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1、177,古人的信,一，二，三，四，五，六，七，八，九，十，百，千，万”。 没有亿,277,寄外子 卓文君,一别之后，两地相思，只说是三四月，又谁知五六年，七弦琴无心抚弹，八行书无信可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿，百相思、千系念，万般无奈把郎怨。万言千语说不完，百无聊赖十依栏，重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆，七月半，烧香禀烛问苍天，六月三伏天，人人摇扇我心寒，五月石榴如火，偏遇冷雨浇花端，四月枇杷未黄，我欲对镜心意乱，三月桃花随水转，二月风筝线儿断，噫！郎呀郎，巴不得下一世你做女来我做男,377,第十章 对联与古诗词,第一节 对联第二节 古代山水诗词,477,本章考试内容,1、了解中
2、国汉字的起源及诗词、楹联格律常识；2、熟悉楹联的类型和名胜古迹中的著名楹联；3、掌握古典旅游诗词名篇的内容和艺术特点；4、熟悉历代游记名篇的内容、艺术特点和作者。,5/77,第一节 对联,对联：对联，又叫对子、楹联、楹帖、联语，是我国特有的一种体制短小、文字精练、历史悠久、雅俗共赏的传统文学形式。 对联使用的场合：对联主要悬挂在室内或者贴在门上，许多名胜古迹都点缀有对联，反映其人情风物，风证其历史遗迹，成为这些名胜古迹不可或缺的组成部分。,6,一、对联基础知识,对联的起源与发展主要经历了四个阶段：（1）对联的孕育时期从先秦到唐代；（2）对联的出现时期五代；（3）对联的发展时期宋代、元代；（4）
3、对联的鼎盛时期明代、清代。,7,y l shn sh郁垒 神荼在古音中读作shn sh y l，也可读作shn t y li，但历朝历代的发音不同，正确读法已无从考证。据华东师范大学中文系教授、博士生导师詹鄞鑫教授称，为了统一，我们现在可读文字本身发音shn t y li,8,中国对联发展史上的第一副对联：我 国对联发展史上的第一副对联，根据宋史.西蜀孟氏记载，是后蜀之主孟昶所撰：“新年纳余庆，嘉节号长春。” 明代把对联推向新高潮的人物：明代的解缙、祝允明、文征明、唐伯虎等江南才子，把对联推向了一个新的高潮。 最早对对联进行系统分类的人物：最早对对联进行系统分类的，是清代文学家梁章钜。,9/7
4、7,按应用范围对联的分类：可以分为十类 1、春联（含节日联） 2、 门联（含行业联） 3、喜联 4、寿联 5、挽联 6、交际联 7、堂联 8、名胜古迹联 9、文艺作品联10、杂类,10/77,1、春联（含节日联）的含义与特点：春联又叫春帖，是春节时帖的对联，是对联中出现最早的、应用范围最广东的一种类型。内容主要是表现人们辞旧迎新的愉悦心情和积极向上的奋发精神。春联一般都帖在门上，多有横批。,11/77,2、门联（含行业联）的含义与特点：门联又叫门帖、门对。是主要反映门第特征和行业性质的对联。其中有的是雕刻、嵌缀在门两旁的永久性对联，有的是在开张或举行庆典时张贴。,12/77,3、喜联的含义与特
5、点：喜联是婚嫁时的专用对联，又叫婚联。多贴在门旁及箱柜等处。内容多为百年好合、白头偕老等喜庆祝愿的吉利话。,13/77,郑板桥六十自寿联,14/77,4、寿联的含义与特点： 寿联是为年长者祝寿专用的对联。内容多是称颂长者功德业绩，祝其健康长寿。在寿联中，有一些自己写的“自寿联”，多为愤世嫉俗，言志抒怀之作，往往能反映撰者的真实感情与平生志趣。,15/77,5、挽联的含义与特点：挽联是哀悼死者、治丧祭祀时专用的对联，由古代的挽词演变而来,16/77,6、交际联交际联是人们专用做酬赠交谊的一类对联。多用于社会名流及文人学者之间，作品往往有较高的艺术性。如郑板桥赠焦山长老联：花开活落僧贫富 云去云来
