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1、2010.9,手绘表现技法,The representation techniques of hart,本课程作用和任务 1.效果图表现是建筑设计、室内设计、景观艺术设计过程中的重要环节，其能力的优劣直接影响设计思维的转化是否合理、设计成果的表达是否合理、准确。效果图也是作为向业主表达设计思维的最主要手段。 2.通过本课程的学习，可以提供本专业学生最基本的“生存工具”设计表达能力，并借此提升和完善设计思维，进行有效的交流，最终提升设计的整体质量，为以后的专业设计工作打下坚实的基础。,第一节 设计从空间开始 设计的工作方法，首先是设计的思考方法，即在进行设计任务时应该如何思考 , 其次是设计工作
2、中的一些具体工作方法。,The representation techniques of hart,设计的思考方法1.大处着眼、细部着手，总体与细部深入推敲。2.从里到外、从外到里 , 局部与整体协调统一。3.意在笔先或笔意同步 , 立意与表达并重。 对于室内设计来说，正确完整又有表现力地表达出室内环境设计的构思和意图，使建设者和评审人员能够通过图纸、模型、说明等全面地了解设计意图，也是非常重要的。在设计投标竞争中，图纸质量的完整、精确、优美是第一关，因为在设计中，形象毕竟是很重要的一个方面，而效果表达则是设计者的语言，一个优秀室内设计的内涵和表达也应该是统一的。,The representa
3、tion techniques of hart,室内设计的具体工作方法 室内设计的具体工作方法，由于设计任务和设计工作的复杂和多面，尚难以系统、有条理地逐一列出，但以下几点仍应在设计具体工作中应予重视 : 调查和信息收集 设计定位1) 设计任务所处的时代、时间特征 , 所在的地域、周边地区和室内空间所在的 “ 左邻右舍”情况的“时空定位”；2) 设计任务使用功能特点、使用性质要求的“功能定位”；3) 设计任务和业主祈望营造的环境氛围、造型格调的 “风格定位”；4) 还有业主的整体资金投入和单方造价标准的“规模与标准定位”。,The representation techniques of ha
4、rt,室内设计的基本工作程序1、设计准备阶段2、方案设计阶段室内设计初步设计方案的文件通常包括 :平面图 ( 包括家具布置 ), 常用比例 1:50， 1:100；室内立面展开图 , 常用比例 1:20, 1:50；顶图或仰视图 ( 包括灯具、风口等布置 ), 常用比例 1:50, 1:100；室内透视图 ( 彩色效果 )；室内装饰材料实样版面 ( 墙纸、地毯、窗帘、室内纺织面料、墙地面砖及石材、木材等均用实样 , 家具、灯具、设备等用实物照片 )；设计意图说明和造价概算。初步设计方案需经审定后 , 方可进行施工图设计。3、施工图设计阶段4、设计实施阶段,The representation
5、techniques of hart,室内设计的基本工作程序,The representation techniques of hart,在整个工程中，与业主最直观的交流方式就是空间表现图效果图。,空间的表现是设计表达能力中最基本、最重要的组成部分 空间的表现是对设计师职业水准最直接、最直观的衡量标准,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,电脑效果图与手绘效果图的特点比较电脑效果图真实、准确、速度较慢、易于反复修改、但不适合搞创作。手绘效果图生动、概括、速度较快、不易于反复修改、但
6、适合搞创作。,手绘效果图和电脑效果图是有一定差别的，当然也有一定的联系。但是,并非每个设计师都会让电脑效果图表现出神入化，而这些电脑效果图的设计人员本身又有多少表现的底蕴。要知道电脑效果图的完美表现不仅仅是懂得建模、灯光、材质和渲染就可以了结的事情。可以说手绘效果图的表现是一种设计思维的过程，它所表达的思想和情感是电脑效果图永远不可能替代得了的。 因而，在设计师们开始追求和完善自身素养提高和加强设计语言表达的今天，手绘和电脑效果图这种表现形式也越来越受到重视，同时它也是对设计师职业水准最直接、最直观的衡量标准。 手绘表现的每一条线，每一块色彩特别是每一组笔触的排列还有每一个空间的构成因素，也都
