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1、罗斯福纪念公园解析,富兰克林得拉诺罗斯（FranklinDelanoRoosevelt）是美国第三十二届总统（19331945），一直被视为美国历史上最伟大的总统之一，是二十世纪美国最孚众望和受爱戴的总统。 1932年11月罗斯福竞选总统，以压倒多数获胜。嗣后又连续三次当选，打破了美国有史以来总统不得连任三次的传统。 1945年第四届任期开始后不久因病猝然逝世，共执政十二余年。,从1940年开始，罗斯福余生的时间里参与了所有的有关世界的重大决定，并在其中起到了策划和领导者的作用，1941年他与丘吉尔共同起草了大西洋宪章，1942年签署了由他本人最后修改并命名的联合国宣言，联合国从此诞生。194
2、5年他以多病之躯斡旋、调停并达成雅尔塔协定，为世界反法西斯战争做出了不可磨灭的贡献。 他在美国经济最萧条的时候、人民生活最艰难时开通的“火炉旁谈话”节目已经成为美国人民广为传颂的佳话，而罗斯福也因此被美国人民称之为“媒体总统”、“平民总统”。,二、劳伦斯哈普林介绍,1916年，哈普林出生于美国纽约市。17岁时，他离开家乡，在海法的一个农场生活了三年。之后回到美国，在康耐尔大学和威斯康辛大学获得了植物科学和农业学学士学位。1940年，与安娜萧曼结婚，育有二子，达雷与拉娜。1941年至1942年间，在哈佛大学风景园林专业学习，师从唐纳德。二战爆发，在1942年至1945年间服役，任美国海军中尉。1
3、945年后，游历自然，积累了大量的对自然界水体、石材的写生。游历之后，先后从事建筑、景观设计。2009年，逝世。,1.对自然形态的钟爱 他设计的波特兰系列广场从平面形式到空间特征给人的都是一种自然活泼的感觉；哈普林在深深理解大自然及其秩序、过程与形式的基础上，以一种艺术抽象的手段再现了自然的精神，而不是对自然简单地移植或模仿；2. 对公共空间中人的参与和行为体验活动的关注 他认为室外空间就好像是一个舞台，参与其中的人及其活动是他作品中最重要的因素，没有人的参与，作品就不完整，风景园林师在此时的作用就如同一个舞蹈编排者，去安排、组织空间中人的活动。在他的广场作品中，喷泉、混凝土平台、挡墙等不仅仅
4、是景观要素中用来给人观赏的，更重要的是给人们提供一处休息的场所，各个年龄层次的人都能从中受益，这时景观要素实现了与人的互动。 无论从实践上还是从理论上来说，劳伦斯哈普林在20世纪美国风景园林行业中都占有重要的地位。,三、哈普林设计作品的风格特点,四、罗斯福纪念公园介绍,以华盛顿纪念碑为中心焦点形成的纪念空间，以林肯纪念馆与国会大厦形成东西轴线，白宫与杰佛逊纪念堂为南北轴向，而罗斯福纪念公园就位于特区的西南侧，于潮汐弯凸出的岸边与对岸的杰佛逊纪念堂相望 。,麦克米兰(Mc MIllian)的“风筝规划”(Kite Planning)平面（1）美国国会大厦 （2）托马斯杰斐逊纪念堂 （3）FD罗斯
5、福纪念园 （4）亚伯拉罕林肯纪念堂（5）肯尼迪表演艺术中心 （6）白 宫（7）乔治华盛顿纪念碑,五、罗斯福纪念公园位置,场地分析 在美国首都华盛顿哥伦比亚特区的市中心有一条河叫波托马克河，河的东面是波托马克公园。这个公园定义为美国国家历史上最著名的总统和名人的纪念园用地。罗斯福纪念园正位于潮汐湖与波托马克河之间的西波托马克公园内的一个狭长的地段上。在其周围已经坐落了三位美国总统的纪念园。罗斯福总统纪念园的选址是在整个大的规划指导原则下确定的，横向延展，自由灵活的布局使得整个纪念园空间与狭长的地段完美的结合在一起，成为华盛顿市中心的一处优美而独特的风景。,五、罗斯福纪念公园位置,哈普林设计方案的
