密斯凡德罗ppt课件.pptx

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1、米斯 凡 德 罗,BUILDING,LESS IS MORE,01,02,03,04,05,人生成长的背景,设计理念的形成和发展,典型优秀代表作品分析,与相关设计师比较,视频与参考文献, 人生成长背景,生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚路德维希密夏埃尔密斯，密斯凡德罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，包豪斯第三任校长。 童年的时候，密斯小名是路德维希密斯。青年时，他在父亲的雕塑店里工作，所以后来密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父亲对其技术的教导。虽然他从未受过正规的建筑学习，但他很小随其父学石工，对材料的性质和

2、施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。 后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接着1908年到1912年间，密斯在彼得贝伦斯的设计工作室工作了4年。彼得贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。 青年时建立自己的实验室之后便更名为密斯凡德罗，改名之后，开始了自己的建筑设计事业。为德国的上流阶级设传统德国建筑与室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔弗里德里希申克尔。特别是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法，还有散布的、折衷的经典空间配置，让密斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。,成长背景,与柯布西耶一样，密斯在190819

3、11年间与著名建筑大师彼得贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特格罗皮乌斯（Walter Gropius）遗留的风格。1937年移居美国，19381958年任芝加哥阿莫尔学院(后改名伊利诺工学院)建筑系主任。 密斯凡德罗为1929年巴塞罗那博览会建的德国馆仅存在5个月，没吸引很多注意，但被拆除25年后被誉为大师杰作，于1985-86年间在巴塞罗那重建。他于1937年移居美国，19381958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。,成长背景, 设计理念形成和发展,早期的作品特点：早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之

4、成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。 密斯凡德罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。,密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话 说“细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和 完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在

5、一个共同的单元里面。,设计理念形成 “魔鬼在细节”,在密斯凡德罗启用玻璃幕墙之前，人们对于建筑的印象还是停留在砖墙结构，玻璃窗已经是人们能想到的室内跟外界联系的唯一媒介。 在二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位，而这时候的密斯通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展出一种兼具古典式均衡和极端简洁的风格。在建筑上大量运用玻结构，这成为显著的标志，更是成为玻璃幕墙的缔造者。更是时代建筑界的代表。,密斯没有停下自己追求极简风格的道路，他下了一番苦功，终于找到了一种染色玻璃来代替原来的无色玻璃。经过一番努力和宣传后，1952年他终于再次设计和建造出一幢38层的玻璃幕墙

6、高层大厦美国纽约的西格拉姆大厦。,设计理念形成 玻璃幕墙的缔造者,少就是多”，这句话似乎带着中国传统美学与哲学的意味，就像是国画大师画卷上那引人遐想的一处留白。当然，密斯并没有东方人的悠闲怡然，有的只是德国人的严谨理性。“少”，不是空白而是精简；“多”，不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺术依赖于结构，但又不受结构的限制，它从结构中产生，反过来又要精心制作结构。密斯曾经对他的学生这么说：“我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关。”1929年巴塞罗那世博会的德国馆就是这样一个例子，在这个建筑上人们见不到任何一件附加的多余东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化，更没有奇形怪状的摆设品，有的只是轻灵通透

7、的建筑本身和它里外连续流通的空间。,单击此处添加文本具体内容，简明扼要的阐述您的观点。根据需要可酌情增减文字，以便观者准确的理解您传达的思想。,设计理念发展 少既是多,巴塞罗那世博会的德国馆对欧洲建筑界的影响是巨大的，因为当时的学院派建筑师，或多或少受到了西方古建筑流派的定义和限制，而这种流动的，贯通的，隔而不离的空间给以往或封闭或开敞的空间定义开创了另一种概念。 “流通空间”主旨是不把空间作为一种消极静止的存在，而是把它看作一种生动的力量。在空间设计中，避免孤立静止的进行体量组合，而是追求连续的运动空间。为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的c，有房方向引导性的线型，从而创造一种流动的、贯

8、通的、隔而不离的整体空间效果。,而直到现在，不少的建筑师依然沿用着这一套的理论，将室内和室外的界限变得越来越模糊。人们不再只是生活在砖墙里，而且在开敞的室内享受着室外的自由。 从“流通空间”中发展而来的“全面空间”则是密斯另外一个重要的理论。在“流通空间”里，大的空间被划分为若干个贯通的小空间，当我们把其中的隔断移走，留下来的就是一片整体的空间。在这一大片空间中，我们可以随意布置，并将其改造成我们想要的任何形式，这就是“全面空间”。密斯认为，人的需求是会变化的，而建筑形式可以不变，简单来说就是一句老话“以不变应万变”，只要有一个整体的大空间，人们可以在内部随意改造，那么需求便能得到满足。,设计

