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1、视听语言,张若宸,第二章画面元素,第五节运动与调度,学习目标:建立镜头机位运动的意识理解场面调度的概念，学会观察影片中的调度方式学会把镜头运动与场面调度元素引入影片分析中知识点：推、拉、摇、移、跟、升、降、航拍运动拍摄装置综合镜头运动、长镜头、主观镜头场面调度,影像的运动包括：摄影机的运动，镜头焦距的变化。被摄主体的运动，人物在画面中的动作与走位，景物的运动。镜头的切换，场景的转换。摄影机的运动就是机位的变化，镜头焦距的变化改变的是光学镜头本身，这两个运动主要由摄影指导来把握。被摄物体的运动，特别是演员的动作走位变化，是导演对拍摄的控制。镜头的切换与场景的转换更多属于剪辑师要把握的内容。本小节
2、主要围绕摄影机的运动和人物的调度展开。,固定镜头固定镜头是指机位不变、焦距不变的情况下所拍摄的画面，摄影机的取景框处于静止状态。固定镜头可以突出被摄主体自身的运动，强调人物的神态、语气等，情境感很强。表现优势：利于表现静态环境，与静态人物。画面稳定，有利于强调画面内部的运动。固定画面与运动画面可作对比以突出特定的人物或事件。表现缺点：角度单一，画面构图单调，略显拘谨。难以表现复杂的运动和丰富的环境空间。与运动画面相比缺少生动感，对事件或生活记录的完整性与真实性较弱。,固定镜头：,小津安二郎的电影多为固定镜头。平稳的固定镜头在日本电影中常常见到，体现东方文化的特质。平铺直叙的叙事方式让观众走进影
3、片中人物的生活中。（秋刀鱼之味，1962）,固定镜头：,固定镜头、安静的构图、平实的灯光、写实的色彩。客观地表达对生命对死亡的态度。（入殓师，2008）,固定镜头：,演员的动作、神态、语言在固定镜头中的凸显。（闪灵，1980）,运动镜头：运动镜头通过移动摄影机位置、改变拍摄方向和角度、变化镜头焦距来拍摄运动画面。运动开始时的画面成为起幅，结束时的画面称为落幅。运动镜头的种类：基本运动形式：推、拉、摇、移、跟、升、降、甩等。综合运动镜头：包含若干种基本运动组合的镜头。长镜头：持续时间较长、组合较复杂的综合运动镜头。主观镜头：表现人物视角的若干组合镜头。航拍镜头：借助飞行拍摄实现的运动镜头。,推镜
4、头：推镜头是指摄影机向被摄物体前进，或者变动镜头焦距使画面景别不断变小变近的运动方式。推镜头的特点：制造视觉前移效果，突出和强调特定内容，尤其是落幅的内容。被摄主体由小变大，周围环境由大变小。在一个镜头中交代了整体与局部、环境与人物的关系。推镜的不同速度能够产生不同的情绪与节奏。推镜头的过程也是画面情感的不断递进与升级。推镜能制造视觉的引入感，因此常作为场景、段落或者整部影片的起始镜头。,推镜头案例：,使用推镜头表现人物陷入回忆中，强调表情。（美国往事，1984，3,51,20）,推镜头案例：,使用快速的推镜头表现人物的恐慌。（闪灵，1980）,推镜头案例：,使用特殊的推镜头运动，挤压背景空间
5、，丰富画面视觉表现力。（我的野蛮女友，2002）,拉镜头：拉镜头与推镜头相反，是摄影机不断远离被摄物体，或者变动镜头焦距使画面景别不断变大变远的运动方式。拉镜头的特点：形成视觉后移效果，交代环境与其他被摄主体。被摄主体由大变小，周围环境由小变大。画面内容随着景别的扩大越来越多，与起幅物体建立情境关系。拉镜头的运动速度同样决定画面的情绪。拉镜头有渐离感，常作为结束性和转场的镜头。,拉镜头案例：,拉镜头让视野扩大，带出前景人物的支配感。（教父，1972）,摇镜头：摇镜头是指摄影机的位置不变，借助摄影师的身体运动，或者三脚架、云台等辅助器材，改变拍摄的角度与方向。摇镜头有多种拍法：水平左右横摇、垂直
6、上下纵摇、间歇摇动、快速甩镜等。摇镜头的特点：扩大视野，调整观众的视线和注意力，交代同一场景中物体间的关系 。横摇可以展现广阔的空间与风景，纵摇可以表现高大的物体。大景别的摇可以展示恢宏的气势，小景别的摇可以细致地表现细节。摇镜头的不同速度和角度，可以表达特定的情绪。,三脚架与云台：,移镜头：移镜头是将摄影机架在活动的物体上，随之运动而进行的拍摄，单纯的移镜动作是不改变拍摄角度的。移镜头根据运动的方向可分为：左右横移、上下纵移、前后纵深移、曲线移等。移镜头的特点：移镜的画面角度没有改变，而只是距离上发生变化，适合拍摄距离较近的物体。移镜拍摄要保持画面的平稳、精准，否则会造成眩晕感。移镜过程中要
