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1、,第五章 清初戏曲作家,清初仍然是传奇创作的繁荣期。明清易代之际的社会大动荡，为传奇的创作与演出提供了更为广阔的舞台；戏剧演出的普及，戏剧理论的拓展，不仅促进了传奇的发展，而且推动传奇走上更成熟的阶段。,第五章 清初戏曲作家 清初仍然是传奇创作的繁荣期。明清易,第一节 李玉及苏州地区剧作家,一、苏州派：明末清初集中在苏州地区的一批戏曲作家，思想倾向、艺术风格相近，形成了一个戏剧流派，后人称之为“苏州派”。代表人物是李玉。他们关注并积极地反映现实生活，其剧作密切联系舞台实际，戏剧性强，对昆曲及地方戏的演出有较大影响。,第一节 李玉及苏州地区剧作家一、苏州派：明末清初集中在苏,二、李玉的生平与创作
2、李玉（1600前后1670前后），江苏吴县人。是明末清初影响较大的戏曲作家，所著传奇约四十种，现存十八种。他在明末以一捧雪、人兽关、永团圆、占花魁（合称为“一人永占”）著称。入清之后，李玉为明清易代之际政治斗争的激烈和残酷所震撼，以曲为史，创作了万里圆、清忠谱等时事剧和千钟戮、牛头山等充满时代精神的历史剧。其中，清忠谱是李玉最优秀的代表作。,二、李玉的生平与创作,三、清忠谱清忠谱是以李玉为主经过苏州派作家集体加工的剧作。它反映了明末东林党人同宦官魏忠贤为首的统治集团的斗争，歌颂了嫉恶如仇、不畏强暴的“忠臣”周顺昌，鞭挞了魏忠贤及其党羽的专横残暴；同时描写了以“义士”颜佩韦等为代表的苏州市民的反
3、抗斗争，在戏曲舞台上直接表现声势浩大的群众斗争是清忠谱的独特成就。,三、清忠谱,四、苏州派其他剧作家苏州派剧作家除李玉外，主要还有朱素臣、朱佐朝、毕万后、叶雉斐、丘园、张大复等。其中，朱素臣成就较高，著有传奇十九种，以十五贯影响最大。,四、苏州派其他剧作家,第二节 李渔,一、李渔的生平（16111680？），字笠鸿，号笠翁，浙江兰溪人。著有传奇十余种，剧本戏剧性强，但过分追求情节的巧合，价值不高。,第二节 李渔一、李渔的生平,二、李渔的戏剧理论 李渔在戏剧理论方面的著作较有价值。所著闲情偶寄中的“词曲部”和“演习部”提出了比较系统的戏剧理论，其特点是注重舞台演出效果；密切联系当时戏剧创作和演出
4、实际，富有针对性。,二、李渔的戏剧理论,李渔所讲的结构，大致包括如下内容：1.要“立主脑”，也就是主要人物和中心情节。2.强调“密针线”，也就是情节安排要紧凑。3.主张“脱窠臼”、“戒荒唐”。,李渔所讲的结构，大致包括如下内容：,在语言的运用上，李渔也有独到的见解: 1.提出“词贵显浅”的主张。2.提出“戒浮泛”的要求。3.重视宾白与科诨。,在语言的运用上，李渔也有独到的见解:,第六章 洪昇和长生殿,一部热闹的牡丹亭,人不见，情未了，恨无休,第六章 洪昇和长生殿 一部热闹的牡丹亭人不见，情,影印本 长生殿， 人民文学出版社，1954,影印本 长生殿， 人民文学出版社，1954,长生殿,长生殿,