6、客往还,17/77,6、堂联 堂联是人们用于美化厅堂居室的一种装饰联，往往寄寓主人或作者的情趣、志向与抱负，立意优雅，格调不凡。如徐霞客自题“梅花堂”联：春随香草千年艳人与梅花一样清,18/77,8、名胜古迹联 悬挂、嵌缀或雕刻在山水名胜和历史名人、历史遗迹纪念地的对联。如河南汤阴岳王家庙联凛凛正气 悠悠苍天,19/77,9、文艺作品联出现在文艺作品中的对联。如李苦禅题画竹联：未出土时便有节;及凌云处尚虚心,20/77,10、杂类不属于以上九类的对联，比如灯联、谜联、宣传联，可归入杂类。如一副谜联:君子之交淡如 .水醉翁之意不在 .酒,21/77,对联的特点 1、出句与对句字数相等上下联字数必
7、须相同，不多不少。但有意空出某字的位置以达到某种效果外除外。袁世凯称帝没多久，就在全国人民的唾骂声中，可耻地死去了。四川有人给他写了一副挽联：,22/77,袁世凯千古,中国人民万岁,谐讽联,对不住,23/77,2、出句与对句词性相对一般称为虚对虚，实对实，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。 风声雨声读书声，声声入耳 家事国事天下事，事事关心爆竹声声旧风俗旧习惯随旧岁离去 春风习习新思想新气象伴新春到来,24/77,词性相当,拳 打 南 山 猛 虎 脚 踢 北 海 蛟 龙,名,动,名,形,名,方位名词,孙 行 者,名,动,虚,
8、祖冲之（胡适之）,种类相当 天 风 海 新 日,地 雪 山 旧 月,千 南 庆 枝 月 山 北 贺 头 白,万 西 恭 花 风 水 东 喜 丛 清,25/77,3、出句与对句结构相应对联的结构相应，是指上联与下联在句法结构上必须互相照应，互相对称，即：主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，复句对复句。（1）主谓结构对主谓结构。例如，阳朔画山的一副对联： 水 作 青罗带， （主语） （谓语）山 为碧玉簪。（2）动宾结构对动宾结构。例如，阳朔九峰山的一副对联系闷 岂无罗带水，（动）（宾） 割愁还有剑芒山。（3）偏正结构对偏正结构。例如，西湖“湖心亭”的一副对联 四季 笙歌，
9、尚有贫民悲夜月； （偏） （正）六桥 花柳， 浑无隙地种桑麻。,26/77,4、出句与对句节奏相同,对联的上联和下联，节奏要求一致。二 三节拍,不雨 山常润,无云 水自阴,杭州西湖孤山寺联,27/77,5、出句与对句平仄相谐。传统习惯是仄起平落，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。 书山有路勤为径 学海无涯苦作舟 （平平仄仄平平仄） （仄仄平平仄仄平）上联：春晖盈大地平平平仄仄 下联：正气满乾坤仄仄仄平平,28/77,6、出句与对句内容相关,上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。此外，张挂的对联，必须直写竖贴，上联在右边，下联在左边。与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的
10、中心。,岁月峥嵘须奋斗,年华潇洒莫蹉跎,才成志立,29/77,按照上下联之间的内容关系，可分为正对、反对和串对,正对，指对联出句与对句在内容、主题上是同义并列的，从不同的角度表现主题，互相补充。桂林独秀峰联 一支铁笔千钧重； 四字丹书万丈长。,30/77,按照上下联之间的内容关系，可分为正对、反对和串对,反对，指对联出句与对句在内容上正好相反或相对，对比鲜明，变化强烈，往往能给人留下非常深刻的印象。杭州岳坟前铁槛对联 青山有幸埋忠骨； 白铁无辜铸佞臣。,31/77,按照上下联之间的内容关系，可分为正对、反对和串对,串对，指出句与对句之间有递进、转折、条件、因果等某种关系，上下联在内容上是连贯的
