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1、一、我们的分析与思考： 1.专题性博物馆，介绍的内容相对比较单一，容易让参观者产生审美疲劳。 2. 展馆地点是一座围合式轴对称明清建筑，展示空间相对有限。 3. 主展品和零散展品怎样结合，即能突出主次，又能突出点，相互之间还能存在巧妙的联系。,匾额博物馆的通常陈列方式纯粹的堆砌式陈列,虽然场面上看感觉不错,但展示方式仍旧很直观,很难让人深入,朱家角博物馆,这两张照片所呈现出的博物馆,采用了古代的元素,而不是直接模仿古代的建筑,这种现代的设计风格可能更符合现代人的审美情趣,只有这样的表现才能被叫做设计,而不是仿照.,二、参观人群的分析： 1.一般参观者，对“匾额文化”的历史和发展仅有一点了解或从
2、未接触过的参观者。首先要加大对馆厅环境氛围的烘托和渲染，以便吸引观众进入我们叙述的故事中，其次是一定的图片和文字资料，以便参观者了解其中的内容。 2.具有专业知识的参观者对匾额文化相当喜爱，有一定研究的，这类参观者希望通过对展品的仔细观摩和研究，使博物馆变成艺术交流的平台。所以，我们就必须考虑到相关文化的专业性、可研性和拓展性，提互动、交流的机会。,三、我们设计的创新思路 1.我们所设计的博物观不是简单意义上的展馆，形式上是载体，更重要的是展现匾额的“历史文化艺术”价值，可由参观者自己来细细品读。 2.我们会摘录赋有明清时代文化特点的元素来丰富展厅的细节。 3.我们传播信息的方式也会多种多样，
3、例如，图文、多媒体、石刻，雕塑等，以更好的达到互动体验交流的目的。 4.材质上面我们可能会用一些近代的材质去提炼古典的元素，成为设计上的一些亮点。,创意呈现,平面图,动线图,路口门厅： 为了使博物馆能够吸引路人，我们会在门口构置一个古代的“情景”，并且会将博物馆的门（包括门框）也融入“情景”之中。有三点作用：1.增添门口的趣味性（也可以合影留念）2.从设计的角度来看，我们将“门”进行了特殊的处理， 让“门”融入到了艺术作品当中。3.寓意着赋予了博物馆“新的生命力”，仿佛时空倒流，叙述着在 这个建筑里还发生着当时的某一些事情。,正门,序厅：在序厅设置一面屏风，使序厅和天井之间产生进深感，增加层次
4、感。,序厅,天井： 我们会充分利用天井的空间，用相关元素来营造“古色古香”的氛围，并将休息区融入其中。庭院左边以传承为主，主要表现匾额制作的内容，庭院右侧以描写意境为主，如侧面有一水池，池中鱼儿悠然自得，池上笼中鸟儿轻唱，池边门上挂有木匾“艺兰”，左右两边配以匾联曰：“涧响无弦太古琴，崖悬有轴长生画”,字体清劲隽秀，挺拔有力，散发出浓郁的书香气息，与客厅方桌上摆放的古琴相应，可谓“可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形”。这从外在形式上体现了中国传统的匾联相配的风格。,天井左侧环境,天井右侧环境,展厅入口,展厅： 通过几种方式来展出 第一种、以编年史为线索来展示匾文化：明代以前古代匾额
5、、明代匾额、清代匾额、明国匾额、近代匾额 第二种、以故事情节为线索展示匾文化：结核实物把某匾额之前的故事阐述出来，或者变成图文并茂的形式展现出来。以丰富其内容。 第三种、以匾的种类来展示匾文化：如科举匾额、商业匾介绍各种背景下的匾额文化。 其他展品： 1、收藏家的其他收藏品可以作为点缀物来丰富整个展厅 2、高东镇的其他一些较大展示物可以在展馆外围通过艺术处理的手段作为环境雕塑来展示，这样可以提高原本展示物的艺术价值。,一厅展示区,一厅展示区,“景窗”、“ 对景”,原本的狭小空间借助中国园林的“景窗”设计使之“景中有景”，起到空间的延伸作用，最重要的是巧妙的引入天光。水景和对面的竹景遥相辉映，禅意十足。,二厅展示区,二厅展示区,二厅展示区,服务区 设立一个辅助空间，以销售书籍、文房四宝以及各类古玩的服务站，既能满足一般参观者的购物需求也能服务一些专业的研究人士提供参考资料。,三厅交流区,宣传设计,三折页（正面）,宣传册效果,三折页（背面）,宣传册效果,包装袋,注释牌,注释牌（横）,
