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1、“水岸山居”空间原型,1,刘家琨-董豫赣-王澍（12年普利茨克奖）本土建筑师实验建筑的兴起/集体记忆/地域特色/日常生活,2,“水岸山居“/获奖后第一个作品/中国美院经济支持/施工完成度最高的代表作,3,初感“水岸山居”,4,学校建筑-酒店综合体（茶室/餐厅/客房）,坐落在杭州中国美院象山校区内，给人的第一感觉是连绵不断的屋顶，以及掩盖在屋顶下面的村落.,5,环境与场地,6,地域环境杭州,江南自然与文化最好的诠释一半山水一半城,场地,背山象山面水杜家浦现状“水岸边”餐厅/六座旧房子/师生聚集的场所,7,建筑师身份,8,态度/业余态度/追求情趣/对中国传统园林喜爱/对山水画的着迷/传统营造技艺的
2、热爱,传统建筑文化/传统村落/江南园林/古代山水画/西方建筑学理论/类型学,多重身份 /文人 /匠人 /学者 /艺术家 /建筑师,9,王澍的建筑实践原型主要来源于三个方面：/传统村落/江南园林/古代山水画,10,1.两个村子,宁波慈溪古镇松阳古村落,11,宁波慈溪古城（丰富差异性、建造技艺、材料）,松阳古村落（屋顶交错、单体建筑-完整）,单体建筑传统村落,对浙江几百个传统村落的考察，感受到现代化进程中传统村落的剧变乡愁,12,水岸山居-村落空间营造,重返自然的建筑布局,以象山为主，建筑隐于环境,建筑造型几何形体被繁琐的木构件消解，将自然与建筑融合在一起。,街巷院空间含有街、巷、院三级系统。一层
3、水街、二楼主街垂直于两条街的巷子合院连续布置,13,水岸山居-村落空间营造,平面自发生长,合院之间不是平行布置，合院之间有6的偏移，偏移的方式也不固定，具有一定的随机性，来模拟传统村落的自发生长。,14,水岸山居-村落空间营造,合院类型,四中合院类型天井式三面围合三面围合，东西穿越东西穿越，南北视线穿越,合院代表自然与建筑和谐相处，不同的合院在竖向上错落叠合，产生新奇体验,15,水岸山居-村落空间营造,丰富差异性-相似性,（1）25堵墙，包括瓦爿墙、夯土墙、竹编混凝土、斩假石等。,传统村落是以生活事件以及日常生活作为依据，自发营造发展演变，具有丰富差异性与相似性。“水岸山居”汇聚大量的细节的、
4、琐碎的细节，“水岸山居”出现了竹、木、土、石、混凝土、钢多种建筑材料，而这些材料的建造方式以及形成的构建又是多种多样的。在一个场景中会同时出现，而且是毫无装饰的碰撞。,（2）根据功能，将栏杆进行分类。铁栏杆、钢骨竹栏、混凝土框加大圆竹管，不同材质的栏杆直接碰撞交接。,16,小结,“水岸山居”对于传统村落的借鉴：（1）布局的借鉴传统村落的重返“自然之道“布局理念，以及对待自然的态度。（2）对传统村落的整体结构进行再现，以及对村落平面形态自发性的生长的模拟；（3）以类型学的方式，对乡村生活场所空间进行重现。（4）对合院类型以及对村落丰富性与差异性的再现。,17,2.园林意境,18,园林意境,江南古
5、典园林-文人士大夫理想生活寄托-对自然的态度-情趣,疏密得当整体布局曲折尽致叙事安排眼前有景对景的处理、借景对景,19,园林意境疏密得当,“疏密得宜”呈现整体布局阶段江南园林志“疏中有密，密中有疏，弛张启阖，两得其宜，即第一境界也。”“水岸山居”的疏密布局主要表现在3个方面：,1平面在合院与合院之间留白，将自然“塞”进建筑之间，建筑与自然的面积比基本维持在1:1；,3空间水街行走片墙之间的空间大小和虚实的对比。,2墙体22道墙分为18段，片墙之间根据场所功能进行疏密布置。,20,园林意境疏密得当,3空间水街行走片墙之间的空间大小和虚实的对比。,21,园林意境曲折尽致,“曲折尽致”呈现整体布局阶
6、段（1）有明显曲折的长廊以及曲折的坡道；（2）有多种路径选择曲折；（3）又有像迷宫一样的迂回曲折；,1多种路径选择1F分岔路径，沿河边游走，可进入茶室，又可通过合院之间的留白进入后山。2F大量曲折的楼梯与多个标高楼层相连，可以选择进入不同标高的楼层，体验到丰富差异和相似的视觉感受。,22,园林意境曲折尽致,“曲折尽致”呈现整体布局阶段（1）有明显曲折的长廊以及曲折的坡道；（2）有多种路径选择曲折；（3）又有像迷宫一样的迂回曲折；,2迂回曲折二层不同标高的楼层通过曲折的楼梯实现三维立体的迂回曲折游览过程中会多次以不同的视角到达同一个地方，欣赏到不一样的景色，体验丰富的差异性和相似性。,23,园林
