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1、退思园,“进则尽忠，退则思过”,小组成员：,1,主要方面 造园立意 布局 设计概念 理水 建筑与水 建筑处理 景观层次处理 空间处理 美中不足,2,退思园造园立意 退思园位于苏州同里镇。早在唐宋时期已有非常繁荣的商业和文化，由于地方富裕，风物清幽，历来许多文人来此寓居造园。因此，退思园的建造得江南文人园林气质的熏陶。 退思园建于晚清，园主任兰生，在认识“兴水利”、“浚河塘”，教民灌溉之法，广得赞誉。于光绪十年遭弹劾，在宣召时以报国之言向慈禧认罪而化险为夷，革职回乡。 取名“退思”，据吕氏春秋：“进则尽忠，退则思过”之意。表明任兰生虽被罢官，但仍要求自己常常考虑补君王之过，体现了他的忠君为民。
2、退思园的造园家为袁龙，潜心诗词书画篆刻考据诸学。“澹泊宁静，悠然物外，犹有遗民之风，所居复斋别墅，亭馆幽蒨，花木扶疏，闻皆先生躬操锯凿为之，故得真趣。”陈去病王石脂,3,设计概念：1.根据江南水乡特点，因地制宜，精巧构思，历时两年两年建成此园。2.园占地仅九亩八分，既简朴无华，又素静淡雅，具晚清江南园林建筑风格。退思园布局独特，亭、台、楼、阁、廊、坊、桥、榭、厅、堂、房、轩，一应俱全，并以池为中心，诸建筑如浮水上。又名贴水园“。3. 退思园因地形所限，更因园主不愿露富，建筑格局突破常规，改纵向为横向，自西向东，西为宅，中为庭，东为园。层层递进宅分外宅、内宅，外宅有娇厅、花厅、正厅三进。4.主景
3、区以一泓碧水为中心展开，全园布局紧凑，主要观景点和被观景点均与水面互生互融。建筑、假山、花木、峰石围成一个旷远舒展、彼此对应的开阔景区，形成每一个景点都独立成景，同时又是最佳观景点。,4,5,布局 园在住宅东侧，占地约3.7亩，分东西两部分： 西部：建筑庭院为主（读书会客之所) 主体建筑 “坐春望月楼”（六开间，楼前院依西墙建三间小斋，仿画舫前中后三舫之意，于山间开两门，两侧仅开和合窗）。 院东侧近墙附近设湖石花台，疏植花卉数木，构成小景。 院南侧面对书楼有迎宾室、岁寒居等斋馆。,6,布局：东部：为此园主体 以水池为中心，环列假山、亭阁、花木。 退思草堂为主体建筑（位于池北岸，四面厅形式，前有
4、平台临水，可周览环池景色，全园最佳观景处）。 池西有曲廊贴水而前与旱船相连，透过廊内漏窗，可窥见西部庭院景色，使池西景面极为生动，极具吸引力，此园设计的精彩之笔。,7,理水： 园仅九亩多，其最大特点即是在数亩之地营造宽绰的空间。园无水不活，造园家宜深谙大园宜分散用水，才可领略“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”情景，小园宜集中用水才使人感到开朗宁静之退思理。 水体成“T“字形，为使水面有萦绕迂回之感，在西北角和东北角突伸成回水；水池驳岸以湖石为材。,8,建筑与水： “水曲因岸，水隔因堤”说园陈从周退思园的景点皆围水而建，通过一系列手法削弱园林中的人工气息，最主要的手法之一是精心构建水与其他景素的关系
5、。 “大园宜依水，小园重贴水，而最关键者在于水位之高低。”建筑环水，园内亭台楼阁、廊坊桥榭、厅堂房轩便与水产生对话。,9,建筑与水：从旱船景点进入月洞门，游线围绕水体展开：水香榭往南过九曲回廊折东到闹红一舸，再南至方形两层鸳鸯式临水建筑辛台，辛台与折往东的水轩“孤雨生凉”通过两层复廊的天桥连接，再往北抵眠云亭，由眠云亭下过临水曲桥到琴房，折西便是全园的主体建筑退思草堂。,10,建筑与水：水香榭与水面关系凌（意为升高，在空中），建筑三面环水，底层架空，高出水面，建筑本身三面开敞，架水之上，削弱体积感。,11,建筑与水：“闹红一舸”与水关系浮（意为在液体表面或空中停留）船身矮，由湖石“架而出之”，
