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1、论述青铜 器文化,从先秦青铜文化到春秋战国时代制作者：11美术本（2）第一组,简阅：,中国使用铜的历史可上溯到新石器时代，最早的铜制品多系天然或经初步冶炼的纯铜制品，陕西临潼姜寨仰韶文化遗址中就发现有这样的铜制品残片。到了新石器时代晚期，已出现有青铜制品，甘肃东乡林家和永登连城马家窑文化遗址出土的小铜刀是目前所知最早的青铜制品。中国青铜冶铸业进入规模化时代，大约在公元前2000年，即文献记载中的夏代，河南偃师二里头出土的青铜器体现了这个时期青铜工艺的面貌和成就。经商代前期的快速发展，青铜器铸造业在商代晚期,至西周步入盛期，其繁荣态势一是延续至春秋战国并波及秦汉。,青铜是铜和锡或铅的合金，主要为
2、锡青铜，具有熔点低、硬度大、可塑性强、色泽光亮等优点，适合与铸造各种器物。先秦时代的工匠在制造青铜器的过程中，逐渐掌握了不同器物铸造中铜、锡配制的比例。周礼考工记中的“六齐”，即是当时六种器物铜、锡比例配制的经验记录。铜锡比例的合理配制不仅使得器物的物理性能得以充分发挥，而且还使器物的造型和外观更加精致美观。最初出现的是小型工具或饰物。夏代始有青铜容器和兵器。商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁缛富丽。随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越
3、少。秦汉时期, 随着瓷器和漆器进入 日常生活，铜制 容器品种减少，装饰简单，多为素面， 胎体也更为轻薄。中国古代铜器，是我 们的祖先对人类物质文明的巨大贡献， 虽然从目前的考古资料来看，我国铜器 的出现，晚于世界上其他一些地方，但是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟。这也是中国古代铜器在世界艺术史上占有独特地位并引起普遍重视的原因之一。,鼎 相当于现在的锅，煮或盛放鱼肉用。大多是圆腹、两耳、三足，也有四足的方鼎。 鬲(li，音历) 煮饭用：一般为侈口、三空足。 甗(yan，音演) 相当于现在的蒸锅。全器分上、下两部分，上部为甑，置食
4、物；下部为鬲，置水。甑与鬲之间有一铜片，叫做箅。上有通蒸气的十字孔或直线孔。 角 饮酒器。形似爵，前后都有尾，无两柱。有的有盖。 斝(jia，音甲) 温酒器。形状像爵，有三足，两柱，一鋬。 觚(gu，音姑) 饮酒器。长身、侈口、口和底均呈喇叭状。 觯(zhi，音志) 饮酒器。圆腹、侈口、圈足、形似小瓶，大多数有盖。 壶 盛酒或盛水器。如诗经上说：“清酒百壶”，孟子,青铜器的具体分类,兕觥(sigong，音四公) 盛酒或饮酒器。椭圆形腹或方形腹， 圈足或四足，有流和鋬，盖作成兽头或象头形。 尊 盛酒器。形似觚，中部较粗，口径较小，也有方形的。 卣(you，音有) 盛酒器(是盛酒器中的主要一种)。