9、理念发展 流动空间, 典型优秀代表作品分析,设计背景： 提起美国著名的建筑师密斯凡德罗，我们就会想起西格姆大厦，这些建筑不但体现了这位建筑师一贯的主张，用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构逻辑表现，使之产生没有屏障可供白由划分的大空间，也就是“少”就是“多”的建筑原理。而且是开创了人类用玻璃作幕墙的先例。 这幢雄立于纽约曼哈顿区花园街的西格拉姆大厦是一座豪华的办公楼，总高达158米。完美诠释了“少即是多”的理念。高层设计中的经典之作。这个半个世纪前的划时代作品在今天都显得格外出众与震撼。,38层的玻璃幕墙高层大厦美国纽约的西格拉姆大厦,大厦主体现为竖立的长方体，除底层外，大楼的幕墙墙面

10、直上直下，整齐划一，没有变化。窗框用铜材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感和垂直向上的气勢。 整个建筑的细部处理都经过慎重的推酸，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质，西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。,38层的玻璃幕墙高层大厦美国纽约的西格拉姆大厦,在建筑物底部，除中央电梯用地外，全部留作一个开放的大空间，这样更便于流通，同时使它显得清高，不同凡响。建筑物外形极为简单，仅仅是一个方方正正，直上直下的正六面体。,cad图,整座大楼按照密斯的一贯主张，采用刚刚发明的染色隔热玻璃作幕墙，占据外墙面积75的琥珀色玻璃配以镶包青铜的

11、铜窗格，使得这栋大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。而那种让人感到精致夺目的并不是楼里楼外充斥的雕花线脚，而是来自精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。,“流通空间”的另一个突出例子，则是吐根哈特住宅。这栋住宅首层的起居室是整个建筑的精华所在，在开敞的大空间中，客厅与书房被精美的条纹玛瑙石板分隔，餐厅则以乌檀木作成弧形墙。书房，客厅，餐厅和门厅作为起居室的四个部分被划分互相联系的空间。内部流通的空间同时又被玻璃幕墙延伸至花园，造成一种室内向室外延伸，室外向室内渗透的效果。这就是“流通空间”的完美诠释。,吐根哈特住宅,吐根哈特别墅是密斯于1928 1930 年在捷克斯洛伐克布尔

12、诺城为一个银行家所建造的私人别墅，密斯继续把他的新建筑概念成功地应用在这里。 吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻璃的住宅，第一个有一种空透的结构，让大树和草坪形成室内的边界。 由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造的，吐根哈特别墅传承了并继续发展了流动空间的概念。它与巴塞罗那馆有很多的相似之处， 使它看起来更像是巴塞罗那馆的简化版。但它也同样具有自己的特色。它的特点主要是在起居部分的空间处理和室内材料的应用上，所以它也是一个经典的现代内部设计。,建筑概况,别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在一 块倾斜的土地上，南面面向公用绿地。由于地处斜坡，落位有一点困难，因此将主入口以及车库均放在临街的二楼，

13、 入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。通过楼梯下到一楼，一楼则因地形营造了一个通透的空间，平台和踏步可以直接通向花园，使室外与 室内相互流通。,场地分析,19,平面图,左上图为乡村砖宅平面，左下图为巴塞罗那展览馆平面，右下角为吐根哈特平面，它们虽然为密斯不同时期作品，但是我们可以从中明显地感觉到风格派在这些平面图中的体现。其中吐根哈特是密斯的流动空间的的继续，它的特别主要是在起居不发的空间处理和室内材 料的应用。,一层功能分析图,一层功能分析图,通过对吐根哈特住宅的一层、二层平面图的对比及分析，我们可以看到住宅的功能空间，密斯在它的底层设计，特别是在50*80 英尺的起居部分，

14、将它设计成一个开敞的大空间，在客厅与书房的分界处用一块独立的墙体分割。在不影响必要的使用空间的前提下，做了一个以前住宅没有的开敞空间，以致被后来的住宅纷纷效仿。 密斯将大部分私密性空间卧室等均放在二楼，给人以强烈的分散组团印象。他用长条形的房间单元代替墙体从而分隔空间。虽然最终的外观显得不那么“流动”，但密斯将铺地的延伸到了室外平台，半室外的开口以及室内的门厅，过厅三个部分，将它们处理成与室外场地一样的石材铺面，暗示了空间属性上的关联，使“流动空间”的表达与功能分区的矛盾得到很好的调和。,平面分析,西立面,东立面,9,立面分析,南立面,吐特哈根别墅对地形的处理也同样精彩。它的上层， 有着直通公

