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1、送别诗,LOGO,标题中有“送”、“别”或“送别”等字眼。如王维送沈子福归江东、 陈子昂的春夜别友人、 韩琮的暮春浐水送别,形式标志：,1.送别诗的常用意象：空间：长亭、谢亭、劳劳亭、灞桥、灞陵亭、柳岸、西楼、南浦；时间：黄昏、月夜、秋天；景物：杨柳、柳絮、杨花、明月、夕阳、孤舟、孤帆、流水歌曲：劳歌、离歌、骊歌、阳关三叠、折杨柳(劳歌，本指劳劳亭送客时唱的歌，后成为送别的代称。骊歌即离歌，离别时唱的歌。阳关三叠，在诗歌中常寄予思乡及离别的情感。),A折柳赠别,典型诗句：昔我往矣，杨柳依依。（是最早以杨柳表达惜别之情的诗句） 诗经小雅采薇渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 王维渭城曲秦楼月，年年
2、柳色，灞陵伤别。 李白忆秦娥今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 柳永雨霖铃,折柳送别的习俗产生于汉代，产生原因大体有三点：一则，千丝万缕的柳条随风舞动与离人千丝万缕、斩不断、理还乱的离愁非常相似。二则，“柳”与“留”谐音，因此折柳送别有挽留、惜别、不舍之意。三则，柳枝有随地而生的习性，折柳相赠还有祝愿友人在异地他乡生活顺利、欣欣向荣之意。,B挥泪泣别,细看来不是杨花，点点是离人泪。 苏轼水龙呤 红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。 晏几道蝶恋花,C借月咏别,明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。 晏殊蝶恋花人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。此事古难全。 苏轼水调歌头送君还旧府，明月满前川。 杨炯夜送赵纵,月亮是
3、中国古代离别诗中常见的典型意象，在古人的观念中，月亮具有柔美的特性。月光笼罩在夜幕下，给人的感觉永远都是宁静安详、朦胧柔和的，这与深邃悠长、委婉忧伤的离情别绪是一致的；再则，月亮含有思乡、思亲、多情的象征义，因而诗人常借月抒怀。通过月亮的烘托，抽象的别情更显得动人深长。另：月亮的别称玉盘、玉兔、玉壶、玉魄、婵娟、嫦娥、蟾宫、冰轮、皓魄、桂魄、金镜、丹桂、素娥等,D芳草惜别,离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 白居易赋得古原草送别离恨恰如春草，更行更远还生。 李煜清平乐长亭外，古道边，芳草碧连天。 李叔同送别,E把酒饯别,劝君更进一杯
4、酒，西出阳关无故人。 王维送元二使安西问人间，谁管别离愁？杯中物。 辛弃疾满江红相看不忍别，更进手中杯。 李白送殷淑,F唱歌送别,许浑谢亭送别 劳歌一曲解行舟， 红叶青山水急流。日暮酒醒人已远， 满天风雨下西楼。,离别诗表达的情感,依依不舍之情。祝愿劝慰赞美之意。借送别言志。孤寂惆怅之心。身世命运之感。,常用手法,A直接抒情B借景抒情C以乐景衬哀情D想象（虚实结合/虚实相生），送别诗常在作者触景生情的基础上向前推想，大抵是想象分别后朋友行旅中的孤寂和在这种孤寂环境中的愁苦心情，更主要的则展示了自己对朋友的留恋和关切。,如2012年江苏卷王昌龄的送魏二“忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。”想象分别后友人月下船泊潇湘，“愁听清猿”，甚至在梦里也因旅夜孤独而不得安寝的幻想，借以加倍地表现离别的惆怅和对友人深切的关怀。 （如2013福建卷：三、四两联是怎样借助想象之景来抒发情感的，请简要赏析。天津卷：请举一例分析本词虚实相生的艺术手法。）E修辞：比喻、拟人、烘托、反衬、对比,
