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1、中国古典园林造园手法分析及应用,以颐和园和美秀为例,建筑学103班,中国古典园林造园手法分析及应用以颐和园和美秀为例建筑学103,颐和园平面,颐,手法一：空间序列,颐和园的序列较脉络分明。入口部分、为序列的开始和前奏由一系列四合院所组成，出玉澜堂至昆明湖畔空间豁然开朗，过乐寿堂经长廊引导至排云殿、佛香阁达到高潮，由此返回长廊继续往西可绕到后山，则顿感幽静，至后山中部登须弥灵境再次形成高潮，回至山麓继续往东可到达谐趣园，似乎是序列的尾声，再向南至仁寿殿便完成了一个循环。,手法一：空间序列 颐和园的序列较脉络分明。,古典园林造园手法分析课件,传统园林既然强调顺应地形，随高就低安排建筑，园内自不免“
2、有高有凹，有曲有深，有峻而悬，有平而坦”。为使攀岩方便，必然要设置台阶，但其形式却忌整齐而求自然务使与山石浑然一体，成为山石的一部分。有些楼阁建筑可以从外部循山石做成盘旋而上之势。,手法二：堆山叠石,颐和园扬仁风,传统园林既然强调顺应地形，随高就低安排建筑,颐和园扬仁风，地处山石之上，有以山石叠成的台阶分两路回旋而上，自成天然之趣。,颐和园扬仁风，地处山石之上，有以山石叠成的,手法三：庭园理水 某些建筑群，其布局基本保持轴线对称 或比较严整方正的形式，面对这种情况，如何在水面的处理上不恰当的强调自由曲折，便可能与建筑环境格格不入，为了求得统一协调，往往以人工开凿的较小、较规则的水池来点缀庭院空
3、间，反而能够收到良好的效果，只要环境允许，即使局部的地方比较曲折，甚至完全用山石作为驳岸而呈现自由曲折的形式，也每每能与周围环境相协调。,手法三：庭园理水,颐和园扬仁风庭园，呈轴线对称布局，入口处为一小水池，池岸前半部规整，后半部以山石为驳岸，较曲折，这种形式的小池既自然又能与周围环境相协调。,颐和园扬仁风庭园，呈轴线对称布局，入口处为,除少数为帝王服务的大型皇家苑囿外，一般的园林建筑都不追求巍峨壮观的仰视效果，但也不排斥在一定条件下可以借仰视来加强某些局部景观的效果，一般多将建筑建于地势比较突起的高地上，这时所得的便是仰视效果。,手法四：仰视与俯视,颐和园佛香阁,除少数为帝王服务的手法四：仰
4、视与俯视颐和园,有意识的以轴线对称的方式来排列建筑或组织空间院落，从而形成一种气势，以烘托出起到控制全园作用的制高点。,手法五：主从与重点,排云殿、佛香阁建筑群,有意识的以轴线对手法五：主从与重点排云殿、佛香阁建筑,位于万寿山正中的佛香阁，体量高大，地位突出，既表现出帝王大型苑囿的性格特点，又是全园的制高点。,位于万寿山正中的佛香阁，体量高大，地位突出，既,与私家园林不同，大型皇家园林占地广，规模大，加之在园林的入口部分必须安排一些处理朝政的殿宇，于是，比较严整、封闭的空间院落与自然风景（空间）相对比，以获得令人惊叹不已的感觉。,手法六：空间的对比,A、仁寿殿前院B、连接仁寿殿与玉澜堂的夹巷C
5、、玉澜堂前院D、昆明湖岸,与私家园林不同，大型皇家园林占地广，规模大,仁寿殿前院A由正殿及南北配殿围成，呈长方形，气氛较严肃，连接仁寿殿与玉澜堂的夹巷B既曲折狭长，又十分封闭，过玉澜堂前院C至西配房，即可透过隔扇窥见昆明湖与玉泉山塔影，出西配房至昆明湖岸D，视野突然开阔，昆明湖及西山一带自然景色全部呈现眼底。,仁寿殿前院A由正殿及南北配殿围成，呈长方形，气氛,对景、框景或借景，都不外是把彼此的景物引入此处，因而都具有空间渗透的性质，同时也都有助于增强空间的层次感，至于具体处理则因情况不同而千变万化。园冶所说“巧于因借”，关键正体现在“巧”字上。颐和园长廊西端敞轩看西山，把园外景色引入园内，兼有
