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1、1,设计学概论,2,2.设计的艺术特征,3.设计的科技特征,4.设计的经济特征,设 计 概 论第 二 章 设计的多重特征,1.概述,3,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,1.概述,1.设计的广义和狭义,2.设计的多重特征,1、广义的设计：人类所有生物性和社会性的原创活动都可以被称为设计。2、狭义的设计：以成品为目的，具有功能性、艺术性、一定的科技含量和确定的经济意义的设计。,当代学术研究的普遍做法表明：试图对某一学科做一成不变的概念界定，即危险也没有必要。 从设计与艺术、科技、经济的关系上，建立界定狭义设计的基本框架。,4,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,1.设计
2、与艺术,1.1 设计的艺术渊源,1.2 设计的艺术指向,1、美的艺术和道德2、艺术的实用性3、由于奥地利美术史家里格尔的风格问题：装饰艺术的基础一书的影响，从价值意义上打破了大艺术与小艺术的界限，指出了装饰和设计中内在的“艺术意志”。,1、康德认为美有两种，自由美和依存美。,5,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,1.设计与艺术,马塞尔杜尚在1917年，杜尚将一个从商店买来的男用小便池起名为泉，匿名送到美国独立艺术家展览要求作为艺术品展出，成为现代艺术史上里程碑式的事件。杜尚之所以把小便池命名为泉，打破了艺术品和工业制品的界限，启发了公众对艺术品定义的思考。,6,设 计 概 论 |
3、 第 二 章 设计的多重特征,1.设计与艺术,2、在今天，新艺术形式的出现常常成为引发新的设计观念的诱因，而新的设计观念也极易成为新艺术形式产生的契机。 设计不仅以科学技术为创作手段，还以科学技术为实施基础，然而这并没有损害设计的艺术特性，反而使得现代设计具有了科技含量很高的现代艺术特性，这就为艺术拓展了大片的新天地，为生活增加了很多新情趣。,1.3设计的艺术手法,设计的艺术手法有：重复、交替、协调、渐变、对比、主导、统一和平衡等八种艺术手法。,7,一、重复,8,二、交替,959年3月开始动工，于1973年10月20日正式竣工交付使用，共耗时14年,9,三、协调,蒙德里安色彩组合,10,四、渐
4、变,贝聿铭 苏州博物馆里的池塘假山,11,1.3设计的艺术手法,2、在今天，新艺术形式的出现常常成为引发新的设计观念的诱因，而新的设计观念也极易成为新艺术形式产生的契机。 设计不仅以科学技术为创作手段，还以科学技术为实施基础，然而这并没有损害设计的艺术特性，反而使得现代设计具有了科技含量很高的现代艺术特性，这就为艺术拓展了大片的新天地，为生活增加了很多新情趣。,12,五、对比,黄庭坚 花气熏人帖（局部）,13,六、主导,古根海姆美术馆 newyork,14,七、平衡,梅杜萨之筏 席里柯,15,八、平衡,16,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,1.4 艺术对设计的影响,维多利亚时代
5、的艺术与设计的共同趣味,1.设计与艺术,17,18,19,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,1.4 艺术对设计的影响,工艺美术运动 The Art and Craft Movement（约1860年代-1880年代）,1.设计与艺术,20,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,代表人物：威廉莫里斯1、生活在19世纪后半叶英国杰出的美术设计家、手工艺人、浪漫主义诗人、小说家、空想社会主义者。2、名言：不要把一个你认为实用，但是丑陋的东西摆在家里。艺术家要做对别人有益，自己也愉快的工作。我不赞成只属于少数人的艺术，也不赞成只属于少数人的教育，或者少数人的自由。真正的艺术应该
6、是“由人民创作，为人民服务，对于创造者与欣赏者都是一种快乐。”,1.设计与艺术,21,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,莫里斯成为工艺美术运动的一面旗帜，成为这个设计运动的奠基人，影响了一批后来的画家、设计师、建筑家，尽管莫里斯未能超越时代的局限对机械大工业批量生产的否定，但是他在唤醒人们对工业产品设计的重视，探索艺术与技术的结合、艺术设计的伦理道德观方面作出了卓有成效的前瞻性工作，开启了现代设计的大门，被成为“现代设计之父”。,威廉莫里斯（Willam Morris 1834-1898),1.设计与艺术,22,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,现代设计是伴随着工业
