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1、第十一章 曹禺与现代话剧的成熟,曹禺及现代话剧的成熟,一、曹禺的生平与创作历程二、雷雨：现代文学史上的最经典的话剧三、日出：艺术探索的可贵尝试四、原野：从被争议到被认可五、北京人：曹禺前期话剧的“封笔”之作六、曹禺话剧创作的争议特征与历史地位七、田汉、夏衍等人的戏剧创作,一、曹禺的人生经历与创作历程,曹禺与父亲,我父亲毕竟是个军人出身的官僚，他的脾气很坏。有一段时间我很怕他。他对我哥哥很凶很凶，动不动就发火。我总是害怕和他在一起吃饭，他常常在饭桌上就训起子弟来。”田本相：曹禺传第7页。,曹禺生平,9、1946年，应邀去美国讲学。10、1947年，作电影剧本艳阳天。11、1949年，回到祖国参加
2、第一次文代会。12、1950年，任北京人民艺术剧院院长。13、1954年，作晴朗的天14、1961年，作胆剑篇15、198年，作王昭君。16、1996年12月13日，逝世于北京。,二、雷雨：中国现代文学史上最经典的话剧,（一）、成功的人物塑造与曲折传奇的情节设计（二）、丰富而深邃的情感内蕴（三）、难以企及的戏剧艺术高峰：,（一）、成功的人物塑造与曲折传奇的情节设计,周朴园：整个悲剧的肇始者侍 萍：性格坚毅的女性受难者蘩 漪：最具“雷雨”的性格周 萍：从叛逆到归顺的“正统”男人周 冲：沉浸在诗意幻想中的少年牺牲品四 凤：阅历短浅的青春少女鲁 贵：类型化的势力小人 鲁大海：不很成功的反叛者,曹禺谈
3、雷雨中的人物,“周朴园坏到了连自己都不认为自己是坏人”；蘩漪则“有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的搏斗。”雷雨序,（二）、丰富而深邃的情感内蕴,雷雨对于我是个诱惑，与雷雨俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。这堆在下面蠕动着的生物，他们怎样盲目地争执着，泥鳅似地在情感的火坑里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己。正如跌在泽沼里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷在死亡的沼泽里。” 曹禺：雷雨序,（三）、难以企及的戏剧艺术高峰,紧张、尖锐、复杂的戏剧冲突“三一律”的封闭式结构充满个性的人物形象塑造生动而个性化、富有表现力的诗意语言。,三 日出,日出的主题解读,尖锐
4、的社会批判：天之道损有余而补不足；人之道则不然，损不足以奉有余。上流社会的糜烂与下流社会的苦难，高级旅馆与下层妓院形成了触目惊心的对比。,钱理群对日出的主题解读,剧作者用近乎漫画的手法，刻画了一群“生活在狭的笼里面洋洋地骄傲着”的“可怜的动物”：他们自认为有钱有势，有本事，有手腕，在这个社会上“混”得不错，自我感觉极端良好，于是就处处忸怩作态：或作娇小可喜之状（顾八奶奶），或作黯然销魂之态（胡四），或故作聪明之状（潘月亭）,钱理群对日出的主题解读,或时显“西崽”之相（张乔治），这都令观众鄙视与厌恶。他们仿佛主宰着自己的命运，却被一种更大的、连自己也弄不清楚的力量支配着。用李石清的话说，他（她）
5、们都被“耍了”。,陈白露形象塑造与人类的二重困境,陈白露：二重人格的典型太阳升起来了，黑暗留在后面；但是太阳不是我们的，我们要睡了。,陈白露的自我表白,我没有故意害过人，我没有把人家吃的饭硬抢到自己的碗里，我同他们一样爱钱，想法子弄钱，但我弄来的钱是我牺牲过最宝贵的东西换来的。我没有费过脑子骗过人，我没有用着方法抢过人，我的生活史别人甘心情愿来维持，因为我牺牲过我自己。我对男人尽过女子最可怜的义务，我享受,陈白露的自我表白,着女人应该有的权利！,王富仁：日出的结构人物,我们总说方达生的到来，唤醒了陈白露的良知，使她产生了从堕落中走出的新的力量。我认为这恰恰把问题弄颠倒了。方达生使她感到失望，她
6、平日的梦境破灭了，于是她再也无法期待，自杀了。方达生是怀着居高临下的怜悯态度来向陈白露求婚的，说到底只是牧师救渡众生那种恩赐的,王富仁：日出的结构人物,态度。方达生对她到底太重要了，她留下了他，希望他能够通过理解这个客观环境而理解她。但方达生最终页难以理解她，他关心的始终只是她的“道德”，而不是她这个“人”，她这个人的希望和追求，所以当他知道她不满这个环境，心里很痛苦而她还在爱着那个诗人之后，他便没什么,王富仁：日出的结构人物,心事了，“我可以不必时常惦念你了”。在这时候，陈白露的一切幻想破灭了，“去吧！你们去吧！我知道我会被你们都忘记的。”陈白露自杀了，她的死实际是爱之死，是感情的冷寂。,日
