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1、第四讲 汉赋,1,本讲主要内容,一、历史背景二、汉赋概说三、赋家命运四、赋家之心五、汉赋影响,2,一、历史背景,3,（一）汉赋生成的政治语境,4,政治经济基础,汉高祖统一全国后，社会逐渐安定，经过汉初的休养生息；直至“文景之治”，生产力得以恢复发展，物产丰盈，经济繁荣，国家日益富足。汉武帝时，国力强大，开疆拓土。恢宏的国家气象，昂扬的民族精神，煊赫的帝王声威，物质文化的盛况，都需要以新的文学形式表现出来。以抒情言志为主的诗歌、传达忧思悲慨的骚体赋已经不适合时代的要求，于是以状物叙事为主的铺张扬厉的汉大赋便应运而生，蔚为大观。,5,（二）汉赋生成的文化语境： 大一统思想的确立,6,“大一统”：
2、反对诸侯割据（领土完整） 加强中央集权（统一政治） 思想统于儒学（统一思想）“谓一为元者，视大始而欲正本也。”“元”在天地之前，是宇宙的终极本原。把第一年称为元年，是重视开始，要端正根本。春代表天，在王之前。王之后有正，正就是政，政是统治人民。“春王正”三个字的顺序表明“屈民而伸君，屈君而伸天”，人民服从皇帝，皇帝服 从上天。（董仲舒举贤良对策）,7,二、汉赋概说,8,汉赋内容,汉大赋这种宏篇巨制体裁的创立，非常适合表现隆盛时代的面貌和统治者的豪华生活、骄奢心理。西汉帝王为了奢侈享乐，显示权威和气派，大肆修筑宫殿，辟建园圊，田猎巡狩，玩弄狗马，享受声色，同时又需要文人为之歌功颂德，粉饰逢迎，描
3、定炫耀。,9,汉赋内容举隅：,车马出行征战雄姿狩猎活动都市生活,10,汉赋描绘的对象,（1）以物为中心：都城、宫苑（2）以人为中心：游猎、郊祀,11,赋的参考定义,从楚辞演变而来，赋是汉代文学最具有代表性的样式，它介于诗歌和散文之间，韵散兼行，通过精心安排美丽的文字，整齐的句式，严谨的结构，表现社会和自然的奇特事物和绚丽景象，给人们以宏伟壮丽的审美感受。,12,汉赋体制之源,（1）楚辞。司马迁选择“辞”与“赋”这两个名称。她倾向把屈原的作品以“辞”来命名，因为屈原的作品富于文采。而把宋玉、唐勒、景差等人作品称为“赋”。 （2）纵横家文。战国纵横之文主客问答的形式、铺张恣肆的文风。 （3）先秦史
4、传。叙事手法。（4）先秦诗歌。继承了诗经讽刺的传统。综合型文学样式,13,汉赋发展演变三阶段,第一阶段，从西汉开国至武帝初年，是汉赋的形成期。这一时期的辞赋呈现着由楚辞向汉赋过渡的形态，并最终确立了汉大赋这种新体赋的形式。代表作家有贾谊和枚乘。枚乘七发标志新体赋正式形成。第二阶段，从武帝初年至东汉中叶，是汉赋的全盛期。这一时期以新体赋即汉大赋的创作为主流，形成了劝百讽一，润色鸿业，“铺采摛文，体物写志”的特点。代表作家有司马相如、扬雄、班固。第三阶段，从东汉中叶至东汉末，是汉赋的转变期。这一时期汉大赋的创作趋向于衰落，代之而起的是抒情小赋创作的蔚起。张衡首开其风，其后有赵壹、蔡邕、祢衡等。,1