7、将会很大程度地反映设计师的综合素养和专业能力，很难想象在一个手绘水平很平常的设计者笔下，会出现一个令人感到完美和愉悦的空间效果。,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,第三节 效果图表现的空间功能要求,效果图表现要有较坚实的造型基础和专业技巧做支撑，并且需要准确地将二维图形空间转化为三维图形空间。这一过程需要我们要有很好的空间思维和想象能力，并能通过图面的形体结构、形体尺度、形体的明暗关系、色彩关系等，准确地将空间的层次、排列顺序、对比和统一等形式法则，用近乎一切的绘画语言传递给对
8、方，这些技术手段都会要求我们必须去掌握，并能十分熟练地自觉运用和实践，综上都将直接左右效果图的表达。,The representation techniques of hart,表现图是在一张空白的纸上绘制出一个空间或是建筑的未来面貌，这与我们临摹建筑画是完全不一样的。在这样一种类似于“无中生有”的过程中，我们必须强调在动笔之前就要对表现对象有一个完全的了解、认知，做到“胸有成竹”。用什么透视角度，用什么样的技巧等，这样才能“下笔如有神”。,The representation techniques of hart,一、效果图表现的技术层面1、色彩训练注重色彩本身的微妙变化，多是主观地去强调个
9、人 “情感”色彩；增强设计师对空间的感觉。,The representation techniques of hart,2、临摹训练悟其“意”、感其“理”、效其“章法”、以握“形神”。（量质）,The representation techniques of hart,3、装饰配置、配景训练陈设的表现都直接影响着画面的空间效果以及人文气氛，要让这些配置跟上时代和潮流，就要多观察和发现，不可忽视装饰陈设训练。,The representation techniques of hart,4、空间有了好的空间透视关系来架构图面，一张手绘效果图似乎也就成功了一半。,The representation
10、 techniques of hart,5、立体形象思维训练通过这些练习来理解造型与空间构成的关系，训练对立体形态进行构思的能力，从而建立立体形象思维。,The representation techniques of hart,二、效果图表现的非技术层面 1、注重文化修养和审美情趣 2、注重生活感受和情感培养,第二章 手绘建筑表现图透视画法,第一节 手绘建筑表现图透视的类型 一、效果图透视概述,HL,VP,PP,CV,GL,GP,SP,EP,EL,透视基本原理及名词解释,立点（SP）视点（EP） 视高（EL） 视平线（HL） 基面（GP） 画面（PP） 基线（GL）心点（CV）灭点（VP）,
11、二、一点透视,平面图,立面图,PP,VP,EL,GL,SP,一点透视图,建筑物一点透视图,室内一点透视图,三、二点透视,二点透视图,立面图,平面图,VP1,VP2,PP,EL,SP,室内五个面透视图,建筑二点透视图,室内四个面透视图,四、三点透视,VP1,VP2,VP3,三点透视图,鸟瞰图,仰视图,五、轴侧图,轴侧图,第二节 手绘建筑表现图的构图种类,一、透视角度的选择,二、视点的选择 视点的前后位置（视距）选择 视点左右位置的选择 视点高度的选择,绘画技巧 线条、调子、肌理、光影、材质的表达,The representation techniques of hart,The represen
12、tation techniques of hart,第一节 手绘效果图表现中的线及线的训练和组合 建筑、室内的效果表现图强调图面的感染力和个性。线的不同的使用技巧正是图面表达感染力的重要手段。掌握多种线描的技法是设计师、插图师所必须的本领。“线”有各种各样的形式：刚劲、挺拔的直线，柔中待刚的曲线，纤细、绵软的颤线等等。线的掌握与运用不仅仅是现代建筑与设计表现图的重要环节，它更是中国传统绘图中的精华部分之一。,The representation techniques of hart,一、“线”的性格特征： 1 、刚劲、挺拔的直线 直线的表现有两种可能，一种是徒手绘制，另一种是利用尺子绘制。 “
13、力”的把握恰恰是手绘表现的魅力之一。 自信的心态，丰富的经验，未动笔之前的整体考虑时十分重要的。 2 、柔中带刚的曲线 手绘表现中曲线的运用是整个表现过程中十分活跃的因素。在运用曲线时，一定要强调曲线的弹性、张力。画“曲线”时用笔一定要果断、有力，要一气呵成，中间不能“断气”，也不能出现所谓的“描”的现象，即用笔虽然连贯但很犹豫、无力。,3、纤细、绵软的“颤线” 颤线可以排列的较为工整，通过有序的“颤线”排列可以形成各种不同疏密的面，并组成画面中的光影关系。“颤线”穿插于各种线条之中，与其他先行组织在一起构成空间的效果。作者可以在“颤线”的运用中把自己的感受充分地融入线的表现过程中，或激情澎湃
