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1、汉赋,一、什么是赋？,赋是一种比较特殊的文体，它是一种亦诗亦文（既有诗的整齐句式、和谐音韵，又有文的杂散句式和行文气势）、又非诗非文（既不像诗那样含蓄简练、宜于歌咏，也不像文那样非关吟诵），介于诗文之间的文学样式。,二、赋的文体来源,文心雕龙诠赋说：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。”,1、诗经的影响典型的大赋不出讽谏与歌颂两个内容，受到了雅、颂的启示。汉赋的表现手法是“直书其事”、“体物写志”，来自于“致力于对客观事物进行直接描绘”的赋手法。,2、楚辞的影响内容上：汉赋中抒情述志类的赋，是在楚辞的启发影响下发展起来的。贾谊吊屈原赋；董仲舒士不遇赋；司马迁悲士不遇赋；蔡邕述行赋；张衡思玄赋等
2、。抒发他们的怀才不遇，抑郁不得志，和对祖国对人民的关切，流露出对现实生活的不满和批评。,手法上：汉赋中虚构夸张等浪漫主义表现手法，深受楚辞影响。,文辞的雍容华丽、富有文采不仅香花、香草、飞龙、瑶象等神奇美丽的名词在汉赋中频频出现，而且有的连整个美丽的句子也直接搬过来。南朝梁刘勰文心雕龙辨骚：“是以枚 贾追风以入丽，马扬沿波而得奇，其衣被词人，非一代也。故才高者菀其鸿裁，中巧者猎其艳辞，吟讽者衔其山川，童蒙者拾其香草。 ”,3、先秦纵横家的影响铺陈排比、洋洋洒洒、下笔千言的语言艺术。仿效了纵横家的辩说艺术，从上下左右东西南北四面八方写起。子虚赋言云梦泽：“其山则其土则其石则其东则其南则其高则其埤
3、湿则其西则其南则其北则其上则其下则”,往往采用主客问答方式安排内容，犹如论辩的纵横家。,三、最初创作赋的两位作家,赋作为一种文体是由宋玉和荀子首创的。 宋玉学习屈原的辞赋，创作了神女赋、高唐赋、风赋、登徒子好色赋等赋体作品。 在内容上，由侧重抒情转为侧重咏物叙事，并且开“微讽”先河； 手法和形式上，写景状物比屈原作品更加夸张，词藻更为华美，又设为问答，韵文与散文兼行，已初具汉赋的规模，为汉赋奠定了基础。 荀子作有赋篇，形式上设为一问一答，韵文与散文兼行 ，这些都为汉赋作了必要的准备。,凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。
4、（王国维宋元戏曲考序）汉赋被清人焦循、近人王国维称为“一代文学” ，是汉代文学的代表。,四、汉赋的分类,骚赋、大赋和小赋三类。三者之中，大赋又是汉赋的代表，其创作手法对后世的诗、词、戏剧和小说都有很大影响。,骚赋,特点：体制上极力模仿“楚辞”并且以赋名篇。内容侧重抒情，篇幅短小，多用“兮”字语句。这种赋从汉初到汉末都有人创作，以汉初较有代表性。,汉初的骚赋，内容继承“楚辞”的“怨刺”传统，抒写朝廷忠奸不分、贤人失志；句式大抵也保持“楚辞”整饬中见变化、情辞婉转的特点，贾谊的吊屈原赋、鵩鸟赋是其代表。,武帝之后，骚赋有所新变，一些赋家尝试突破旧式，如班婕妤的捣素赋取消“兮”字，换成其他虚字，并杂
5、糅三言、四言。其他如司马迁的悲士不遇赋，也能在“楚辞”句式基础上，糅进散文和三、四言句式。,西汉中期以后的绝大多数骚赋，在内容和形式上大抵都走上了祖述屈原的规范化道路，只是这些作家，大都失去了屈原九死不悔的抗争精神。骚赋不是汉赋的主流。,大赋,又叫体物大赋，或散体大赋。,特点：,结构上：设辞问答，韵散间出。赋文一般由三部分组成：“序”，是开头，交代赋中人物问对的缘由，以引出正文；中间是正文，主客之间，或彼此夸耀宫苑、京都的壮丽，或极力描绘帝王贵族畋猎歌舞的欢乐；结尾，往往以一方向另一方诚服作结，从中显露出作者的思想倾向。其韵散的组成，也有大致模式，一般序和结尾用散文，中间的正文，以韵文为主，夹
