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1、1,沧浪亭,2,内容概要,综合简述,虚实景综合分析,造景分析,景色一览,3,园林简介,沧浪亭，世界文化遗产，位于苏州市城南三元坊附近，在苏州现存诸园中历史最为悠久。始建于北宋，为文人苏舜钦的私人花园，称“沧浪亭”。沧浪亭占地面积1.08公顷。 北宋庆历年间（公园1044年）诗人苏舜钦遭贬谪流寓来苏，因感其原址高爽静僻，野水萦绕，遂以四万钱购得，始在水旁筑亭，取“沧浪亭之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足”之意，名亭曰：“沧浪亭”。后园几经荒废。清康熙35年（公元1696）重修，该修沧浪亭于土阜之上，并建轩、廊等建筑，临池造石桥作为入口处，成为今沧浪亭的布局基础。,4,这是沧浪亭的平面
2、图,初识沧浪亭，我被沧浪亭的巧妙所吸引,5,园林布局,庭院布局以山为主，水绕园外，成为外景，建筑绕山布置。因葑溪河绕远而过，故未入其园先借河成境。沧浪亭则外临清池，一泓清水绕园而过，河流自西向东，绕南而出，流经园的一半。此布局融园内外景于一半，借助积水弥漫数十亩的水面，扩大了空间，造成深远的空灵的感觉,沧浪亭以清幽古朴见长，布局和风格在苏州诸名园中独树一帜。苏州的其他园林，往往以高墙围绕，自在丘壑。沧浪亭则以不落同响，敢于破格，大胆借取外景，一反高墙深院的常规，融园内园外为一体，具有山林野趣，在苏州各园中尚属难得。,6,虚实景综合分析,7,沧浪胜迹,“沧浪胜迹”石碑坊原立于沧浪亭门前，三门四柱
3、，檐角飞翘，显得古朴、庄严。,是苏州唯一树有石牌坊的古典园林，现移至人民路口。,8,三曲石板平桥跨葑溪而至沧浪亭正门，葑溪之水一方面构成了沧浪亭的园外景观，同时，它也让园主人苏瞬卿等一批在官场失意的古代文人心醉于“沧浪之水”的意境。,石梁桥,9,大门,10,面水轩,临水建筑名“面水轩”，四面厅形式，落地长窗为墙。取唐杜甫怀锦水居止诗：“万里桥西宅，百花潭北,庄。层轩皆面水，老树饱经霜”句意而名。窗下波光荡漾，游鱼戏水，景色宜人。,11,沧浪亭的建造者，于“崇山广水”间修筑了一条复廊，一道漏窗花墙将此廊分为南北两边，北边临着溪水，南边傍着真山林。,复廊,12,观鱼处,“观鱼处”是一座取庄惠濠梁问
4、答和庄子濮水钓鱼之意而名，突出河面且三面临水的方亭。在亭中凭栏而坐，园内外，河光,山色，罗列眼前，观鱼赏景，闲雅超脱，令人陶醉。,13,沧浪亭,沧浪亭立于园土山东部，高踞丘巅，飞檐凌空，取孟子和楚辞“沧浪之水清兮可以濯我缨，沧浪之水浊兮可以濯我足”句意而名，当年园主苏舜钦常于此会友呤诗。,亭上刻有名联：清风明月本无价，近水远山皆有情。,14,真山林,15,明道堂,明道堂为清同治十二年巡抚张树声所创，袭苏舜钦沧浪亭记中语“观听无邪，则道以明”之意而名。“明道堂”为全园最大的主体建筑，座落在园正中主轴线上，面阔三间。,16,瑶华境界,“瑶华境界”座落在“明道堂”南，庭院相隔，轩三间，素雅质朴，“瑶
5、华”，传说中的仙花，色白似玉，香味浓郁，见之则长寿。轩南窗外丛竹掩映，轩北院内植玉兰、柏树，原为园主会客之所。,17,看山楼,看山楼飞檐翘角，结构精巧，外形美观。登楼可俯视南院、农田林舍，远则可眺望城外，西南方七子、灵岩、天平诸山峰。,18,翠玲珑,几间平面曲折布置的小馆取苏舜钦诗意“秋色入林红黯淡，日光穿竹翠玲珑”为名。建筑以竹为主题。有对联一副曰：“风重类长笛，流水当鸣琴”，点明了所处环境的优雅宁静。,19,仰止亭,亭始建于清同治年间，名取 诗经 “高山仰止，景行行止”。西廊壁上有金天翩 沧浪亭诗 书条石，南廊上嵌陶澎记 沧浪五老图咏 、七友图 、, 沧浪亭小坐图 等石刻，生动传神，均出于
6、当时苏州名匠之手，是记载清代士大夫在沧浪亭活动的形象资料。,20,五百名贤祠,其南面是落地长窗，裙板刻如意花纹，内部三面粉墙上，嵌有549幅历代人物平雕石刻像，为清代名家顾湘舟所刻，每五幅刻于一方石上，每幅还刻有传赞,21,清香馆,“清香馆”是品赏桂花佳处，取李商隐“殷勤莫使清香透，牢合金鱼锁桂丛”诗句而名。与“五百名贤祠”一墙之隔，南北而筑，面阔五间，为园中大型建筑之一。馆南庭院呈半圆形，与别处不同，粉墙饰以花窗，院中桂树数株，苍老古朴，已逾百年。,22,御碑亭,御碑亭在沧浪亭园内主景山西侧，为四角方亭,南北均与曲廊相连。,23,真山林西侧的流玉谭。有此一谭，正如诗眼，映出真山林的生机、灵动