14、，或清净平和。可见，“颤线”是丰富表现图表情的有效手段。线的起笔、收笔 “线”的透视如何表现？关键是起笔、落笔。起笔顿挫有力，运笔时力度的细微变化，线的透视效果亦有变化。在一段时间的摸索与体验后，我们会体会到其中的乐趣。曲线与空间的面 “线”的透视如何表现？关键是起笔、落笔。起笔顿挫有力，运笔时力度的细微变化，线的透视效果亦有变化。在一段时间的摸索与体验后，我们会体会到其中的乐趣。,第二节 立体形象思维与表现 对二维线型的绘制有了一定的了解、把握之后，就要进入立体造型与基础空间形态的学习领域；在学习了透视原理之后，以此来理解造型与空间构成的关系，训练对立体形态进行构思的能力，建立立体形象思维框
15、架。,The representation techniques of hart,一、体块排列组合表现训练 1、队列表现训练 2、阵列表现训练,The representation techniques of hart,二、体块对位插接构思与表现训练,The representation techniques of hart,三、体面关系表现训练（造型穿插训练）,The representation techniques of hart,四、体面动态关系训练,The representation techniques of hart,The representation techniques
16、of hart,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,第三节 色彩在手绘效果图表现中的应用,一、色彩基本原理 色彩在手绘效果图表现技法中地位相当重要，所表现出来的效果图中的空间环境的色调，物质的材料、色泽、质感等，都要通过色彩来表现，才能更塑造真实的感受环境空间。 1、物体色彩的形成有光的存在才有色彩的形成，物体颜色的形成是因为物体
17、对光的吸收。 2、色彩三要素色相、明度、纯度。 3、色彩的归纳训练,The representation techniques of hart,二、色彩在手绘表现中的应用 这里就算是用色技巧的开始，简单讲述绘画的色彩十分注重物与物之间的色彩关系，物与环境之间的关系，而表现的色彩却是从色调入手，并有自己的主观色彩，十分强调色彩的微妙变化。手绘效果图表现更是注重空间大的色彩关系，着重表现物体的“自身”特性，在刻画上从单体入手，注重物体的固有色、质感，让观者与现实中的物体和色彩产生对照或联想。,The representation techniques of hart,三、手绘效果图表现技法分类 1
18、、按表现工具和材料分类水粉表现技法、水彩表现技法、透明水色表现技法、彩铅表现技法、马克笔表现技法、喷笔表现技法、色粉表现技法等。 2、按表现方法和程度分类针笔淡彩表现技法、综合表现技法、底色高光表现技法、超写实表现技法、质感表现技法、快速设计表现技法等。,The representation techniques of hart,马克笔效果图表现技法简介 作为手绘效果图快速表现，马克笔是目前较为理想的主要表现工具之一。 马克笔也分为水性和油性两种，各有各的特性，马克笔的色彩不像水粉、水彩那样可以修改与调和，因此在上色之前要对颜色以及用笔做到心中有数，一旦落笔也不可忧郁，下笔定要准确、利落、注意
19、运笔的连贯、一气呵成。 最后,马克笔的笔宽也是较为固定的,因此在表现大面积色彩时要注意排笔的均匀,或是用笔的概括,在使用时,是要根据它的特性发挥其特点,更有效地去表现整个画面。,The representation techniques of hart,一、马克笔快速手绘设计表现马克笔的笔法也称之为笔触马克笔表现技法的具体运用,最讲究的就好似马克笔的笔触,它的运笔一般分为点笔、线笔、排笔、叠笔、乱笔等。点笔多用于一组笔触运用后的点睛之处线笔可分为曲直、粗细、长短等变化排笔指重复用笔的排列，多用于大面积色彩的平铺叠笔指笔触的叠加，体现色彩的层次与变化乱笔多用于画面或笔触收尾所用，形态往往随作者的
20、心情所定，也属于慷慨激昂之处，但要求作者要有一定的对画面理解与感受。,The representation techniques of hart,1、惊、险、魂、破（对比） 何为“惊”、“险”、“魂”、“破”呢？我们假设图一为图面某一物品的立面，对其进行着色，简单的说后三笔的运笔，我称之为“惊”、“险”、“魂”，那么何为“破”呢？在几笔重复运行下,强行终止，常称之为“破”。那么，更科学的理解是什么呢对比。对比是艺术表现中最常用的一种形式法则，效果图表现更是如此，多方面因素只有通过对比才能表现出来，才有活力，笔触的运用也是。马克笔笔触表现中的对比主要包括以下几种:面积的对比、粗细的对比、曲直的对
