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1、晚唐诗 李商隐,晚唐诗以李商隐为代表，开了新的诗歌天地:第一，随着时代的盛衰变化，诗人的心理由宏放开朗转为沉潜细腻，诗歌情感由清晰转为隐晦，气势由张扬转为收敛；第二，随着诗歌技巧的发展，语言由通脱平易变得越加雕琢邃密，结构由自然舒展变得精致工细；第三，随着文人士大夫生活面缩小和对现实的失望，诗的内容由主要向外部世界摄取转为更多向内心体验搜寻。在艺术上，它有它的特别之处，那就是近体诗语言技巧的精细绵密，情感表达方式的纡徐含蓄，结构布局的敛约回环，意境的深邃朦胧。,李商隐生平,李商隐（813-858），字义山，号玉谿生，唐怀州河内（今河南沁阳）人。幼年生活艰难，聪颖苦读。二十五岁进士及第。后来因为
2、他触犯了朋党之争，一直遭排挤，只当过幕僚等，潦倒一生。他的诗有很高的艺术成就，尤其是爱情诗，他善于用一系列美丽清新的意象来表现复杂微妙的情感生活。他的诗，深于寄托，工于比兴，用典工巧，表现婉曲，意境含蓄，呈现出独特的艺术风格，对后世的诗歌、词、戏曲等创作样式有很大的影响。,李商隐的思想具有一些反传统的倾向，尤其在文学上，他反对儒家道统对文学的统治权力。在上崔华州书中，李商隐明白表示不喜欢“学道必求古，为文必有师法”的论调，他认为“道”并不是周公、孔子的专利品，也没有古今之分，自己与周、孔都能施行，所以，自己写文章“直挥笔为文，不爱攘取经史”，即直抒胸臆。他又在献相国京兆公启中说： “人禀五行之
3、秀，备七情之动，必有咏叹以通性灵，故阴惨阳舒，其途不一，安乐哀思，厥源数千。” 总之在他心目中，在文学中最重要的是个人活生生的思想情感。这些观点，在唐代具有少见的透彻和真率。,李商隐的人生理想仍是士大夫的传统模式，相信由仕进为宦而治天下是人生首要的责任，而且真心诚意地关心社会，对政治倾注了极大的热情。他的许多由个人真实情感而发的政治诗，实际上要比那些从功利观念出发的诗人的作品更有激情。 在个人生活方面，李商隐是一个极重感情的人。据说，他早年曾苦恋过一个女道士，并且可能有其他的恋爱经历，但都没有结果；婚后，他与妻子感情极好，然而妻子又在他三十九岁时去世。因此，在他心灵中，爱情带来的痛苦也是极深的
4、。,政治上的失意潦倒，生活经历中爱而不得和得而复失的悲哀，使李商隐常被一种感伤抑郁的情绪纠结包裹，这种感情基调影响了他的审美情趣。从文学渊源来说，在最能代表李商隐风格的那些诗中，不难看出他吸收了六朝骈文用典精巧、秾丽绵密的特点，杜甫近体诗音律严整的成就，韩愈、李贺等人炼字着色瑰奇新颖的长处；但由于自身情感基调与审美情趣的原因，也出于大诗人对艺术独创性的追求，他把前人的这些特点融汇再造为自己独特的风格。他擅长用精美华丽的语言，含蓄曲折的表现方式，回环往复的结构，构成朦胧幽深的意境，来表现心灵深处的情绪与感受。在他的无题诗中，这种特点尤其显著。,李商隐擅长用精美华丽的语言，含蓄曲折的表现方式，回环
5、往复的结构，构成朦胧幽深的意境，来表现心灵深处的情绪与感受。在他的无题诗（包括以篇首数字为题而实际仍为无题的诗）中，这种特点尤其显著。 首先，非常喜爱而且擅长用典故，也非常善于捕捉富于情感表现力的意象。如著名的七律锦瑟： 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然！ 四句中四个典故便传达了迷惘、悲哀、伤感、虚幻的情绪体验，并与开头两句“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”中的“无端”，末尾两句“此情可待成追忆，只是当时已惘然”中的“惘然”交相映衬，构筑起全诗朦胧、伤感地追忆华年的情绪氛围。,在李商隐诗中，意象、结构
6、、意境都是非常独特的。中间四句各用了一个典故：第三句用庄子齐物论中庄生梦蝶的故事，呈现了一种人生的恍惚迷惘；第四句用华阳国志中蜀王望帝化为杜鹃，每到春天便悲啼不止、直至出血的故事，包含了一种苦苦追寻而又毫无结果的悲哀；第五句用博物志里海中鲛人泣泪成珠的故事，在这里具有浓厚的伤感意味；第六句虽不知出自何典，但中唐人戴叔伦曾以“蓝田日暖，良玉生烟”，形容可望而不可即的诗景，大致也是指一种朦胧虚幻的感觉。四个典故便传达了迷惘、悲哀、伤感、虚幻的情绪体验，并与开头两句“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”中的“无端”，末尾两句“此情可待成追忆，只是当时已惘然”中的“惘然”交相映衬，构筑起全诗朦胧、伤感地追
7、忆华年的情绪氛围。,李商隐使用包括典故在内的各种意象时，都经过精心的选择。一方面，这些意象大都是色彩秾丽或神秘谲诡、本身就带有一定美感的，诸如“云母屏风”、“金翡翠”、“绣芙蓉”、“舞鸾镜匣”、“睡鸭香炉”、“红烛残花”、“凤尾香罗”等等，使诗歌呈现出一种令人目眩的视觉效果；另一方面，这些意象又大都蕴含有一定的哀愁、彷徨、伤感等感情色彩，像锦瑟中的那几个典故一样。此外，感觉凄冷而逗引愁思的月、露、细雨、夕阳等景物也是他所喜欢写的。,其次，李商隐的诗在结构上迂回曲折，全诗往往吟咏的是一种情绪，而在不同角度上叠加复重，犹如人在深谷徘徊，缠绵无休。如无题： 相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝
