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1、制作：余航，徐海松,分析萨伏伊别墅,勒柯布西耶 (Le Corbusier，1887-1965年),柯布西耶是对当代生活影响最大的建筑师，是20世纪文艺复兴式的巨人，是现代建筑运动的激进分子和主将，他和瓦尔特格罗皮乌斯、路德维格密斯凡德罗、富兰克劳埃德赖特并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。又译做柯比意。,他丰富多变作品和充满激情建筑哲学深刻地影响了20世纪的城市面貌和当代人的生活方式，从早年的白色系列的别墅建筑、马塞公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划到加尔新城，从走向新建筑到模度，他不断变化的建筑与城市思想始终将他追者远远的抛在身后。柯布西耶是现代建筑一座无法逾越的高峰，一个取之不尽的建
2、筑思想的源泉。,生平：,1887年10月6日出生在瑞士约合（Jura）,拉香德芳（La chaux-e-onds）。1900年（13岁）进入拉香.德.芳艺术学校学习。勒波拉特尼埃（LEPLATTENIER 1874-1946）。1902年柯布西耶在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖。1907年（20岁）柯布进行第一次学习旅行，目的是去看欧洲的一些杰出的建筑与艺术。旅途中柯布绘制了许多精美的速写与水彩画。同时拜访了嘎涅、贝瑞以及霍夫曼。1910年柯布结束旅行回到母校，并受学校之托再次出行到柏林研究德国装饰艺术。在德国接触到德意志制造联盟，并接触到彼得贝伦斯、格罗皮乌斯以及密斯范德罗。1911年柯
3、布再次到中欧和东方旅行，并于年底回到母校-拉香德芳艺术学校。1913年柯布在拉香德芳开办自己的事务所。1917年柯布移居法国。1930年柯布加入法国籍。1920年改用笔名勒柯布西耶，并同奥占芳以及其他的一些诗人、画家、雕刻家等人共同出版了新精神杂志。1923年柯布将新精神杂志上的文章汇集出版，书名定为走向新建筑。1928年,他同W.格罗皮乌斯、L.密斯范德罗等人组织国际现代建筑协会（CIAM）。他多次参加各国的建筑设计竞赛,并多次获得荣誉学位。1965年8月27日逝世。,主要建筑作品：,年代不详 佛莱别墅（Villa Fallet）1927年 国际联盟总部设计方案1928年 萨伏伊别墅（Vil
4、la Savoy）（外观 图1-1至1-3，室内 图1-4至1-10，二层中厅 图1-11至1-16， 底层独立支柱 图1-17）1930-1932年 巴黎瑞士学生宿舍（Pavillion Suisse A La Cite Universitaire A Paris）1936年 巴西里约热内卢教育卫生部大楼1946-1957年 马赛公寓大楼（Lunite dHabitation ,Marseille）1950-1953年 郎香教堂（La Chapelle de Ronchamp）50年代初 印度昌迪加尔城市规划,主要论著：1923年 走向新建筑,在1926年出版的建筑五要素中，柯布西耶提出了新
5、建筑的“五要素”3，它们是（也正是这样的结构，才会有底层的架空，自由分隔墙，以及自由开启采光窗的出现。）： 1、底层的独立支柱； 2、屋顶花园； 3、自由平面； 4、自由立面； 5、横向长窗。,萨伏伊别墅建造背景,1923年出版了走向新建筑书中提出住宅是“居住的机器”，1926年，提出新建筑五点。 1928年，勒柯布西耶接受了萨伏伊别墅的建造委托。开放式的空间设计、家具的设计和制作，动态的非传统的空间组织形式。尤其是使用了旋转楼梯和坡道来组织空间，屋顶花园的设计，使用绘画和雕塑的表现技巧。这些都是萨伏伊别出心裁的特征。,萨伏伊别墅的场所及特征：,现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西
6、。由勒.柯布西耶于1928年设计，1930年建成。 萨伏伊别墅地段为12英亩，宅基为矩形，长约22.5米，宽为20米，共三层。萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。别墅轮廓简单，象一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五个特点的具体体现，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。,萨伏伊别墅坐落在法国普瓦西，一个伊夫林地区的小镇，毗邻塞纳河。萨伏伊别墅的住宅区坐落在山顶，一片巨大草坪的中央，
7、有两天小径通向别墅的背面，小径两侧种满了玫瑰花。基地微微凸起，主立面朝向北侧。可以俯瞰塞纳河的景色。就萨伏伊整体而言，第一视觉冲击是一个方盒子，简单性仅存在于表皮，在表皮下，存在一个方盒子被三面围廊柱子支撑，简单性仅存在于表皮下，存在模糊矛盾，矛盾：首层地面的悬垂使人感觉它看起来更像正方形，在入口轴线，这一矛盾得到了加强，柯布西耶通过将轴线与内部坡道做出联系的，使其成为流动的长方形；模糊性：每一个里面都是存在微差的，迥异的。柯布西耶刻意用三面等数量的柱子来制造如此的错觉，所谓错觉就是通过等数量的珠子使得人们感觉萨伏伊是正方形的，但是实际上它的基地是长方形的。,萨伏伊别墅的概况,萨伏伊别墅在建筑
