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1、约瑟夫霍夫曼-斯托克萊府邸Stoclet House by Joseph Hoffmann,约瑟夫霍夫曼,约瑟夫霍夫曼 (Josef Hoffmann,1870-1956)早期现代家具设计的先行者20世纪上半叶的现代装饰艺术运动的创始人之一是瓦格纳的学生中家具设计方面成就最大的设计师他为机械化大生产与优秀设计的结合作出了巨大的贡献所设计的家具具有超前的现代设计风格影响了整个欧洲和美国。,约瑟夫霍夫曼设计简介,霍夫曼设计的黄金时段1895第一次世界大战（19141918）霍夫曼一生在建筑设计、平面设计、家具设计、室内设计、金属器皿设计方面有着巨大的成就。在他的建筑设计中，装饰的简洁性十分突出。由
2、于他偏爱方形和立体形，所以在他的许多室内设计如墙壁、隔板、窗子、地毯和家具中，家具本身被处理成岩石般的立体。在他的平面设计中，图形设计的形体如螺旋体和黑白方形的重复十分醒目，其装饰手法的基本要素是并置的几何形状、直线条和黑白对比色调。黑白方格图形的装饰手法为霍夫曼所始创，被学术界戏称为“方格霍夫曼”.,建筑设计,在他的建筑设计中，装饰的简洁性十分突出 霍夫曼在为维也纳制造联盟制定的工作计划中说道：“功能是我们的指导原则，实用则是我们的首要条件。我们必须强调良好的比例和适当地使用材料。在需要时我们可以进行装饰，但不能不惜代价地去追求它。”从这些话中就可以体现出现代设计的一些特点注：这些产品的形式
3、非常简洁，但使用的材料和手工艺又大都极尽豪华，颇似第一次世界大战后巴黎的艺术装饰运动,1905年 1911斯托克莱宫,1905年 1911斯托克莱宅邸,斯托克菜府邸的地理位置斯托克莱宫开始设计于1905年，1911年完工。这是霍夫曼为斯托克萊家族盖得豪华房子，有花园、车库等附属品。约瑟夫霍夫曼的斯托克菜府邸 Stoclet House by Joseph Ho仟mann从一战前孛维蟮斯和奥斯特豪斯的年代到现在，半个多世纪过去7，这个时间跨度足蟹我们对斯托克幕府邸在历史和艺术上的重要性进行重新评价。幸运的是，它几乎连是1911年建成时的样子。,斯托克萊府邸坐落在布鲁塞尔郊外的沃洛圣皮壤尔(Wlo
4、uvweSt.Pierre)社区，德特文=(De Tervueren)大街281号的基址位置，正是在德特文仁大街拓宽成一个椭圆的地方。基地的东向和南向树林波琅起伏，风景优美，已发展为当地景观公园的一个部分。因此这块基地完全有可能把乡村的生活和私密的居住融合为一，同时也不会牺牲与市中心的便捷联系。,在1902年到1904年间，霍夫曼的平坦式的古典主义表现、几何的抽象概念已达高潮。然而这样的纯粹性，不是都能和当时业主们的意图相符合，当时的业主希望能够从一些新的创作做作品中，找到合适反映 他们新生活的丰富装饰；同时，霍夫曼在对新样式的探索中，也寻求利用装饰上的丰富性来尽可能地反映新风格这座建筑物延续
5、着霍夫曼对形体的处理，整栋住宅由许多方块构成，面向庭院的部分也可,以看到三角与弧（圆）的意图，同时窗户的形式更是充满了块体的围塑。立面上有奢华的金属嵌缝线脚，表现出霍夫曼对装饰的意图、对手工艺品的重视和对立面块体的塑造。在室内方面霍夫曼重视空间形体的变化、韵律的引进、谨慎的比列关系、对日光与艺术灯有效的控制及墙体的处理。霍夫曼在意大利旅游期间开始崇拜几何形式。1895年他怀着同样的热情重走辛克尔1804年的意大利之旅，为当地简洁的立方体农舍所深深吸引。斯托克萊宫是他这一时期的代表性作品。,在平面的细部及上处处可见正方形的踪影，比如窗扇和其它重要的视觉元素的比例。最重要的不同是立面的白色表面并不
6、是由金属带勾勒，而是用瑞典花岗岩制成的黑色线条来勾勒。设计台有某种黑色与白色的对比，这种典型风格那时已经成为了霍夫曼风格的一部分也被视为“维也纳作室的标志。,建筑的墙体不是用沉重的办法叠砌起来的，而是由大片轻薄的材科直接拼接而成，金属条仿佛是这些大片材抖的镶边，保护它们不被磕碰坏。,非构造化,“非构造化”f atectonicIo这里“非构造化”指的是这样一种情形：重力与支撑具有的表现性的相互关系被从视觉上否认或模糊了。金属铸造物看上去像是由许多独立的部件串成的，如同珍珠之于项链，花朵之于花环，这种“非构造”效果在金属条沿着塔楼边缘边靠边成为一束，或像绳索一般垂拄下来的时候显得更为显著。,斯托
7、克莱府邸还有许多“非构造”的地方：比如入口门廊和屋顶平台的凉廊上粗壮的方柱支撑的不是厚重的屋顶，而只是一片轻薄的平屋面；再比如在立面的承重墙和屋顶平台的女儿墙之间并没有视觉上的区分。立面上下部与上部之间没有表现任何交接或分界，都直接放在同一个面上,用这种方式，建筑师强调了立面作为单纯的二雏表面的特征，而弱化了立面另一方面的特点：它是体积的一部分暗示着体块和重量。以这样的交接方式，同样重要的细部还有建筑窗与墙外表面是齐平的，甚至徽微有些突出于墙面而不是以通常的内凹来表现墙体的厚度，不仅如此窗扇迁从不设檐口的立面上端冒了出来”。这些窗扇被当作一个个平面来处理，其性质与它们邻近的墙面相同，因此开了窗
8、洞的墙面呈现出一组表面相互拼接咬台的效果这种手法抵制了重量感，而在一般的窗清处理中重量腰总是万方数据如影硅骺。最终，立面有了这种印象：许多要素看起来似乎随时准备滑移错位。,餐厅,室内微弱的自然月明为了表现闪烁的马赛克以夏珍贵的金属材科提供了理想的环境。墙面上有几块金色的壁板。从空间上来看餐厅由三部分组成，尽管结人的第一印象它是一个统一的整体。在房间的一端两扇呈斜角的女窗构成7个光的楔形，这两扇窗之问是一个大理石喷泉，其实是一个小离窗，白天这三扇窗一起组成卜个被目光穿透的孵壳区域,约瑟夫霍夫曼其他作品赏析,1909-1911 Eduard Ast House,1904-1907年 Purkersdorf 疗养院,Thank You!,