11、，在语气上是衔接的。唐寅所撰联 一失足成千古笑； 再回头是百年身。,32/77,（四）对联的格式,对联除了上下联，还应有横额A、对联写意，横额题名。许多名胜古迹联都是这种形式，对联写名胜，横额点出景物名称。B、对联画龙，横额点睛。通常是对联写形式、外在的东西，横额点出实质和意义。C、联额互补，相辅相成。对联与横额在内容与意义上互相补充。,33/77,西湖平湖秋月亭联的书写形式,把莫水 白最凭酒辜面 频好栏对负风 秋是看琼天来 老红云楼心 蓼影玉月 花波宇到 梳光,凭栏看云影波光，最好是红蓼花疏，白苹秋老；把酒对琼楼玉宇，莫孤负天心月到，水面风来。彭玉麟：西湖平湖秋月联,34/77,（五）对联的
12、领词,领词的含义与作用领词是在对联中引出一串排比句与骈文句，使联语衔接自然、层次分明，造成节奏的起伏变化，使音律和谐婉转的词语。清代江湘岚的扬州二十四桥联 胜地据淮南，看云影当空，与水平分成一色； 扁舟过桥下，闻箫声何处，有风吹到月三更。,35/77,（六）对联的断句,对联断句的参照因素：A、掌握长联短句多长句少的特点。难于断句的多是长联，而长联中一般多用短句，其中往往大量使用三言、四言、七言的排比句、骈文句，铺陈描述，抒发感慨 。对偶句式也是长联中常用的。B、注意对联中的领词。对联中一些领词后面往往带有一组排比句或对偶句，抓信领词，就能看清楚后面的句式。C、利用反复词。有些对联有反复词，可以
13、根据反复词的位置来判别、断句。D、上下联互相参照断句。对联上下联语法结构与节奏相似，因此遇到一联某句不好断时，可参照另一联相应的一句，有利找出句读。,36/77,二、名胜古迹对联选读,北京长城居庸关联 万壑烟岚春雨后 千峰苍翠夕阳中山海关孟姜女庙联 海水朝朝朝朝朝朝朝落 浮云长长长长长长长消,37/77,二、名胜古迹对联选读,南京燕子矶联松声、竹声、钟磬声，生生自在；山色、水色、烟霞色，色色皆空。苏州寒山寺联尘劫历一千余年，重复旧观.幸有名贤来做主诗人题二十八字，长留胜迹.可知佳句不须多。,38/77,二、名胜古迹对联选读,杭州西湖灵隐寺联龙洞风回，万壑松涛连海气；鹫峰云敛，千年桂月印湖光。泰
14、山孔子岩联仰之弥高，钻之弥坚，可以语上也出乎其类，拔乎其萃，宜若登天然,39/77,二、名胜古迹对联选读,南昌滕王阁联 兴废总关情，看落霞孤骛，秋水长天，幸此地湖山无恙； 古今才一瞬，问江上才子，阁中帝子，比当年风景如何？,40/77,二、名胜古迹对联选读,武汉黄鹤楼联 一楼萃三楚精神，云鹤俱空横笛在； 二水汇百川支派，古今无尽大江流。,41/77,二、名胜古迹对联选读,承德避暑山庄万壑松风联 八十君王，处处十八公，道旁介寿； 九重天子，年年重九节，塞上称觞。31、成都武侯祠联能攻心则反侧自消，从古知兵非好战不审时则宽严皆误，后来治蜀要深思,42/77,第二节 古代山水诗词,一、古代诗歌基础知
15、识（ 一）古代诗歌的起源与演变 我国可资凭信的最早的诗歌，就是收集在诗经里的三百多首诗 古代诗歌经历了四言诗、五言诗、七言诗等演变过程。 我国最早出现的诗歌形式：四言诗,43/77,诗经的诗歌形式： 除了四言诗以外，另有一部分作品，句子长短不一，这种形式的诗，习惯上称为杂言诗。属于杂言诗的著名诗歌： 楚辞也属于杂言诗，是在诗经出现大约三百年后流行于楚国的诗歌。,44/77,五言诗成为诗歌作者通用体裁的年代： 自汉末建安时期到魏晋南北朝，五言诗成为诗歌作者通用的体裁，产生了不少优秀的作品。七言古诗的特点： 七言古诗在古代诗歌中，是形式最活泼，体裁最多样，句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有