5、一般形状为椭圆口、深腹、圈足，有盖和提梁，腹或圆或椭或方，也有作圆筒形、鸱鸮形或虎食人形。 盉(he，音和) 盛酒器，或古人调和酒水的器具。一般是深圆口、有盖、前有流、后有鋬，下有三足或四足，盖与鋬之间有链相连接。 方彝 盛酒器。高方身，有盖，盖形似屋顶，且有钮。有的方彝上还带有觚棱。腹有曲的，有直的，有的在腹旁还有两耳。 勺 取酒器。一般作短圆筒形，旁有柄。 罍 盛酒或盛水器。有方形和圆形两种形式。方形罍宽肩、两耳，有盖；圆形罍大腹、圈足、两耳。两种形状的罍一般在一侧的下部都有一个穿系用的鼻。 盘 盛水或承接水。多是圆形、浅腹，有圈足或三足，有的还有流。,上说：“簟食壶浆”。壶有圆形、方形、
6、扁形和瓠形等多种形状。,匜(yi，音仪) 左传有“奉匜沃盥”，沃的意思是浇水， 盥的意思是洗手洗脸，说明是古代盥洗时浇水的用具。形椭圆，三足或四足，前有流，后有鋬，有的带盖。 盂 盛水或盛饭的器皿。侈口、深腹、圈足，有附耳，很像有附耳的簋，但比簋大。 簋(gui，音轨) 铜器铭文作“毁”，相当于现在的大碗，盛饭用。一般为圆腹、侈口、圈足、有二耳。 簠(fu, 音甫) 古书里写作“胡”或“瑚”。盛食物用。长方形，口外侈，四短足，有盖。 盨(xu, 音须) 盛黍，稷，稻，粱用。椭圆形，敛口，二耳，圈足，有盖。 敦(dui，音对) 盛黍、稷、稻、粱用。三短足、圆腹、二环耳、有盖。也有球形的敦。 豆
7、盛肉酱一类食物用的。上有盘，下有长握，有圈足，多有盖。 爵(jiu, 音决) 饮酒器。相当于后世的酒杯。圆腹前有倾酒用的流，后有尾，旁有鋬（把手），口有两柱，下有三个尖高足,一、先秦青铜器概说,先秦青铜器主要采用合范铸造法铸造，即先用细泥做出胎模，模上刻或塑出纹样，然后在胎模上分块翻出外范，外范块数的多少取决于器物的复杂程度。再往下的工序是在半干的胎模上剔去一层，并将其固定于底座上，然后将胎模和外范烧成陶质，再合成整体陶范。最后在浇口中注入青铜溶液，待凝固冷却后，打碎整个范模，于是青铜器就被制成了。先秦青铜器铸造中还有一种难度较高的工艺，即失蜡法。这种方法是首先用蜡做出胎模，再于蜡模上涂上一定
8、厚度的泥，使其成为泥模。待泥模干后，再把它烧成陶质，烧制过程中蜡模溶解流失。最后于预留的浇口中注入青铜溶液，冷却碎模后，青铜,器就被制成。这种方法铸造的青铜器玲珑剔透、繁缛华丽。失蜡法出现于春秋，成熟并发达于战国。,此外，春秋战国时代部分兵器的铸造法还采用了复合金属铸造法和复合金属镶嵌法等技术含量极高的铸造方法。随着青铜铸造技术的发展，青铜器装饰工艺在那时候也呈现出日新月异的变化，器表纹样除铸造外，还出现了锥刺、刻画、嵌铜、错金银、鎏金等全新的装饰手法。先秦青铜器具有的造型和种类非常丰富。从功能上可将其分为礼器、实用器具、装饰品和雕塑三大类。从具体用途和种类上还可以将实用器具细分为炊食器、饮食
9、器、水器、酒器、工具、兵器、乐器、车马器及其他杂器。常见的炊食器有鼎、鬲、甗等，饮食器有簋、豆、盂等，水器有盘、鉴、匜等，酒器有爵、斝、觚、盉、尊、壶、卣、觥、罍、彝等，工具有锛、铲、,斧等，兵器有戟、钺、剑、戈等，乐器有钟、鼓、铙等，杂器有灯、镜等。,先秦时代以鼎和簋为代表的部分青铜器被赋予了礼的内涵，成为一种礼器。所谓的礼器就是体现礼治的器物，它在先秦，特别是商和西周社会中占有举足轻重的地位。商和西周是典型的礼治社会，礼治的核心是通过尊崇王权和明辨等级来维护统治阶级地位和统治秩序，因而，青铜礼器也就成为了王权和等级的一种特定标志和具体象征。商周青铜礼器的社会功能主要是通过在祭祀和各种礼仪中