6、主要立意和构思用他自己的话说就是：整个纪念园采用的是一种叙事式的、基本记谱式的表达方式，纪念内容应充分反映总统作为一个人的朴实性。他综合运用多种要素如混凝土墙、花岗岩、雕塑、瀑布、跌水以及密林和花灌木等要素来营造一种亲切的、平易近人的纪念空间。他想让参观者不仅仅是通过眼睛的视觉观察，而是通过身体的多种感官如触摸、亲近水体、游戏、模仿、冥想和探寻等全方位的体验来了解、认识罗斯福总统其人其事，去感觉当时特殊的政治氛围和社会环境。,六、设计方案的主要立意构思,七、空间分布,空间一 （1933年-1936年）空间二 （1937年-1940年）空间三 （1941年-1944年）空间四 （1945年）,整
7、个纪念园的平面布局是狭长的、曲尺形蜿蜒伸展的，与基地的现状结合得非常完美。纪念园的设计从平面形式上看显得很细碎、自由。没有规整的广场、笔直的纪念大道和统筹全园的构筑物。从纪念园西侧进入园内，一侧是曲折向前的花岗岩墙体，一侧是自然种植的乔木和灌丛，两者之间的铺装场地分布着的浮雕墙、雕像、浮雕柱与一侧石墙上的跌水、瀑布和石壁内的一系列雕塑等纪念要素一起构成了纪念性空间的主体。这些时而壁立于场地中央、时而与大地融为一体的墙体成为整个纪念性空间的划分者和空间的引导者，这一侧的墙体和另一侧的植物一硬一软两种要素围合出主要的纪念空间序列。,八、布局,使用者和使用状况分析,罗斯福纪念园与众多纪念园呈规则状分
8、布在白宫附近，不仅为游人和居住在其周围的人们游览、观赏，更作为美国政府的标志性纪念性园林给予政府官员启示和警惕。,九、景观分布,华盛顿广场周边主要的构筑物及其它们的构成关系,杰斐逊纪念堂,人们一进入公园的印象就是从岩石顶倾泻而下的水瀑，平顺有力，象征罗斯福就任时所表露的那种乐观主义与一股振奋人心的惊人活力。该区由粗糙而具有原始干的浅色花岗岩墙体围合成的开敞式展览空间，所有花岗岩墙体的高度都不超过周围的树木，整个纪念物掩映在绿树丛中，与环境融为一体。周围绿色植物按照形态分为高、中、低层植物，冷暖色调搭配，且从选择的植物类型来看，植物大都是自然方向生长的状态，没有固定的形态，与跌水相融合更塑造出原
9、始、自然的观赏环境，而水的应用则展现了积极向上的乐观与活力。在表达缅怀、纪念之情的同时也为参观者提供了一个亲切、轻松的游赏环境。,第一区罗斯福总统上任初期,哈普林将罗伯特格拉哈姆设计的名为“第一次就职”的罗斯福半身雕像和同样象征第一次总统就职的一个喷泉瀑布设为这个室外空间的主景, 整个空间简洁、朴素。,二区经济恐慌,图腾与雕像所呈现当时全球经济大恐慌所带来的失业、贫穷、社会无助与金融危机等种种亟待解决的问题，柱式的图腾与墙面的青石浮雕，一幕幕的纪录前人齐心为度过经济萧条，各行各业艰困打拼的百态。该区除了从浮雕、图腾的图案展现当时经济恐慌的紧迫感。从竖向的图腾树立在广场中间，众多的竖向线条就给人
10、以强烈的紧张感，而此时墙面为保持整体统一仍然选用花岗岩石为材料，但是在选材上明显比一区要精细很多，以突出拘谨的感觉。远处选用围栏也是竖向结构的，与图腾保持着统一的方向。另外植物上没有太多的应用，是为了突出紧张的氛围，而适量的使用了红叶的树木则更是为了突显经济大恐慌水生火热的感觉。,哈普林在这个空间中通过一组雕塑集中表达当时的政治事件和社会环境。第一个雕塑是一个名叫“乡村夫妇”的主题雕像，描绘的是一对绝望的美国阿巴拉契亚乡村夫妇，站立在倒闭了的农庄前，神情麻木，显得孤立无援;其右边的第二个雕塑是一名叫“等待面包的队伍”的铜像，描绘了5个身穿大衣和皱帽的工人排成一列，等待政府的救助，他们全然不顾人