21、比、长短的对比、疏密的对比等。,The representation techniques of hart,如同这些笔触上的对比，一定要强烈，这样才会给人以“出其不意”的惊叹之感。只有视觉上的强烈冲击，才会体现画面上的“惊”、“险”,才会有点睛之笔“魂”，大胆的去使用 “破”笔才会点破天机，但这些理解往往又源于情感。,The representation techniques of hart,2、有“血”有“肉”（情感） 生活阅历丰富，而热爱生活的设计师往往会让自己的作品有“血”有“肉”,富有哲理，使人叹服，如果我本身感觉迟钝，情感低俗，对生活无动于衷，那么让我来搞出让人精神愉快且激动的设计作
22、品来，这简直是天方夜谈，“要想让人激动，自己就得激动”说的就是这个道理。,The representation techniques of hart,3、趣味中心（取舍） 趣味中心是画面的精华之处，是画面的眼，也就是说是设计师所要表现的重点之所在，有了它画面就会生动有趣，一张效果图可以有一个或多个趣味中心，构成了具有视觉传达功能的有趣画面，但一张图万万不可面面俱到，要有一定的取舍，更不能喧宾夺主，要突出重点之处。,The representation techniques of hart,二、马克笔表现应用技巧（重点） 1、同类色彩叠加技巧 马克笔中冷色与暖色系列按照排序都有相对比较接近的颜色
23、，编号也是比较靠近的，画受光物体的亮面色彩时，先选择同类颜色中稍浅些的颜色，在物体受光边缘处留白，然后再用同类稍微重一点的色彩画一部分叠加在浅色上，便在物体同一受光面表现出三个层次。用笔有规律，同一个方向基本成平行排列状态；物体背光处，用稍有对比的同类重颜色，方法同上。物体投影明暗交界处，可用同类重色叠加重复数笔。 2、物体亮部及高光处理 物体受光亮部要留白，高光处要提白或点高光，可以强化物体受光状态，使画面生动，强化结构关系。,The representation techniques of hart,二、马克笔表现应用技巧（重点） 3、物体暗部及投影处理 物体暗部和投影处的色彩要尽可能统一
24、，尤其是投影处可再重一些。画面整体的色彩关系主要靠受光处的不同色相的对比和冷暖关系加上亮部留白等构成丰富的色彩效果。整体画面的暗部结构起到统一和谐的作用，即使有对比也是微妙的对比，切记暗部不要有太强的冷暖对比。 4、高纯度颜色应用规律 画面中不可能不用纯颜色，但要慎重，用好了画面丰富生动，反之则杂乱无序。当画面结构形象复杂时，投影关系也随之复杂，此种情况下纯色要尽量少用，且面积不要过大、色相过多。相反，画面结构、结构关系单一时，可用丰富的色彩调解画面。,The representation techniques of hart,The representation techniques of
25、hart,The representation techniques of hart,三、马克笔作图步骤及一般规律 1、马克笔作图过程的思维程序化 2、马克笔作图步骤 草图策划阶段构思阶段、草稿阶段、色稿阶段。 正稿绘制阶段线稿阶段、着色阶段。 画面调整阶段深入刻画、色彩调和、空间层次处理。 收尾处理阶段勾勒处理、高光处理、落款签名。,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,3、总结马克笔技法的五点注意 用笔要随形体走，方可表现形体结构感。 用笔用色要概括，应注意笔触之间的排列和秩序
26、，以体现笔触本身的美感，不可零乱无序。 不要把形体画的太满，要敢于“留白”。 用色不能杂乱，用最少的颜色尽量画出丰富的感觉。 画面不可以太灰，要有阴暗和虚实的对比关系。,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,水彩表现技法一、水彩表现技法概论 水彩是一种半透明
27、的颜料，它的性质介于透明水色与水粉颜料之间，它既没有水粉颜料所拥有的极强的覆盖力，也不如透明水色颜料的透明效果好。但由于它的半覆盖半透明的特质，决定了它既可利用针笔稿作底稿也可以用自身的色彩特性独立的去表现物体。水彩因其半覆盖的特性会对针笔墨线稿造成部分影响，所以用水彩进行着色时底稿一般只用针笔画出画面中物体的轮廓线与结构线，不宜作太多、太深入的刻画和塑造物体的体积感与空间感，可利用水彩自身的冷暖、深浅及浓淡，在施色中逐步完成。二、水彩表现的使用方法 水彩的使用方法与透明水色很接近，都是由水进行调和，控制色彩的饱和程度。着色的方法也是有浅至深、由淡至浓，逐渐加重，分层次一遍遍叠加完成的。由于水