5、参考书目,1洪昇.长生殿M.徐朔方，校注.北京：人民文学出版社，1983.2竹村则行,康保成. 长生殿笺注M.郑州：中州古籍出版社，2019.3章培恒.洪昇年谱M.上海：上海古籍出版社，1980.4曾永义.长生殿研究M.台北:台湾商务印书馆，1981.,参考书目1洪昇.长生殿M.徐朔方，校注.北京：人民文,5洪昇.洪昇集M. 刘辉,校笺.杭州：浙江古籍出版社，1992.6王永健.洪昇和长生殿M.上海：上海古籍出版社，1982.7孟繁树.洪升及长生殿研究M.北京：中国戏剧出版社，1985.8刘荫柏.洪升研究M.广州：花山文艺出版社，2019.,5洪昇.洪昇集M. 刘辉,校笺.杭州：浙江古籍出版社
6、,一、生平 洪昇（16451704），字昉思，号稗畦，又号稗村、南屏樵者，钱塘人。1.出生求学（24岁前）少年得志、仕途失意 生于清顺治二年七月初一(1645.8.21。洪姓是钱塘的望族，世代书香。祖上为官，高、曾祖父在明朝皆任右都御史，祖父是万历进士，其父之名不可考，好读书，喜谈论，出仕清朝。外祖父黄机，康熙朝官至刑部尚书和文华殿大学士兼吏部尚书。,第一节 洪昇的生平与创作,一、生平第一节 洪昇的生平与创作,洪昇居京期间，曾拜诗家王士禎為师，并且与当时一班极為优秀的文人，例如朱彝尊、毛奇龄、查慎行、李式玉、赵执信等，过从甚密。,洪昇居京期间，曾拜诗家王士禎為师，并且与当时一班,少年得志： 披
7、坚执锐，钱塘名族，门皆赐第，家有饵貂，累业清华，藏书如海，十五岁“早擅作者之林”，二十则“著书不可算。染翰惊世人，卓越凌霄汉”仕途失意：“落拓何辞人共弃，佯狂一任客相嘲。平生畏向朱门谒，糜鹿深山访旧交。”“招贤自古称燕地，逐客今朝别帝乡。”,少年得志：,27岁遇天伦之变被父母赶出家门，后来父亲遭诬陷从军。家境败落。家从破后常为客，名到成时转累身。归老湖山思闭户，何期七尺付沉沦！（清人王蓍sh 挽洪昉思诗，）王士禛：“（洪昇）遭家难，流寓困穷，备极坎壈。”（香祖笔记卷九）洪昇：“非关游子憺忘归，南望乡园意总违。三载无家抛骨肉，一身多难远庭帏。”,2.国子监生（24岁-45岁）,27岁遇天伦之变被
8、父母赶出家门，后来父亲遭诬陷,洪昇：“坎壈何时尽，漂零转自伤。一身还故国，八口寄他乡。”洪昇：“依人空老大，乞食愧英雄。” 陈熷：“卖文供贳sh酒，旅食转依人。”（寄洪昉思都门四首之四）王泽弘：“性直与时忤w ，才高招众忌。”（送洪昉思归武林）徐麟：“交游宴集，每白眼踞坐，指古摘今”,洪昇：“坎壈何时尽，漂零转自伤。一身还故国，八口寄他乡。”,传奇创作康熙十四年（1675），沉香亭。康熙十八年（1679），舞霓裳。康熙二十七年（1688），长生殿。徐麟：“一时朱门绮席，酒社歌楼，非此曲不奏，缠头为之增价。”（长生殿序）,传奇创作,长生殿之祸康熙二十八年（1689）八月，内聚班于生公园（又名太平
9、园）演出长生殿。清史稿卷二七七徐乾学传：“时有南北党之目，互相抨击。”南党以徐乾学为首，北党以大学士明珠为首。“可怜一曲长生殿，断送功名到白头。”（阮葵生茶余客话）,3.凄凉晚景(46-60岁),长生殿之祸3.凄凉晚景(46-60岁),杨嗣震：“窈窕吴娘歌此曲，风流老辈数斯人。旗亭市上红楼里，群指先生折角巾。”（长生殿题辞） 康熙四十三年（1704）春末，江宁织造府中演唱长生殿全本。六月初一，泊舟乌镇，酒醉失足，落水身亡。,杨嗣震：“窈窕吴娘歌此曲，风流老辈数斯人。旗亭市上红楼里，群,二、创作诗集：啸月楼集、稗畦集、 稗畦续集戏曲：传奇长生殿谢道韫咏絮擅诗才杂剧四婵娟 卫茂漪簪花传笔阵李易安斗
