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1、电视剧杨善洲观后感老书记杨善洲就是一面镜子，我们要以杨善洲为镜，让我们时常对照自己，自觉反省，扪心自问，我们应该如何做人、如何干事、如何为政、如何做官。电视剧杨善洲采取了纪录片与传统电视剧平铺表现手法的杂揉嫁接，突破了红色经典剧的固定套路，让观众眼前一亮。整个剧本以女记者叶子的采访和思考、以杨善洲的工作生活两条线索贯穿全剧，场景的交叉感带给了观众视觉和心理上的巨大震慑力，给观众在情感上营造了一种场景变换所造成的心理共鸣。剧中一个很重要的场景就是妻子张玉珍与耕牛“弓背”的跨时空的“人牛对话”。这种跨时空与超常规故事情节的情感穿越，在艺术效果上大大超过了让演员“独自哭诉”或者采取人与人之间的“同类
2、理解”的单纯设计。“五个女人”在简陋的房子里围着桌子吃假的镜头，加上真实的场景，朴实的服装道具和演员投入的表演，这个家庭对一家之主的“男人杨善洲”的渴求愿望，“一个镜头”或“一个场景”或“一个无语的场面”已经将人间亲情的缺失表现得淋漓尽致和荡气回肠，不仅催人泪下。更重要的是这种立体表现和错位表达曲折迂回地表现了主人公杨善洲身上的共产党员一心为民、亲民，为民谋利办事、大公大爱的火热情怀，真正达到了一种“此时无声胜有声”的艺术效果。杨善洲时时处处为民造福，不求惊天动地，只求一点一滴。从实施了坡地改梯条田的“种粮书记”，到头戴竹叶帽挽起裤脚跳到田里熟练秧插的“草鞋书记”，从7000元建起一住就是8年的“油毛毡房”，到引进资金300万元建设林场却主动放弃符合政策规定的30万元奖励的“捞油水机会”，等等，正如演员刘佩琦说:“我最大的感受就是杨善洲不应该死,我希望杨善洲的精神、信仰、追求会唤醒广大的民众，也希望越来越多的领导在心中树立起为民造福的信仰大亮照人生，善行乐民。杨善洲是一个好人，更是一个播撒温暖的好人，每一个党员干部也要努力做一个能够温暖周围人的人。