7、革命的出现而产生的。 工业革命以许多生产机器的发明为标志，宣告了传统手工业生产方式的终结。批量化的大生产促使社会各行业、各工种的分工细化，机器生产导致了设计与制作的分离。因为工业生产机器的出现，人类社会因工业革命开始进入工业时代。,工业革命,1765年，瓦特发明了蒸汽机,1.设计与艺术,23,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,瓦西里椅 设计大师布鲁尔于1925年设计了世界上第一把钢管皮革椅，为了纪念他的老师瓦西里康定斯基，故而取名为瓦西里椅(Wassily chair)。,瓦西里椅,1.设计与艺术,24,25,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,在对待艺术与设计两者之
8、间的关系时，应注意什么？ A、避免为艺术而设计 B、避免为技术而设计 C、避免孤立而静止的看待设计与艺术之间的关系,1.4 艺术对设计的影响,1.设计与艺术,26,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,1.工业设计的艺术特征 定义：就批量生产的工业品而言，凭籍训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、解构、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格，叫做工业设计。工业设计是以技术与艺术的结合，同时受着经济、环境、社会形态、文化观念等多方面的影响和制约。为工业服务的设计由技术设计、经济设计、艺术设计共同组成，艺术设计只是其中的一部分，但是工业设计中的艺术设计内容涉及到项目的功能系统，
9、包括实用功能、信息功能、审美功能等，其形式是产品的造型、用材、色彩、表面处理和装饰。,1.5 不同设计的艺术特征,1.设计与艺术,27,28,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,2.广告设计的艺术特征 始终是商业的艺术、媒介的艺术，是大众传播的艺术和民俗艺术。广告的艺术设计是整个广告生产的重要组成部分。它本身又可以划分成五个方面，即文学创作、美术设计、声学创作、表演设计和电脑制作。,1.5 不同设计的艺术特征,1.设计与艺术,29,Sherwin-Williams油漆广告,30,31,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,3.室内设计的艺术特征 室内设计也分实体设计和空间
10、设计。 室内设计的艺术特性主要表现在：从艺术的角度为室内设计的实体、虚体、技术、经济等方面提出解决美学问题的方案。,1.5 不同设计的艺术特征,1.设计与艺术,32,33,34,http:/,http:/,35,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,2.设计与科学技术,科技的进步是如何推动设计的发展的： A、首先是设计与制造的分工。,2.1科技进步对设计的影响,36,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,2.设计与科学技术,2.1科技进步对设计的影响,37,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,2.设计与科学技术,B、以科学技术为基础的工业革命导致了20世纪初期各
11、种设计思潮的产生。同时为设计的发展打开了广阔前景。,2.1科技进步对设计的影响,38,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,2.设计与科学技术,2.1科技进步对设计的影响,CI：也称CIS，是英文Corporate Identity System的缩写，目前一般译为“企业视觉形象识别系统”。CI设计，即有关企业视觉形象识别的设计，包括企业名称、标志、标准字体、色彩、象征图案、标语、吉祥物等方面的设计。,39,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,2.设计与科学技术,C、一种新材料的诞生往往给设计造成重大影响。,2.1科技进步对设计的影响,40,设 计 概 论 | 第 二 章
