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1、对五代词风的因革,晏殊、欧阳修等人的词主要继承了五代词的以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范。晏殊珠玉词，绝大部分作品抒写男女之间的相思爱恋和离别愁情，但是，显得纯净雅致。注重表现抒情主人公的恋情。词雍容和缓。淡淡的忧愁中透露出自我解脱的气度。表现出对生命的忧思。,浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。,听着一曲诗词喝着一杯美酒。想起去年同样的季节还是这种楼台和亭子。 天边西下的夕阳什么时候才又转回这里？花儿总要凋落是让人无可奈何的事。那翩翩归来的燕子好生眼熟的像旧时的相识。在弥漫花香的园中小路上
2、，我独自地走来走去,在伤春怀人的表层意象中，蕴含着强烈的时间意识和生命意识。“夕阳”、“落花”两种流逝难为的意象，象征着年华的流逝和情爱的失落，体现作者对时光迫促、生命有限的沉思和体悟。,欧阳修，“以其余力游戏”，对词有所革兴：一是扩大的词的抒情功能，沿着李煜所开辟的方向。二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓。欧阳修有的词表现出人生感叹。显示了一种新的创作方向，即词既可以写传统的类型化的相思恨别，也能够用来抒发作者自我独特的人生体验和心态。,踏莎行候馆梅残，溪桥柳细。草熏风暖遥征辔，离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑椅，平芜近处是春山，游人更在春山外。
3、春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。在这美好的春光里，我也送走了你。你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多， 就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。 我肝肠寸断，泪流满面，别上楼去倚着那高高的阑干痴望，绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！,朝中措平山堂平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，
4、离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。,体现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的创作方式对后世苏轼有直接影响。欧阳修也写了不少艳词。如南歌子：,凤髻金泥带，龙纹玉掌梳，去来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。 弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣功夫，笑问双鸳鸯字，怎生书。 头用凤钗及金丝带梳饰成发髻，手持如掌大的龙形玉梳。夫妻相扶含笑走到窗边。喜欢说“眉色深浅赶得上潮流吗？”妻子依偎着丈夫摆弄笔管，初次试描刺绣的花样。轻易地耽误了刺绣的时间，笑着问丈夫：“鸳鸯二字怎么写？”,
5、纯用白描的手法，传神地描绘出一位多情撒娇的少妇形象，表现了青年男女词的亲昵情感。这类词作，体现出与五代词追求语言富丽华美的贵族化倾向相异的审美趣味，接近大众的审美情趣。,欧阳修词有通俗话倾向。他借鉴和吸取了民歌的表现手法，创作了两套分咏十二月节气 的渔家傲“鼓子词”，这对后来苏轼用联章组词的方式来抒情纪事颇有影响。欧阳修是主动向民歌学习第一人，创作了采桑子十首，也造就了其词清新明畅的艺术风格。,开拓词境的尝试,范仲淹，有军旅生活，因此他有的词词风苍凉，成为后来豪放词的滥觞。代表作：渔家傲塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌
6、管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。广漠萧瑟的塞外景象、艰苦孤寂的边塞生活、将士们久戍思乡之情和报国立功之志，为词开辟了崭新的审美境界，开起了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向。,张先，善于把听歌看舞的场面和感受形之于词，传神地表现出那些歌妓的才艺和表演情态。长于表现歌舞音乐艺术的精妙，是张先词的显著特色。张先也善于对自然景物的描写，通过物影来表现景物的动态美和朦胧美，并因善写“影”而得“张三影”的美称：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕轻絮无影”。张先对词的贡献：一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。二是用题序，将日常生活引入词中。,王安石，词注重抒发自我性情，进一步由表现个
