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1、千与千寻动画色彩评析,环设1701 曹效义 2017011821,01,故事梗概,02,整体风格评判,03,动画色彩探究,04,总结,内容大纲,LOREM /, ,千与千寻是宫崎骏执导、编剧，柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等配音，吉卜力工作室制作的动画电影，于2001年7月20日在日本上映。该片讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后，为了救爸爸妈妈，经历了很多磨难的故事。2001年该片在日本最终取得了304亿日元的票房。2003年，获得第75届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖。,千与千寻,动画片的开头就很引人，小女孩千寻和父母搬家，不料误入了一条神秘的森林小道，森林的尽头是一个人迹罕见的小镇。不可
2、思议的事情发生了，千寻的父母因为吃了店里的食物，居然变成了猪，千寻无计可施，此时，年轻英俊的白龙救了她。千寻才得知自己竟然到了魔法世界。巫师汤婆婆是这里的女王，她用温泉，并指挥着成群的精灵从事洗浴服务，包治百病。,处在精灵的世界，千寻是孤独的，为了不被变成猪，她通过锅炉爷爷和小玲等的帮助得以在汤婆婆的温泉浴室里工作，在这个世界里，千寻被唤作“千”，是汤婆婆改的。千寻为了不被变成猪，每天努力工作。有一天，千寻帮一个奇臭无比的客人洗澡，并治愈了他的伤，原来千寻救的居然是一直帮助她的白龙。后来，千寻得知白龙是在钱婆婆那里受的伤，更为可怕的是汤婆婆的儿子也被钱婆婆变成了老鼠。为了救白龙，也为了拯救父母
3、，千寻决定帮助汤婆婆救回她的儿子，这笔交易是为了父母和白龙。在这个魔幻世界，一切都不可思议，千寻所做的一切会成功吗？,LOREM /,故事梗概,CONTENTS,场景构造,视觉效果,人物形象,装饰,整体风格评述,01,02,03,04,LOREM /,层次鲜明的场景构造,油屋,千与千寻塑造的奇幻世界用水彩画出的风景透着灵气和清新，树林质感的雕琢和光彩的渲染也为人称道。自然景观描绘中藏着天马行空般的想象力，线条简单的场景形象又不失单纯与可爱。在场景的选择上，油屋的设计参考了明治、大正时代的仿西洋风格建筑。故事的主要部分也安排在一个华丽无比的日本古代时期大澡堂。将主场景设定为澡堂，一方面暗喻着繁复
4、驳杂各方汇聚的染缸，另一方面，场景本身有其寓意，千寻在这个场景中成长，历练与不仅是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼。,神隐,千与千寻虽然采用的传统叙事手法，但它运用的自然景观是个奇幻的世界，于是乎人类世间的种种价值观表现在其中，这也代表宫崎骏的价值观，片中背景多为森林和流水，水彩似的风景处处让人感到清新，树的立体感和光影的渲染也令人拍案。片中的自然景观似乎有说不完的秘密，黑黝黝的森林让人想象力飞扬，简洁的形象却尽显主人公的单纯可爱，这都是宫崎骏独特的韵味。,“有人说宫崎骏开创了动画的另一种美学形态是有道理的，这是一种既不同于其他日本动画，也不同于西方动画的美学形态。”千与千寻中曾有一
5、个这样的画面，千寻的父母带着千寻走入一个世外的禁地，只见微风轻轻，草儿绿绿，天空湛蓝，远处的山峦也美丽绝伦，这是个怎样的世界呀；火车与俗常的也不一样，它在水里行驶，观众品味着优美的画面，而耳边的背景音乐又有一股穿透力，不急不缓略带伤感的流淌，有千寻对前途的迷茫，对魔幻世界的恐惧，失去父母的感伤，怎么让父母变为人形的焦急这部影片的可贵之处在于自然景观与主人公的命运的虚实相间手法，让人遐思。,LOREM /,视觉效果,“有人说宫崎骏开创了动画的另一种美学形态是有道理的，这是一种既不同于其他日本动画，也不同于西方动画的美学形态。”千与千寻中曾有一个这样的画面，千寻的父母带着千寻走入一个世外的禁地，只