10、茗话幽情管仲姬画竹留清韵音韵著作：韵学通指,二、创作,四婵娟,杂剧由四个单折断剧组成，分咏历史上四个著名的才女：谢道韫咏絮擅诗才写主人公与叔父谢安咏雪联诗； 卫茂漪簪花传笔阵写主人公向表弟王羲之传授书法；李易安斗茗话幽情写主人公与丈夫赵明成赌茶评论古代夫妇；管仲姬画竹留清韵写主人公与丈夫赵子昂泛舟画竹的故事。四婵娟或歌颂妇女聪明才智，或表现夫妻琴瑟之好，具有民主精华。,四婵娟杂剧由四个单折断剧组成，分咏历史上四个著名的才女：,第二节 长生殿的思想蕴涵,一、长生殿的创作动机 ：寄情于传奇,1.沉香亭长生殿例言:“忆与严十定隅坐皋园，谈及开元天宝间事，偶感李白之遇，作沉香亭传奇。” 李白清平调词三
11、首：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓；若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠；借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。,第二节 长生殿的思想蕴涵一、长生殿的创作动机 ：,2.舞霓裳：书生报国无遇李泌辅佐肃宗李亨平叛中兴。3.长生殿：人物的幻灭感和无尽的幽思 吴作梅长生殿跋:“昔陈子昂才名未高，于宣阳里中击碎胡琴，文章遂达宫禁。先生诗文妙天下，负才不遇，布衣终老，此剧之作，其亦碎琴之微意软?世之人争演之，徒以法曲相赏，且将因填词而掩其诗文之名。孰知先生有览龋于时宜者，姑托此以佯狂玩世，而自晦于玉箫檀板之间耶?”,2.舞霓裳：书生报国无遇,长生殿自序:“余读白乐天长恨歌及元人秋雨梧桐
12、杂剧，辄作数日恶”，改变故事的悲剧结局，让明皇、杨妃“败而能悔，死生仙鬼都经遍,直做天宫并蒂莲”,长生殿自序:“余读白乐天长恨歌及元人秋雨,长生殿讲义共68张课件,长生殿讲义共68张课件,长生殿讲义共68张课件,蔡正仁、张静娴演长生殿,蔡正仁、张静娴演长生殿,王芳（饰杨玉环）和赵文林（饰唐明皇）,王芳（饰杨玉环）和赵文林（饰唐明皇）,长生殿讲义共68张课件,长生殿讲义共68张课件,二、基本剧情,李、杨的爱情是全剧的中心线索和主要内容。作者在第一出传概中给全剧定下基调。全剧从第二出定情开始用大量的篇幅生动细腻地描写了李、杨二人的爱情发展过程。 献发、夜怨等出还展示了二人的感情波折。第二十二出密誓
13、是他们爱情的高潮，二人共同许下诺言“愿世世生生，共为夫妇，永不相离。”第二十五出埋玉 ，他们的爱情生活因安禄山叛乱发生转折。马嵬坡前，六军不发，“宛转娥眉马前死”。 之后，在闻铃情悔哭像雨梦中，作品着力描写了唐明皇对杨贵妃的思念之情。最后，唐明皇的对爱情的赤忱感动了天帝，李、杨二人同登仙界，实现了当初的誓言。,二、基本剧情李、杨的爱情是全剧的中心线索和主要内容。作者在第,唐：白居易长恨歌（诗歌）、 陈鸿 长恨歌传（小说）宋：乐史杨太真外传2卷元：王伯成天宝遗事诸宫调 （开元遗事）、 白朴唐明皇秋夜梧桐雨（杂剧）明：屠隆彩毫记（杂剧）、 吴世美 惊鸿记（传奇）清：尤侗清平调（杂剧）、 孙郁天宝曲
