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1、西泠印社分析,西怜印社位于杭州西湖孤山西部, 是我国研究金石篆刻的著名学术团体。它占地0.34公顷, 是座典型的小型山地园林。虽然西怜印社从正式成立至今不过百年的时间, 但它的建筑布局紧凑, 设计精巧, 面积虽不大却包含了几乎所有的造园手法, 是西湖园林的精华所在, 被陈从周誉为“ 湖上园林之冠” 。若有幸在空闲之时来印社游赏, 漫步于石板小径之中, 所能感受到的是它特有的空间趣味。因为即使是这样的小园林, 同样拥有复杂而精彩的空间构成形式。,总片面图,布局分析,造园理法,西泠印社总体设计思想是“因山构室”。它依山而起，大致可分为山下、山腰、山顶三层台地以及四大景区。根据西泠印社空间布局特点，
2、从入口至山顶庭院大致可分为五段。,一、起景 由入口至柏堂，沿西湖弧山路可致园门入口，园门不大，门洞上有额，刻有“西泠印社”四字，朴素典雅，别具一格，成为全园景观构成的起点，步入园中，为一封闭式的布局庭院，四周风景顿收，思维由外至内，收于园中。庭院之北为主体建筑柏唐，西有竹阁，小巧玲珑，作为陪衬，整个入口起景，空间以收为主，封闭式庭院布局，起到了很好的欲扬先抑，欲露先藏的组景效果。二、承景由石石牌坊至印泉，经柏唐，书碑廊西行，在上山的蹬道石阶上，矗立着一座石牌坊，朴素无华，引人入胜，石阶和树木构成了该段重要的组成因素，形成景观的过渡地带，拾阶而上，眼前已是“山穷水尽”，峰回路转，却又是“柳暗花明
3、”-山川雨露室和仰贤亭呈现于眼前。三、转景由印泉至四照阁：过山川放露，室迎面可见一巨大石上刻有“印泉”，石下为清泉小池。从印象泉折向东，经“红历史老照片不能说的秘密雪径”的引导，至临崖而筑的四照阁，侧墙一档，视线反弹，有石级“指路”由东向北，可直达山顶院。空间变化由收至放，由闭至开，与入口的“收”和“闭”取得了很好的抑扬呼应。四、高潮山顶庭院景观组织更妙，中心一石池，实中有虚。建筑布置于四角，南面临崖，西有观乐楼，汉三老石室，吴昌硕纪念馆，其中华严经社荷成为整个庭院的构图中心，也是整个序列意境的升华。五、结景从小龙泓洞至后山：沿山顶庭院的小龙泓洞北行，则构成序列的延伸和空间的再度收闭，起到“合
4、中有起”的组景，景断意联，留有余味，取得景观构成的延续，成为新的组景序列的起点。,西面的山道日10级石阶处立有题为“ 西怜印社” 四字的石坊。这可看作是对行者游览路线的另一种暗示。此山道便可被认为是山中景区的主要干道。若沿山道直上山顶, 途中不作间断性的休息而仅仅靠其本身的曲折来完成中段的变化, 这样做未免会显得单调与自接, 又会与园林开始段的空问的节奏把握和虚实处理手法向脱节。而实际中这段过渡空间却处理的十分成功, 在空间的衔接与节奏的控制上做得有张有弛。,从石坊至山川雨露图书室一仰贤亭一宝印山房为第一弓导段, 它将游人领入园林空间的中心位置。过石坊上数级台阶便在山道的东西两侧各得一处停留小
5、空问, 东侧为一平坦小空地, 上置石桌一张, 石凳四件西侧则立一亭, 名日“ 石交亭” , 内置同样的坐具。山途中人们可在这两处小空间之中选择停留。两者的功能相同, 但形态各异, 如同镜子一样, 相互参照, 相映成趣。满山的绿化形成密闭的屏障, 使得这段空间与山下空间的交汇于穿插减少, 而游线的引导性却得以加强。行至山川雨露与仰贤亭之交界处, 有一小块平坦的带状停留空间, “ 之” 字形东西走向的折廊将仰贤亭和宝印山房贯穿在一起。原木强调南比空间走向的序列中穿插入东西走向的具有明确引导性的带状空间, 在丰富空间构成的同时并没有破坏原有的纵向格局, 通过空间的“ 开” “ 合” 将人引入宝印山房