6、见微风轻轻，草儿绿绿，天空湛蓝，远处的山峦也美丽绝伦，这是个怎样的世界呀；火车与俗常的也不一样，它在水里行驶，观众品味着优美的画面，而耳边的背景音乐又有一股穿透力，不急不缓略带伤感的流淌，有千寻对前途的迷茫，对魔幻世界的恐惧，失去父母的感伤，怎么让父母变为人形的焦急这部影片的可贵之处在于自然景观与主人公的命运的虚实相间手法，让人遐思。,LOREM /,人物形象,角色形象还可以通过色彩去塑造。服饰是刻画角色的重要的视觉元素，服饰造型决定着角色的色彩属性。影片中“小千”的简单化服饰更加突出她的淳朴的本质。整部片子中，她的着装统一，色彩属性与画面场景相互协调。在服饰的装饰上，设计师并没有给她配上华丽
7、的饰品，全身上下除了衣服没有再去添加任何的装饰。“小千”身上的服饰简单、淳朴，更彰显出日本传统文化简洁的魅力,LOREM /,装饰,色彩已经成为了宫崎骏动画电影不可或缺的元素，它能传递影片情感，影响着观众情绪化的起伏变化。色彩的表现力让宫崎骏的动画作品画面变得更加美妙，给予观众美的视觉盛宴和温馨的回忆。宫崎骏永远都不会拘泥于现实生活的色彩，而是在现实的基础上加入自己的创新，把自己的主观臆想融入的作品中，使得每部作品的色彩富有独一无二的视觉冲击和欣赏价值。,LOREM /,动画色彩探究,不同色调、比例的色彩表现出人物内心不一样的情感和整体故事内容。千与千寻中“小千”一家从都市搬到郊区，爸爸开车走
8、在林中小路上，这时画面场景变得郁闷、深沉，给人一种神秘而又紧张的感觉，预示着将要有什么不好的事情发生。当车驶出小路时，迎面出现一座红色的古老城楼。在中国，红色代表吉祥，但在日本，红色的出现往往伴随着动荡不安并预示着不吉祥的事情即将发生。 黑色的过道让人感觉非常压抑。在穿过城楼门后，眼前竟出现了蓝天、白云，整体色调突然由暗黑色调变成明亮色调，让人眼前突然一亮。这一色彩的转换更好地表达了人物内心情感的变化，推进了影片的生动发展。 正像“小千”的性格一样，一开始胆小、害怕，到后来得到了小白龙、锅炉爷爷的帮助后变得勇敢、坚强，仿佛是在黑暗中找到了光明。当千寻去找汤婆婆的时候，画面又由温暖变为黑暗，使人
9、的心情再次陷入压抑中，似乎在暗示着会遇到更多危险。通过这种色彩的变化，把故事情节连贯在一起，揭示了影片所要传达的情感。一明一暗、一东一西、一闹一静的双重对比突出了汤婆婆的控制欲。 尽管千与千寻这部动画场景的色调较为单调，但蕴含着丰富的人文内涵和主题思想。当观众被影片深深吸引后，又会深入对大自然的思考、反思。,LOREM /,丰富形象色彩的有效展现,宫崎骏对于动画角色的色彩设计有独特地见解，他根据影片中人物的性格和命运采用独到的色彩符号。如千与千寻中的白龙，他是一位英俊的少年，进入神秘之城是为了学汤婆婆的法术，并为此违背了自己的灵魂。当见到千寻遭遇磨难，本性善良的白龙，毫不犹豫地伸出了手。片中的
10、白龙无论是英俊少年形象还是龙的形象都是白色为主，白衣飘飘充满魅力，也具有一种神秘感，很符合少女心仪的白马王子形象。通常一部动画片里会有很多角色，而所有的色彩设计都要为角色服务。千与千寻中，曾有千寻身着红色衣服在给河神洗澡的场景，而背景的色调为淡绿色，红与绿对比鲜明夺目，突出了千寻的形象和在片中的地位。色彩设计中，动画片中各个角色都有自己鲜明的个性，又与其他角色有关联，所以，有时的设计会出现很多角色一个色彩，在片中从事一种职业的人色彩都相近或一致。而片中另一主要角色汤婆婆，是神秘之城的最高统治者，握有神秘之城的生杀大权，片中的汤婆婆珠光宝气，紫色眼影、超大的耳环、硕大的红宝石佩饰坠，华贵的欧式长
11、裙。与片中的其他人相比，色彩设计呈现一个霸权者形象。,LOREM /,总结,一部动画的角色形象塑造，是剧情赋予它寓意的传达，向人们不断传输正确的思想、观念。宫崎骏借助“小千”这一动画角色载体，从表情、动作、性格等方面都给予观众正能量，也通过这种方式，告诉我们也许会遇到一些真实发生的事物，让我们更多地去关注周围环境，理解和熟悉事物，并创造出更具创新性的机会，让观众发自内心地感悟、体会、反思。这部作品通过角色造型、动作、色彩等来表达主人公内心的情感，无论是在视觉上还是形式上，都为人们提供了广阔的思想空间。希望我们总结经验、吸取教训，进而在国产动画中广泛推广与应用。,王柳静.从千与千寻看宫崎骏动画的美学特色。西安：陕西师范大学,李峰.动画片千与千寻视觉艺术赏析,王锦涛、杨成文.千与千寻动画角色分析与色彩探究,任书瑶.宫崎骏动画色彩设计探究D.南京：南京师范大学，2013.,百度百科,01,02,03,04,05,内容来源,LOREM /,出处,