15、路的出入口，沿公路方向看它像是“底 层”，它的下层，高居于半地下室的基座上，有着 一个比上层入口更为庄重气派的大台阶降向山坡，造成一种“在上层”的错 觉。从而让人们感到“上实下虚”，于是密斯使用 厚重的半地下室空间构成“台基”使建筑嵌入山坡，加强了整个建筑在视觉上的稳定性，也同时具有住宅功能所需要的辅助和设备空间，而台基也成为了调节建筑与坡地关系的重要过渡。,10,建筑主体一共有两层，主要的进口在地处公路两旁的二层车库门。,地处公路旁，开车出行回家，打开 车库便是。人们进出或穿越住宅是 会 产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点 让建筑空间不只停留在平面上。,一层流线分析图

16、,一层平面的流动空间，对人的空间心理的限定和释放，运用一些出挑的墙壁和弧形的隔墙，又给人一种空间导向。错觉后拥有一种无限的感觉。,流线分析,二层流线分析图,车库入口,主入口,二层为绝对的私密空间，平面上分隔出3个住宿空间，其余部分为宽敞的看台， 这样的设计不仅使住宿的环境中多了很大的活动空间，还使私密视角减少了很多，很大程度的保障了作为银行家吐根哈特一家 的隐私。这是其富有理性的体现 之一。,在开敞的大空间中，客厅与书房被精美的条纹玛瑙石板分隔， 餐厅则以乌檀木作成弧形墙。 书房，客厅，餐厅和门厅作为起居室的四个部分被划分互相联系的空间。 内部流通的空间同时又被玻璃幕墙延伸至花园，造成一种室内

17、向室外延伸，室外向室内渗透的效果。这就是“流通空间”的完美诠释。,内部细节,内部流通的空间同时又被玻璃幕墙延伸至花园，造成一种室内向室外延伸，室外向室内渗透的效果。这就是“流通空间”的完美诠释。, 与相关设计师比较,王澍，汉族，1963年11月4日出生于新疆乌鲁木齐市，建筑师。东南大学（原南京工学院）建筑系的本科以及硕士毕业 2000年获同济大学建筑学博士。 现为中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师、建筑学学科带头人、浙江省高校中青年学科带头人。 2012年2月27日获得了普利兹克建筑奖（Pritzker Architecture Prize），成为获得该奖项的第一个中国人。 2016年4

18、月，王澍入选2015年度“长江学者奖励计划”特聘教授名单。 1997年王澍与妻子陆文宇一起成立了“业余建筑工作室”,王澍 普利兹克建筑奖,密斯提出“少即是多”的设计理念，他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。而且通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展出一种兼具古典式均衡和极端简洁的风格。 还提出“流通空间”的理论，大的空间被划分为若干个贯通的小空间，内外开合，自由贯穿。,设计理念对比,王澍的中国美院象山校区，阐释了当代建筑融入环境，尊重文脉的理念，白墙灰瓦，延绵起伏的屋顶，竹窗游廊，烟雨蒙蒙中，建筑场景

19、化为生活的一部分，建筑融入了历史生活，不再成为环境的主宰，而是成为环境的一部分。农田，鱼塘作为校区的一部分，传统的生活方式被保留了下来，不仅再现了江南的传统聚落，也再现了这里过去和现在赖以生存的鱼米文化。,中国美院象山校区,宁波博物馆,西格拉姆大厦,设计作品对比,设计作品对比,吐根哈特住宅,南宋御街,“少就是多”，这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来。国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中。当“少就是多”从密斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性。是的，“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。,运

20、用中国传统文化的论点和视角分析此大师的作品,密斯从头到尾根本就没显露过对中国文化的兴趣与向往。但“流通空间”概念和中国传统造园艺术有惊人的共通性。只不过，诚如我前面对密斯的“少就是多”的理解，他的流通空间之所以与中国造园艺术全然不同，其差异性甚至使一般人不会将二者联系起来，原因就在于：这种流通空间是理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性；而中国园林的流通空间是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流动的，其目的是观赏性。抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的，在人为营造的这些空间中，二者都成功了。, 参考文献,https:/,搜狗百科,参考文献,http:/,韩世麟,http:/,豆丁网,https:/,百度文库,单击此处添加文本,单击此处添加文本,单击此处添加文本,米斯凡德罗,致敬经典纽约西格拉姆大厦表现,大师作品分析,浅谈王澍和他的作品,添加标题,