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1、1,隋唐五代花鸟画,2,鹳鱼石斧图佚名彩绘陶画纵47厘米 横327厘米河南省博物馆藏这是距今五千年左右的一幅完整的绘画作品，绘在一只作为葬具的陶器表腹面。画中有一柄石斧及口叼着一条鱼的鹳鸟。鱼及石斧均用工整粗重的黑线勾出，鹳鸟用白粉平涂而不用线条钩勒。鸟眼用线条勾成圆圈，中间点上瞳仁。鹳鸟因所叼之鱼的重量，不得不以两足为支点，身体后倾，其神态描绘得恰当生动。画面色彩单纯、质朴，构图稳定。至今虽然对此画的含义各有解释，但其描绘及造型的手法，已包含了远古时代的艺术特征，使它成为一件罕见的绘画珍品。,3,朱雀图 佚名 卜千秋墓壁画 河南省洛阳邙山南麓卜千秋墓 此幅朱雀图见于西汉昭帝、宣帝时期 的卜千
2、秋墓的壁画。此壁画为西汉中期作 品，描写墓主人升仙的景象，绘有人物、神 仙、青龙、白虎、玄武、朱雀以及鸟兽。这只朱雀鹰头凤尾，挺胸拍翅，神形毕肖。色 彩以朱红为基调，有主有从，明快和谐，其 用线及敷色手段达到了相当高的程度，令 人惊叹。,4,朱雀图 佚名 曾侯乙墓内棺漆画 湖北省博物馆藏 这幅朱雀图画于曾侯乙墓内棺上，是 一幅装饰漆画。朱雀的造型夸张，并作了 相应的艺术处理，使其富有强烈的装饰意 味，线条流畅圆润，变形精简得当，韵味 十足，表现了很高的艺术概括能力。,5,花鸟图 佚名 夹缬屏风绢本 纵1413厘米 横482厘米 (日)正仓院藏 设色 这批夹缬屏共 六扇，为日本天平 胜宝八年(7
3、56)圣武 天皇忌辰，光明皇 后施与东大寺的部 分宝物。此图为明 治时所编目录中的 屏风六扇之第一 扇。画面背景为高 大的花树，一鸟回 首站在岩石上，下 面又画草花。鸟、 树干枝叶及草花， 皆钩勒填色，表现 了盛唐花鸟画的形 式特点。,6,鸳鸯图 佚名 密陀绘盘设色 纵39厘米横39厘米 (日)正仓院藏 此图为密陀绘盘的 局部，描绘一对鸳鸯，配 以石头花草，形象写实。 大都用线勾画轮廓，石头 已见如皴的线条，草花画 法则用没骨法，用笔活泼 流畅，显得富丽华美。整 个画面虽还没有完全摆 脱图案装饰意味，但可以 看到当时的花鸟画正在 形成独立的画科。,7,药师净土变相图 (部分) 佚名 绢本设色
4、纵206厘米 横167厘米 (英)大英博物馆藏 药师净土变 相图是以药师 经为依据所作的 经变画，大致绘于 中晚唐。这里所选 是画的一小部分， 绘一只水鸟刚从莲 池上到岸边，正在 展开双翼，穸开尾 羽，抖落身上的水 珠。水鸟只以线勾 出轮廓及羽毛，眼 以墨点出，并留出 高光，炯炯有神。 喙及胫爪着色。用 笔简洁，造型生 动、准确自然。,8,9,花鸟图(残片) 佚名 册页纸本设色 纵428厘米横428厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏 1968年出土于新疆吐鲁 番阿斯塔那唐墓。整个画面 由三部分组成。上部绘两只 鸳鸯各衔一枝花卉，分别立 于两朵盛开的莲花上，周围 绘彩云。中部两只鸳鸯、花 卉、彩云均