11、格的尊严，只求一点施舍来度日，这个雕像集中反映了从1930年以来席卷全美的经济大萧条时期人民的生活现状和政府的积极援助措施。,华盛顿广场周边主要的构筑物及其它们的构成关系,在这组雕像后面是一组表达对罗斯福新政的一系列社会改革措施的纪念柱和墙体, 墙体上还可有反映新政改革措施的浅浮雕, 如工具和工人劳动的场景等。五个独立的纪念柱用凹形浮雕重现墙上的景象, 通过虚实对比引发人们去触摸、探寻、思索的欲望。一个名叫“田纳西河谷流域水利工程”的大型叠水瀑布用来象征新政改革中最大的水利工程。穿过一个有条石铺装的曲尺式的过渡空间即来到第三个空间。,三区二次大战,由园道进入第三区的步道口，崩乱的花岩石零散置于
12、两旁，有如被炸毁墙面乱石一样，象征二次大战带给人民的惨状 。 从图片上很少能看到植物，只有在远处为避免画面枯燥、混乱而在墙外配植了乔木。整个场景都是凌乱，凸显赵正的混乱惨烈。在罗斯福总统的第三个任期中, 美国社会正面临着第二次世界大战的破坏和威胁, 整个社会动荡不安, 为了突出当时社会上不安的气氛, 哈普林在这第三个空间中摆放了一组质地粗糙、杂乱堆放的巨大石块, 在其中一块巨石上刻写着“我憎恨战争”的宣言来增强这种气氛。巨石边的叠水瀑布由错落排列的大块石组成, 水声震耳欲聋, 再次隐喻战争所带来的威胁和其带给人们的磨难与伤痛。而罗斯福的青铜坐像就安放在空间正中挡墙的一角。,三区二次大战,四区和
13、平富足,历经经济恐慌与二次大战的浩劫后，转之而来就是战后建设全面复苏，一片欣欣向荣的景象；以舒适的弧形广场空间作开放辽阔的效果，对角端景是动态有秩的水景衬以日本黑松，产生一种和谐太平的景致。该区也有水景，但是与一区相比既有前后呼应的作用，又显出不同。一区的水欢快愉悦，而该区的水则更为平静，这也是为了展现在人生不同时期，随着经历的不同而心态有所不同。二战以后，一切都变得平静和谐，也更成熟了。此处植物既有墙外的 ，也有墙内的，除了常用到的乔木外，还有红叶的树种，与女贞等低矮灌木想搭配，显得更有生机。,四区和平富足,十、视线的安排与组织,与传统纪念性空间视线安排突出中轴线不一样，园中没有一个明显的视
14、觉轴线，墙体、树木和灌丛将整个纪念空间安排得非常引人入胜，人们在时而凹进、时而凸出曲折向前的墙体的引导下，从一个空间走到另一个空间时，由于墙体、树木和雕塑的遮挡，人们的视线总是时断时续，隐隐约约，有一种期待感，而这种视线的引导是在非常自然的空间布局下完成的，人们可以随意选择行进路线，参观者可以随着墙体的引导从一个空间向另一个空间参观，也可以选择位于潮汐湖边的游步路和公园中的小道来参观，这种多视角、多种游览路线的安排让人们在轻松自然的空间氛围中完成对纪念园的参观，达到了解历史、传承伟人精神的游览效果，而不是在威严冷峻的视轴线景观和令人敬畏的建筑空间氛围中被动地接受历史故事和人物精神，这与罗斯福总
15、统的崇尚民主的精神内涵是非常一致的。 与此同时，哈普林还巧妙地将纪念园周边的环境景观纳入到纪念园的视线安排之中，不时地给人以惊喜，从而也大大丰富了园内的视觉景观，增强了参观者的游览兴趣。,十一、叙事式的故事空间处理手法,在罗斯福总统纪念园的设计中，设计师哈普林采用了一种叙事式、述说式、讲故事式的纪念空间表达手法，他用四个室外小空间来象征总统的四个任职时期和他宣扬的四种自由，这几个空间按照时间的先后顺序以及主要人流的游览顺序依次排序，记录着罗斯福总统在任职时期的重要历史事件和社会环境氛围。哈普林通过雕塑来记录当时发生的事件，通过水体的不同声音、混凝土墙体材质的不同质感以及不同的空间布局来表达的不