6、参观。这里的空间虽较上山途中有所开放, 但由于它只是处于山间的一处短暂的停留地, 因此仍处于较为闭合的空间视觉状态。,从仰贤亭后至四照阁北门为第二引导段。山川雨露后的印泉将水的序列在山的中段再次加以贯穿和重复。到这里人的视觉可获得暂时的舒缓。由十其处十主交通空间的中段, 并不供人长时间地停留, 因此水池只是占用了较小的面积, 并向东让出主交通空间供人继续向上行走。这段的主要引导空间为架设柱廊的鸿雪径, 利用一种半空透的斜向带状空间将游人沿台阶以先东西向, 再南北向的顺序引向山的更高处, 逐步完成引导段的爬升。在这半段的行进中, 空间同样因密植的花木及石墙的阻隔而显得幽静与密闭。人的视野在空间的
7、压迫下极度地收缩, 只能顺着山径前进和上升的方向逐渐攀升, 因此这里的空间会显得单一和乏味,让人无法驻足欣赏周围的景色, 也无法停留下来作长时间的休息, 而是顺着明确的指向路线奔向目的地一山顶景区。,自印泉行完嘟石阶后便到达了山顶景区, 也步入了全园的高潮段。从四照阁的北面放眼环顾四周景色, 原先封闭而略显压抑的感觉顿时消散一空, 视野获得了入园后的最大程度的舒展, 人的心境也豁然开朗。在这片不算很大的面积中, 可供人观赏的视点很多, 空间的处理同样严密而富于变化。首先便是水景序列的延续, 从莲泉、印泉到沿南北中轴线两侧分布的文泉和闲泉, 无论是处在园林的哪一段, 水对于虚空间的营造作用始终被
8、延续下来。池水的倒影使得原本开敞的空间获得了加倍的进深,站在泉边, 所能体会到的是真实空间和虚幻空间的交融。两泉本身也处在一种互动和对比的关系之中。其次是局部空间高度的继续上升, 使得不同层次的小空间穿插在景区之中, 极大地满足了视觉的变化。闲泉东依规印崖, 沿崖侧面向南登级台阶而上便可达题襟馆。虽其高度较山顶平面有所抬升, 由于其偏于一隅而非处在全园纵轴线之上, 且高度上也有所控制, 固未形成园林纵向空间的最高潮而退居次席。全园的最高潮应是位于双泉之间的华严经塔, 它处在南北中轴线最北的端点, 也是轴向的终点,沿两泉之间的小石桥辍级而上便可到达。立于石崖之上的华严经塔由白石砌成, 实心八面,
9、 高达级, 从视线上将全园的精华推升至最高点, 至此便完成了整个西冷印社上升的空间序列。,再次, 除了上升的空间之外, 也存在下沉的空间。处于闲泉与规印崖之间的石道将闲泉以东的空间逐渐地下降, 引导人穿越小龙汉洞, 从高潮段自然地过渡到尾声段。因此, 从规印崖西侧面顺踏步而下过石桥至小龙浪洞洞口的路段, 既是整个山顶高潮段的一个尾声, 同时又是全园尾声段的开始。它通过这种由局部空间的提升和局部空间的下降而形成的落差空间, 有效地缓和了这种不同层次景区之间的首尾衔接,使两者之间平缓过渡。这种看似自然的偶遇, 实则蕴含造园者的精心构思与设计。最后, 山顶景区对不同区域空间的使用功能也给予了明确的限
10、定。以文、闲泉为中心, 整个流线形成一个圆环, 从华严经塔以西依次可至观乐楼、汉三老石室停留和参观, 也可沿东线, 依次经过四照阁、题襟馆, 再至全园中心的华严经塔。这是山顶部分的行走和游览路线。与此同时在几座建筑前的大面积石铺空地及双泉前的完整空地上几乎都放有石桌和石凳, 提供给人以足够的停留与休息的空间与时间。一般在它们一侧都会栽有大树给以停留空间的暗示。若遇雨天, 鸿雪径至山顶段西侧的剔辞亭也能满足休息停留的需要。它也可看作是对引导段“ 亭” 这种类型停留空间与形式的序列的一种呼应和延续。这使得在不同性质的空间划分中, 全开放、半开放和全封闭的空间形式均有合理的分布, 并且通过其空间构成形态丰富了高潮段的景观面貌。,END 谢谢,姓名：韩伟班级：设计1103学号：1108100421参考资料：小园林的空间情趣西泠印社之空间序列构成分析,
