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1、.,1,隶书讲座,2016年4月,.,2,隶书概况,隶书起源于战国后期，秦初多狱，狱吏称徒隶， 程邈受命整理文字。东汉达到鼎盛成熟 隶书上承篆书，下开草、楷、行， 从象形古文字转变为不完全形象今文字。由“画字”转为写字，是今文字之祖。也是当今主要书体 。 它在篆书直、曲笔画上增加撇捺钩挑点形成汉字的八种基本笔画。被誉为古今文字的分水岭 。,.,3,定 义,汉字由篆书演变为隶书的过程。就是在由篆而隶的书写过程中，依靠快写、省略、假借、合并部首等篆书快写手段，破坏和肢解原有的汉字结构和用笔方式，并在变化中逐步形成自己的规律。 字型变圆形为方形，线条变弧线为直线，笔画变繁杂为简省，彻底笔画化。隶变是
2、古今汉字的分水岭，是汉字形体演变过程中最重要的一次变革。,.,4,学习隶书： 1、理解书体变革，及规矩的形成。 2、增加对字的主笔及对结构美感认识， 3、掌握装饰性、实用性书体，拓宽书写技能、 4、磨练沉稳的性格。,.,5,汉 碑 欣 赏 可大体分为三类 1摩崖刻石系列 早期隶书字，刻在山崖上，结构自由，虽以篆法入隶，但打破了小篆的严谨对称结构。 石门颂疏朗、朴厚、敦实往往与其所处的莽莽山岭形成统一的美感。 如超过两个字长度的高祖授命的“命”字。,.,6,2 融古意系列 已形成了隶书独特风格，普遍用了波磔燕尾。字体基本一致，张迁碑：用笔方起方收，苍劲有力。 形成生涩的气韵。 折笔多呈直角， 毫
3、不修饰， 点画奇绝 多呈三角点。,.,7,3法度严谨系列 形成非常完备的规范。一笔一划有力凝固的法度，易学越学越像。 乙瑛碑处在汉隶鼎盛时期，且是庙堂类碑刻，严谨规范。不见俗体字变体字，体现出书者对孔夫子毕恭毕敬的形神。 用笔方中见圆，介于礼器的凌厉和史晨的圆浑之间。,.,8,礼器碑 有“汉隶第一碑”之称，特点是瘦劲绝伦，线条坚韧，灵动。用笔以圆笔为主，写时要高捉管，运转笔锋要干脆， 其结体宽博，爽朗。横画常平中带右上翘，似开魏唐楷书之先河，对后代影响颇深。,.,9,史晨碑 是关于如何祭祀孔子的奏章，属于典型的庙堂类（山野平犷类），横平竖直，整齐如一，蚕雁分明，布白均匀 ，法度森严。 其中锋用
4、笔，起收浑圆，一般不见棱角，撇画有上翘，雁尾末端尖锐但下角圆润。,.,10,全称汉郃阳令曹全碑，立于东汉中平二年 (185)。碑高253厘米，宽123厘米，20行，行45字。明万历初年（1573）于陕西郃阳县旧莘城里村出土，清朱彝尊道：“以其最后出，字迹完好，汉碑之存于今者莫或过焉。”明代末年碑石断裂，1956年移藏于陕西西安碑林。东汉末年作品，与礼器碑孔庙碑风格较近，此时碑刻隶书多已趋向程式化用笔，该碑虽于笔法谨严不苟，但用笔匀净，结字多姿而超尘拔俗。舒畅的横画和柔美的波势形成了典雅、华滋的风格。其瘦劲而丰腴的点画，宛如体态窈窕的少女。正如清万经评：“秀美飞动，不束缚，不驰聚，洵神品也。”该
5、碑属汉碑中秀逸一路的典型代表。,.,11,.,12,曹全碑 属于秀丽一格，平和静穆，柔中有刚，结体匀整， 体态扁平，间有狭长之笔，撇捺极为舒展 通篇章法清丽婉畅，与礼器前后辉映 汉碑至宝。 且保存完好，字口清晰，易于学习。,.,13,.,14,全称汉故谷城长荡阴令张君表颂，东汉中平三年（186年）立。明初出土于山东东平县。原石现存山东泰安岱庙。高292厘米，宽107厘米。碑额篆书“汉故谷城长荡阴令张君表颂”，书体有意曲屈盘绕，似汉印之缪篆。布局紧密错落，浑然一体，实为碑额中之妙品。,.,15,“汉三颂”：石门颂、西峡颂和郙阁颂。石门颂全称汉司隶校尉楗为杨君颂。桓帝建和二年（148）刻石。原在陕