6、杂一些散文。大赋的韵文以四、六字为主，杂以三言、五言等。也有个别大赋不用问答体，除前面的序用散文外，正文以至结尾都用韵文。,篇幅较长，结构宏大，一般都在千字以上。 语言上的基本特点是文采华丽，辞藻丰富。创作手法上的基本特征是铺张扬厉，踵事增华。题材上侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝王的政治、军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色犬马、畋猎驰逐等生活。,主题上以歌功颂德为主，同时“意存讽喻”。一方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄，歌颂帝王功德；一方面又对帝王政治上的缺失和生活的奢淫进行讽谏。往往是“劝百讽一”，即鼓励、提倡的成分淹没讽谏的成分，欲讽反劝，适得其反。,小赋,在内容上侧重于
7、咏物和抒情，篇幅短小精悍，不用问答体，句式多样，文辞清丽，多用韵语。,发展：汉初即有咏物小赋，西汉末扬雄的酒赋是较有名的咏物小赋。东汉中期以后，汉帝国衰微，政治黑暗，社会危机严重，大赋失去创作的现实基础，创作稀少，抒情小赋应运而生。张衡的归田赋标志着这一转变。其后，蔡邕、赵壹是其代表作家。,五、汉赋发展的三个阶段：,第一个阶段是从汉初到武帝即位。这一阶段流行骚赋，大赋也开始形成。由于此时几朝天子不重辞赋而诸侯王中的吴王刘濞、梁孝王刘武、淮南王刘安等招士重赋，因而辞赋创作中心不在朝廷而在藩国。第二个阶段从汉武帝到东汉中期，此期大赋创作最为兴盛，骚赋和小赋创作无法与之相比，但亦未中止。第三个阶段从
8、东汉中叶以后至汉末，这是大赋衰微期，抒情小赋的勃兴期，直启魏晋的抒情赋创作。,六、代表作家与作品,贾谊:1、贾谊的骚体赋的代表作品是吊屈原赋鵩鸟赋和旱云赋。2、抒情述志、情感浓郁是贾谊辞赋的重要特色。这一点与楚辞有明显的继承关系，跟后来的汉赋有差别。3、吊屈原赋抒发了贾谊怀才不遇、仕途坎坷的幽愤。此赋对比鲜明，感情激切，可谓汉初辞赋的代表作。4、鵩鸟赋阐明了贾谊对生死、祸福的达观态度，表现出鲜明的道家倾向。,枚乘与七发,一、枚乘的生平枚乘（？前140），字叔，淮阴（今江苏淮阴市）人。文帝时为吴王刘濞郎中，劝阻吴王谋反无效，改作梁孝王刘武宾客。梁孝王死，归故里。武帝即位，以“安车蒲轮”征聘他，因
9、年老病死途中。其赋今仅存七发、柳赋、梁王菟园赋三篇，完整者只七发一篇。,汉初，以粱孝王刘武为中心形成一个粱园文学群体（梁园，汉代梁孝王刘武所造。也叫“梁苑”。故址在今河南商丘东。梁孝王好宾客，当时司马相如、枚乘等辞赋家皆曾受邀居于其中，因而有名。），有枚乘、公孙诡、邹阳、严忌、羊胜等作家，给汉初文学以巨大推动。枚乘是粱园文学群体的杰出代表，其赋体作品以七发最为著名。,二、七发 它是汉赋由骚赋向大赋转型的过渡。标志着汉大赋体制的形成。,1、采用主客问答的方式，通过一问一答，环环相扣，将要阐述的道理和观点一一道来，层次清楚，不枝不蔓。奇声、奇味、骑射、游宴、田猎、观涛要言妙道七发假托楚太子和吴客对