5、作倒向，两只鸳鸯 共衔一枝花卉，展翅飞翔于 花卉、彩云间。下部尚未完 成，仅画出两朵花卉。 此图用线婉转流畅，穿 插自如，富有韵律感，敷彩浓 艳鲜丽，造型生动，技法纯 熟，当为高手所绘。,10,花鸟图 佚名 屏纸本设色 纵140厘米横205厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏 l969年出土于新疆吐鲁番哈拉和卓 唐墓。用多张大小不等的纸黏连裱糊而 成，并界为三幅。画面布局基本上相似，以 花鸟为主，山石作点缀。先用墨笔钩勒出 花卉和飞禽轮廓，然后敷彩，有晕染效果。 树作枯干无叶，山石也只勾线条而皴擦很 少。花卉、飞禽、蝴蝶等大小比例得当，已 经摆脱了魏晋时期“人大于山，水不容泛” 的缺点，技法有了明显
6、的进步。,11,12,香炉、狮子、凤凰图 佚名 麻布设色 纵75厘米横925厘米 (法)吉美国立东方美术馆藏 此图画于由三块小布缝合而成的长方 形麻布上。可能是作供台上的敷物或作壁 挂之用。图上部画左右对称的一对凤凰； 下部中央画一香炉；左右为一对护法狮， 右狮开口，左狮闭口，各喷出气状物，双 狮均绘有翼；画外缘四周绘花纹。这是唐 代画狮子与鸟类的重要作品。19061909 年间被法国人伯希和从敦煌藏经洞中盗走。,13,14,百马图,长卷绢本设色 纵267厘米横3021厘米 北京故宫博物院藏 这一长卷绘有九十五匹神态各异的 马，及四十一位圉人，是一幅画马杰作。作 品首尾呼应，有始有终，包括浴马
7、、放马、 驯马、喂马以及最后的梳理整装几个过程。画家以高超的技艺将马的各种姿态动 作刻画得淋漓尽致，其或腾或倚，或酽或饮，或惊或止，或走或起，或翘或跋，踢驰跳跃，奔逐戏乐，毫端万状，岑极生动。 马皆以墨笔勾画，然后敷色晕染。马尾鬃 毛墨线细写，质感蓬松。全卷气势磅礴，神韵飞扬，让人叹为观止，依稀可见韦偃画马风范。,15,百马图百马图,16,百马图,17,百马图,18,百马图,19,五牛图 韩滉,长卷纸本设色 纵208厘米横1398厘米 北京故宫博物院藏 此图一牛居中为正面，透视精确，其 余四头侧面，形态不一。或俯首吃草，或 昂首前行，或回顾舐舌，神态各异，造型 准确，形象生动。该图为白麻纸本，
8、是流 传唐画中仅见。用笔粗简而富有变化，敷 色轻淡而稳重，十分恰当地表现了牛的筋 骨和皮毛质感。后人称之为“神气磊落，稀 世名笔”。卷上无作者名款，本幅及后纸有 赵孟烦、孙克表、项元汴、弘历、金农等 十四家题记。(下图为局部) 韩滉(723787)，字太冲，长安(今陕 西西安)人。官两江节度使，左仆射同平章 事，封晋国公，曾参与平定藩镇叛乱的斗 争。工书画，书学张旭，画学陆探微。擅 画田家风俗，尤以画牛马最佳。五牛图 为其传世名画。,20,21,22,23,24,照夜白图 韩斡,卷纸本水墨 纵308厘米横335厘米 (美)大都会艺术博物馆藏 此图中的照夜白是 韩斡于唐天宝年间所画的 唐玄宗最喜
9、爱的一匹名 马。图中被拴在马柱上的 照夜白仰首嘶鸣，奋蹄欲 奔，神情激昂，充满生命 的动感。马的体态肥壮矫 健，唐韵十足。据专家考 证，马的头、颈、前身为 真迹，而后半身为后人补 笔，马尾巴已不存。图后 上有南唐后主李煜所题 “韩斡照夜白”六字，又有 唐代著名美术史家张彦 远所题“彦远”二字。卷 前有何子湮、吴说题首。 卷后有元代危素及沈德 潜等十一人题跋。 韩斡(约7l0约 780)，唐代画家。京兆(今 陕西西安)人，一作大梁 (今河南开封)人。少时为 酒店雇工，收酒钱于王维 家，戏画地为人马，维奇 之，乃岁与钱二万，使习 画十余年而艺成。天宝 (742755)初，召入供 奉，官至太府侍丞。