14、史,三、长生殿的至情理想,唐：白居易长恨歌（诗歌）、三、长生殿的至情理想,长生殿例言：“史载杨妃多污乱事。予撰此剧，止按白居易长恨歌、陈鸿长恨歌传为之。而中间点染处，多采天宝遗事、杨妃全传。若一涉秽迹，恐妨风教，绝不阑入，览者有以知予之志也。” 长生殿自序：“凡史家秽语，概削不书，非曰匿瑕，亦要诸诗人忠厚之旨云尔。”,义取崇雅，情在写真,长生殿例言：“史载杨妃多污乱事。予撰此剧，止按白,1.长生殿对前人的发展,第一，把悲剧结局改成了喜剧结局 “余览白乐天长恨歌及元人秋雨梧桐剧，辄作数日恶。” （长生殿自序）,1.长生殿对前人的发展,【南吕引子满江红】末上今古情场，问谁个真心到底？但果有精诚不散
15、，终成连理。万里何愁南共北，两心那论生和死。笑人间儿女怅缘悭，无情耳。感金石，回天地。昭白日，垂青史。看臣忠子孝，总由情至。先圣不曾删郑、卫，吾侪取义翻宫、徵。借太真外传谱新词，情而已。（第一出传概）,第二，杨贵妃的形象趋于完美,【南吕引子满江红】末上今古情场，问谁个真心到底？但果有,不一样的“贵妃之死”,长恨歌：无表情的贵妃六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。,不一样的“贵妃之死”长恨歌：无表情的贵妃,梧桐雨：遗恨绵绵的贵妃(旦云)妾死不足惜，但主上之恩，不曾报得，数年恩爱，教妾怎生割舍？(正末云)妃子，不济事了，六军心变，寡人自不
16、能保。(陈玄礼云)愿陛下早割恩正法。(旦云)陛下，怎生救妾身一救？(正末云)寡人怎生是好？(正末云) 高力士，引妃子去佛堂中，令其自尽，然后教军士验看。(旦回望科，云)陛下好下的也！(正末云)卿休怨寡人！,梧桐雨：遗恨绵绵的贵妃,长生殿：心生悔意的贵妃【耍孩儿】事出非常堪惊诧。已痛兄遭戮，奈臣妾又受波查。是前生事已定，薄命应折罚。望吾皇急切抛奴罢，只一句伤心话痛生生怎地舍官家！旦跪介臣妾受皇上深恩，杀身难报。今事势危急，望赐自尽，以定军心。陛下得安稳至蜀，妾虽死犹生也。算将来无计解军哗，残生愿甘罢，残生愿甘罢！ 旦陛下虽则恩深，但事已至此，无路求生。若再留恋，倘玉石俱焚，益增妾罪。望陛下舍妾之
17、身，以保宗社。【越恁好】罪孽深重，罪孽深重，望我佛度脱咱。,长生殿：心生悔意的贵妃,2.长生殿的至情理想,长生殿传概：【满江红】今古情场，问谁个真心到底？但果有精诚不散，终成连理。万里何愁南共北，两心那论生和死。笑人间儿女怅缘悭，无情耳。感金石，回天地。昭白日，垂青史。看臣忠子孝，总由情至。先圣不曾删郑、卫，吾侪取义翻宫徵。借太真外传谱新词，情而已。,2.长生殿的至情理想长生殿传概：,长生殿自序：从来传奇家，非言情之文，不能擅场；而近乃子虚乌有，动写情词赠答，数见不鲜，兼乖典则。,长生殿自序：,徐麟:“尝作舞霓裳传奇，尽删太真秽事，予爱其深得风人之旨。”李隆基:“情深妒亦真”。“未形猜妒情犹浅
18、，肯露娇嗔爱始真。”,3.“钗合情缘”理想化,徐麟:“尝作舞霓裳传奇，尽删太真秽事，予爱其深得风人之旨,宫廷内部：杨玉环的专宠和以梅妃为代表的六宫粉黛的失宠的矛盾，以及杨玉环的一往情深和李隆基的二三其德的矛盾。宫廷外部：杨玉环的固宠希恩所伴随的严重的政治后果。“弛了朝纲，占了情场”。,4.双重现实情境,宫廷内部：杨玉环的专宠和以梅妃为代表的六宫粉黛的失宠的矛盾，,长生殿自序:“且古来逞侈心而穷人欲，祸败随之，未有不悔者也。玉环倾国，卒至陨身，死而有知，情悔何极？苟非怨艾之深，尚何证仙之与有？孔子删书而录秦誓，嘉其败而能悔，殆若是欤？”“只为他情儿久，意儿坚，合天人重见。”（第五十出重圆）,5.