7、人人生的感受开始转向表达对历史和现实社会的反思，使词有了一定的历史感和现实感。如：桂枝香金陵怀古，通过对六朝历史兴亡的反思，表现对现实社会危机的忧虑。 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。,登上高楼凭栏极目，金陵的景象正是一派晚秋，天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里，岸旁迎着西风飘拂的是抖擞的酒旗斜出
8、直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。 回想往昔，奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐，感叹“门外韩擒虎，楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。登上高处，面对着这千古以来便不曾变化的景色，徒自叹息六朝诸国的兴衰败亡。六朝的风云变化全都随着流水消逝，只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着苍绿的颜色。直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱后庭遗曲。,柳永词的新变,柳永，大力创作慢词，使得慢词和小令两种体式平分秋色。柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美情趣，即变“雅”为“俗”。着意
9、运用通俗化的语言表示世俗化的市民生活情调。,柳永迎合、满足市民大众的审美需求，诗歌通俗化倾向表现在：首先表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。在柳永词中的世俗女子，大胆而主动的追求爱情，无所顾忌地坦诚心中对平等自由的爱情的渴望。如定风波 自春来,自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸du。终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。自入春以来，见到那绿叶红花也像是带着愁苦，我这一寸芳心越显得百无聊赖。太阳已经升到了树梢，黄莺开始在柳条
10、间穿飞鸣叫，我还拥着锦被没有起来。细嫩的肌肤已渐渐消瘦，满头的秀发低垂散乱，终日里心灰意懒，没心情对镜梳妆。真无奈，可恨那薄情郎自从去后，竟连一封书信也没有寄回来。 早知如此，悔当初没有把他的宝马锁起来。真该把他留在家里，只让他与笔墨为伍，让他吟诗作词，寸步不离开。我也不必躲躲闪闪，整日里与他相伴，手拿着针线与他相倚相挨。有他厮守，免得我青春虚度，苦苦等待。,其次，表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界。如满江红： 万恨千愁，将年少、衷肠牵系。残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。可惜许枕前多少意，到如今两总无终始。独自个、赢得不成眠，成憔悴。 添伤感，
11、将何计。空只恁，厌厌地。无人处思量，几度垂泪。不会得都来些子事，甚恁底死难拚弃。待到头、终久问伊看，如何是。,不知有多少万恨千愁，将少年的内心牵挂。在孤寂的客舍，酒醒后，零乱不全的梦中断了，漫漫长夜没有滋味。可惜枕边曾经多少的柔情蜜意，到如今我俩总是有始无终，得到的只是独自一个人夜不能寐，憔悴不堪。伤感与日俱增，有何办法。只能白白地这样，厌厌成病躯。每当无人的时候就忍不住相思，多少次孤独地流泪。不懂得有些事儿，为什么这样至死难以割舍。等到最后，我要长久不休地问问你看，何以如此？词人以女主人公自叙的口吻，诉说失恋的痛苦和难以割舍的思念。,再次，表现下层妓女的不幸和他们从良的愿望。柳永许多词真切的
12、表现她们的命运，也非常贴近市民大众的日常生活和欣赏趣味。最后，柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情，如望海潮， 词从自然形态和经济繁华两个角度真实地交错描绘出杭州的美景和民众的乐事。,东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 东南形势重要，湖山优美的地方，三吴的都会，钱塘自古以来十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，房屋高高低低，