6、伸入水中较远，立于船身前端可打开视野饱览四面景色，,12,建筑与水：辛台与水关系隔（意为遮断、阻隔），辛台东面：间隔着石台。由于“辛台”与“闹红一舸”之间的水面很窄，若离得太近会加重水面的压迫感，于是将辛台退后，与闹红一舸之间添假山和石台景，加强景深又削弱辛台的体量感。,13,建筑与水： “菇雨生凉”与水濒（意为临近、靠近、紧挨着），一面临水，做了疏漏处理，透景线最长，从此北观，疏水若有无尽之意，颇具山林逸趣。,14,建筑与水 眠云亭与水退（意为后挪），体量次于：水香榭“，于亭前置石，退于后，构图上与”闹红一 舸“形成对景，”闹红一舸“进，”眠云亭“让，一进一让使水面在此收，却显开阔。,15,
7、建筑与水：退思草堂与水既临又非临，草堂前的平台临水，建筑本身不临水，尽管是主体建筑也显得比较轻盈。,16,建筑与水： 纵观全园建筑与水景，是前有进则后有退，前者实而后者虚，是一种节奏与韵律美。,17,建筑处理： 堂、台、轩、榭、亭的立面构图着意表现园的开阔疏朗。水香榭、退思草堂、辛台、琴室 偏正南北其他建筑都非正对，打破建筑与水体的生硬关系南立面的建筑组群，辛台、天桥、菇雨生凉错落有致.,18,景物层次处理手法退思园内每处景点都与其他景点互为对景，每一处的景点又都是观景场所。从迎宾的庭院到题有“退思小筑”的月洞门，景物层次依依展开。“园林建筑，隔则深，畅则浅”，在园林构景中强调景物的层次感，即
8、近景、中景、远景的层次处理。利用建筑、假山、植物、曲廊、折桥“隔而不断”的手法营造疏朗感。 从水香榭观眠云亭，前景是伸入水中的湖山石矶。视线后退则一峰石特置成为视觉中心，眠云亭作为背景立于假山上。从水香榭或退思堂观“菇雨生凉”辛台建筑群，经两重隔景，建筑体量被削弱，一隔“闹红一舸”，二隔辛台以东的灵璧峰石。从“菇雨生凉”观览胜阁，水面为近景，水尾与退思草堂与水香榭之间向西北回收，若有源，似不断，揽胜阁是全园的最高观景点，远退于退思草堂和水香榭飞檐画框的中心。,19,景物层次处理手法由闹红一舸观退思草堂与琴室，虽退思草堂体量最厚重，但由于背景树木的衬托而显得轻盈。,20,景观层次处理：静观面面即
9、景，而动观又呈现退思园线型的空间结构，园中空间如同中国传统绘画的山水长卷一样。“由前幅而生中幅，由中幅而生后幅”。退思园的几个景点在同一高程的水平纵深上总是难以一览无遗，水香榭隐现辛台一层之花木，“闹红一舸”隐现揽胜阁与琴室，总是“犹抱琵琶半遮面”。,21,空间处理：以镜面扩大空间 水香榭立长镜，扩大空间感菇雨生凉轩中隔屏正中置有大镜，轩前水中栽有荷花，与揽胜阁形成全园最长视景线，应于镜中显深远。倒影，退思园的所有景点都荟萃在一个似镜面的水池中，岸上景与岸中景相映成趣，空间界限也被打破。,22,空间处理、；舫的处理 江南园林，尤其是以建筑环绕水面展开布景的园林，建筑临水而建无异于将厚重的石块压于玻璃上，古人用舫的建筑形制，舫形如船，突兀池中，风吹不动，浪打不摇，人立船头，却有徜徉于碧波万顷之感使人真觉泛舟水中，船身飘然而欲去。,23,美中不足之处：旱船过于暴露，造型亦不精美，应环植花木若干，使之隐现于绿荫之中，则可达到扬长避短的效果。池东假山，手法平平，稍逊丘壑。,24,谢谢！,25,