5、4,汉赋发展三阶段,骚体赋散体赋抒情赋,15,骚体赋,祖述屈原的楚辞体作品，把业已定型的楚辞作为专一模仿的对象。形式的规范化，乃至题材、主题的定型化是其弱点。代表作：贾谊鵩鸟赋。,16,贾谊的骚体赋,历九州而相其君兮，何必怀此都也。 吊屈原赋澹乎若深泉之静，泛乎若不系之舟。 鵩鸟赋,17,枚乘与梁园文学群体,梁园文学群体主要有司马相如、枚乘、公孙诡、邹阳、严忌、羊胜、韩安国等。枚乘大赋代表作是七发。七发的价值： A.“戒膏梁” 的警世意义极强，非其它汉大赋可比。 B.对宫殿、田猎、音乐诸方面的描写有开创性，对江涛的描写尤为精彩。 C.采用主客问答形式，大肆铺陈，体制宏大，辞藻华丽。,18,散体
6、赋,散体赋是在汉建立起大一统政权后，随着南北文化交汇而生成的一种综合性文体。它汲取了先秦各文体之所长，不拘篇制，时空容量大；句型丰富，韵散结合，富于韵律美。散体赋是汉代赋体文学最具代表性的文体。代表作：司马相如 子虚赋、上林赋。,19,司马相如（约前179-前118），字长卿，成都人。,生平1.以赀为郎2.客游梁园3.情定文君4.武帝赏识5.建节西南6.曲为谏书7.着意封禅,汉赋四大家司马相如、扬雄、班固、张衡,司马相如,20,子虚赋和上林赋是司马相如的代表作，也是汉赋中有开拓意义和典范性的作品。两作品构思一贯，内容相属，结构严谨，可以说是一篇作品的上下篇。,两篇作品均体现恢弘壮丽之美，在结构
7、上，头尾用散文，中间用韵文铺叙。气势恢弘，波澜起伏，但气脉连贯，一泻千里。,句法灵活，有很多排比句，夹杂长短句。善用短句描写景物，音节短促，与内容相得益彰，气势恢弘，文彩斑驳陆离。乃汉赋的典范，后世的楷模。,子虚赋和上林赋,21,子虚赋和上林赋,地位价值：司马相如的代表作。汉赋中具开拓意义、典范作用。创作时间：子虚赋：客游于梁。上林赋：武帝召见。彼此关联：内容连属，构思一贯，结体严谨。（天子游猎赋）,22,子虚赋、上林赋特点与成就,盛世景象的艺术显现。劝百讽一的讽喻宗旨。恢宏壮丽的结构之美。,23,扬雄,扬雄（前53后18）四赋：甘泉赋河东赋羽猎赋长杨赋。特点：驰骋想象，铺排夸饰，典丽深湛，词
8、语蕴藉。,24,抒情赋,东汉中叶后，汉赋内容和体制发生变化，进入抒情化和小品化时期。特点是体制短小，抒情言志，刺世疾时。代表作：张衡归田赋、赵壹刺世疾邪赋、蔡邕述行赋。,25,张衡,张衡（78139）字平子，南阳西鄂（今河南南阳县石桥镇）人。东汉时期伟大的天文学家，在数学、地理、绘画和文学等方面，也表现出了非凡的才能和广博的学识。 张衡归田赋,26,汉大赋的艺术特征,1.节奏韵律：四六相间、韵散结合。2.结构体制：长篇巨制、铺陈排比、主客问答。3.表现手法：语汇丰富、雄辩夸张、情理交融、物象繁富。,27,三、赋家命运,遇与不遇壮夫与倡优,28,“遇”与“不遇”,贾 谊吊屈原赋鵩鸟赋司马迁悲士不
9、遇赋董仲舒士不遇赋 不遇的儒者把文学当成消解内心郁闷的工具，仕途不畅使他们在文学领域里寻求解脱，为文学的发展提供了新的表现领域。,29,壮夫与倡优,中国的开国雄主，是把“帮忙”和“帮闲”分开的，前者参与国家大事，作为重臣；后者却不过叫他献诗作赋，“俳优蓄之”，只在弄臣之列。不满于后者的待遇的是司马相如，他常常称病，不到武帝面前去献殷勤，却暗暗地作了关于封禅的文章，藏在家里，以见他也有计画大典帮忙的本领，可惜等到大家知道的时候，他已经“寿终正寝”了。 （鲁迅且介亭杂文二集从帮忙到扯淡）,30,汉代士人入仕二途,（1） 通经（2） 献赋 武帝：司马相如、东方朔、枚皋 宣帝：王褒、张子侨 成帝：扬雄