19、一悔能教万孽清,长生殿自序:“且古来逞侈心而穷人欲，祸败随之，未有不悔,杜丽娘与柳梦梅的爱情关系经由起死回生在现实中实现杨玉环和李隆基的爱情关系则经由出生入死在虚空中团圆,6.情缘总归虚幻,杜丽娘与柳梦梅的爱情关系经由起死回生在现实中实现6.情缘总归,洪昇:“二十一史中理乱兴亡、纲常名教之大，往往借帏房儿女、里巷讴谣出之，令读者欲歌欲舞，或叹或泣，不能自已。”（洪昇集卷四定峰乐府题辞）,7.看臣忠子孝，总由情至,7.看臣忠子孝，总由情至,第三节 长生殿的艺术成就：,1.创作方法：现实主义（上卷）和浪漫主义（下卷）相结合，通过爱情故事反映一代兴亡。,第三节 长生殿的艺术成就：1.创作方法：,上半
20、部偏于写实，既通过贿权权哄等表现权奸的勾结争夺，又通过禊x游进果舞盘等表现了帝妃宫廷生活的荒淫腐朽，还通过幸恩夜怨等表现了风流天子既宠爱贵妃杨玉环，又不忘梅妃江采苹，同时还迷恋虢国夫人，爱情很不专一；而绝代佳人杨妃则争风夺宠，愁怨满怀。这种帝妃之爱的明显烙印，让人觉得真实可信。,长生殿讲义共68张课件,下半部主要写幻，通过冥追觅魂补恨寄情重圆等表现李、杨爱情的生死不渝，在非现实的缺憾面前，只好以精神的“长生”来消解现实的“长恨”，从而自然归结出主旨。总之，剧中采用真幻结合手法来写李杨爱情，既有深刻的真实性，又有浓厚的理想色彩。,下半部主要写幻，通过冥追觅魂补恨,2.人物形象刻画主要人物性格丰满
21、而有神，能随着故事的发展而变化A.杨玉环：集娇美、泼悍、真情、嫉妒、聪慧、执着多种矛盾因素为一身的帝王宠妃,2.人物形象刻画,杨玉环的性格变化： 初被宠幸时的谦卑惶恐因帝王不够专情而愁肠百转的哀怨女子冰雪聪明才貌双全的聪慧帝王妃恃宠而骄，狠辣嫉妒的娇宠之人为保护君王而自请死亡的深情女子精诚不灭，痴情不散，感天动地的方外仙子,一悔能教万孽清,杨玉环的性格变化： 一悔能教万孽清,B.李隆基：沉溺于美色，昏庸荒唐，缺乏判断力，但又敢于自我承认自我批评，痴情不改，悲哀无奈的矛盾统一体。,弛了朝纲，占了情场,爱情的发展过程：一见钟情（“定情”）泛爱（“复召”-虢国夫人、“絮阁” 梅妃）专爱（知己之爱）（
22、“密誓”）“密誓”：愿生生世世，共为夫妇，永不分离。崇高的爱情理想“至情”生前、马嵬之变、死后,B.李隆基：沉溺于美色，昏庸荒唐，缺乏判断力，但又敢于自我承,次要人物寥寥数笔，即活化于纸上杨国忠：咳，但愿禄山此去，做出事来，方信我忠言最早！郭子仪：呀，外戚宠盛，到这个地位，如何是了也！可知他朱甍碧瓦，总是血膏涂！雷海青：那满朝文武，平日里高官厚禄，荫子封妻，那一件不是朝廷恩典！如今却一个个贪生怕死，争去投降不迭。只图安乐一时，那顾骂名千古！我雷海青虽是一个乐工，那些没廉耻勾当，委实做不出来。俺不免趁此，到那厮跟前，痛骂一场，出了这口愤气，便粉身碎骨，也说不得了。众伪官：杀得好，杀得好！一个乐工
23、，思量做起忠臣来了，难道我每吃太平宴的，倒差了不成！,次要人物寥寥数笔，即活化于纸上,3 .情节结构： 精巧严密以李杨之情为经线，以社会政治演变为纬线来结构全剧。二线互为因果、互相推进、互相交错。,3 .情节结构： 精巧严密,写情以钗盒为经，盟誓为纬，构成宏大而精巧的结构长生殿例言“专写钗盒情缘”吴舒凫：“翠阁交收，固宠也；马嵬殉葬，志恨也；墓门夜玩，写怨也；仙山携带，守情也；璇宫呈示，求缘也；道士寄将，征信也；至此重圆结案。大抵此剧以钗盒为经、盟言为纬，而借织女之机梭以织成之。呜呼，巧矣！ ”,写情以钗盒为经，盟誓为纬，构成宏大而精巧的结构,以金钗钿盒为道具贯穿始终李、杨二人以金钗钿盒为定情