10、话展开，告诫居高位者不要沉溺于奢侈浮华的生活，要遵守圣人之道，说明声色犬马之乐，不如“要言妙道”有益的道理，也透露出诸侯王僭越制度、奢侈荒淫的事实。,2、极尽铺陈夸张之能事，甚至有许多虚构成分。这种风格为其后的司马相如、扬雄等大赋家所承袭并加以发展，形成以铺陈夸饰见长的大赋风格。,客曰：“龙门之桐，高百尺而无枝，中郁结之轮菌，根扶疏以分离。上有千仞之峰，下临百丈之溪；湍流溯波，又澹淡之。其根半死半生，冬则烈风漂霰飞雪之所激也，夏则雷霆霹雳之所感也，朝则鹂黄鳱鴠鸣焉，暮则羁雌迷鸟宿焉。独鹄晨号乎其上，鵾鸡哀鸣翔乎其下。于是背秋涉冬，使琴挚斫斩以为琴。野茧之丝以为弦，孤子之钩以为隐，九寡之耳以为约
11、。使师堂操畅，伯子牙为之歌。歌曰：麦秀蔪兮雉朝飞，向虚壑兮背槁槐，依绝区兮临迴溪。飞鸟闻之，翕翼而不能去；野兽闻之，垂耳而不能行；蚑蟜蝼蚁闻之，拄喙而不能前。此亦天下之至悲也，太子能强起听之乎？”太子曰：“仆病，未能也。”,3、在注重铺陈夸张的同时，注意对事物进行精细的刻画和描绘，这是汉赋表现手法上的基本特色。全篇基本上都是叙事描写的笔触。,衍溢漂疾，波涌而涛起。其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起也，飘飘焉如轻车之勒兵。六驾蛟龙，附从太白。纯驰浩霓，前后骆驿。颙颙昂昂，椐椐强强，莘莘将将。壁垒重坚，沓杂似军行
12、。,七发用虚构夸张等多种艺术手法铺陈描绘事物，设为问答，辞藻华美，韵散结合，意旨讽谏，篇幅较长，已具备了汉大赋的正式形式，在汉赋史上有重要地位。 其结构形式也引起后世许多文士的模仿。如傅毅七激、崔骃七依、张衡七辨、崔瑗七厉、曹植七启、王粲七释、左思七讽等，以至文选别立“七”体。,大赋代表作家,汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡。,司马相如,司马相如是汉代最重要的文学家。著有散文、乐府诗、赋，以赋成就最高。其赋今存六篇，除子虚赋、上林赋外，还有哀二世赋、大人赋、美人赋和长门赋。,子虚赋和上林赋是司马相如的代表作。二者实为一篇，即天子游猎赋的前后两部分。子虚赋写楚使子虚先生盛夸楚云梦之大、山川
13、之美、物产之富、畋猎歌舞之乐，藉以傲齐。接着齐乌有先生极赞齐国的山川方物远胜于楚。上林赋则写亡是公批评子虚、乌有和楚、齐二君有违诸侯之礼，铺陈天子上林苑的巨丽及天子上林游猎的无比壮阔场面，以压倒楚、齐。最后天子自我醒悟到游猎“非所以为继嗣创业垂统”，于是解酒罢猎，废上林苑，交百姓使用。,前后两部分，主题是统一的。即反对奢侈，崇尚节俭；抑诸侯而尊天子，维护汉帝国的统一；其间又有对人民生产、生活的关心；及对天子功德、帝国昌盛气象与风貌的热情歌颂。,天子游猎赋以描写帝王、诸侯生活为内容，以微刺帝王淫奢为指归，既美且刺，欲抑先扬，劝百讽一。它的体制也成为两汉及后世大赋创作效法的对象，如扬雄的甘泉赋、长
14、杨赋、班固的两都赋、张衡的二京赋等，皆取式于此。,长门赋、美人赋,1、骚体赋2、体现了司马相如进步的恋爱婚姻观。,扬雄,扬雄（前5318年），字子云，蜀郡成都（今四川成都市）人。历成、哀、平三世，皆为黄门郎。王莽时，升为太中大夫。天凤五年卒。他是西汉末年最重要的赋家。其辞赋今存11篇。,扬雄的辞赋创作，以成帝去世为界可分前后两期。 前期即蛰居成都和游走京师为成帝制作辞赋时期，此时，他政治热情较高，关心朝政，对成帝寄以厚望。主要有蜀都赋、甘泉赋、河东赋、羽猎赋和长杨赋，后四篇是他的代表作。作品洋溢着昂扬乐观情调，表现出作者的用世追求和政治理想。讽谏帝王奢靡、关心农民的生产和生活、歌颂汉帝国的统一
