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1、第15讲,新的美学原则的崛起,教学目的 1、了解西方现代主义文学的引进与影响 2、掌握朦胧诗思潮及其代表诗人、作品。 3、掌握现代艺术手法在小说和戏剧上的尝试教学重点 朦胧诗的美学特点，现代意识在戏剧和小说上的表现，主要作家作品。,教学内容,西方现代主义文学的引进与影响致橡树和双桅船 绝对信号山上的小屋,一、西方现代主义文学的引进与影响,西方现代文化和现代主义文学思潮的引进西方现代文化和现代主义文学思潮的影响“文革”后文学的现代意识产生 新的美学原则的崛起的表现1、诗歌朦胧诗”派成员：北岛、顾城、舒婷、江河、杨炼、芒克、多多、梁小斌等。,特征 从自我心灵出发，以象征、隐喻、通感等现代诗歌的艺术
2、技巧，创作了一批具有新的美学特点的诗歌。 其特征、由客体的真实趋向主体的真实，由被动的反映，倾向主动的创造。文学史意义形成一种新的美学原则。被称为现代主义文学。 “五四”意识的回归。,朦胧诗”派,美学原则 “不屑于作时代精神的传声筒”。“不屑于表现自我情感世界以外的丰功伟绩”。“回避写那些我们习惯了的人物的经历、英勇的斗争和忘我的劳动场赴 。” 由客体的真实趋向主体的真实，由被动的反映，倾向主动的创造。,朦胧诗”派,2、小说王蒙布礼、李国文长篇冬天里的春天茹志鹃短篇剪辑错了的故事宗璞短篇我是谁等 3、戏剧、马中骏、贾鸿源、瞿新华编剧的屋外有热流和高行健的绝对信号和车站等、 现代小说技巧初探4、
3、电影苦恋等,新的美学原则的崛起的表现,文革中成长起来的年轻作家：张辛欣、刘索拉、徐星、李陀、残雪先后发表了一系列小说，引起了批评界的关注和争议 张辛欣：我在哪儿错过了你、在同一地平线上、我们这个年纪的梦 刘索拉：你别无选择、蓝天绿海、寻找歌王 徐星：无主题变奏,二、“朦胧诗”的新的美学追求： 致橡树和双桅船,舒婷,当代女诗人，祖籍福建泉州，生长在厦门。初中未毕业即“插队落户”。1969年开始写作，其时诗已在知青中流传。回城后当过多种临时工：水泥工、挡车工、浆纱工、焊锡工。1979年开始在民间刊物今天发表诗作，同年在诗刊正式发表作品。1980年福建文艺编辑部对她的作品展开近一年讨论，讨论涉及到新
4、诗的一系列根本性问题。1981年福建省文联专业创作，现为中国作协理事；作协福建分会副主席，两次获全国性诗歌奖。1982年出版诗集双桅船和舒婷、顾城抒情诗选，1986年出版会唱歌的鸢尾花,舒婷（1952-）,木棉花,我如果爱你绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单纯的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光。甚至春雨。不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，做为树的形象和你站在一起。根，紧握在地下，叶，相触在云里。每一阵风过，,我们都互相致意，但没有人听懂我们的言语。你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像
5、戟；我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓。仿佛永远分离，却又终身相依。这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。,双桅船赏析,雾打湿了我的双翼可风却不容我再迟疑岸呵，心爱的岸昨天刚刚和你告别今天你又在这里明天我们将在另一个纬度相遇是一场风暴、一盏灯把我们连系在一起是一场风暴、另一盏灯使我们再分东西不怕天涯海角岂在朝朝夕夕你在我的航程上我在你的视线里,作品赏析致橡树,一首爱情宣言 。对自我独立人格的确认。,双桅船,隐喻的方式曲折传达出了恋爱双方在相互依恋中所具有的自我的独立性。,舒婷创作的整体