7、及时调整焦点，以保证被摄主体始终在景深之中。移镜头常常与摇镜头、变焦等摄法结合。,移动摄影装置：,跟镜头：跟镜头是指摄影机跟随着一个动体的移动进行拍摄，是移镜头的一种特殊形式，又可称为跟移镜头。跟镜头根据不同的拍摄角度可分为：前跟（倒退拍摄，跟拍正面）、后跟（跟随拍摄，跟拍背面）、侧跟（跟拍侧面）。跟镜头的特点：跟镜头主体的位置相对固定，背景不断变化，能突出主体。跟镜头能够产生对观众视线的模拟，形成观众视线的持续引导，产生代入感。跟拍能强化运动感，辅助表现人物的情绪。跟拍的运动也需注意画面的稳定性，也有强调保留抖动感的手持摄影。,斯坦尼康运动摄影装置：,小型的陀螺稳定装置：,跟摇镜头案例：,环
8、形旋转跟摇，表现对峙的场面，营造紧张感。（星球大战，2002）,跟摇镜头案例：,环形跟摇，青春与爱慕的表达。（我的野蛮女友，2001）,跟摇镜头案例：,紧张、急促的气氛，动作的迅猛。（燃情岁月，1994）,升降镜头：升降镜头是指摄影机借助升降装置进行拍摄的方式。升镜头从低处升高视角，形成从仰拍平拍俯拍的视觉效果；降镜头则从高处降低视角，形成与升镜头相反的视觉效果。升降镜头的特点：升降镜头是我们在生活中不常见到的视角，因此可以让影片的画面更加新奇和丰富。升降镜头的画面透视变化与空间变化较大，视觉冲击力强。,摇臂与载人摇臂：,升降镜头案例：,开场的故事引入。（没完没了，1999）,升降镜头案例：,
9、场景的完结。（战马，2011）,升降镜头案例：,丰富的画面趣味性。（天使爱美丽，2001）,拍摄速度：每秒画面播放或刷新的次数称为帧速率（FPS：frames per second），电影的一般帧速率为24fps。以多于24帧每秒的速度拍摄即为升格拍摄或高速摄影，再以正常速度放映就形成了慢动作。相反，以少于24帧每秒的速度进行拍摄称为降格拍摄，以正常速度放映形成快动作。镜头的拍摄速度对视听语言的节奏起重要作用。,主观镜头：主观镜头通过几个镜头运动的组合，来表现人物的第一视角。主观镜头直接表现人物所看到的内容，带有很强的主观情绪色彩。可以让观众产生身临其境、感同身受的效果，增加影片的代入感。相对
10、于主观镜头，从旁观者视角来叙事和表意的镜头称为客观镜头。客观镜头具有中立、客观、陈述的意义。,跟摇、跟移主观镜头案例：,模拟人物视角，对场面的全面观察。（辛德勒的名单，1993，1,08,00）,综合运动镜头：综合运动镜头是把多种运动摄影形式有机结合起来进行拍摄。相对于固定镜头和单一运动镜头而言，综合运动镜头更加生动，更具视觉冲击力、能充分加大单一镜头的画面容量，丰富表现力。综合运动镜头的特点：机位、角度、镜头焦距等综合的运动，形成丰富的构图变化、景别变化、运动变化，画面前中后景的层次也发生变动。综合运动镜头最能真实的还原人们在日常生活中的视点角度，唤起人们的共鸣，最贴合观众的心理。综合运动镜
11、头记录下来的是一段连续的时空，当这个镜头不间断地持续较长时间时，就形成了长镜头。,综合运动镜头分析：,辨别镜头的运动组合形式（黑暗骑士崛起，2012）,综合运动镜头分析：,综合运动镜头的趣味性（加勒比海盗3，2007）,长镜头：,置身于太空的恐怖感（地心引力，2014）,长镜头：,让观众沉浸故事之中（鸟人，2015）,航拍镜头：航拍是镜头运动中幅度最大的一种形式，它借助飞行设备把摄影机的视角完全解放出来，制造广阔的画面变化。航拍镜头的特点：航拍镜头最能展现景物的壮美，制造震撼的视听效果。航拍镜头的景别通常也是最大的，包含最多的信息量，可以完整的交代故事发生的环境。,航拍镜头案例：,群山之中烽火连起，发布战争的信号。（魔戒：王者归来，2003）,航拍镜头案例：,交代整体环境，逐渐引入故事。（闪灵，1980）,场面调度：场面调度是画面章节最后的一个知识点，因为它是对拍摄现场中的所有画面拍摄甚至声音处理的总体布局。构图、角度、景别、光影、色彩、镜头运动等都属于场面调度的元素，它是导演在拍摄现场的本职工作。场面调度主要包括：机位设置、机位运动、灯光布设、演员走位。通过机位图分析，就能体会导演在拍摄时的整体布局思维，这也是我们画机位图学习的意义所在。,场面调度综合分析：,注意表现的核心，以及如何通过场面调度来实现。（这个杀手不太冷，1994）,第二章完,
