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1、美国国家艺术馆东馆,大师贝聿铭,最初规划,这个框架是：在市区中心偏东的仁金斯山上建设国会大厦，国会前是宽阔的大草坪和林荫大道，在大草坪两侧设立博物馆和学术机构；朗方的方案以国会大厦为中心，设计了一条通向波托马克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布置放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射形和方格形相结合的道路系统。并规定市内建筑都不得高于国会大厦，以象片国会的权利高于一切。在市区将开辟13条斜向大街，以美国独立时的13州命名。朗方规划，在市中心建立总统官邸。官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接，这就是今天华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。朗方认定
2、，这条大街应该宽160英尺（约49米）。总统官邸正北将延伸出一条大街，当时考虑命名为“执政大街”。后来，它成了今天将华盛顿西北区分为东西两半的第16街。朗方规划中最重要的一点，就是确定了首都的建筑中轴线。这条中轴线从仁金斯山（也就是今天的国会山）向东西两边延伸，分别抵达西边的波托马克河和东边的安那科斯蒂阿河。事实上今天的国家大草坪就坐落在这条中轴线的西段。朗方规划气势宏传，表现出他对自己工作的深刻理解，以及对美国首都的无限希望。,最初规划,当时美国的全国人口仅仅有400万，他正确地预见到华盛顿的人口将比这个数目高出许多，他想象中的首都是政府官员工作和生活的地方，城市里将有许多名人的纪念堂和纪念
3、碑；在规划手法上，他使用和改进了巴洛克式的城市设计，并认为这种具有强烈秩序感的古典主义构图正是美国这个新兴国家的首都所需要的，他曾说：“首都区的建设从一开始就必须想到要给子孙后代一个伟大的思想，这就是爱国主义的思想。”在城市设计中，朗方的规划充分考虑了对自然生态要素的利用，合理利用了华盛顿地区特定的地形、地貌、河流、方位和朝向。在城市中心区两条主轴线之间预留了大面积开阔的草地和水池，将城市轴线的焦点置于波托马克河边，同时，将开阔的自然景色和绿化引入城市中心。,东馆预留的扩建基地,面临的难题,位于历史敏感地带，如何融入城市，取得与周边纪念性建筑群的协调不规整基地的利用（直角梯形）如何与罗马风格的
4、老馆取得联系业主的特殊要求（亲切的外表，活泼的空间，空间有中心有方向感）,解决思路,对国会大厦杰弗逊纪念堂轴线的尊重导致梯形平面的切割等腰直角三角形产生的轴线与西馆轴线的呼应三角母体的使用及哥特式塔楼产生纪念性，对罗马式的西馆进行一种历史风格的延续构造和材质的极端追求内部空间的丰富性和流动性,国会大厦杰弗逊纪念堂轴线,三角母体的加减法,分离出来的菱形向上延伸成为塔楼,哥特式建筑,是一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格。它由罗马式建筑发展而来，为文艺复兴建筑所继承。发源于十二世纪的法国，持续至十六世纪，哥德式建筑在当代普遍被称作“法国式”（Opus Francigenum），“哥德式”一词则于文
5、艺复兴后期出现，带有贬意。哥德式建筑的特色包括尖形拱门、肋状拱顶与飞拱。 哥特式教堂“哥特”原是参加覆灭罗马奴隶制的日耳曼“蛮族”之一，15世纪，文艺复兴运动反对封建神权，提倡复活古罗马文化，乃把当时的建筑风格称为“哥特”，以表示对它的否定。 “哥特”是指野蛮人，哥特艺术是野蛮艺术之义，是一个贬义词。在欧洲人眼里罗马式是正统艺术，继而兴起的新的建筑形式就被贬为“哥特”(野蛮)了。 哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空
6、阔空间，再结合镶着彩色玻璃的长窗，使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。教堂的平面仍基本为拉丁十字形，但其西端门的两侧增加一对高塔。,对西馆的一种历史延续,西馆是当年波普经过认真研究，在美术馆外形上采取古罗马式结构，中央穹顶较低而两翼较长，南北大门前以长长的圆立柱，使整个建筑显得气度恢宏，典雅不凡而东馆用现代风格塑造了一种哥特式塔楼的意向，在建筑史上，哥特风格是罗马风格的一种进一步发展，这是一种对于历史演变的尊重，同时也是东馆作为老馆的一个扩建，对老馆建筑风格表示出的一种尊重和延续,东西馆之间的小广场铺花岗石地面，与南北两边的交通干道区分开来。广场中央布置喷泉、水幕，还有五个大小不一的三棱锥体，是建
7、筑小品，也是广场地下餐厅借以采光的天窗。广场上的水幕、喷泉跌落而下，形成瀑布景色，日光倾泻，水声汨汨。观众沿地下通道自西馆来，可在此小憩，再乘自动步道到东馆大厅的底层。,地下一层平面,一层平面,二层平面,三层平面,四层平面,展览馆美术馆馆长J.C.布朗认为欧美一些美术馆过于庄严，类若神殿，使人望而生畏；还有一些美术馆大而无当，往往使人疲乏、厌倦。因此，他要求东馆应该有一种亲切宜人的气氛和宾至如归的感觉。安放艺术品的应该是“房子”而不是“殿堂”，要使观众来此如同在家里安闲自在地观赏家藏珍品。他还认为建筑应该有个中心，提供一种方向感,内部空间的灵活性和方向性,材料和结构的高端追求,返回,小组感悟,贝聿铭在东馆项目上的成功不是偶然，而是基于对建筑背后的文化理解，建筑是文化的容器，任何伟大的作品都是深深的扎根于基地本身所蕴含的丰富的文化中的，正是贝聿铭对于华盛顿城的深刻理解，对于西方建筑宗教文化感情的把握，使其在这样一个世界级的建筑难题中成功交出了一个满意的方案，也正是东馆的成功，使贝聿铭正式跻身全球一流建筑大师的行列，为其今后在事业上的巨大成功正式拉开了帷幕,THE END,