12、 设计的多重特征,2.设计与科学技术,D、与再现过程有关的机器相继诞生使视觉传达的领域不断扩大。,2.1科技进步对设计的影响,41,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,2.设计与科学技术,E、新兴的信息技术引起设计生产及设计模式划时代的变革。,2.1科技进步对设计的影响,42,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,对设计产生影响的主要设计理论： A、控制论：重点研究动态的信息与控制、反馈的过程，使系统在稳定的前提下正常工作，研究信息传递和变换规律的信息论是控制论的基础。B、信息论：主要研究信息的获取、变换、传输、处理等问题。设计中常用的方法有预测技术法、信号分析法、信息合
13、成法等。C、系统论：是以系统整体分析及系统观点来解决各种领域具体问题的科学方法。系统论方法从整体上看，分管理、系统设计、系统实施三个步骤。设计系统原理是设计思维和问题求解活动的根本原理。,2.2设计与科技理论,2.设计与科学技术,43,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,2.3作为科技商品化载体的设计,科学技术是一种资源，设计不仅是科学技术得到物化的载体，尤其是科学技术商品化的载体。 科学技术是通过设计向社会广大消费者进行自我表达的，设计使新技术的“可能”转变为现实。以电能为例，人类电气文明的形成，是设计运载科学技术划下的轨迹。,2.设计与科学技术,44,设 计 概 论 | 第 二
14、 章 设计的多重特征,2.3作为科技商品化载体的设计,科技资源需要设计加以综合的利用，变成优质的新商品，被市场大量的吸收，才完成了科技的社会财富化，发挥了科学技术的作用。 设计不仅是科学技术的载体，它本身就是技术的一个部分。,2.设计与科学技术,45,46,47,48,49,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,英国前首相撒切尔夫人在分析英国的经济状况和发展战略时指出，英国的振兴必须靠设计。她断言“设计是英国工业前途的根本。英国政府必须全力支持工业设计”，推动英国工业的发展，也拯救了英国经济。,3.1设计与经济发展规划的关系,3.设计与经济,50,设 计 概 论 | 第 二 章 设计
15、的多重特征,二战之后，日本百废待兴，政府将设计作为日本的基本国策和国民经济发展的战略，从而实现了日本经济70年代的腾飞。日本经济=设计力,3.1设计与经济发展规划的关系,3.设计与经济,51,52,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,3.2 作为产品附加值的设计,设计作为价值方法是怎样体现出来的： A、设计是创造商品高附加价值的方法 B、商品的附加价值，是指企业得到劳动者协作而创造出来的新价值。它由销售金额中扣除了原料费、劳动力费、设备折旧等后的剩余费用及人工费、利息、税金和利润等组成。 C、设计作为创造高附加价值的手段，还能提高信息的价值，将最新信息寓于设计符号之中。 D、设计的
16、艺术内涵是创造高附加价值永远的保证。 E、设计的价值意义还表现在设计的价值工程中。,从消费层次来看，人的消费需求大体分为三类层次：第一层次主要解决衣食等基本问题，满足人的生存需求；第二层次是追求共性，即流行、模仿，满足安全和社会需要。第三层次是追求个性，要求小批量多品种，以满足不同消费者的需求。,3.设计与经济,53,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,3.设计与经济,CIS 作为体现设计的经济管理手段最明显的设计方法之一。,3.3作为经济体管理手段的设计,54,55,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,3.设计与经济,3.4生产和消费中的设计,1、设计与生产的关系 设
17、计是生产的组成部分； 设计为生产服务； 设计师要向生产人员学习； 生产部门必须认识设计。 生产只有正确认识设计，才会充分支持设计。 设计必须拥有生产的支持才能得到实现。,56,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,2、设计与消费之间的关系1、消费是设计的消费；2、设计为消费服务，消费是一切设计的动力与归宿；3、设计创造消费。设计是最有效的推动消费的方法，它触发了消费的动机。设计能够唤起隐性的消费欲，使之成为显性。人类物质消费本质上是一种精神消费和文化消费。人类需要本身就是某种文化的体现。设计创造消费的能力不仅源于企业对经济效益的追求，而且深深地根植于社会心理同构之中。分析题：分析设计与消费的关系。,3.设计与经济,57,the end,