15、与强盛，这多重主题时时交织其中。,成帝以后，是他辞赋创作的后期。这时，由于仕途不得志，生活长期拮据和冷酷现实的教育，他对现实政治产生失望和不满。此期的赋作对现实生活问题的暴露比前期深刻，消极避世思想也较浓重。主要作品有太玄赋、逐贫赋、酒赋、解嘲等。,扬雄赋尤其是大赋，在艺术上主要继承了司马相如赋的写作范式和表现手法。但在题材和艺术上也有自己的特点。,1、扩大了赋的题材。不仅描写帝王生活，而且贵族的生活、官僚的内幕、古代历史人物等皆摄其中，还把目光投向地方都市。2、开创了蕴籍迂徐的赋风。其赋讽谏说理成分大大加重，少了些相如赋的飘逸恣肆、浑元浩荡，而变得理赡辞坚、从容徐缓，有儒雅之风。3、炼字遣词
16、奇崛诡丽，铺陈有度。其赋文辞奇诡人所共知，奇怪字多用在描写处，叙事时常用浅显之字。铺陈也不象相如那样繁琐，而是扼要简括，却不失奇丽精彩。4，扬雄大赋篇幅较其他诸家精短，对大夫问答体制也。,班固,班固是东汉著名史学家、文学家。班彪长子。自幼聪慧好学，有文才，博览百家。其赋分京都赋、答难赋、山水赋、咏物赋四类，多模拟之作。两都赋是其代表作，幽通赋答宾戏也颇有名。,两都赋,两都赋作于永平、永元年间，借西都宾和东都主人围绕迁都长安还是定都洛阳的辩论，表现了提倡、歌颂法度的主题。其所谓“法度”，即儒家倡导的节俭、教化。同时歌颂了汉帝国京都的繁荣昌盛、四邻臣服朝贡的盛况、天子游猎的盛大场面及汉代帝王功德等
17、。,体制和表现手法 ：1，开拓了汉赋题材，将汉赋描写范围由帝王贵族的苑猎等扩大到整个都邑的形势、布局和气象，树立了“京都赋”的创作典范。2，在运用虚构、夸张等表现手法的同时，注重运用长安、洛阳的实际史地材料，对汉代社会生产的发展、城市的繁荣、物产的富饶，作了较为真实的反映。3，主题集中、鲜明、强烈，繁简得当，层次分明，结构严谨。4，语言严整、富赡、平实、晓畅而又能据实而变。如西都部分重在夸饰，故文字华丽、夸张；东都部分立意于法度，所以语言典雅、古朴。5，在体制上也较天子游猎赋篇制更壮阔宏大。,张衡,张衡是著名的科学家、文学家。其文学创作以诗、赋为主，尤以赋著称。其赋今存十三篇，以二京赋、归田赋
18、最负盛名，前者创汉赋长篇之极轨，后者开后世抒情赋之先河。,二京赋,二京赋作于东汉和帝时，是张衡花十年工夫精思傅会而成的。其创作主旨首在讽谏天子、各级官吏及富商的“逾侈”。其次是对美丽、富饶、强盛、繁荣的汉帝国的歌颂。此赋是模仿班固两都赋而作的，但又力图超过它。,内容和艺术上超出前人之处 ：1，它的讽谏成分和讽谏之意，都比班固多而深刻。 2，描写内容比两都赋有所扩大，除京都及帝王贵族生活，还描写了一些风俗民情、文化艺术，如西京赋就写到商贾、游侠、辩士的活动及杂技表演等。 3，景物描写充满诗情画意，已迥非辞藻生硬的堆砌，较之之前赋中奇花异草的客观描写前进了一大步。,归田赋,归田赋约作于顺帝永和三年（138年）。它是我国赋史上第一篇以描写田园生活和乐趣为主题的抒情小赋。它的出现，也标志着我国辞赋由事类大赋向抒情小赋的转变。,艺术特色1，善于捕捉自然界中具有典型意义的优美景象，以景寄情，情景交融。2，摆脱了大赋铺采摛文、堆积辞藻、排列词汇、刻意雕凿的旧习，一改而为自然、恬淡、活泼、流畅的新文风。通篇用韵，并随内容和抒情的不同，四次换韵，更使全赋音韵铿锵、流丽和畅。3，摆脱骚体束缚，多用对偶，几近骈体，但精工而不失自然。,
