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1、古希腊建筑概况,(一).自然状况: 地理希腊半岛,由数百个城邦组成的一个地区的总称。 气候:气候温和,空气透明。 材料:盛产大理石。(二).人文状况:1.历史: 以克里特岛为代表的爱琴文化。B.C1200 建筑遗迹:克诺索斯宫殿,柱子上粗下细,像一个建筑长了腿。 荷马时期:B.C128世纪 城、庙发展了 古风时期:B.C86世纪,两种城邦,两种制度. 产生了爱奥尼(Ionic)、多立克(Doric)两种柱式。 木构建筑向石构建筑过渡,而石构方法趋向一定的程式,而 产生了柱式(Order)柱的特定的艺术形式。,古典时期:B.C54世纪古希腊内部文化高度繁荣时期,建筑达到一个灿烂的高峰,被称为古典
2、建筑。此时,柱式混用,并在公元前431-404年出现了新柱式Corinthian,比Ionic更加华里。人文主义盛行:强调人的作用,认为世界上万事万物,为有人的力量最伟大。他们强调人体美,把神拟人化,强调神就是有本领的人。对建筑美学有深远影响。建筑整体协调,结构逻辑性强(理性),尺度宜人。除神庙外,又出现了大批公共建筑,露天剧场,竞技场,广场和敞廊。希腊化时期:B.C4世纪后,马其顿统一了希腊。希腊外部文化高度繁荣时期,马其顿帝国。 城市建筑大发展时期,会堂、剧场、市场、浴室、旅馆、俱乐部。,2.宗教:早期,祖先崇拜,氏族的,崇拜物是火塘。后期,守护神崇拜。“希腊是泛神论的国土”马克思所谓的神
3、是人格化的神,祭祀是世俗的,神庙艺术是开朗的、宜人的;3.科学:科学很发达,大并不是太适用。4.文艺:很繁荣,派别多,悲喜剧分开了。5.民俗:希腊神话。体育狂热,奥林匹亚赛会,以人体为美,对美有着执著的追求。 (三).代表建筑:1.古希腊柱式与庙宇: 柱式:,早在古风文化时期,希腊的主要建筑是神庙。而早期木构架泥土墙的庙宇。为了保护墙面,防止雨水的侵蚀,常沿周边搭起一圈棚子遮雨,逐步形成了后来的围廊式庙宇型制。即 神庙位于中心,在平面上是一个窄的长方形,四周为柱廊所围绕,这些柱子支着一个共同的檐部,两坡顶、山墙尖为三角形山花。因此,四个方面就有着同等重要的地位,使庙宇看起来浑然一体。因此,柱子
4、、额枋(梁)、檐部的艺术处理,使基本上决定了庙宇的面貌。到了6世纪B.C,它们的做法有了成套的制度,这套制度被后来的罗马人称之为希腊“柱式”。(ORDER),两个城邦、两种柱式:古希腊时期产生了两种柱式。一种是流行于小亚西亚先进共和城邦里的爱奥尼(Ionic),一种是意大利、西西里一带寡头制城邦里的多立克(Doric)。到了古典时期还产生了第三种柱式科林斯(Corinthain)。它的柱头由忍冬草的叶片组成宛如一个花篮,其余部分是用爱奥尼的,可以看成是爱奥尼的变种。 罗马人继承了希腊的柱式,并根据新的条件把它大大地加以发展。即发展了上述三种柱式,又产生两种新的柱式。到了文艺复兴时期,维尼奥拉在
5、它的五种柱式规范,对古典柱式进行了全面地总结和整理。成为后来欧洲建筑师的教科书,以后的欧洲柱式建筑,大多根据他们定下的规范。 母度的概念: 母度即选取柱子最下部的半径为量度单位,那么,这个单位就是“母度”。,柱式的主要的、基本的部分是柱子,放在柱子上的部分叫做檐部,放在柱子下的部分叫基座。柱式的各部比例关系:如果柱子的高度为1,那么,檐部为柱高的1/4,基座为柱高的1/3,即1/4:1:1/3。如果化为整数的话,把整个柱式部分分为19分,这三部分的比例为3:12: 4。这是完整地(即有三部分组成)柱式的比例关系。不完整的柱式(即没有基座)的比例为将柱式划分为五部分,檐部为1,柱子为4,即1:4
6、。,柱子的收分:柱子是圆柱,向上有些收分,即下粗上细。其原因大致有两点:其一:在最原始的简单的建筑物中,运用树干做柱子,树木是上细下粗的。后来改用石料代替木材。于是,这些石柱便力求具有那种很早以来眼睛已经习惯了的形式。其二:如果圆柱子上、下都一样粗,那么我们的眼睛看起来,上面到好像变粗了。为了避免这种视觉上的错觉,必须向上减少柱子的宽度。这种收分很小,柱子上面的宽度比下面宽度要减少1/51/6,就是说,柱子上部直径是下部直径的4/55/6。但是,通常柱子的收分并不是从最下端开始的。柱子下段有三分之一是没有收分的。也就是说,从柱子高度的三分之一以上才开始收分的。 收分的方法:MN为柱轴线,MA为