8、方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 一二句点出别离之苦，以东风无力百花凋零烘托愁绪，三四句写相思不断，又以春蚕丝尽蜡炬干写心情的灰暗失望和纠缠固结，五六句再写相思之苦，以镜中白发、夜月寒光来映衬两地别愁的萧瑟，七八句再借青鸟传书的典故，寄托自己的希望，却又以蓬山暗喻人神阻隔，终于只能通音信而不能见面，增添了一层愁苦，全诗回环起伏，紧紧围绕着别愁离恨来制造浓郁的伤感气氛。,利用视角变化而形成的回环往复的结构，在七绝夜雨寄北中也同样使用得非常巧妙： 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 四句诗先在实境中想象虚境，又把
9、眼前实境变成虚境中的虚境，像电影蒙太奇一样重叠，表现了诗人对妻子深长的感情。,李商隐诗歌有许多写得意境朦胧迷幻，构成了一种显著特征。这里面有些具体原因，譬如他的特殊经历造成了压抑的心理，他的某些秘密恋爱不可明言等等。但同时我们也要注意到，诗歌终究是一种艺术创造活动，一定的艺术特色总是和诗人的有意追求分不开的。李商隐那些朦胧诗篇，虽然不大容易读“懂”，却有很强的感染力，受到人们普遍的喜爱，那就是因为它有真实的艺术生命。,李商隐的创作证明了诗歌并不一定需要表述明白的事实，而可以以朦胧的形态表现复杂变幻的内心情绪，这是一大贡献。还有，近体诗尤其七律，在他手中也更成熟了，因为反复回环、重叠复沓的结构、
10、凝炼浓缩的象征性意象正好与限制字数、声律回环复沓的近体诗相吻合。,李商隐的无题诗,一生创作了许多首无题诗，其中题目标明“无题”者就有20首，以诗歌首句前二字（或三、四字）为题者有45首，取篇中或尾句数字为题者有26首。 李商隐是为谁、为何事而写下这些无题诗的，人们至今也没有搞清楚。在众多的说法中，有影响的主要有两说：一为感遇而作，一为恋爱而作。,感遇说 感遇说者多认为无题诗是政治诗。无题诗的代表作“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”清人张采田李义山诗辨正认为是“为陈情不省，留别令狐所作。”即为留别当时的宰相令狐绹的诗。纪晓岚李义山诗集辑评也说“此亦感遇之作也”，认
11、为是李商隐对自己仕途多蹇与自己的政治抱负不能实现的伤感。,原因： 云当时阉人暴横，党争激烈，祸延士人。诗人厄蹇多舛，沉沦于记室这一卑职。“其身危，则显言不可而曲言之；其思苦，则庄语不可而谩语之，计莫若瑶台琼宇、歌筵舞榭之间，言之者可无罪，而闻之者足以劝。”一句话，这些无题诗表面写爱情，骨子里却是表达自己的政治愿望和理想不得实现的哀伤的，那日夜思念的美人不是女子而是君主，而“刘郎”则是作者自己。,恋爱说 恋爱说者多认为无题诗为爱情诗。近年来，陈贻焮又在考述上下了一番功夫，获得了新的成果。他在李商隐恋爱事迹考辨（文史第六辑）中说，名无题的多数诗篇为恋人而作，此恋人是灵都观里的一女冠。证据是无题诗中
12、的地名、物名、人名多与道教有关，如“蓬山”、“紫府”、“瑶台”、“青鸟”、“刘郎”等等。陈氏将李商隐的诗歌串连起来，从整体上考察他的恋爱真相，最后得出了上述的结论。,李商隐的诗,无题,来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。,首联凌空而起，似感突兀，下句则直接写景，突出诗人忽然梦醒后的孤寂、惆怅的感受，而梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。,梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。,颔联用细节描写表现出诗人梦醒后刻骨的相思之情。因为远别，故只在梦境中欢聚，而美梦惊醒后则是更深的思念。强烈的思念促使抒情主人公不等墨磨浓就奋笔疾书。,蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。,颈联是实境与幻觉的交融，通过对室内氛围的细致刻画，用往昔爱情生活的美好来反衬如今室空人散的孤寂与落寞。就这样，抒情主人公逐渐清醒过来。,刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重 ！,尾联用汉武帝寻仙不遇之事，点明天涯阻隔、相见实难，令人回味无穷。,李商隐这首无题七律写一位男子对远隔天涯的女子的思念。全诗围绕着“梦”来抒写“远别”之情，采用了倒叙的手法，先从梦醒时的情景写起，而后将梦中和梦后、实境与幻觉糅合在一起，最后方点明由于蓬山的阻隔才导致了远别之恨。,思考与练习,1、结合无题（来是空言去绝踪）、安定城楼、隋宫等诗，谈谈李商隐诗歌的特点。 2、杜牧的题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人一诗表达了诗人怎样的情感？在艺术手法上有何独特之处？,