13、约有十万人家。高耸入云的大树环绕着沙堤，怒涛卷起霜雪一样白的浪花，天然的江河绵延无边。市场上陈列着珠玉珍宝，家庭里充满着绫罗绸缎，争讲奢华。里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽，有秋天的桂子，十里的荷花。晴天欢快地奏乐，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着长官，乘醉听吹箫击鼓，观赏、吟唱烟霞风光。他日画上美好景致，回京升官时向人们夸耀。,柳永词艺术上的革新,语言表达方式上，进行了革新。充分运用现实生活中的日常用语和俚语。如词中运用很多“怎”“争”、“你”“自家”“阿谁”等。用富有表现力的口语入词，不仅生动，而且像是直接和人对话，诉说，使读者和听众既感到亲切有味，
14、又易于理解接受。在词中运用了铺叙和白描的写法，直接刻画主人公丰富复杂的内心世界，或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处， 杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。 柳永雨霖铃,柳永词中大量运用白描，直抒胸臆。忆帝京 薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。 也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。万种思量，多方开
15、解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。上片写秋冬季节，离别滋味。区区数笔把相思者床头辗转腾挪，忽睡忽起，不知如何是好的情状，毫不掩饰地表达出来了。“毕竟不成眠”，是对前两句含意的补充。下片，转而写游子思归，表现了游子理智与感情发生冲突复杂的内心体验。,柳永词在选材上朝着自我化的方向拓展。早年进士落榜后写的鹤冲天，黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风去便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！抒发自己名落孙山的愤懑不平之情。,柳永词的贡献：1、扩大了词的题材
16、。他把词从小庭深院引向市井都会、山程水驿。柳永词中虽然女子相思之作占很大比重，但毕竟出现了一些新的内容。如望海潮表现都市的繁华，山川秀丽；雨霖铃写羁旅愁怀等，呈现出较为宽阔的画面，为后来词人的创作开拓了新的领域。,2、发展了词体。柳永“变旧声，作新声”，大量创制慢词，为后来词家提供了可以容纳更多内容的新形式。乐章集中，慢词占十之七八。自柳永以后，写长调作慢词蔚然成风，为宋词的繁荣奠定了基础。3、提高了词的表现技巧。柳词的铺叙和白描手法以及俚俗语言的运用，表现出很高的技巧，对后世作家创作影响深远。,苏轼词创作,苏轼的生平苏轼（10371101），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。他出身在一个有文化
17、教养的家庭，少怀大志。二十一岁考取进士，受到主考欧阳修的赏识。踏入仕途后，历尽坎坷，几次遭贬，还被下过狱，在政治上很失意。,神宗熙宁二年（1069），王安石任宰相推行新法时，苏轼上书神宗，反对新法。由于与王安石政见不合，在激烈的党争中，感到无法在朝中任职，请求外任。熙宁四年（1071）任杭州通判，后又任密州、徐州、湖州刺史。这期间发生了著名的“乌台诗案”。,神宗元丰二年（1079），御史中丞李定等摘取苏轼湖州谢上表中语句和前此所作的诗句，以谤讪新政的罪名逮捕苏轼。在狱中经过五个月的残酷折磨，贬为黄州团练副使。这次变故，对苏轼的生活，思想和创作都有很大影响。他在黄州筑室东坡，自号东坡居士，“与田
18、野父老时时相从”。为排解内心苦闷，他这时更多地接受了佛老思想的影响，希望从中寻求解脱。他的许多名篇多是在贬官黄州以后写成的。,元丰八年（1085），哲宗即位，起用旧党，苏轼被召回朝，相继任礼部郎中、翰林学士等职。这时司马光任宰相，要废除一切新法，苏轼又提出反对意见，主张新法“不可尽废”，因而遭旧党排挤打击，再次外调杭州。元祜八年（1093）新党得势，苏轼遭到更严重打击，被贬惠州、琼州（海南岛）。元符三年（1100）徽宗即位，苏轼才遇赦北归。次年死于常州途中，时年六十四岁。著作有东坡全集。,苏轼的词苏轼的词在我国词史上有重要的地位，他对词的发展作出了重大的贡献：（一）扩大了词的题材内容。晚唐五代
19、以来，作为“小道”、“艳科”的词，主要写男女爱情：离愁别绪。苏轼突破这一藩篱，给词增添空前丰富的内容。凡咏史、怀古、感旧、悼亡、记游、说理等诗文所能写的内容，他都引入词中，使词的题材无所不包，反映了广阔的社会人生。如江城子密州出猎,老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 上片写出猎的雄壮场景，下片写要求出战的强烈愿望，塑造了一个爱国壮士的形象，抒发了诗人的爱国豪情。,大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪
20、。江山如画，一时多少豪杰! 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。-念奴娇赤壁怀古通过对祖国壮丽河山的出色描绘，传达出对古代英雄人物的无限倾慕与向往，抒发了自己早生华发而功业未就的无限感慨。意境恢宏，情调激昂，成为千古绝唱。,明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。水调歌头咏月而兼怀人的名篇。诗人由对人生的思索写到悲欢离合
21、的感叹，表现了热爱生活、怀念兄弟的心情，既有飘逸邈远的意境，又有深刻的人生哲理。,还有些题材则是苏轼第一次把它们引入词中来。如对农村风物的描写（浣溪沙 徐门石潭谢雨道上五首），对亡妻的悼念（江城子十年生死两茫茫）等。这都说明苏轼的词在题材内容上有新的开拓。江城子 乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。,（二）转变了词风。苏轼在婉约正宗之外，别立豪放一派，表现了新的风格。江城子密州出猎慷慨激昂，充满爱国主义激情。念奴娇赤壁怀占激情奔放，气势
22、磅礴。水调歌头明月几时有境界开阔，飘逸洒脱。这些具有豪放风格的词作，为南宋辛弃疾等豪放派词人开出了新路。苏词也有婉约之作，有的写得幽怨缠绵，有的写得明丽清新，表现出多种多样的风格。,（三）突破了音律的束缚。词为了配合音乐而歌唱，它的格律往往比诗还严。苏轼的词为了充分表达意境，有时就突破了音律的限制。李清照曾批评苏轼的词不协音律，实际上他不是不懂音律，“豪放，不喜剪裁以就音律耳”。（陆游老学庵笔记）（四）语言上的创新。苏词语言清新朴素。他多方面吸收古人语言精华，还运用典故、口语、虚字入词，丰富了词的表现力。,北宋其他词人,北宋后期的词坛婉约词又占统治地位。在此之前，虽然苏轼对词进行了多方面的革新
23、，扩大了词的题材，丰富了词的意境，开创了豪放词风，但后来的词人并没有沿着苏轼所开拓出来的道路前进。由于词坛上传统的观念还较深固，同时，在当时统治阶级醉生梦死的享乐生活影响下，社会风气日益腐朽，因此词人们把词的创作又引回到宋初的内容狭窄的老路上去，以酒色和风花雪月为主要描写对象。,北宋后期词人还多在艺术技巧上下功夫，他们讲究音律，注重格律，并继承和发扬了柳永的长调慢词。周邦彦被称为婉约派的集大成者，是格律派的创始人。他写词既重格律，字句上又刻意雕琢，要求典雅精工，对南宋专重音律的格律派词人产生了深远影响。,晏几道,晏几道，字叔原，号小山，晏殊第七子。性孤傲，晚年家境中落。主要著作为小山词，全宋词
24、收其词260首，其中长调3首，其余均为小令。词风哀感缠绵、清壮顿挫。晏几道固守小令阵地，词多写男女悲欢离合之情，但是，和宋初词人写的恋情不同，晏几道小山词所写的恋情，有具体的思恋对象，主要是表现他与友人沈廉叔、陈君龙家的莲、鸿、蘋、云四位歌女之间的悲欢离合。不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和表现刻骨铭心的相思，并把爱情当作一种纯精神性的追求，成为晏几道恋情词的一大特色。,临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。梦醒时觉得人去楼空为孤寂困锁，酒醉醒来但见门帘低低下垂。去年春天离别
25、的愁恨滋生恰巧又在此时。她想起凋残的百花中独自凝立，霏霏细雨里燕子双双翱飞。记得与歌女小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。通过琵琶的弹奏诉说出自己的相思。当初曾经照着小苹归去的明月仍在眼前，而小苹却已不见。,晏几道常常建构梦境以重温往日爱情的甜蜜。他的260首词中，有52首59句写到梦。他或在梦中追寻、或在梦中相逢、或与对方同梦。小山词语淡情深。他善于用平淡的语言、常见的景象，表现出不同寻常的深情，如少年游： 离多最是，东西流水，终解两相逢。 浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。 可怜人意，薄于云水，佳会更难重。 细想从来，断肠多处，不与今番同。,秦观,一、秦观生平字太虚，后改为少游，高邮人
26、。少年豪俊，胸怀壮志，攻读兵书，但是37岁才中进士，并且还卷入党争中。政治上非常不得志。有淮海词。诗被元好问称为“女郎诗”。,二、秦观词的内容1，描写爱情和相思，情景结合。他多写自己与歌妓舞女的交往、依恋，用谐婉的音律，淡雅的语言抒发真挚深沉的感情，读来哀婉动人。满庭芳是这类题材的代表作。,著名的鹊桥仙还借牛郎织女的神话故事，歌颂纯洁坚贞的爱情。其中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”两句，千百年来脍炙人口。 2，抒发自己贬谪飘零的愁苦，表现惆怅落寞的心境。如在流放途中写的踏莎行雾失楼台。这类词委婉含蓄地表现自己的忧愁和悲痛，带有浓厚的伤感情调。 落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏，杏园憔悴杜鹃啼，无