10、擅画 肖像、人物、鬼神、花、竹， 尤工画马，师曹霸，重视 写生。传世作品有牧马 图、照夜白图。,25,照夜白图 韩斡,26,斗牛图 戴嵩,册页绢本水墨 纵44厘米横408厘米 中国台北故宫博物院藏 此图绘两牛相斗的场面，风趣新颖。 一牛前逃，似力怯，另一牛穷追不舍，低 头用牛角猛抵前牛的后腿。双牛用水墨绘 出，以浓墨绘蹄、角，点眼目、鬃毛，传神生动地画出斗牛的肌肉张力、逃者喘息 逃避的憨态、击者蛮不可挡的气势。牛之 野性和凶顽，尽显笔端。可见画家对生活 的观察细致入微，作品不拘常规、生意盎 然，不愧为传世画牛佳作。 戴嵩，生卒年不详，唐代画家。韩滉弟子，韩滉镇守浙西时，嵩为巡官。擅画 田家、川
11、原之景，写水牛尤为著名，后人 谓得“野性筋骨之妙”。相传曾画饮水之 牛，水中倒影，唇鼻相连，可见其观察之精微。明代李日华评其画谓：“固知象物者 不在工谨，贵得其神而捷取之耳。”与韩斡 之画马，并称“韩马戴牛”。传世作品有斗 牛图。,27,斗牛图 戴嵩,28,写生珍禽图 黄筌,卷绢本设色 纵415厘米 横70厘米 北京故宫博物院藏 此图描绘了 鹊鸽、麻雀、鸠、龟等飞禽、昆虫、 龟介二十余种，各自独立存在，并无构图上的组织，是一幅写生 作品。根据款识 可知是黄筌交付 儿子的习画范本。画中禽虫刻画精细逼真，重视形似与质感，钩勒填彩，栩栩如生，体现了黄 筌一派“用笔新 细，轻色晕染” 的特点。五代虽是
12、传统花鸟画走 向成熟的时期，但传下来的真品 极少，所以此写生画具有珍贵的 价值。 黄筌，生年不详，卒于965年。五代石学李异，花卉并取法滕昌祜，鹤师薛稷， 后蜀画家。字要叔，成都人。历前蜀、后人物龙水学孙位，集各家之长，学力博赡， 蜀，官至检校户部尚书兼御只大夫；入宋遂成一家法。与江南徐熙并称黄徐两 任太子左赞善大夫。唐天复(901103)间，大花鸟画流派。传世作品有写生珍禽图。 刁光胤入蜀，筌师事之，学花鸟。山水松,29,写生珍禽图 黄筌,30,雪竹图 徐熙,立轴绢本 纵1511厘米 上海博物馆藏 此图描写江南雪后严寒中的枯木竹 石。构图新颖，层次丰富。作者用烘晕皴 擦等法，描绘竹石覆雪的景
13、象。石后三竿 粗竹挺拔苍劲。其旁有弯曲和折断了的竹 竿，又有一些细嫩丛杂的小竹参差其间， 更觉情趣盎然、生机勃勃。竹节用墨皴擦， 结构清楚。竹叶用细笔勾描，正反向背，各 逞其势。地面秀石不勾轮廓，只用晕染方 法衬出，以示其雪。此图无款识。画中大 石右侧的竹竿上，有篆书体倒写“此竹价 重黄金百两”八字。此画以线条墨色为主， 工整精微而写实，为五代的佳作。 徐熙，生卒年不详，五代南唐画家。金 陵(今江苏南京)人，一作钟陵(今江西进贤 西北)人。擅画江湖间汀花、野竹、水鸟、 鱼虫、蔬果。与后蜀黄筌的花鸟画为五代 两大流派。独创“落墨”法，一变黄筌细 笔钩勒，填彩晕染之法。传世真迹甚少， -雪竹图传为其所作。,31,雪竹图 徐熙,