16、同的纪念氛围，综合多种形态的艺术处理手法营造了一个有开端、发展、高潮和尾声的这样一种故事式的空间情感序列。,十一、叙事式的故事空间处理手法,哈普林采用了两条设计主线：一条是叙事式的故事空间线索，一条是纪念性空间情感线索，两条主线互相交织，叙事式的故事空间形式布局为纪念性空间情感的变化历程提供了形式上的载体，情感体验历程的变化为叙事式的故事空间增添了内涵和精神。人们在真实的三维空间走过，回到了历史的长河之中，人们可以随意地去猜测、探寻，穿梭在现实与历史之间，不知不觉中、自然地完成了整个纪念空间的游览过程。比时下一些常见的纪念馆中设置一个放映室所放的一张张枯燥的历史图片要来得鲜活的多、生动的多。,
17、十二、材料,运用原始的自然材料，自由的空间形式等，其中最主要的就是：参观者是在通过运动的过程中去体验纪念性空间的，是在一系列彼此相互联系的空间里穿行时慢慢获得纪念性情感的体验的。由此哈普林首先选择了外形粗糙、凹凸不平的看上去非常自然原始的花岗岩石材作为墙体的贴面材料，从而为整个空间的环境氛围奠定的一个原始、质朴、自然的基调。在这样一个整体的空间氛围中，哈普林充分发挥了他运用墙体的创造才能，他用墙体将整个纪念空间围合成一些列的凹凸有致的小空间，并通过雕塑、水景、植物、铺装等元素共同营造出一个流动的空间序列。这样人们便仿佛走进了一个远古的纪念空间环境中，在一个个自然原始的空间中穿行，在运动中体验历
18、史，慢慢经历纪念性情感的高潮以至最后的回归平静。,哈普林曾说：“与华盛顿其他纪念园中那种光滑的精细花岗岩材料相比，罗斯福总统纪念园中由这些原始自然的花岗岩构成的空间本身就具有永久的原始品质。”而且，随着时间的流逝，随着风雨的侵蚀，岁月的痕迹会使这些原始的特质愈发变得突出起来，这种原始空间的品质会让人联想到在人类的远古时期，人们用巨大的石柱、石块等垒成阵列、图形来祭拜自然之神的那种空间。,十三、空间与活动、体验,罗斯福总统纪念园作为一种纪念性空间的设计，它对纪念性这一主题的表达与以前历史上很多名人的纪念园、纪念馆最大的区别在于：罗斯福总统纪念园是由一系列空间组合而成的雕塑事件的形式，像一个个舞蹈
19、排练场，游人是剧中的一个角色演员，人们只有通过亲身的参与、交流去体验剧情的每一个细节，才能体会出剧情的内涵。设计师哈普林在设计时曾说：“我们希望把罗斯福总统纪念园设计成一处完整的体验空间，而不是一个孤立的、抽象的建筑体；这种空间强调参观者在通过亲身体验时随着时间的推移所体味到的独特感受。我们希望创造出这样的一个纪念园：它给人的环境空间感受主要是依靠参观者与参观对象的对话与交流，而不是依靠纯粹的视觉艺术效果；它是生动活泼的、鼓励参与并适合所有年龄层次的人。”,整个纪念园空间充满了丰富的体验活动，大人们的沉思或集会、小孩们的嬉戏等等是对罗斯福总统最好的纪念方式 。,在对水的应用上，整个纪念园中有三
20、种自然形态的水的抽象再现：倒映池（静水）、瀑布（倾泻而下的动水）和跌水（欢快雀跃的溪水），这些水景，在纪念园中它们都包含有多重的含义。哈普林说：“在我的作品中，水绝不仅仅是从自然形态中抽象出来的一个景观要素，不仅仅是透明的材料，我是将它当作情感的表达和基于某种体验和象征意义来进行设计的”。水作为纪念园中情感表达的一种载体，哈普林是在认真解读了罗斯福与水这个要素之间有难以割舍的情缘之后才进行表现的。可以说水成为了伴随总统一生的故事主线，青年时代总统夏天通常是驾驶一艘帆船在坎波贝洛度假；在他堂叔兼美国第28届总统伍德罗威尔逊的领导下成为全国海军部助理并从此开始了他的政治生涯；在他患上了小儿麻痹症之