16、表现力的一种诗歌形式。,45/77,现存最早的完整成熟的七言诗,现存最早的完整成熟的七言诗，是三国时魏文帝曹丕的两首燕歌行。,46/77,七言诗的发展脉络： 到南朝宋时，七言诗的写作才逐渐受到注意。鲍照是我国第一大量写七言诗的人，代表作行路难十八首中就有著名的纯七言诗。瑟鲍照同时的谢惠连和谢庄，也都写过一些七言诗。自此时起，七言诗这种形式就已奠定基础。从梁代起，已开始出现七言近体诗的雏形，发展至唐代，终于正式形成了近体诗七言绝句和七言律诗。直到后代，七言古诗和七言近体诗都是诗人使用的主要形式之一。,47/77,古体诗的含义：古体诗又称“古诗”、“古风”。是指同近体诗相区别的不受格律限制的古代诗
17、歌。古体诗产生较早，其名帽始于唐代近体诗成熟时。唐代以后的一些仿效古体形式而写的诗歌，也称为“古诗”或“古体诗”。古体诗的所指范围：古体诗与近体诗是从格律的角度来划分的，一般是唐代近体诗产生之前的诗歌，但古代谣谚、诗经、楚辞和乐府诗等，因各有特点，中立门类，并不包括在“古体诗”的范围内。,48/77,古体诗在体制上有四个特点：,第一，句数、字数不限。古体诗每句的字数没有限制，三言，四言，五言，六言，七言，杂言都可以。一般按诗句的字数分类：四字一句的称为四言古诗，简称“四言”；五字一句的称为五言古诗，简称为“五古”；七字一句的称七言古诗，简称“七古”。句子字数不整齐的古诗，称杂言古诗。纯三言，六
18、言的古体诗并不多见。第二，用韵比较自由。古体诗既可押平声韵，也可押仄声韵，还可以两者交替使用。可以句句押韵，也可以隔句押韵，甚至三句、四句押韵。有的古体诗从头至尾一韵到底，也有的中间换韵，有的换韵有规律，有的帽无规律可循。韵脚字有选用同一韵部字的，也有使用相邻韵部字的。第三、不讲究平仄。古体诗在平仄上没有特殊规定。第四，不用对仗。古体诗一般不用对仗，即使偶尔出现对仗，也不是格律的要求，而只是修辞的需要。如用对仗，也不规定位置。对仗也不避重字。,49/77,近体诗的含义：近体诗又称今体诗，是相对于古体诗而言的，近体诗在篇章、句式、字数、平仄、对仗、音律方面都有严格规定，因而又被称为格律诗。近体诗
19、在形式与句式上的类型：从形式上看，近体诗包括律诗、绝句、长律三大类。多句式上看，近全诗包括五言、七言两大类。,50/77,律诗的含义：所谓律诗，就是每首八句，在押韵、平仄、对仗等方面有严格规定的近全诗。律诗的八行可分为四联，有专门的名称：首联、颔联、颈联、尾联。一联中上句叫出句，下句叫对句。,51/77,近全诗的分类与句式特点：律诗：每首八句；五言律诗：每首八句，每句五个字；七言律诗：每首八句，每句七个字；长律：每首十句以上；绝句：每首四句；五言绝句：每首四句，每句五个字；七言绝句：每首四句，每句七个字；,52/77,律诗的平仄：简单地讲，就是说在一句之中平仄相间，在一联之中平仄相对，两联之间
20、平仄相粘，使平声和仄声在诗句中变换使用，从而造成音律的抑扬顿挫，和谐优美。粘”的含义：“粘”是指两联之间，后一联出句第二字的平仄与前一联对句第二字的平仄要相一致，即平粘平，仄粘仄。如果违反了规定，则是“失粘”，为诗家大忌。,53/77,“对”的含义：“对”是指一联之内，出句与对句的平仄要对立，如果出句在一位置上用的是平声字，那么对句在同一位置上必须要用仄声字，即，平对仄，仄对平。如果违反了规定，则是“失对”，为诗家大忌。对仗的含义：所谓对仗是指在诗文之中，上句与下句的字面与音节两两相对。对伏是近体诗的体制要求。律诗的对仗一般是在颔、颈两联，也有一些律诗，首联就对仗。,54/77,对仗主要有下列
