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1、词，是我国古代诗歌的一种。是为配合音乐而创作的歌辞，它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。词初名曲、曲子、曲子词，简称 “ 词 ” ，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。,词的概述,词的发展简史,唐代：词的开端及发展时期北宋：词的发展高峰（四个时期）南宋：词发展的又一高峰,词的种类 词是长短句，但是全篇的字数是一定的。每句的平仄也是一定的。词大致可分小令 (58 字以内 ) 、中调 (59 一 90 字 ) 和长调（ 91 字以上，最长的词达 240 字）。有的主张 62 字以内为小令，以外称 “ 慢词 ” ，都未成定论。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；
2、有的分三段或四段，称三叠或四叠。段在词学中称为 “ 片 ” 或 “ 阕 ” 。 “ 片 ” 即 “ 遍 ” ，指乐曲奏过一遍； “ 阕 ” 原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。,词牌 就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有三种格式，而词则总共有一千多个格式，人们给这些格式起了一些名字，这些名字就是词牌。,词牌的来源，大约有下面三种情况： a.本来是乐曲的名称。如西江月是来自民间的曲调。b.摘取一首词中的几个字作为词牌。如一剪梅这个词牌名来自周邦彦的词句“一剪梅花万样娇”。c.本来就是词的题目。如渔歌子咏的是打鱼，浪淘沙咏的是浪淘沙。 但是，绝大多数的词都不是词
3、牌即词题的，词牌之外，还有一个词题，在词牌下面用较小的字注出。如沁园春长沙,词谱 每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式来写词，叫做“填词”。“填”，就是依谱填写的意思。,词的流派,豪放派,婉约派,内容上多写爱情、婚姻和家庭，也涉及羁旅行役，恋土怀乡等，其风格是典雅委婉、曲尽情态，具有阴柔之美的审美特征，象柳永的 “ 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月 ” ；晏殊的 “ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来 ” 等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，艺术上有可取之处。,内容上多涉及人生、社会的重大主题，如理想抱负、民族盛衰，国家兴亡和民生疾苦等，其风格豪迈，无所拘束，慷慨激昂，乐观
4、进取，具有阳刚之美的审美特征。豪放词作从苏轼就开始了。他把词从娱宾助兴的天地里解脱出来，发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。,唐代：词的开端及发展时期1、民间词（敦煌曲子词）：词的开端阶段2、文人词的开端：相传盛唐李白的菩萨蛮及忆秦娥3、文人词的发展：中唐张志和（ 渔歌子：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归）、刘禹锡、白居易（江南好）等人的词4、文人词的成熟：晚唐温庭筠等人的词如温庭筠的忆江南（梳妆罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲）,北宋：词的发展高峰（四
5、个时期）1、令词为主的时期：宋初晏殊，欧阳修等为代表，词的体制与题材，与花间集相近，清丽闲雅。在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的愁情。2、柳永时期：开创宋慢词时代，雅俗共赏。柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。他的作品具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱，有“凡有井水饮处即能歌柳词”的声誉。柳永善于化旧曲为新声，创制大量的篇幅较长、句子错综不齐的慢词，使词的体式趋向完备了。,3、苏轼时期：豪放词风，北宋词坛的大革新家。高举创新的旗帜，首先打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内容，提高词的意境，开创了
6、一种新的豪放词的风格。苏轼“以诗为词”，不仅用诗的某些表现手法作词，而且把词看作和诗具有同样言志的作用，使它具有较以前宽广得多的社会功能。他特别重视词的文学方面的意义，不把它作为音律的附庸，不让思想内容和艺术表达受损害，给词的发展注入新的血液。 “苏门四学士”（黄庭坚、秦观、晁补之、张耒）4、周邦彦时期：婉约词风。周邦彦以高度形式格律化被称为“集大成”的词人，他的词精于词法，在词的写作技巧上有所提高，开了长调咏物的风气。周邦彦精于音律，在词律方面起了规范作用，使词的语言风格趋向典雅、含蓄，受到文坛词人的推崇。,南宋：词发展的又一高峰、婉约女词人李清照：如声声慢（寻寻觅觅）如梦令（昨夜雨疏风骤）
7、醉花阴（薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽） 、 辛弃疾的词：爱国主义词作的杰出代表永遇乐。京口北固亭怀古（千古江山）水龙吟 登建康赏心亭（楚天千里清秋）、 姜夔的词：婉约派词的代表,【浣溪沙】晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。【踏莎行】欧阳修侯馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外,【蝶恋花】柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。【望海潮
8、】柳永 东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪， 天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠山献清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜， 嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。,【江城子乙卯正月二十日夜记梦】苏轼 十年生死两茫茫！不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。【水调歌头】苏轼明月几时有？ 把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒。起舞弄
9、清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久。千里共婵娟。 【定风波】苏轼莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。,【苏幕遮】周邦彦 燎沈香， 消溽暑。 鸟雀呼晴， 侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。故乡遥， 何日去？家住吴门， 久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,李清照一生经历可以宋室南迁为界，分作前后两个时期。南渡前，李清照的词多描写少女、少妇的闺中生活，如如梦令、怨王孙两首词，于
10、轻快活泼的画面中见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活。 醉花阴中含蓄地述说闺中的寂寞和对爱情的向往。凤凰台上忆吹箫、一剪梅等小词也都是她的闺情名篇。南渡后，生活的苦难使她的词风趋于含蓄深沉。菩萨蛮、念奴娇、声声慢等词表现了词人长期流亡生活的感受。,【如梦令】 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 【醉花阴】 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 【永遇乐】 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节， 融合天气， 次第岂无风雨？来相召、
11、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿， 捻金雪柳， 簇带争济楚。如今憔悴， 风鬟雾鬓， 怕见夜间出去。不如向帘儿底下， 听人笑语。,强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容。 在艺术成就方面，他继承苏轼的革新精神，突出发扬了豪放的风格，扩大了词体的内涵，使其丰富多彩，把词推向更高的阶段。在词的创作手法上，他不仅运用古近体诗的句法作词，又吸收了散文、骈文、民间口语入词，辛词代表了文人词的最高成就。词是慷慨、豪迈，抒写抑郁不平之气。有时也存在用典过多，不免使人晦涩难懂的缺点。和他唱和的作家有陈亮、韩元吉、刘过等，就是与他的风格迥异的姜夔也写过仿效稼轩体的词。,
12、【摸鱼儿】更能消几番风雨， 匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住！见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤， 画檐蛛网， 尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。【青玉案元夕】 东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。 众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在， 灯火阑珊处。,【清平乐】 茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。 【破阵子为陈同父赋壮语以寄】 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生！,