7、出中的其他人物,日出中所有的人物都是围绕陈白露而出现并展开性格发展的。方达生：清醒却无用的知识分子潘月亭：自作聪明的大款资本家“小东西”：另一个“陈白露”金八：黑恶势力的代表，神秘的命运力量？李石清：有才干、有眼光的卑鄙小人,顾八奶奶的爱情观,爱情史你甘心情愿地拿钱来叫他花，他怎么胡花你也不必心痛，那就是爱情！爱情！,日出艺术探索的得失,1、“横断面”式的戏剧结构及其争议雷雨发表后，曹禺认为它“太像戏”了，在日出中，“我想用片段的方法写起日出，用多少人生的零碎来阐明一个观念。”第三幕可有可无？,日出艺术探索的得失,2、讽刺有余，怜悯不足？作者有时直接借陈白露、方达生之口讽刺其他人物。3、人物形
8、象塑造过于漫画化？ 张乔治、顾八奶奶、李石清等是否有失夸张？,日出艺术探索的得失,4、情节安排过于戏剧化？ 潘月亭的一败涂地、李石清的戏剧化命运转折，是否过于简单化了？“报应”来的如此之快5、主题象征是否有些生硬？建筑工人们的歌喉游离于内容之外,日出的四幕安排,第一幕：在旅馆的一间华丽的休息室内。某日早五点第二幕：景同第一幕当日晚五点第三幕：在三等妓院内一星期后晚十一时半第四幕：景色同第一幕时间紧接第三幕，翌日晨四时许。,周扬：论雷雨和日出,作者不满意自己在雷雨中所用的“太像戏”的结构，这点我也同感。但是我总觉得雷雨是以家庭为题材，它的人物又是作者极所熟悉的，所以他处理起来比较容易；在日出就不
9、同了，这是写一个整个社会，包罗了多样的人物和事件，对于它们，作者还有些隔膜，所以在处理它们的时候，他还不能够操纵自如。作者说,周扬：论雷雨和日出,说他为日出全部材料的收集，受了不少的苦难，这努力是值得尊重的。但是我恐怕他还只是收集了这些材料，整理了，剪接了它们，还没有能够把它们综合，构成一个有机的整体。所以他现在还只能用片段的方法、人生零碎去阐明一个观念，而这个方法决不是艺术的大路。,王蒙谈雷雨及曹禺创作,雷雨里充满了压抑、憋闷、腐烂、即将爆炸的气氛，这种气氛主要是由于周朴园的蛮横专制造成的。与憋气与闷气共生的，则是一股乖戾之气早在明朝就有人注意到了弥漫于中华大地上的一股戾气。雷雨里的人物，多
10、数如乌眼鸡，一种仇恨和恶毒、一种阴谋和虚伪毒化着一个又一个的心灵。这确实是一部经典之,王蒙谈雷雨及曹禺创作,作，哪怕说此剧本有所借鉴，不是绝对地百分之百地原创也罢，只要戏好，就站得住，就大放光芒同时，它的范式包括价值观念符合一个通俗戏的要求：乱伦、三角、暴力、死而复生、冤冤相报、天谴与怨天、跪下起誓、各色人物特别是痞子疯子的均衡配置、命运感与沧桑感、巧合,王蒙谈雷雨及曹禺创作,悬念，特别是各种功亏一篑、失之毫厘差之千里的“寸劲儿”，都用得很满。关于曹禺解放后未有得力新作，一般认为是由于环境与政策所致，或者如吴祖光先生所说，是由于曹禺太“听话了”，对此我无异议。但是，我想提出一个问题：即除了上述
11、公认的原因之外，是否还由于他的这,王蒙谈雷雨及曹禺创作,种经典加通俗的范式使他难以为继呢？曹禺23岁就写出了戏得无以复加的，生命力至今不衰的，其地位至今无与伦比的，雅俗共赏的雷雨，幸耶非耶？他后来的剧作乃至生活，究竟有没有突破他自己感到的这个太像戏（经典加通俗）的问题呢？,四、原野：从受争议到被认可,原野的艺术成就,“心理”话剧形式的大胆探索奥尼尔：琼斯皇帝,五、北京人：曹禺话剧的高峰,（一）、深沉冷峻的文化批判意识,曾 皓：垂朽而虚伪的封建家长 愫 方：东方女性的审美理想曾文清：“高雅”的败家子形象,深沉冷峻的文化批判意识,曾思懿：被丑化的妻子形象 曾 霆 曾瑞贞 袁任敢 袁 圆 曾文彩 江
12、 泰,（二）、细腻、平淡而丰腴的戏剧艺术,在取材上，从日常生活入手，表现人物内心的风暴和争斗在情感基调上，剧作悲中喜，充满多重的抒情色彩。在艺术风格上，既平淡从容又紧张激烈。,六、曹禺话剧的整体特征,曹禺话剧的整体特征,（四）、“压抑”与“憧憬”：曹禺话剧的深层结构（五）、历史地位与成就原因：中外戏剧的成功融汇,七、田汉、夏衍等人的戏剧创作,夏衍的生平与创作,二、夏衍：生平与创作历程原名沈乃熙，字端先，1900年生于浙江杭县。1920年赴日本留学。1927年回国并加入中国共产党,上海屋檐下的艺术成就：,（1）以上海弄堂房子的独特结构，巧妙地将五户人家搬上舞台。（2）作者截取了五户人家的生活横断面，在一天的时间里同时展现了五户人家的不同命运，以匡复、杨彩玉和林志成的故事为主线，穿插以黄家楣、李陵碑、施小宝、赵振宇夫妇的情感遭际，在严密的布局中井然有序、跌宕起伏。,
