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1、千里江山图,.,千里江山图是王希孟18岁时作品，也是唯一传世的作品。关于他的资料很少，只知道他是一位北宋画家，生卒年代不详。十多岁入宫中“画学”为生徒，初未甚工，宋徽宗赵佶时系图画院学生，后召入禁中文书库，曾奉事徽宗左右，后一代艺术帝王宋徽宗赵佶慧眼识珠，得到亲传。经赵佶亲授指点笔墨技法，艺精进，画遂超越矩度。工山水，作品罕见。徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作千里江山图卷。时年仅十八岁，惜年寿不永，20余岁即去世，是一位天才而又不幸早亡的青年才俊。千里江山图是王希孟的“千古绝唱”。 王希孟则凭借千里江山图成为中国绘画史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少
2、年。,.,接下来我们来认识一下千里江山图这幅画。首先给同学们两个问题，请你带着问题来欣赏画面。一、整幅长卷给人的总体感受是小小的空间能看到千里的景色，即古人讲的“咫尺有千里之趣”，你觉得是怎么 做到的呢？二、作为画面主角的山川，它们在布局上有什么特点？,.,还记得我们的第一个问题吗？怎样做到“咫尺有千里之趣”？作者采用了散点透视法：同学们一般画画其实用的是“焦点透视法”，你的人是不动的，你只有一个观察景物的点。而散点透视法，观察点是不固定的。根据作画需要移动，不同立足点上看到的东西，都可组织进自己的画面中。即“移步换景”。,.,第二个问题，画面主角山川的布局特点？采用了三远结合法高远、深远、平
3、远。即从山下能仰望山巅为高远；从山前能看到山后为深远；从近山能望远山为平远。,高远,深远,平远,.,描绘了那些细节:树木草地、渔船芦苇、小桥流水、房屋村民等。你们找到了吗？还有其它发现吗？,.,用色上的区别：一改前朝勾线平涂的方式，借鉴水墨山水，通过皴cn法画出山石，产生立体感，草绿色打底后再上石青、石绿。,李昭道明皇幸蜀图 局部,王希孟 千里江山图局部,.,与黄公望富春山居图比较。我们将从“山、树、水”三个方面来进行，观察这些景物在造型上的区别？,富川山居图的山,千里江山图的山,.,富川山居图的树,千里江山图的树,.,富川山居图的水,千里江山图的水,.,“山、树、水”三类景物造型上的区别：千
4、里江山图的山雄壮挺拔，富春山居图的山清灵圆润；千里江山图单笔画树干再点树叶，风格写实细致，富春山居图双勾画树干再点树叶，风格写意概括；千里江山图的水全图布有水纹，富春山居图的水只在山脚下画有水纹。,.,除了连绵山峦和浩渺江河湖水，王希孟在山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等。景物虽然繁多，却丝毫没有乱了阵脚，疏密中有变化，气势更是联贯。,.,亭台楼阁,.,茅居村舍,.,茅居村舍,.,茅居村舍,.,茅居村舍,.,茅居村舍,.,小桥流水,.,小桥流水,.,小桥流水,.,鸟,.,鸟,.,几十年来，千里江山图一直深藏宫中。即便是故宫内部研究人员也很少能一睹
5、画卷真容。因为画卷上的石青石绿是矿物原料，颜色很厚，年代久远太过脆弱，一旦展开，画卷颜色容易剥落。所以，千里江山图的每一次展开，都需审慎决定、执行。,.,千里江山图是自唐代中期“大小李将军”之后沉寂的青绿山水画坛上的一幅扛鼎力作。元人评价此画时道：“设色鲜明，布置宏远，使王晋卿（诜）、赵千里（令穰）见之亦当气短。在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳？”受其影响，其后南宋赵伯驹在山水画坛上创造出“水墨苍劲，青绿柔美”的新风格。以王希孟为代表的宋代青绿山水画，对后世影响很大，如元代钱选，明代蓝瑛以及清代袁江、袁耀，近代张大千等；且远及日本，促进了日本画的发展。,.,赵伯驹作品,.,张大千作品,.,张大千作品,.,日本浮世绘,.,日本浮世绘,.,让我们自己也设计一幅独特的千里江山图吧！,.,
