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1、视听语言,张若宸,第二章画面元素,第二节画框与构图,学习目标:认识画框、构图、画面层次的基本概念学会分析影片构图表达出的特定含义知识点：画框、画幅比入画、出画视觉中心画面纵深层次,画框：在美术绘画中就是用木条或者线条包围起来的一个封闭四边形框，画框规定的就是画作的范围。在电影中，镜头影像也呈现在一个四边形框内。拍摄对象进入画框就叫入画，反之称为出画。镜头的左画框叫画左，右画框叫画右。画框的大小也就是画幅的大小。因为画框的表现内容有限，才使电影区别于真实世界的内容。电影从这个意义上讲是“导演让我们看到的世界”。优秀的电影导演与摄影师往往能让我们看到最有审美表现力的内容，通过取舍与设计而用有限的框
2、内空间表现传达不可思议的视听感受。对待世界的视觉习惯让我们在看待电影画面时也形成了一定的规律：上方天空，下方地面，画框也类似一个戏剧舞台。在设置与摆放视觉内容时往往也会把重要人物置于重要的位置，绘画与其他视觉艺术形式都遵循这样的规律。,画幅：画幅就是电影画面的大小，画幅比是画面的宽高比。20世纪50年代前，电影画幅比例都是4:3（1.33:1）的。后来人们发现人眼的水平视角大于垂直视角，日常生活中景物并无界限，为了扩大视域增加临场真实感，就将4:3的比例进行平方得出16:9（1.85:1）。而2.35 : 1实际是把4:3的比例进行了3次方，目的和16:9是一样的，只是扩大了横向视域。,构图：
3、画框内画面的布局、结构，镜头内各被摄物体的组合关系。构图主要考虑以下几项：布局。镜头画面构图中，主要考虑场景环境的布置、人物位置的调度、人物之间的关系、人物和环境道具陈设的关系等。空白。画面中不仅安排一定的人物道具，还要留下相应的空隙，这样可突出人物，有助于人物思想的表现和意境的描绘，也能够给画面带来一定的气势感。线条。镜头画面中的若干元素可有意识地排列成直线、曲线等线条，这样有意识等排列能够使画面获得趋势感，增强表现力。平衡。画面构图时要注意均衡感，左右、上下、前后等布局内容要有呼应且稳定。对比。画面布局要充分考虑不同元素之间的对比，做到有主次、有对立、有突破。构图思路并不是让大家死记硬背，
4、这些规律固然重要但是最重要的还是要符合表意的需要。,摄影构图：三分法,用四条参考线九等分画面，寻找分界线交点，摄影用最常用的构图方法。东邪西毒偏构图的意境,使用上下或左右对称制造美感与形式感。末代皇帝庄重的洞房与人物的拘谨感。,摄影构图：对称,寻找画面内容的趋势性制造视觉冲击力。霸王别姬声音与思想的放飞。,摄影构图：趋势性,借助走廊、柱子等建筑空间或者自然结构巧妙加强画面的纵深。霸王别姬道路的隐喻。,摄影构图：纵深,参考几何图形安排画面元素的高低错落于分布，打破单一性。七宗罪,摄影构图：几何形排列,视觉中心：从视听语言思想的表达上讲，构图的最终目的是突出镜头画面的视觉中心，而并不仅仅是让画面美
5、观。电影镜头画面往往内容非常丰富，尤其对于现代的特效大片来说，视觉元素异常丰富。但是人眼在同一时间却只能关注在一点，而往往会忽略部分内容。视觉中心就是在一定时刻内人眼所关注的画面内容。一定要把最想突出的内容放置于视觉中心位置。,辛德勒的名单对话场景（12,02）。,构图与视觉中心：人物对比,辛德勒的名单对话场景（45,16）。,构图与视觉中心：人物对比,闪灵利用镜子扩展空间制造幻觉感。,构图与视觉中心：画内空间,阿飞正传，人物的生存境遇。,构图与视觉中心：构图隐喻,东邪西毒的构图美感，表现侠情与意境。,构图与视觉中心：意境与风格,布达佩斯大饭店现代的怪咖美。,构图与视觉中心：对称构图的复古美感
6、,画面纵深层次：电影可以在二维平面的荧幕上模拟三维视听空间，所以镜头构图在画面纵深上更要注意拉开层次。前景：镜头中位于画面纵深近处的人或物，前景往往都是视觉中心所在位置，是主要人物、场景或者重要道具的描写内容。中景：镜头中位于画面纵深中间部分的人或物，通常是人群、环境、场景空间内容，为前景内容做铺垫。许多镜头构图也常常把中景人或物作为视觉中心，在前景虚焦的衬托下更加突出。远景：镜头中位于画面纵深远处的人或物，往往是单纯的背景内容。丰富性更强的画面纵深还可在这三个层次上继续细分。,霸王别姬前景金鱼与情绪张力。,画面纵深的使用,霸王别姬前景火焰与情绪张力。,画面纵深的使用,七宗罪通过昏暗或虚焦的前景来突出醒目的中景。,画面纵深的使用,爆裂鼓手虚焦前景突出中景表情。,画面纵深的使用,辛德勒的名单利用纵深空间制造距离感（1,32,0）。,画面纵深的使用,镜头构图明确视觉中心，注意美感利用景深，利用纵深学习镜头构图的方法：多看片子多分析和记忆,影视技术概论李念芦,电影镜头设计史蒂文卡茨,