28、彩颜色的渗透力强、覆盖力弱，所以颜色的叠加次数不宜过多，一般两遍，最多三遍。同时混若的颜色种类也不能太复杂，以防止画面污浊。,The representation techniques of hart,三、水彩表现具体着色的一般规律 具体着色时，画面浅色区域画法一般为高光处留白，用水的多少控制颜色的浓度，一般来说，浅色区域的色彩加水量比较多，浓度较淡，用自身明度高的颜色画浅色，这样既可使浅色区域色调统一在明亮的色调中，又可以有丰富的色彩变化和清澈透明感。深色区画法一般用三种以下的颜色叠加暗部；选用自身色相较重的色彩画暗部；加大颜色的浓度，降低水在颜色中的含量。中间色调尽可能用一些色彩饱和度较高
29、的颜色，也就是固有色。当然，色彩的运用还是要根据实际作图要求来决定的。水彩表现技法与透明水色一样需要用吸水性交好的纸张，这样才不容易使画纸变形，影响画面效果。,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,The representation techniques
30、of hart,彩铅表现技法一、彩色铅笔的使用方法 彩色铅笔在作画时，使用方法同普通素描铅笔一样，但彩色铅笔进行的是色彩的叠加。下面就广泛使用的彩色铅笔表现技法作以分析。彩色铅笔使用简单，易于掌握。它的笔法从容、独特，可利用颜色叠加，产生丰富的色彩变化，具有较强的艺术表现力和感染力。二、彩色铅笔的表现形式 彩色铅笔有两种表现形式，一种是在针管笔墨线稿的基础上，直接用彩色铅笔上色，着色的规律，由浅渐深，用笔要有轻、重、缓、急的变化；另一种是与以水为溶剂的颜料相结合，利用它的覆盖特性，在已渲染的底子上对所要表现的内容进行更加深入、细致的刻画。由于彩色铅笔运用简便，表现快捷，可作为色彩草图的首选工具
31、。,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,针笔淡彩表现技法 针管笔淡彩是以针笔为主，颜色为辅的一种效果图表现技法。它区别于其它表现技法的主要特征为施色更为简捷、单纯。它施色的目的大多只是强调气氛和划分区域的作用，因针管笔部分已完成得很充分，所以无需用太多的色彩去塑造形体和空间。一、针管笔淡彩表现技法概论 针管笔淡彩使用的色彩一般以透
32、明或半透明的颜料为首选，它对针管笔稿的要求比其它技法中的针管笔稿更为严格。二、针管笔淡彩的表现技法与规律 针管笔淡彩中的色彩也可选择水彩、水粉及水溶铅笔等其它颜料。在使用水彩、水粉等有着半覆盖力和覆盖力极强的颜色时，应注意尽可能不去破坏它的针笔稿，施色要简单、概括。针笔淡彩拥有一种速写的气质，要轻松、活泼。重点突出快捷性，更适合当代人生活的快节奏。它即可以成为正式渲染图之前的草图，亦可作为一种独立的表现形式存在于众多的表现技法之中。,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,The r
33、epresentation techniques of hart,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,综合表现表现技法 综合表现技法顾名思义，就是各类技法的深入的综合运用，它建立在对各种技法的深入了解和熟练掌握的基础上，其具体运作及各种技法的结合与衔接，可根据画面内容和效果，以及个人喜好和熟练程度来决定。笔者本人习惯在透明水色的基础上，用水溶性彩色铅笔进行细致、深入的刻画，在高光、反光和个别需要个别高浅的地方，采用水粉加以表现，利用各自颜料的性能特点和优势，使画面效果跟加丰富、完
34、美。但是，“画无定式”，具体选用那种表现技法，还是要视自己对各种技法的掌握程度来定。,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,我们应该清楚地认识我们创作效果表现图的目的，这可以从以下三方面入手去认识： 1、以工程的角度来创作：表现图应以逼真客观的反映现状与预期设计效果的关系为目的； 2、以设计的角度来创作：表现图应以写意的手法，表现出在不同的设计阶段中设计对象本身与事务之间的关系，以设计为主的表现图也正是我们最为热衷，同时也是最具有吸引力的创作形式。 3、以绘画的角度来创作：这种情况下，表现图较为重视图画中的绘图语言的关系，如色、形、明暗等等。,The representation techniques of hart,The representation techniques of hart,END,