7、和气势。,流玉谭,24,造景分析,25,堆山叠石,有人认为建筑、山石、水、花木为构成园林的四大要素，这足以说明山石在园林中所占的重要地位。园林中的山石是对自然山石的艺术摹写，为此，故又称之为假山,他不仅师法于自然，而且又凝结造园家的艺术创造，因而除神形兼备外，还具有传情的作用。,借堆山叠石不仅从外部可以艺术地再现大自然的峰峦峭壁，而且从内部还可以形成虚空的沟涧洞壑，从而造成迂回婉转和扑朔迷离的幻觉。这样便可以时而登临于峰峦之巅，时而沉落于幽谷之底。园中看山楼下的印心石屋实属洞石典范，需仔细观察，方可发现，待进入石屋内便会发现另有一番天地。看山楼从外部循山石做成的蹬道盘回而上，不仅可以省去楼梯，
8、还使建筑与山石紧密地连接为一体。,26,沧浪亭与一般庭园不同，其主要景区是围绕着山林为核心而形成的空间院落。对于这种较大的庭院空间，即使峰峦嶙峋，沟壑纵横，只要蹊径脉络分明，不仅可以深得山林野趣，而且不致有凌乱局促之弊。园中土山把单一的空间分隔成为若干个较小的空间，以山石为分隔空间，可使分隔的空间相互连绵、延伸、渗透，从而照不出一条明确的分界线。力求得含蓄幽深。这园中型山石屏障阻碍了视线，使园不会一览无余。沧浪亭立于山丘之巅，从此处望去，院内景色尽收眼底。,27,庭院理水,园林用水有动有静，沧浪亭似乎有将此划为一体。集中而静的水面能使人感到开朗宁静，园中小池之水如镜，在山石的衬托下显得更是秀气
9、。相较于此，园外葑溪河。独立的看，葑溪河又算做静水，透过复廊上的漏窗，可以感受到在市井的嘈杂下水面的平静。,28,漏窗特色,沧浪亭园中漏窗的纹样多取材于日常生活、自然和社会活动、在一定程度上反映了人们的社会文风俗习审美艺术等。漏窗窗框以水磨砖拼接而成，外形有方形、长方形、六边形、八角形、菱形、圆形、扇形、泪书形、荷花形、海棠式、贝叶式、石榴式等。漏窗窗芯的纹样千变万化、题材应有尽有。,29,花木配置,沧浪亭在植物的运用上夜体现了不同的手法：孤植、对植、丛植、群植等。沧浪亭的东南部运用了孤植手法使得天空（背景）和院内空间形成图底关系，在入口大门的位置运用对植的手法形成呼应，不仅是对入口空间的强化
10、，也是对此标志意义的恰当表达与呼应。在真山林上运用群植和丛植形成自的山林野趣，不致使山林又虚假之感,30,菲白竹 翠竹,罗汉竹 鹅毛竹,31,阔叶箬竹,黄秆乌哺鸡竹,32,铺装艺术,色彩,园林的铺装一般作为空间的背景，所以其色彩常以中性色为基调，以少量偏暖或偏冷的色彩做装饰性的花纹，做到稳定而不沉闷，鲜明而不俗气。,尺度形状,园林铺装的形式，是通过平面构成要素中的点线面得到表现，,质感,不同的铺装所产生的质感效果不同,33,总结,综述沧浪亭的选址、营造理念、布局、空间序列、构景手法等如下：(1)建筑、叠山、理水、植物配置是建造中国园林的基本特征。,(2)根据“源于自然又高于自然”的理念，运用“
11、小中见大”缩移、再现咫尺山林的自然景观手法；追求诗情与画意相熔铸的情景；借鉴诗歌文学的立意与结构；遵循画理，画法造园，从而造出含蓄、凝练、隽永，犹如诗歌的情调与韵律以及绘画般的构图形式和笔墨意趣。(3)沧浪亭中主要建筑物有：轩、堂、亭、榭、馆、祠、楼、室、廊，观等。(4)在沧浪亭中也堆石成山，这也是沧浪亭著名的特征之一。(5)充分用河水造景，加上园中挖池堆山，使得有限的空间变得开阔且丰富。(6)在造园手法上也充分运用了卜筑相地、经营位置、步移景换、小中见大、虚实相生等。(7)在成景类型上也运用主景、借景、框景、对景、漏景、障景、影景等手法。看山楼的突兀出现，是一种主景的手法，突出这个制高点，不仅是一种很好的风景，也出于突出这个观看全园最好去处的考虑。运用门洞和漏窗的结合既加强了空间的联系，又丰富了空间的层次，而且产生一种层层叠叠相互衬托的景观效果。,34,35,36,37,38,39,