27、奈春归。 柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知。,三、秦观词的特点1，情辞并重小令也是情辞并重。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，（秦观浣溪沙）情景融合，语言淡雅。秦词常用自然山川景物来言情铸境。2，秦词把深沉的辛酸苦闷融注在类型化的离情别恨之中。3，他是北宋婉约派的代表作家，被后人称为“婉约之宗”。,贺铸,一、生平 字方回，山阴（今浙江绍兴）人。有东山词，是位个性和词风都非常奇特的词人。人长相奇丑，人称贺鬼头。词却雍容妙丽，为人豪爽精悍，却又博闻强记。 二、贺铸词的特点贺铸词以婉约为主，兼具豪放的一面。,1、他的一些小词，情思缠绵，风格和秦观相近。青玉案写闲愁，连用三个具体
28、可感的艺术形象来比喻抽象不可捉摸的闲愁，新奇警策。给读者以深刻的感染，是时人争相传诵的名句。,凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅（hng)皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。,轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，他象芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会理解她内心的深处。飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问闲情愁绪有几许？好象一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。,2、他的一
29、些咏史、怀古、抒愤、言志之作则是另一种风格。长调六州歌头少年侠气上片写少年时期的游侠生活和豪放性格，下片写仕途失意报国无门的苦闷心情。“不请长缨，系取天骄种，剑吼西风”几句，以豪迈奔放的语调，抒发了有心报国无路请缨的抑郁情怀，激愤悲凉，豪放词风。,少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚kng ，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾su犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。 似黄粱梦。辞丹凤，明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众。供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临
30、水，手寄七弦桐，目送归鸿。,3、贺铸词英雄豪气贺儿女柔情并存。鹧鸪天半死桐重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！ 这首悼亡词充满了诗人对亡妻怀念之情。上片写妻子死后诗人的凄凉和孤零。开始即以“万事非”写出不堪回首的慨叹。下片写诗人对妻子的怀念。“挑灯夜补衣”，再现了亡妻日夜辛劳，甘于过清苦生活的场面。以此为结，突出表现了诗人对亡妻深沉的悼念之情。全词写得哀婉柔丽，真挚感人。,周邦彦,一、生平字美成，号清真居士，钱塘（今杭州）人。有清真词，他是北宋词坛上最有影响的作家之一。因为他精通音律，又善作词，宋徽宗
31、任他为“大晟府”提举官，为王朝制礼作乐。,二、词的内容1，词多写风月艳情和羁旅闲愁，既表现了他自己的生活情趣，也迎合了土大夫们纵情声色的需要，而不能反映广阔的社会现实生活。 满庭芳夏日溧水无想山作是代表作。,2，怀古、写景、咏物的作品。如西河金陵怀古这是首怀古词，而周邦彦的怀古之作多有所寄托，这首词对北宋时旧党之遭贬窜，或有所暗讽。词与王安石桂枝香堪称双璧，为怀古词中的佳作。上片写金陵地势险固，中片写金陵古迹，下片写眼前景物，布局井然。从时间上说，是断续交织，从空间上说，是疏密相间。上片写的是远景，以疏为主；中片写的是近景和远景，以密为主；下片为特写镜头，密而又密。,三、词的艺术特色1，章法结
32、构上，长于铺叙。将顺叙、倒叙、插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变。代表作兰陵王 柳,2，善于融化前人诗句入词，浑然天成。3、工于描写。周邦彦的词常用细腻的笔触写景状物，形象鲜明，生动传神。苏幕遮写荷塘景色时，“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一 一风荷举”几句，不仅写出了水面上的片片荷叶的清润町爰，还生动地描绘出在晨风中伸展着腰肢一一挺立在翠波间的荷花的丰姿，使人仿佛看到了那些充满生机的出水芙蓉的形象。,4，精于音律。周邦彦精通音律，能自度曲。他不仅整理了一些没有定型的古调，还创制了许多慢曲、引、近，犯等新调。周邦彦的词在字音上不仅讲究平仄协调，有时还严守四声。因此，他的词格律严整，音调和谐。这是周邦彦词艺术上的特点，也是他对词的重要贡献 。,