10、的使用来体现的，因为礼器也是一种用于祭祀鬼神和祖先的祭祀器，而永远陈设于王侯贵宗庙中的祭器，就是重大之器，王权和等级的最高象征意义即凝结在它身上。宗庙被毁，重器被迁，则就意味着亡国灭族，传说中大禹所铸的九鼎，在三代政权的更佚中，就经历了两次重大迁徙。,二、二里头文化青铜器,左传宣公三年“昔夏之方有德也，远方图物，贡金九牧，铸鼎象物”。这则记载表明夏代已开始铸造青铜器。而夏代铸造青铜器的确凿证据则来自20世纪考古学的成果，20世纪50年代以来，河南偃师二里头文化遗址（约前1900年-前1400年）陆续出土的青铜器大体印证了这一事实。该遗址出土的青铜器包括爵、斝、戈、刀等，器具全部采用合范铸造法铸
11、造，器形单调，工艺粗糙，器壁皆薄，造型简陋，素面无纹，作风简朴，带有明显的初创期特征(如图）。,【图一】 爵，青铜器，二里头文化 高16.4厘米 河南偃师二里头出土 中国社会科学院考古研究所藏,【图二】斝jia，青铜器，二里头文化，河南偃师二里头出土,三、商代青铜器,青铜铸造工艺在商代取得了巨大成就。与二里头文化相比，商代前期器物类型明显增多，铸造水平也有大幅提高。河南郑州二里岗、张寨南街和湖北黄陂盘龙城出土的青铜器即为此期之代表，器物器壁较薄，纹样以线性浅浮雕为主，多采用带状装饰，造型规整大方，纹饰简洁疏朗。郑州张寨南街出土的兽面乳针纹方鼎就是商代前期的一件典型器物，深腹，柱足，腹外壁铸有一
12、圈兽面纹装饰带，腹四隅及下部装饰乳针纹，四个柱足上亦饰兽面纹，整体简括大方（如图三）。商代后期，青铜器的种类和数量空前丰富，所见器,物包括鼎、鬲、簋、爵、斝、觚、觶、觥、尊、卣、罍 、盉、盘、方、彝以及乐器、兵器、工具、杂器等，铸造工艺高超精湛。以河南安阳妇好墓为代表的殷墟青铜器集中展现了商代后期青铜工艺的成就。安阳出土的司母戊鼎、妇好方斝、宁乡出土的四羊方尊、阜南出土的龙虎尊、北京故宫博物院收藏的三羊兽面纹瓿皆为商代后期最具代表性的青铜器。其中妇好方斝的四角、三面中部及足外侧皆设扉棱，器表装饰有焦叶纹、对龙纹、兽面纹，鉴上还铸有兽首。器物造型厚重，纹饰规整（如图四）。阜南龙虎尊的肩、腹、圈足
13、皆被装饰，肩部以云雷纹作底纹，上饰浅浮雕状三龙躯，三龙首探出肩外，用高浮雕铸出；腹部设三道扉棱，其间亦以云雷纹为底纹，并以浅浮雕加高浮雕形式铸出三只双身虎；圈足上装饰兽面纹。器物铸造精良，造型美观大方，纹饰细密华丽（如图五）。,【图三】方鼎，青铜器，商通高100厘米河南郑州张家寨南街出土中国国家博物馆藏,【图四】妇好方斝，青铜器，商，高67厘米河南安阳殷墟妇好墓出土中国国家博物馆藏,【图五】 龙虎尊，青铜器，商 高50.5厘米，口径45厘米 安徽阜南出土 中国国家博物馆藏, 商代最具代表性的青铜器物,司母戊鼎器型高大厚重，形制雄伟，气势宏大，纹势华丽，工艺高超，又称后母戊大方鼎，高133厘米、
14、口长110厘米、口宽78厘米、重832.84千克，四足中空。用陶范铸造，鼎体（包括空心鼎足）浑铸，其合金成分为：铜84.77%，锡11.44%，铅2.76%，其他0.9%。鼎腹长方形，上竖两只直耳（发现时仅剩一耳，另一耳是后来据另一耳复制补上），下有四根圆柱形鼎足，是目前世界上发现的最大的青铜器。该鼎是商王武丁的儿子为祭祀母亲而铸造的。,四羊方尊，商朝晚期偏早青铜器。属于礼器，祭祀用品。是中国现存商代青铜器中最大的方尊，高58.3厘米，重近34.5公斤，1938年出土于湖南宁乡县黄村月山铺转耳仑的山腰上。现藏于中国国家博物馆。,四、西周青铜器,西周青铜器从器形之间看，由于西周时期的青铜器制作方
