视听语言色彩ppt课件.ppt
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1、视 听 语 言,孙佳祺,2013. 5,2,色彩是一种极富表现力的艺术语言。色彩的运用起了烘托影片气氛,表达情感的作用。著名摄影师斯托拉罗曾经说过:“色彩是电影语言的一部分,我们使用色彩表达不同的情感和感受,就想运用光与影象征生与死的冲突一样。”,二、视听语言色彩,3,张艺谋导演在拍摄影片时,色彩运用得非常成功,从红高粱,大红灯笼高高挂,再到活着、我的父亲母亲、英雄和十面埋伏,他都通过对画面形象的色彩设计,提炼以及选择搭配,渲染,烘托出了主题内容所需要的情绪基调和特定氛围,获得了强烈的艺术效果。张艺谋对色彩的处理不满足于对客观世界的简单摹写与还原,还很强调色彩的象征意义和主观表现性。,张艺谋的
2、“色彩”影片,4,思考题:、色彩元素主要包括哪些内容?、举一部你认为色彩处理有特点的影片,谈它好在哪里?、色彩在电影中有什么作用?、电影创作中如何处理色彩元素?,5,色彩的重要性,色彩无疑是一种极富表现力的艺术语言。绘画中,凡高认为色彩高于一切。乔治里埃说:“处理主题,应着眼于色调,而不是主题本身。” 1935年第一部彩色电影浮华世界的问世,是电影艺术发展史上的一大里程碑。彩色电影之前的黑白电影是“实际上是一个用光线进行绘画的过程。”那么,黑白电影之后的彩色电影准确地说应该是“它不仅是用光线,而且是用色彩进行绘画的过程。,6,红色:象征着生命、血、朝气蓬勃、热情、爱情、革命、斗争、暴力黄色:象
3、征着阳光、欢乐、温暖、至高无上绿色:象征着生长、生命、青春、和平、自然紫色:象征着高贵、牺牲蓝色:象征着宁静、冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、梦幻、浪漫白色象征纯洁但,色彩的象征也不是绝对的,色彩的象征性,7,色彩积极象征和消极象征,8,色彩学的基本知识,1、色别:色别也叫色相,是各种颜色的名称和相貌。如红、绿、兰、青、品、黄等等2、色值:也称为明度,是色彩的亮度指标,指色彩的明暗深浅程度 例如:高光、地广、中性、极暗、暗、低暗等3、色彩纯度:也称为饱和度,饱和度是指色彩的纯度 例如:1/4,1/2,3/4,完全饱和4、原色:人眼视网膜上可分辨色彩的视锥细胞中,含有与光谱中三种主要色彩相适应的三
4、种视质素,即感红色素、感绿色素、感蓝色素,所以红、绿、蓝即是三原色。5、补色: 两种原色光混合后呈白光的色光,颜料色混合呈消色的成对色,均互为补色。摄影是从光上来讲的,绘画是从染料上来讲的。色光:红与青、黄与蓝、绿与品红;颜料中的红与绿、黄与紫、蓝与橙,均互为补色。6、消色:所谓的消色就是指黑、白、灰。,9,1、色 调,色调:彩色电影画面总的色彩组织和配置。它往往以一种颜色为主导,使画面呈现出一定的色彩倾向。暖色调:黄色为暖色调,多表现热烈、温暖、积极、喜庆、欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感,红橙黄等色被称为暖色; 冷色调:蓝、蓝绿、蓝紫等色被称为冷色为冷色调,给人寒冷、严峻、冷静、收缩的感
5、觉,多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。 中性色:绿、紫等被称作中性色(温色)。,10,老男孩,11,12,1、色 调红色,13,1、色 调红色,14,大红灯笼高高挂,张艺谋在本片中,继续了他对红色的精心运用。他在改变苏童的妻妾成群时,创造性的添加红灯笼这一细节。不仅丰富影片内容,还凸显了中国民族特色。是影片中的形象日趋视觉化,同时,红灯笼在某种程度上也昭示了电影中女性的悲惨命运。,1、色 调红色,15,1、色 调红色,16,1、色 调红色,17,1、色 调黄色,18,黄色:光明、丰收 、至高无上、高贵、辉煌、尊严,末代皇帝,花样年华,1、色 调黄色,19,1、色 调绿色,2
6、0,绿色:自然、安宁、和平、成长、希望、生机,21,1、色 调蓝色,22,1、色 调蓝色,23,1、色 调白色,24,、整部影片:根据主题的需要,一种色调贯穿整部影片 。 红,博爱。红的暖色调。 黄土地,写对土地的热爱,橘黄色的暖色调贯穿全、一个段落:根据主题的需要,一种色调贯穿一个段落。 英雄由五大颜色构成:白、蓝、红、绿、黑。电影的整个基调是黑色的.,这个色彩创意很有三个意义:第一,用颜色来讲述了三个不同的故事;第二,由于有了色彩上的分隔,使观众在理解故事情节上减轻了压力 、一个场景:根据主题的需要,一种色调贯穿一个场景。 日瓦格医生:帕沙和拉拉在小屋的火边,桔黄色的暖色调。全片则是冷色调
