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1、第十二章 词的初创及晚唐五代词,第一节燕乐的兴起及词的起源第二节温庭筠及其他花间词人第三节李煜及其他南唐词人,第一节燕乐的兴起及词的起源,一、燕（宴）乐的兴起诗以雅乐配，汉乐府诗以清（商）乐配，唐代以燕乐配词。北朝时胡乐传入中原。唐时，南朝音乐也融入燕乐。唐十部乐有七部来自域外。胡乐乐器以琵琶为主，鼓、板为辅。燕乐配词，亦可配声诗，适应面广。,十部乐,唐初宫廷宴享时，沿隋制奏九部乐。贞观中，平高昌，收其乐，合为十部乐。即：燕乐、清商、西凉、天竺、高丽、龟兹、安国、疏勒、康国、高昌。参阅通典乐六、新唐书礼乐志十一。,二、词的起源燕乐流行是演唱曲子词的基本条件，主要是杂曲小唱用作词调。五七言诗歌繁
2、荣促成词的形成。城市文化发达是词产生的土壤。酒令影响了词的格律和修辞特征。敦煌民间曲子词起自武后朝。中唐较多诗人填词。,三、唐代民间词现所见唐代民间词多出自敦煌石室。敦煌词多写男女之情，形成词的传统。亦有其他内容，与诗歌无分。敦煌词体制粗备，格律要求不严。民间词风格素朴，富有生活气息。代表作：望江南莫攀我,四、早期文人词题名为李白的词作有异议。张志和渔父五首（又名渔歌子）。韦应物、戴叔伦作有边塞题材的词。白居易忆江南三首彰显词体特征。刘禹锡忆江南内容不受限于词牌。 由上可知：早期文人词至晚出现于中唐，开始具备词的主要特征。,题名李白菩萨蛮 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁
3、。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。题名李白忆秦娥 箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。,五、词的特点有词调，“依（倚）声填词”。本与燕乐相配，后来按词谱填词。可分片（阙），句式长短不一。内容偏重抒情，特别是表现男女之情（爱情、闲情是它的两个大宗）。词别名举例：曲子词，诗余，乐府，乐章、长短句等。,第二节温庭筠及其他花间词人,一、花间集作者：后蜀赵崇祚。时间：940年（后蜀933-965）。内容：18名词人，500首词。集中作品沉醉于描写女性，充溢脂腻之气。风格：重雕饰，婉媚柔艳。评价：最早的文人词集，体
4、现了词在格律方面的规范化，词的特性进一步确立，具有典范意义。,二、花间词人温庭筠菩萨蛮小山重叠/韦庄菩萨蛮人人尽说欧阳炯南乡子路入南中/李珣南乡子相见处温庭筠菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 全词成功运用反衬手法委婉含蓄地揭示了人物的内心世界。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；花容月貌的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。意象绵密，富艳精工。,第三节李煜及其他南唐词人,一、冯延巳（903960），字正中，五代广陵（今扬州）人。 南唐词高峰晚于西蜀，冯为元老。冯晚景优越，词作数量居五代之首。冯词多闺怨题材，着重表现人物心境。冯词
5、意境内涵较广大，启南唐之词风。冯延巳谒金门风乍起 风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯芳径里，手挼（ru）红杏蕊。 斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。 注释：1.“闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊”，这两句是倒装关系。2.“举头闻鹊喜”。俗话说：“喜鹊叫，行人到。”写出女主人公感情波澜起伏。 这首词写一个妇女思念爱人时的复杂感情。,二、李璟词中忧患意识更重。写景于庄严中见凄寒。李璟浣溪纱菡萏香消 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。 多少泪珠何限恨，倚阑干。 注释：吹彻:吹到最后一曲。彻，大曲中的最后一遍。 这首词写一个女子的悲秋
6、念远之情，充满了感伤和哀怨。全词借景抒情，情景交融。前写悲秋，后写念远。,三、李煜以词表达作者的真情实感，有所突破。读亡国之感可见血泪；词作多用口语和白描，丽质天成；对人生悲剧的感性体验，有广泛意义。具备了文人词的特质。王国维：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。” 李煜聪颖过人，多才多艺，工书画，精音律，以词的成就最高，今存30多首，以南唐亡国为界，分为前后两期。前期词多写宫廷宴乐生活、写艳情、写闲愁，皆风情绮丽，婉转缠绵。后期由于国破家亡，内容尽是伤往事，怀故国，风格沉郁凄怆。李煜词不但语言自然精练，概括性强，且扩大了词的题材范围，使词得到进一步的发展。李煜乌夜啼 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。 这首词，表现了作者在一个冷清的秋夜独自登楼时，为离别的愁苦所纠缠的心情。,四、南唐词风之特点境界与气象方面有较大开拓。风格上情致缠绵。情感寄寓深厚，更具感染力。因形势而带有愁怨之意。,词初起时的两个中心,