6、借景和框景双重意义。此外，通过右侧圆洞门又可以对石丈亭院内山石，可以说把借景、框景、对景三者合为一体。,手法七：渗透与层次,对景、框景或借景，都不外是把彼此的景,古典园林造园手法分析课件,和蜿蜒曲折相联系的是高低错落，两者都体现于园林建筑的群体组合之中，蜿蜒曲折主要是从平面的角度来看，高低错落则主要是从竖向的角度来看，许多园林实物也多依靠地形的起伏来增添自然情趣，特别是北方的皇家苑囿，其自然地形的变化尤为显著。,手法八：高低错落,和蜿蜒曲折相联系的是高低错落，两者都体现,颐和园的画中游，位于万寿山前，随山势变化呈前低后高形式，以爬山廊连接各建筑，既有丰富的层次变化，又参差错落，从而打破了对称布
7、局所带来的严肃气氛。,颐和园的画中游，位于万寿山前，随山势变化呈前低,颐和园云松巢，西部院落前低后高较规整：东部以爬山廊连接方亭、建筑、随地形变化逐步升高，整个建筑群高低错落，前后层次分明。,颐和园云松巢，西部院落前低后高较规整：东部以爬,枝繁叶茂的树木，尚可以用来补偿因界面高度不足而造成空间感不强的缺陷。例如以建筑或山石围合而成的空间，如果面积过大，而建筑或山石的高度又有限，则可能因为界面的高度不够而使人感到空间感不强。面对这种情况，以广种密植的乔木将可以在下半部较密实的界面之上再形成一段较稀疏的界面，从而有效地增强了空间感。,手法九：花木配置,手法九：花木配置,颐和园谐趣园，以游廊连接建筑
8、而形成的界面，尽管绕湖一周而呈闭合的环状，但毕竟由于湖面过大而建筑的高度又有限，空间感仍嫌不足。幸好外围乔木参天，在以建筑形成的界面之上又形成一段较稀疏的界面，从而有效的增强了空间感。,颐和园谐趣园，以游廊连接建筑而形成的界面，,在两个不同的景观之间添加一个具有过渡性质的景观，当风景点与远方的对景之间没有中景时，容易缺乏层次感，常用添景的方法处理，添景可以为建筑一角，也可以为树木花丛。例如，在湖边看远景时可以用几丝垂柳的枝条作为添景。添景的作用就在其的过度性可以使两个同步的景观得到相对自然的过度。,手法十：添景,手法十：添景,屏风后面重了两个绿植，他们不单单具有绿化作用更重要的是是屏风于整合环
9、境相和谐，还将游客的目光很好的过度到后面的景色中去。同时又做到了各个景观相互不打扰的效果，是游客是视线起伏不会太大。,屏风后面重了两个绿植，他们不单单具有绿化作用,图中的景观才用了金丝垂柳作为表现物，通过垂柳枝桠的下垂使游人在观看湖面的时候不至于感到太空旷，做到了从植被茂密的公园到水上公园的转移。,图中的景观才用了金丝垂柳作为表现物，通过垂柳枝,桃花源记MIHO美术馆,桃花源记MIHO美术馆,设计理念,MIHO美术馆的立意来源于贝先生“自然与建筑的融合”理念。他向我们展现的是这样一个理想的景观：有一座山，有一个谷，躲在云雾中的建筑看不出由于他具有很深的中国古典文化造诣，所以贝先生引用了中国晋代
10、陶渊明的桃花源记表达了该设计的立意。当他提到桃花源时，深谙中国传统文化的业主马上就联想到了典型的中国古代景观，有山坡、峡谷，周围云雾缭绕，建筑掩映在森林之中若隐若现的场景。建筑师描绘的画卷和业主的梦想达成了共识，文学和艺术的深远内涵共同渗透到MIHO美术馆的建设工程之中。,设计理念MIHO美术馆的立意来源于贝先生“自然与建筑的融合”,古典园林造园手法分析课件,红装素裹中的建筑入口，完全融入环境中,移步换景,红装素裹中的建筑入口，完全融入环境中移步换景,圆形月亮门对景框嵌在幕墙上刚好透视出庭后的老松斜影,借景,圆形月亮门对景框嵌借景,悄然回望，发现已跨越了漫漫的时间长河,欲扬先抑,悄然回望，发现已跨越了漫漫的时间长河欲扬先抑,谢谢,谢谢,