15、法同夏、商时期不一样，有很大的变化，都是陶范制作，且一器一范，手工制作，这样就不能铸造出相同的陶范，所以，在西周时期也是没有完全相同的青铜器造型，如果有，肯定有一件是伪器，或二者皆伪。 从纹饰之间看，由于同夏、商时代一样为陶范铸成，一范一器，几乎没有完全相同纹饰或刻痕的青铜器，除了个别用单范铸造成器的有相同的纹饰，不过这样的纹饰在西周时期很少见。 从铜铁合铸上看，近年来的考古发现新材料证,明，在商代晚期和西周早、中 期，这类铜铁合铸器所使用的 铁都是陨铁，那么究竟什么时 候出现人工冶铁？这是一个相 当重要的时间推定问题，因 为，只要这个时间铆定了，我 们才可以知道从商代晚期到什么时候属于陨铁和
16、铜材料结合成器存在的时间？而什么时候又是人工冶铁和铜结合器存在的时间。1990年，河南三门峡西周晚期虢国贵族墓地出土了一把玉茎铜芯柄铁剑，为铜铁合铸的典型器物，且是人工冶铁，被称之为“中华第一剑”，是我国迄今发现最早的人工冶铁实物，由此我们可以推定，中国历史上铜和陨铁合铸的时代是从商代晚期到西周晚期。而人工冶铁与铜合铸成器的时代至迟在西周晚期技术上已经成熟。,【图六】凤鸟卣，青铜器，西周高27.6厘米上海博物馆藏,【图八】史墙盘，青铜器，西周，通高16.2厘米，口径47.4厘米陕西扶风庄白出土，周原博物馆藏,五、春秋战国时代的青铜器,继西周青铜器后，春秋战国时期是中国古代青铜器铸作的又一个高潮
17、期。可分为春秋早期，春秋中晚期至战国早期,战国中晚期3个阶段。春秋早期青铜器形制和组合与西周晚期基本相同, 纹饰也沿袭西周的特点。这一阶段代表器物有山东黄县南埠出土的纪国媵器、河南三门峡上村岭出土的虢国青铜器、湖北京山苏家垅出土的曾国青铜器、山东烟台上夼出土的纪国青铜器、山东历城百草沟出土的鲁国媵器及湖北随县熊家老湾出土的曾国青铜器等。春秋中期以后的青铜器以蟠螭,纹的流行为标志，山西侯马所出的陶 范和旧著录中的晋公?等器物上都有 细密的平面蟠螭纹。春秋晚期至战国 早期, 青铜器纹饰发展成浮雕状，繁 复的镂空花纹则达到了东周时期青铜 器制作的顶峰。代表器物有河南新郑 铜器群,安徽寿县蔡侯墓铜器群
18、，山 西浑源李峪村铜器群以及辉县山彪镇 和琉璃阁，河南淅川、长治分水岭， 湖北随县擂鼓墩等地出土的铜器群等。 到了战国中晚期，许多铜器都变成素 面的，而且服御器、日用器大量增加。 代表器物有长沙、寿县等地出土的楚 器，陕县后川出土的魏器等。,【图七】莲鹤方壶，青铜器，春秋通高125.6厘米河南新郑家楼出土河南博物院藏,秋战国时期青铜器的主要特点,列国器物大量出现。 西周的有铭青铜器属周王室和王臣制作的占大多数，诸侯国的为数甚少。到了春秋时期，王室、王臣的礼器几乎消失，代之而起的是列国诸侯、卿大夫甚至卿大夫家臣铸造的器物。这和当时王室衰微而诸侯、大夫及家臣势力不断壮大的形势相吻合。 地域风格的形