21、后，在美国乔治亚温泉接受了长达七年的集中水疗；一直到他去世，他都不曾间断接受水疗。总统一生酷爱游泳、潜水。他曾说：“是水将我送到了我想要去的地方，最后它又将我送回来”。因此，总统的一生与水结下了不解之缘。在了解了这种背景之后，水在整个纪念园的空间设计中就有了更深层的含义和其存在的意义。从空间一的“就职瀑布”到空间四的“四种自由的跌水”，水景贯穿到每一个小空间的设计之中，这似乎应对了总统的那句话：以接触水开始，以离开水结束。,十四、水的应用,倒映池（静水）,跌水（欢快雀跃的溪水）,花岗岩墙体的运用在整个纪念园纪念空间的构成、纪念空间氛围的营造上扮演了重要的角色。而且墙体的设置和布局也极具艺术特色
22、，它自身就如同一个艺术精灵：时而突兀、时而平缓；时而赫然在目、时而消因于大地，再加上平面布局上的凹凸有致、曲折向前，给人的感觉好像是一个跳跃的精灵、空间的劲舞者，极有韵律和节奏感。墙体将纪念园主体空间划分成四个小的室外空间，这些小空间之间彼此互相掩映，层层渗透，通过墙体质感的变化和水声的不同效果将空间氛围逐渐引向高潮，让人们在这些流动的空间中逐步抛开杂念，慢慢进入到具有强烈纪念意义的空间氛围中来。这些墙体就像导游一样将游人带进了一个历史的故事空间之中，默默地述说着故事、表达着情感。,十五、墙体,墙体是空间序列的安排者，纪念性空间氛围的营造者，如同艺术的精灵，将参观者慢慢带入到历史的故事空间之中
23、。纪念园中用外形粗糙、凹凸不平的花岗岩石材作为墙体的贴面材料，为整个纪念园营造了一种原始、质朴、自然的空间氛围。,整个公园植物遵循空间分类，乔木与低矮灌木高低结合搭配。植物多选用模糊形状，与公园的流水声相呼应，更显自然。树木多采用树群的形式，在有雕塑等观赏场地少种植，或者采用背后种植以有掩映的效果。同时在观赏雕塑的另一侧则树群与草本、灌木的搭配组合来达到烘托景致的效果。左图为樱花步道的场景。这就是树群种植的一个鲜明地例子。樱花与黄杨以及远处的草本搭配，掩映出一条雅致的人行小路。,十六、种植,十六、种植,为什么把越战纪念碑看作典型的公共艺术设计作品,越战纪念碑表达了设计者对于人性的关注。这个纪念
24、碑把人们的关注点从歌颂战争上转移到了战士的生命上。整个纪念碑完全没有提及到越南战争，而是让人们通过纪念碑来怀念在战争中死去的人，体现出对于生命的惋惜。按照她自己的话说，“（活人和死人）将在阳光普照的世界和黑暗寂静的世界之间（再次会面）。” 林璎说：“这项设计的主体肯定是人而不是政治。只有当你接受了这种痛苦，接受了这种死亡的现实之后，才能走出它们的阴影，从而超越它们。我的确希望人们为之哭泣，并从此主宰着自己回归光明。”,启示 罗斯福总统纪念园的设计与传统的纪念性空间形式上最大的差别就在于它跳出了古典纪念性空间设计形式上的那种规整、对称以及轴线的处理方式，纪念形式载体以纪念馆、纪念碑为主的模式，而
25、采用了一种非常自然活泼的纪念性公园设计形式，令人耳目一新。这是对经典纪念性空间设计在空间布局形式上的一种突破、一种创新。看似简单，实则意义深远，它不仅仅是给人们提供了一种新的纪念性空间体验，更重要的是让人们从全新的角度来看待纪念性空间设计。,启示 从古至今，这种纪念性空间的设计一直在延续和发展着，设计手法及风格也产生过很多变化，罗斯福总统纪念园作为一种为总统或者说是为历史伟人而设的一种纪念性空间，在整个纪念性空间设计的历史画册上无疑是非常闪亮的一笔，它以其独特的设计思路、新颖的空间布局和突破传统观念的设计理念、注重人在纪念性空间中的体验和交流、民主式的景观式的纪念性空间设计等等一系列思想不仅仅影响到其后来类似的伟人纪念性空间的设计，它几乎影响到整个纪念性空间的设计，引领一个多元化的纪念性空间的潮流，因此也从此转变了设计师和世人对纪念、纪念园的看法。对于罗斯福纪念性园林来说，算是开辟了纪念性空间的先河，这种手法区别于传统的纪念性空间手法，讲求以人为主，人们可以在园林中自由行走，自由观赏，自由纪念，而不是像传统的纪念性空间那样被空间所引导。,