8、设计上主要有如下特点： （1）模数化设计这是柯布西耶研究数学、建筑和人体比例的成果。（2）简单的装饰风格（3）纯粹的用色建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色；（4）开放式的室内空间设计；（5）专门对家具进行设计和制作；（6）动态的、非传统的空间组织形式尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间；（7）屋顶花园的设计使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园；（8）车库的设计特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交；（9）雕塑化的设计雕塑感,漂浮”的结构改变了传统的花园环绕的生活方式，同时也使柯布西耶找到了理想生活范本的物
9、质载体。他认为屋顶花园是补偿自然的一种方法，“意图是恢复被房屋占去的地面”。,屋顶花园：,一层平面图：,二层平面图：,三层平面图：,三层为主人卧室和另一个屋顶花园。,东面立面图：,南面立面图：,西面立面图：,北面立面图：,横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。 在论建筑学与城市主义现状中，柯布西耶坦然承认了萨伏伊别墅的“逼迫性古典主义”倾向“住户来到这里，是因为这里的粗犷的田野景色与农村生活相互呼应”，他们可以从jardin suspendu或者条形窗的四个朝向居高临下地观察到整个区域 ，他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境之中。”,横向长窗：,空间体系,穿过别墅的尽端，置身于别
10、墅大厅，你会发现萨伏伊包含着许多对称的元素，但有是完完全全不对称的（例如门的立面是对称的，平面却是反转的L型），这种不对称通过光源被强调，例如从西北入口处的大玻璃幕墙透入的光线，从旋转楼梯井射入的阳光以及从通向屋顶花园的坡道的高大框架射入的的阳光，在一起形成了对比，是这里的采光均衡。服务核心区：服务区包括两个带有上水和厕所的女佣房间，一个看门人的门房和一个司机的房间。所有的服务用房都可以与室外相连、有的是直通室外（例如洗衣房与司机的房间）、还有是通过大厅与室外相连（如女佣房间），为了将这些房间与楼上的居住区域直接联系起来、柯布西耶将底层旋转楼梯设置在接待区这个有效的位置回转，使其联系更为紧密。
11、坡道：交叉部分，一条坡道由底层架空柱而起，逐渐上升，创造了一种与爬楼梯完全不同的感受，楼梯将一层与另一层分割开，而坡道都把他们联系在一起。萨伏伊别墅所使用的坡道，并不是一个联系楼层的装置，这条坡道沿着平面的轴线放置，恰好形成了别墅的脊骨，并且它还是一条枢轴，所有垂直方向的空间都是围绕着这条轴线组织起来的，一个紧紧牵引着地平线的垂直空间被这条坡道结合起来。,花园平台,花园平台：是另一个重要的空间分配者，组织了不同的流线，引领人们通向住宅的公共部分：起居室，服务区，卧室等。厨房和餐具室位于东北立面和西北立面的夹角中，直接联系着一层平台及大起居室。厨房除拥有良好的功能外还能存储和准备食品，烹调、清洁
12、和存放各种器皿等。起居室的平面成长方形，由两个内滑行框架组成的大型玻璃嵌板嵌板安装在房间东南侧，沿西北和东北立面的一边则开了一条带型窗。客房位于别墅的东北侧，一个平台将它与厨房隔开。儿童房位于别墅东南和东北立面的夹角中，比客房略大一些，与主卧房靠在一起，却没有直接设房门互通。主卧室空间平面成L型形。空间被划分成四个主要区域：休息区，浴室，衣帽间以及化妆间。,现代建筑认为空间是建筑的主角，并在实践中特别注重空间的组织与塑造，使建筑空间在技术飞跃的基础上产生了巨大的发展，建筑内部空间设计已从传统的静态空间，逐渐发展到现代建筑的动态空间，即“空间时间”概念。在谈到“空间时间”这一概念时，就不得不提到
13、萨伏伊别墅。,空中花园是真正的“空中起居室”，可以用来举行招待会，成为别墅的全部空间序列的终点。日光浴室是建筑漫步所能到达的终点，有阳光浴的治疗功效。这座日光浴室担当了一个汇聚视线的机器的任务：一方面将景色投入建筑中去，另一方面又通过阳光浴室侧墙上的景窗去控制它所包含的景色。,各层之间以楼梯和坡道相联，各层之间以螺旋形的楼梯和折形的坡道相联。 柯布西耶使用动态的、开放的、非传统的空间句法，尤其是螺旋形的楼梯和折形的坡道来组织空间在这里，空间成为了建筑的主角。动态的室内外空间，在传统空间的三维度上增添了人在其中连续位移而产生的时间因素（第四维度），使建筑空间呈现出更多的变化。吉迪翁（Sigfri
14、ed Giedion）将萨伏伊别墅作为“空间时间”营造的典范，指出其中蕴涵的丰富的空间效果、视点转变以及对时间性的反映。坡道不仅是交通设施，而且使各层空间似有相互流通之感。,漫步空间：,萨伏伊别墅几乎没有任何多余的装饰仅用了白色的粉刷墙面，柯布西耶说白色是新鲜、纯粹、简单和健康的颜色；开敞、明亮的室内也没有多余的装饰物，只有Thonet的弯木椅和廉价的、在任何地方都尽可能使用的嵌入式家具。,建筑材料的运用与细部处理：,建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。 柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间，他认为住户应该可以按自身需要划分自己的居住空间自由平面的提出承重结构与分隔结构完全分离，能够极大程度地实现了空间划分的灵活性和适应性。,谢谢,