7、意境眼前有景-借景框景,江南园林志中对“眼前有景”并没有做直接的解释，却将其作为最高境界。“侧看成峯，横看成岭，山回路转，竹径通幽，前后掩映，隐现无穷，借景对景，应接不暇，乃不觉而步人第三境界矣。”“水岸山居”所处的独特地理位置以及南北短边可以穿越，因此在其内部，借景手法被频繁的运用，框景的形式也多种多样。,24,园林意境类型提取,太湖石园林中的假山出现水岸山居“门洞、景框、高台市建筑小品”,廊道在园林建筑中，廊道作为路径的方式将整个园林各个景联系在一起，这些廊道渗透室内外空间，打破室内外空间界限。水岸山居-打破建筑垂直方向上的限制，将建筑不同标高的楼层联系在一起。,25,小结,“水岸山居”的
8、园林意境营造：（1）抱以“情趣”的态度，营造出一种邀游人进入的空间，以园林意境标准疏密得宜、曲折尽致、眼前有景这三个方面进行建筑设计。（2）在建筑形态中利用园林片段进行简化转译类型学。对于造园王澍更多的是对意境的追求以及邀人进入的意识而不是简单的叠山理水。,26,3.山水画-画意境营造,27,山水画山水立轴,廊道在园林建筑中，廊道作为路径的方式将整个园林各个景联系在一起，这些廊道渗透室内外空间，打破室内外空间界限。水岸山居-打破建筑垂直方向上的限制，将建筑不同标高的楼层联系在一起。,（3）山顶回望当游人穿过建筑内部，到达屋顶的栈道，瞬间眼前开阔。（2）山内观山中部进入一组建筑，建筑在小桥的后面
9、，在建筑内部游人需要走进去，那里异常丰富，居停外望象山称为山内观山。（1）山外观山从河边的小桥开始下部，居停仰望。,仿黄鹤山樵山水图,28,山水画山水长卷,廊道在园林建筑中，廊道作为路径的方式将整个园林各个景联系在一起，这些廊道渗透室内外空间，打破室内外空间界限。水岸山居-打破建筑垂直方向上的限制，将建筑不同标高的楼层联系在一起。,“水岸山居”全长130m，游人在杜家浦河的对面而望，只能望到“水岸山居”局部，必须沿着河边一边游走一边观看。你会发现“水岸山居”就像一副山水长卷一样，远处的象山成为画的背景，在这个建筑中多个生活场景同时出现在一个画面之中.有人做芦苇靠远望向上有人正在餐厅里吃饭有人在
10、二层室外茶室喝茶有人在屋顶漫步。这些场景共同构成了这幅美丽的长卷。,29,山水画山水长卷,廊道在园林建筑中，廊道作为路径的方式将整个园林各个景联系在一起，这些廊道渗透室内外空间，打破室内外空间界限。水岸山居-打破建筑垂直方向上的限制，将建筑不同标高的楼层联系在一起。,水岸山居屋顶与千里江山图,30,4.建造技艺,31,建造技艺,廊道在园林建筑中，廊道作为路径的方式将整个园林各个景联系在一起，这些廊道渗透室内外空间，打破室内外空间界限。水岸山居-打破建筑垂直方向上的限制，将建筑不同标高的楼层联系在一起。,瓦片墙宁波当地地方性的建造技艺,夯土墙建造一种循环的自然,就地取材,32,王澍建筑哲学,1.
11、自然与建筑,（1）重返自然之道（2）拒绝建筑学本位思想（3）自然材料的运用,2.传统与现代,（1）传统的建筑理念（2）传统的建造技艺与现代相结合（3）回归当地气候、地形等（4）回归生活环境,4.乡村与城市,（1）丰富的差异性与相似性（2）传统的生活方式（3）生活场所的重现,3.全球化与本土化,（1）重建本土建筑学（2）基于原型的本土营造主要包括（园林意境、山水画意、村落生活场所）（3）与西方建筑学理论相结合,33,尾巴,1.王澍的建筑实践是中国当代本土营造的一个新角度王澍的本土营造策略对于本土营造的设计方法指导：（1）回归当地，结合现代；运用当地建筑材料以及建造技艺但同时又注重和现代建筑技术相结合。（2）回归自然，以自然为主，强调建筑与自然相统一的设计理念。（3）回归传统，在传统中寻找原型进行建筑创作。2.并不具有普遍性。建筑的负面评价迷宫似得校园和教学楼（曲径通幽情趣）,34,