7、。 、一个镜头:根据主题的需要,一种色调贯穿一个镜头。,色调出现在影片中的几种情况,25,英雄的五大颜色构成:白、蓝、红、绿、黑。,26,27,28,红色:象征最炽热的生命,29,第一种色调的色彩:红这是无名给秦王编造的残剑飞雪的故事,因为这根本是编造的,红色的基调反映出无名心中的躁动;而红色的故事中又包含了忌妒、怒火、痛苦,这一段在飞雪将如月斩杀后满天黄叶变成红色达到极致。,30,英雄更以不同的衣服颜色取代一般电影胶卷的换色,用红、白、绿、蓝、金黄等色彩呈现三种故事的样貌,浓郁到倾泻般的色彩运用,真像在“色彩中流动”,让人们享受一场“视觉的盛宴”。,蓝色:象征最崇高的较量,31,第二种色调的
8、色彩:蓝这是秦王发现了无名真实的意图时,心态依然能保持平稳,英雄惜英雄时所想象的完美的残剑飞雪的故事;蓝色的故事中包含了平静、爱情、牺牲,在无名和残剑水上的激斗后残剑守护在飞雪身边时达到极致。,32,绿色:象征最宁静的回忆,33,第三种色调的色彩:绿这是残剑给无名讲述的故事,残剑心态已经返朴归真,柔和的绿色也为几乎真实的描述添加了一些祥和;绿色的故事里包含了超脱、浪漫、博爱,这一段在残剑放弃刺杀秦王,秦宫无尽的绿纱缓缓落下时达到了极致。,34,白色:象征最美丽的死亡,35,黑色:象征最博大的胸怀,36,白色和黑色:白色出现在无名真实的叙述中和残剑飞雪的结局上,黑色从影片的开始、秦宫的面对、无名
9、长空的决战一直到无名的结局几乎贯穿影片。白色和黑色这两种无彩色告诉我们这两种颜色下的故事没有感情色彩,是真实的,至少是影片中的真实,所以这两种颜色并没有构成色调,影片本身只有前三种色调,而整个故事的不带色调正把色光的三原色红、蓝、绿加上白和黑的辅助所交织成的所有的颜色从而构成的色调定位全部交给了观众。,37,英雄中的色彩应用总结,英雄的叙事蒙太奇是通过张艺谋所擅长的色彩控制而实现的,主要是关于残剑和飞雪的故事,角色的不同语境中的色彩环境也尽然不同,无名讲述的第一个版本以红色为主,显示出故事躁动、热情、暗潮汹涌的特点;秦王讲述的版本则是绿色、蓝色,昭示着猜测、神秘、忧郁的特征;无名在最后讲述的真
10、相,则用了白色,与“真相”的意象相呼应,而且在主题表达上使得情绪渲染更为通透。,38,“有我之境,以我观物,故物皆著我色彩”。一代宗师王国维的这一“美学”主张在张艺谋的电影作品里得到很好的阐释。张艺谋电影的色彩的象征意义和主观表现性得到了张扬,每一种颜色都有一定的内涵,都能激发每一个人潜意识里的联想,但并无具体指向,你认为它象征什么就是什么。我们在活动研究中,既要欣赏美丽的电影,同时更要深刻认识电影传达的深层含义,并在其中领略电影艺术中色彩的应用,感受色彩的魅力。 色彩即语言,色彩即思想,色彩即情绪,色彩即情感,色彩即节奏。,39,色调在电影中的作用:,、喧染环境,营造氛围,表现人物的心境 现
11、代电影创作中,色彩上升为一种风格化的造型元素,成为一种符号,刻意营造一种特殊的氛围。城南旧事:与婉丽的抒情风格相协调,电影画面蒙上一层淡淡的晨雾般的色调;卧虎藏龙:灰白色与绿色两种主色调穿插 灰白色:整体画面是一种象征中国古代文人”灰白“色光线基调,表现出人文修身的精神净化。且东方传统色彩的武侠片,导演可以营造出山水画般的灰白画面,传达给观众有水墨画般的优美意境。 绿色:竹林打斗。竹林的君子的象征,使电影带有君子于文人道德象征意义。,40,夜宴:在冯小刚导演的电影中,本片使用了红、白、黑、灰四中色彩,构成了结构全片的巨作元素。 多出红色与白色的对比,构成了重要的叙事张丽和冲突。在本片中:红色:
12、权贵 VS 阴谋和欲望;白色:纯洁 VS 冤屈红与白,勾勒人物个性与处境,表现人物之间冲突的重点色。,41,、表达作者的思想情感和作品的主题日瓦格医生、悔悟:偏蓝的冷色调,体现了红色俄国对人性的极大的压抑。 红高粱:贯穿到底的那抹红色:大红、鲜红、血红、火红,都怒放出一种浑身的热气与活力,展现出一种敢爱敢恨、敢作敢为、酣畅淋漓、尽情挥洒人生的态度。 千里走单骑:大量原生态天空镜头,纯粹清透的湛蓝有一种震人心魄的魅力,延续了一种回归质朴与本真的风格。,色调在电影中的作用:,42,色调在电影中的作用:,黄土地:大量空镜头拍摄无边无际的黄土高原,无蓝色的天和绿色的地,烘托了人物的命运的隐忍和无奈。当
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