21、四种形式：工对、宽对、流水对、 借对工对是指对仗工稳妥帖，完全符合标准的对句。不仅句法结构、词类要相同，遇到名词还要顾及小类。工对的句意不能重复，否则就称为“合掌”，乃诗家大忌。宽对是指要求不甚严格的对仗，只要词类相同、句法结构大致一样即可，并不要求小类一定相同。,55/77,流水对的含义：流水对是指一联中出句与对句的句意相连，构成一个完整意思的对伏形式。借对的含义：借对是指用于对仗 的词语，字面能对而词义不能对，或者字的谐音能对而词义和字面不能对的对仗形式。又叫“假对”。,56/77,押韵的含义：押韵，又叫协韵、叶韵，是指诗歌中每句或者隔名句的最后一个字应该属于同一个韵部（古人将同韵的字归入
22、一部，称为韵部），这是诗歌的重要特征。,57/77,近体诗押韵的要求：A、只押平声韵，并且要一韵到底，中途不得换韵。B、押韵字的位置固定在对句的末尾，即律诗的二、四、六、八句，绝句的二、四句。首句可入韵，也可不入韵。在通常情况下，五律首句不入韵，七律首句多数用韵。如果首句不入韵，这一句的尾字一般都用仄声，不用韵的第三、五、七句的尾字，都必须用仄声字。C、必须押同一韵部的字，不能出韵。但如果是首句入韵，可以借用邻韵的字做首句的韵脚字，称为“借韵”。,58/77,词，是一种依照乐谱曲调来填词的诗歌体裁。它萌芽于隋，兴起于唐，成熟于晚唐、五代，大盛于两宋。词的发展主要经历了四个阶段。主要有：（1）词
23、的萌芽与兴起隋至中唐；（2）词的发展期晚唐、五代；（3）词的鼎盛期：（4）词的衰落元代以后。,二、古代词基础知识,59/77,北宋第一个致全力于词作的文人：柳永柳永是北宋第一个致全力于词作的文人，他创作了不少慢词，提高了词全的表现能力，扩大了词的题材领域，这是对词发展史的一大贡献。被认为是词的正宗的代表人物：当时被认为是词的正宗的代表人物是周邦彦。他精于音律，又善矢章，写出了很多保持传统风格，迎合上至宫廷贵族，下至市侩各阶层人口味的音律优美的词曲。被人称之为格律派，后世誉为“词家之冠”，影响直到明、清。,60/77,宋室外南渡后，最突出的词人：宋室南渡后，最突出的词人当然是辛弃疾。他与苏轼并称
24、“苏辛”，成为宋词豪放派的代表，可以说是宋词中成就最高的真正的集大成者。词调，也叫词牌。所谓词调就是词写作时所依据的曲调乐谱的名称。在初起时，词高往往就是题目，名称与所咏的内容一致，后来继作时，因为名称与所咏的内容不一致，后来继作时，因为乐称与所咏的内容不一致，又另加题目或小序（当然也可以不加），词调便只有曲调与格律的意义了,61/77,词调中“子”的含义：词调中的“子”字就是曲子的省称，如采桑子、卜算子等。词调中的“令”的含义：词调中的“令”字，就是令曲或小令；一般是字少调短的词，可能起于唐代的酒令，比如如梦令。词调中“引”的含义：词调中的“引”字、“近”字，则属中调，一般比小令要长而比长调
25、要短（不足100字），比如青门引、好事近等。,62/77,词调中“慢”字的含义：词调中“慢”字，是慢曲子，即慢词，大部分是长调，比如声声慢。词的“片”的含义：“片”，也叫“阕”。词的一段叫一“片”，片也就是“遍”的意思，是音乐已奏了一遍的意思。乐曲的休止或终结叫“阕”，所以片又叫阕,63/77,三、古代山水诗词选读,宿建德江 （唐）孟浩然 移舟泊烟渚， 日暮客愁新。 野旷天低树， 江清月近人。,64/77,桃花溪 （唐）张旭 隐隐飞桥隔野烟， 石矶西畔问渔船。 桃花尽日随流水， 洞在清溪何处边。望天门山 （唐）李白 天门中断楚江开， 碧水东流至此回。 两岸青山相对出， 孤帆一片日边来。,65/