10、 章帝：崔骃 和帝：李尤有人一身二任，既是经学大师，又是辞赋大家。,31,四、赋家之心,赋家之心，苞括宇宙，总览人物。 司马相如答盛览作赋书，见西京杂记卷二,32,汉赋审美,写物图貌,蔚似雕画特点：以经纬交错的文辞织构出完整宏阔的立体时空,33,时间之经例：子虚赋楚王出猎之仪仗声威楚王射猎的英姿楚王射毕，观壮士猎兽楚王观女乐楚王夜猎飞禽，泛舟游乐楚王夜游后休息借乌有先生之口于篇末讽谏,34,空间之纬,云梦者，方九百里，其中有山焉。其东则有蕙圃，蘅兰芷若，芎藭(xing qing)菖浦， 江蓠蘼芜，诸柘巴且。其南侧有平原广泽，登降陁靡，案衍坛曼，缘似大 江，限以巫山。其西则有涌泉清池，激水推移，
11、外发芙蓉菱华，内隐钜石白沙。其中则有神色蛟鼍，毒冒鳖鼋。,35,经纬之间编织华彩1、以情思飞动的想象、夸张之笔铺写对象2、以词采的堆砌铺陈显现繁复之美3、以动词点染静态之物4、奔涌的气势,36,五、汉赋的意义,文学意识的强烈涌动，文学特点的充分表露。文学自觉的时代： 鲁迅先生曾经说过，魏文帝曹丕的时代，是“文学的自觉时代”。鲁迅先生的根据是曹丕说诗赋不必寓教训，反对当时那些寓训勉于诗赋的见解，也就是近代所说的为艺术而艺术。根据鲁迅先生这个标准，或用我们今天所说的所谓自觉地进行艺术创作的标准，我都以为，这个“文学的自觉时代”至少可以再提前三百五十年，即提到汉武帝时代的司马相如身上。（龚克昌汉赋研
12、究）,37,文学的自觉,一、汉赋完全以文学感染力本身为目标。 汉赋通过精心安排美丽的文字，整齐的句式，严谨的结构，表现社会和自然的种种奇特事物和绚丽景象，刺激读者的感受力与想象力，获得审美快感。,38,二、文学创作的兴盛。 以汉武帝时代为例，写作辞赋的，有武帝本人，有诸侯、公卿大臣、名儒学者，还有司马相如等一批专门家。 作品的数量惊人。“作者鼎沸”张衡,39,三、出现一批专门从事文学活动的文人群。 这一现象，是先秦时期所未曾有过的，而在此后的中国文学史上则成了常态。在武帝的宫廷中，形成了中国文学史上最早的真正意义上的“文人”群体。随着时代的发展，大致到东汉以后，文人的活动不再局限于宫廷，而开始
13、出现在社会活动中。,40,四、由于辞赋的兴盛，作品的增多，汉代初步出现了区别文学与非文学的意识。 在史记中可以看到，作者在论及儒学及一般学术时，多用“文学”一词；在不指学术而带有词章意义时，多用“文辞”或“文章”。,41,赋家之思的长短,其始也，皆收视返听，耽思旁讯，精骛八极，心游万仞。（陆机文赋）昔诗人什篇，为情而造文；辞人赋颂，为文而造情。故为情者要约而写真，为文者淫丽而烦滥。（陆机文赋 ）,42,郑振铎插图本中国文学史,汉赋是体制弘伟的，是光彩辉煌的，但内容却是相当空虚的。我们远远的看见了一片霞彩，一道金光，却把握不到什么。他们没有什么深挚的性灵，也没有什么真实的诗的隽美；他们只是一具五彩斑斓的中空的画漆的立柜。,43,