6、风格她的诗忧伤而不悲观、真挚而又沉郁，既有苦难中对理想的追寻，又有对于人的自我价值的思考，信念、理想、社会的正义性。强烈的个人理性精神都通过“我”这一抒情形象表现出来。 常常用象征主义的感觉和暗示、意象的组合和跳跃来营造诗的艺术境界，这不仅使诗歌的意境得到了拓展，而且推动了诗歌语言的变化和发展。,。,赠我为你扼腕可惜在那些月光流荡的舷边在那些细雨霏霏的路上你拱着肩，袖着手怕冷似地深藏着你地思想你没有觉察到我在你身边的步子放得多么慢如果你是火我愿是炭想这样安慰你然而我不敢,无题你怕吗？我默默为你转动你胸前的纽扣是的，我怕，但我不告诉你为什么你快乐吗？我仰起脸，星星向我蜂拥是的，快乐，但我不告诉你
7、为什么你在爱着。我悄悄叹口气是的，爱着，但我不告诉你他是谁,神女峰在向你挥舞的各色花帕中是谁的手突然收回紧紧捂住了自己的眼睛当人们四散离去，谁还站在船尾衣裙漫飞，如翻涌不息的云江涛 高一声 低一声美丽的梦留下美丽的忧伤人间天上代代相传但是，心真能变成石头吗？,沿着江岸金光菊和女贞子的洪流正煽动新的背叛与其在悬崖上展览千年不如在爱人肩头痛哭一晚,惠安女子野火在远方，远方在你琥珀色的眼睛里以古老部落的银饰约束柔软的腰肢幸福虽不可预期，但少女的梦蒲公英一般徐徐落在海面上啊，浪花无边无际天生不爱倾诉苦难并非苦难已经永远绝迹当洞箫和琵琶在晚照中唤醒普遍的忧伤你把头巾一角轻轻咬在嘴里这样优美地站在海天之间
8、令人忽略了：你的裸足所踩过的碱滩和礁石于是，在封面和插图中你成为风景，成为传奇,三、舞台上的现代艺术尝试： 绝对信号,高行健 原籍江苏泰州，出生于江西赣州。1962年从北京外国语大学毕业后任中国国际书店翻译。19711974到干校劳动，后在皖南山区农村中学任教。1975年回北京，任中国建设杂志社法文组组长。1977年调中国作协对外联络委员会工作。1978年开始文学创作。1979年发表散文巴金在巴黎，中篇小说寒夜的星辰。1981年调北京人民艺术剧院任编剧。创作绝对信号（与刘会远合作）、车站、野人等剧作，引起很大反响，并因其新的演出形式和思想内涵而发生争议。他大量吸收了西方现代派的戏剧手法，突破了
9、话剧传统的时间结构，拓宽了戏剧表现空间，探索新的戏剧观念包括舞台观念。,高行健（1940）,绝对信号,艺术创新 1、一种主观化的时空结构方式表现车厢里的现实与人物回忆的过去同时进行人物的想象和内心深处的体验外化出来。作用使实际上没有发生的事件也在舞台上得到展现也更为深在地揭示出人物内在的性格特征。,2、舞台语言方面也有许多创新,表现大量运用了超现实的光影和音响 作用突现出了人物的主观情绪 绝对信号的文学价值为人们提供了一种新颖的审美感受在形式与技巧创新的层面上为中国当文学开拓了新的向度，构成了中国现代主义文学兴起过程的一个特殊环节。,绝对信号剧照,四、小说中的现代意识： 山上的小屋,残雪 原名
10、邓小躬。原籍湖南耒阳，出生于长沙市。1966年小学毕业。四年后，进长沙一街道小厂当铣工十年。后为服装缝纫个体营业者。1985年开始发表作品。1988年参加中国作协。出版有小说集天堂里的对话、黄泥街，长篇小说突围表演等。她的具有“先锋”色彩的小说山上的小屋、天窗、阿梅在一个太阳天里的愁思等在读者和批评界中反响颇大。她的创作具有鲜明的个性，形式上受到西方现代派作品的影响，以臆想、梦呓的手法组织神秘荒诞的叙述氛围，造成朦胧晦涩、离奇可怖的审美意象。小说有一种对人性丑恶的近乎残酷的透视力，对人类生存的悲剧本质进行无可保留的暴露，表现其独特的生命体验。,残雪（1953）,山上的小屋,记录了一种对于现实生
11、存的特殊把握。写出了生存中的噩梦般的恶与丑陋的景象。也刻画出了人们找不到救赎与解脱的焦虑体验。包含了否定的向度，将生存揭示得令人厌恶，也即是表明了它的无意义。开拓了一种非常态的语言和审美空间。语意上的含混和不合逻辑审美上的恶感与虚幻性这也就造成了作品独特的审美效果。,残雪的整体创作风格,变异的感觉。给人一种噩梦般的印象 写出人类生存的悲剧，人的某种本质性的丑陋特点。 具有一种强烈的现实战斗精神。有试图改变现实处境的社会性使命。于绝望中保持生命的存在。于虚无悲观中渴望天堂的美丽。,小 结,80年代西方现代主义文学的引进对中国文学的发展产生了巨大的影响 。无论在诗歌创作上，还是小说、戏剧创作上都体现了新的美学原则。 80年代中期以后，现代技巧和现代意识也已经普遍地被知识界所接受，不再以异端的姿态出现，当代文学创作在表现艺术方面由此获得了质的提高。,