26、77,汉江临泛 （唐）王维楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。,66/77,次北固山下 （唐）王湾 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 枫桥夜泊 （唐）张继 月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。,67/77,望洞庭 （唐）刘禹锡 湖光秋月两相和， 潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水翠， 白银盘里一青螺。 书河上亭壁 （宋）寇淮 岸阔樯稀波渺茫， 独凭危栏思何长。 萧萧远树疏林外， 一半秋山带夕阳。,68/7
27、7,钱塘湖春行 （唐）白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。,69/77,题齐安壁 （宋）王安石 日净山如染，风暄草欲薰。 梅残数点雪，麦涨一溪云。 饮湖上初晴后雨 （宋）苏轼 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。,70/77,晓出净慈寺送林子方 （宋）杨万里 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。 游山西村 （宋）陆游 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 从今若许
28、闲乘月，拄杖无时夜叩门。,71/77,岳鄂王慕 （元）赵孟頫 鄂王墓上草离离，秋日荒凉石兽危。 南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。 英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。 莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。 过扬州 （清）龚自珍 春灯如雪浸阑舟， 不载江南半点愁。 谁信寻春此狂客， 一茶一偈到扬州。,72/77,望海潮 （宋）柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。,73/77,卖花
29、声雨花台 （清）朱彝尊衰柳白门湾，潮打城还。小长干接大长干。歌板酒旗零落尽，剩有鱼竿。秋草六朝寒，花雨空坛。更无人处一凭栏。燕子斜阳来又去，如此江山！,74/77,云南昆明大观楼长联（古今第一长联，180字） 乾隆年间名士孙髯翁,上联：五百里滇池奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫辜负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。下联：数千年往事注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便
30、断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。,75/77,历史上赵州桥的传说很多，其中书本上未曾记载的也很多。据民间传说，有一次，一个和尚走到桥头，见水中有一片荷花，便顺手摘下一朵向桥中走去。正好遇上一位道士，肩挑稻草而来。僧道见面互施一礼。僧道的文化造诣都很深，但互不服气。这次见了面都想羞辱对方一番。于是道士先开口吟一上联：“和尚过河，手持荷花何处去。”和尚看了看道士答曰：“道士做盗，肩挑稻草到桥来。”,76/77,道士又出上联：“六和尚河上吃肉。” 和尚答曰：“九道士市中喝茶。” 道士道：“三和尚在曾山头洗头。”和尚曰：“四道士在鱼市口漱口。”道士道：“画上荷花和尚画。”和尚曰：“书廊诗草侍郎书。”道士道：“大佛寺和尚遭火丧，招和尚。”和尚曰：“三清宫道士被盗尸，背道士。”两人互不相让，对答了一番，便各自离去。却传下了千古趣联 。,77/77,本章结束！谢谢！,