6、西褒城县东北褒斜谷石门崖壁上，内容为汉中太守王升对杨孟文开凿石门通道功绩的颂记。1967年因修建水库，将摩崖移至汉中市博物馆。,.,16,西狭颂又名李翕碑、惠安西表，东汉建宁四年(171年)刻于甘肃成县天井山壁。内容为颂扬武都太守李翕治西狭中道之事，从史仇靖书。,.,17,郙阁颂，东汉建宁五年(172年)刻于陕西略阳白崖上，为摩崖书。刻石原在略阳徐家坪街口村郭家地，1979年12月农民修乡间公路，郙阁颂受损，后被迁至略阳灵崖寺。,.,18,莱子侯刻石是嘉庆二十二年（1817年）在山东滕县颜逢甲卧虎山前被发现的。此石开始安置在邹县孟庙内，现存曲阜孔庙中。,.,19,清代隶书,1、郑簠隶书郑簠书，
7、纸本，纵166.8厘米，横50.3厘米，南京博物院藏。梁巘在评书贴中称郑簠隶书：“八分学汉人，间参草法，为一时名手。”朱彝尊更称其八分“古今第一”,.,20,金农隶书，扬州八怪之一，漆书。,.,21,.,22,邓石如,.,23,伊秉授（17541815），字组似，号墨卿，福建汀州人。乾隆五十四年进士，嘉庆十年任扬州太守。康有为在广艺舟双楫中认为：“本朝书家有四，皆集古大成以为楷。集分书之成，伊汀州也。”与邓石如同为清代碑派书法的代表人物，有“南伊北邓”之称。他师法汉碑中雄浑平直一类，如衡方碑西峡颂张迁碑等，尤其是对衡方碑临习达百遍之多，从中吸收符合他性情的东西。,.,24,何绍基（179918
8、73），字子贞，号东洲。道州（今湖南）人。出身宦官人家，道光十六年进士，官至四川学政。隶书上他遍临礼器碑、张迁碑、史晨碑、衡方碑等百余通，笔意纵逸超迈，时有颤笔，融厚有味。,.,25,赵之谦（18291884），初字益甫，号冷君，后改字撝叔。会稽（今绍兴）人。咸丰九年（1859）举人。官至江西奉新、南城知县。,.,26,.,27,.,28,隶书笔法特点,笔法讲究师承：赵孟頫：学书有二，一曰笔法，二曰字形晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元明尚态、（后人评清尚变）用笔注意的环节：起、行、收,.,29,逆入：是指笔尖逆入由轻到重接触纸面，作切入状，自然提笔后行。这在书法用笔上是常见的用笔动作，既符合规
9、律，又可以解决下笔随意性的习惯。提示：下笔要快、准、稳。,.,30,.,31,.,32,中锋用笔,又称正锋，是笔法的根本。要求主锋必须在点画之间运行，锋开毫平。“能运中锋，虽败笔圆；不会中锋，即佳颖亦劣”,.,33,侧锋,侧锋，偏锋、斜锋。指笔尖倾向于点画一端，线条行使中有强烈的墨色变化。,.,34,.,35,.,36,.,37,解散篆书 改曲为直,篆 隶,.,38,偏旁分化：在隶书里，独立成字和用作偏旁的写法明显不同。,.,39,偏旁混同：隶书以求简便，把某些生僻的或笔画较多的偏旁，改成形状相近，笔画较少，又比较常见的偏旁。,.,40,不断的线条变为方折的断笔：隶书为提高书写速度，形成点、横、竖、捺、钩、折等笔画。,.,41,.,42,.,43,