19、成。 大体上呈现以三晋为中心的中原、以秦国为中心的西方和以楚国为中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南方、东南方等几处少数民族区域也各有其独特风格。,各地区之间逐渐交流。 例如吴越地区流行的细线云雷纹在楚地也时有发现，而原先用于北方的带钩也传播到了南方，从物质文化角度反映出东周时期走向统一的历史趋势。 铸造技术的长足进步。 器物制作方面主要体现在合范法铸造的高度发达、失蜡法的应用、模印法制范、镶嵌工艺的普遍流行，以及兵器的表面处理技术等。湖北大冶县铜绿山的矿井遗址体现了东周时代青铜冶铸业的巨大规模，反映出春秋战国时期生产力的提高。,战国时期，青铜剑,【左图】：越王勾践剑，青铜，春秋，长55
20、.7厘米，宽4.6厘米，剑身采用技术含量极高的复合金属熔铸法铸造，寒光利气，千年无变，湖北江陵望山1号楚墓出土 【右上图】：编钟，战国，青铜器，长架长748厘米，高265厘米，短架长335厘米，高273厘米，湖北随州擂鼓墩曾侯乙墓出土均由湖北省博物馆藏,六、三星堆青铜器文化,先秦独立青铜雕塑相对较少。1986年四川广汉三星堆商代晚期遗址出土的青铜器雕塑是目前所知重要的一批先秦独立圆雕作品，其数量之多，体量之大，水品之高，为历年罕见。这批雕塑共有几十件，包括人头像、人面像、神面具、立人像、跽坐人像、太阳形饰、神树等。人头像数量较多，造型方圆，大眼，宽鼻，阔嘴，神态威严(如下图)。神面具铸有柱状巨
21、目和平伸的大耳，还有高高上卷的鼻子，造型怪诞，气势逼人（如下图）。,【左图】金面罩人头像，青铜雕塑，商通高41厘米，四川广汉三星堆出土,【右图】神面具，青铜雕塑，商通高82.5厘米，横77.4厘米，四川广汉三星堆出土,此种形象与文献中记载的纵目人蚕丛氏的特征一致，故此，有理由推测其为蜀人的祖先神。这批雕塑中还有一尊大型青铜立人像颇为壮观，人物大眼，大耳，直鼻，头戴高冠，身着燕尾长衣，双手抬于胸前呈握物状，表情威严肃穆，有学者推测可能是祭司或某代蜀王像（如图）。此外，更令人惊叹的是一株高近四米的巨型青铜神树，枝上挂有花蒂、果实和鸟。主干一侧倒立一条巨龙，龙身上装饰有短剑，手形饰和果叶。神树可能具
22、有宇宙树或生命树的象征意义。,【青铜立人像 图示】立人像，青铜雕塑，商通高262厘米，人高172厘米四川广汉三星堆出土三星堆博物馆藏,总结归纳,自先秦时期，夏代始有青铜容器和兵器。商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁褥富丽。随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。奏汉时期，随着瓷器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。中国古代铜器，是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献，虽然从目前的考古资料来看，我国铜器的出现，晚于世界上其他一些地方，但是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品,种而言，世界上是没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟的。,艺术的边界是广域的，因此无论从哪一个角度来说，青铜文化都是我们的伟大祖先创造在艺术之林的一颗璀璨而耀眼的明珠。,谢 谢 ！,（完）,2012.03.23,