7、下端半径,NC(确定好的)为上端半径,以OB(1/3处)为起点向上收分。以OB为半径画弧,与C点S垂线相交于K,分KB弧为任意等分,如四等分。而在ON轴上也同样分相同等分,从KB的各分点向上引直线,与1、2、3线相交,求出、 点,将、点及C, B点圆滑连接成曲线,即是所求出的收分曲线。,克林斯的阿波罗神庙,Theseion神庙,雅典,两种主要柱式比较,柱式的结构逻辑:结构严谨,条理清晰。 承重部分:柱、枋,被承重部分:檐(清晰、完整) 承重部分:承重构件,做竖向划分,即线脚或凹槽 水平构件,做水平划分,即水平线脚 承重构件(朴实) 装饰部分 位于(雕刻)填充部分或被承重构件上。柱式的适应性强:
8、 柱式虽有严格的规模,但又很灵活。不受教条的约束,随环境、建筑物的性质和大小、观赏条件的不同,做适应的调整:如开间,中间与稍间;粗细,中柱与角柱;如大小,室内、室外(帕提农),尤其是爱奥尼适小更强,庙宇、公共建筑、住宅、纪念碑都普遍使用。古希腊柱式后被古罗马人继承,随罗马建筑而影响全世界。(各时期的复兴,大都以柱式为主),代表建筑雅典卫城,卫城是国家的象征,一般建在一个城市的边上的一个山上。雅典卫城建在城市中心的小山上(高7080米),山坡陡峭,山顶有一东西长280米,南北宽130的台地。,主要建筑简介: a.山门: 按照古希腊的传统习惯必须将圣城的界限与尘世分隔,所以进入神圣的领域必须通过大
9、门,他们称之为向往圣境之门(Prophlaia),B.C437432,建筑师,穆尼西克里。多立克式:(细长比1:5.5)6颗,内部用爱奥尼,符合视觉规律和室内气氛。(3对),b.胜利神庙: 点明卫城的世俗主题。在山门的南侧,起平衡作用。(构图上)爱奥尼、柱子较细,1:7.68,与山门协调。以精美代替规模,与入口轴线成最佳视感角度。,c.帕提农神庙: 古希腊本土最大的陶立克,唯一的外廊式庙宇。位于卫城最高处,全部采用白色大理石砌筑,铜箔镀金,山墙尖的装饰是金的,金碧辉煌,代表了希腊陶立克柱式的最高成就。比例为1:5.48,B.C447432建筑师:伊克蒂诺和卡里克拉特,雕塑师:菲迪亚斯,是这一组
10、群的主题。 。,d.伊瑞克提翁庙: 活跃构图的,B.C421406,爱奥尼式:1:9.5,这是个平面灵活布局的杰作,位于两道十字交叉的断坎上,采用了女像柱。与地形相结合,不同方面作了不同处理,互相之间呼应,交接妥善,圆转统一,反衬作用突出,对比出帕提农的主庙。,e.雅典神像: 不在入口与轴线上,充分考虑透视效果,以及进入、退出的各个角度、高11米,建筑群内部的构图中心(各庙周边式,神像起收作用)。,(3)雅典卫城为什么能这么好?雅典的盟主地位,战胜波斯的主力军资金来自同盟国的岁款,一个山门用 2012塔兰同金子26.2公斤=52714.4公斤自由在民主制度,经济繁荣、平民文化健康自由民工匠的创
11、造性得到充分发挥,各造其能,不甘落后。劳动力限奴隶数量不超过25%。全希腊最优秀的人才都聚居于此。希腊建筑到这一时期达到成熟期,柱式、庙宇、圣地建筑等等都达到高峰。卫城就是继承了全希腊的艺术成就最完美的果实。公众欢聚的场所,鉴赏的中心,其水平要高。 欢聚:卫城周围的建筑:竞技场、旅舍、会堂、敞廊等。 鉴赏:建筑、雕刻反映在文化上,水平要高。,(三).古希腊的建筑成就: 1. 创造了影响深远的古希腊柱式。 2有视觉矫正: 水平线向上凸:卫城山门额枋中央凸起4厘米。帕提农的额枋和台基上沿都在中部凸起。短边为4厘米,长边为7厘米。 柱子有侧角 尽间稍小些 角柱加粗 柱子有收分、卷煞 3单体平面简单,朝东多 4墙是大块石抹平而不用灰浆 5装饰线脚细致入微。(与艺术创作的热情成正比) 6美的追求和理性精神(哲学表达)及人本主义的体现 7外部空间丰富、内部空间不表达 8把建筑当作雕塑来处理 9石造梁柱建筑成熟(施工、构图、细部) 10拱券已发明,但很少用(希腊化时期),集中式向上发展得多层构图:,