24、信物，经过一番波折，至七夕密誓，形成一个高潮 。紧接着安史乱起，马嵬坡兵变，杨贵妃惨死，作为信物的金钗钿盒成为随葬品 之后，已成蓬莱仙子的杨贵妃拆金钗一股、钿盒一扇托道士转交唐明皇，重申前盟 。最后二人在天界团圆，钗钿重合。,以金钗钿盒为道具贯穿始终,4.语言：首先语言的基本特征是清丽流畅，充满诗情画意；其次又能根据不同人物和剧情的需要，运用不同格调的语言，以突出人物的性格特征和酝酿不同的环境气氛。,4.语言：,【二郎神】秋光静，碧沉沉轻烟送暝。雨过梧桐微做冷，银河宛转，纤云点缀双星。（第22出密誓）【南扑灯蛾】态恹恹轻云软四肢，影濛濛空花乱双眼。娇怯怯柳腰扶难起，困沉沉强抬娇腕。软设设金莲倒
25、褪，乱松松香肩亸云鬟。美甘甘思寻凤枕，步迟迟倩宫娥搀入绣帷间。（第24出惊变）,【商调集贤宾】论男儿壮怀须自吐，肯向杞天呼？笑他每似堂前间处燕，有谁曾屋上瞻乌？不提防柙虎樊熊，任纵横社鼠城狐。几回家听鸡鸣，起身独夜舞。想古来多少乘除，显得个勋名垂宇宙，不争便姓字老樵渔。（第10出疑谶）,【二郎神】秋光静，碧沉沉轻烟送暝。雨过梧桐微做冷，银河宛转，,【六转】恰正好呕呕哑哑霓裳歌舞，不提防扑扑突突渔阳战鼓。划地里出出律律纷纷攘攘奏边书，急得个上上下下都无措。早则是喧喧嗾嗾、惊惊遽遽、仓仓卒卒、挨挨拶拶出延秋西路，,銮舆后携着个娇娇滴滴贵妃同去。又只见密密匝匝的兵，恶恶狠狠的语，闹闹吵吵、轰轰剨剨四
26、下喳呼，生逼散恩恩爱爱、疼疼热热帝王夫妇。霎时间画就了这一幅惨惨凄凄绝代佳人绝命图！（第38出弹词）,【六转】恰正好呕呕哑哑霓裳歌舞，不提防扑扑突突渔阳战鼓。,【前腔】淅淅零零，一片凄然心暗惊。遥听隔山隔树，战合风雨，高响低鸣。一点一滴又一声，一点一滴又一声，和愁人血泪交相迸。对这伤情处，转自忆荒茔。白杨萧瑟雨纵横，此际孤魂凄冷。鬼火光寒，草间湿乱萤。只悔仓皇负了卿，负了卿！我独在人间，委实的不愿生。语娉婷，相将早晚伴幽冥，一恸空山寂，铃声相,应，阁道棱嶒，似我愁肠恨怎平？！（第45出雨梦）。,【前腔】淅淅零零，一片凄然心暗惊。遥听隔山隔树，战合风雨，高,予谓古今曲词，词采，结构，排场并胜，而
27、又宫调合律，宾白工整，众美悉具，一无可议者，莫过于长生殿。 王季烈螾庐曲谈,5、音律：曲律讲究，用韵审慎,“爱文者喜其词”,知音者赏其律 ”,予谓古今曲词，词采，结构，排场并胜，而又宫调合律，宾白工整，,师从清初著名韵学家毛先舒（16201688，字稚黄，钱塘人）。长生殿例言：“予自惟文采不逮临川（按，指汤显祖），而恪守韵调，罔敢稍有逾越。盖姑苏徐灵昭氏（按，指徐麟）为今之周郎，尝论撰九宫新谱，予与之审音协律，无一字不慎也。”,师从清初著名韵学家毛先舒（16201688，字稚黄，钱塘人,清梁廷枏曲话：钱塘洪昉思昇撰长生殿，为千百年来曲中巨擘。以绝好题目，作绝大文章，学人、才人一齐俯首。自有此曲
28、，毋论惊鸿彩毫空惭形秽，即白仁甫秋夜梧桐雨亦不能稳占元人词坛一席矣。如定情絮阁窥浴密誓数折，俱能细针密线，触绪生情，然以细意熨贴为之，犹可勉强学步；读至弹词第六、七、八、九转，铁拨铜琶，悲凉慷慨，字字倾珠落玉而出，虽铁石人不能不为之断肠，为之下泪！笔墨之妙，其感人一至于此，真观止矣！,附：长生殿集评：,清梁廷枏曲话：钱塘洪昉思昇撰长生殿，为千百年来曲中巨,清梁廷枏曲话：长生殿至今，百余年来，歌场、舞榭，流播如新。吴梅中国戏曲概论：顾桃花扇长生殿二书，仅论文字，似孔胜于洪，不知排场布置、宫调分配，昉思远驾东塘之上。余尝谓桃花扇，有佳词而无佳调，深惜云亭不谙度声，二百年来词场不祧者，独有稗畦而已。,清梁廷枏曲话：长生殿至今，百余年来，歌场、舞榭，流,谢谢！,谢谢！,
