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1、契诃夫短篇小说集,1,t课件,俄罗斯文学“黄金时代”的政治背景,2,t课件,作者简介,安东帕夫洛维奇契诃夫（ 1860-1904 ），俄国的世界级短篇小说巨匠， 19世纪末叶崛起的最为重要的俄国小说家和剧作家。契诃夫与法国的莫泊桑和美国的欧亨利并称为“世界三大短篇小说家”，是一个有强烈幽默感的作家，他的小说紧凑精炼，言简意赅，给读者以独立思考的余地。其剧作对19世纪戏剧产生了很大的影响。他坚持现实主义传统，注重描写俄国人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真实反映出当时俄国社会的状况。其作品表现了对丑恶现象的嘲笑与对贫苦人民的深切的同情，无情地揭露了沙皇统治下的不合理的社会制度和社会的
2、丑恶现象。他被认为19世纪末俄国现实主义文学的杰出代表。,3,t课件,契诃夫1680年1月29日出生在俄国南方小城塔甘罗格。父亲经商，开一家小杂货铺。契诃夫小小年纪就被严酷的父亲逼着在店里站柜台，上教堂唱圣歌。1876年店铺倒闭后，举家迁居莫斯科，而契诃夫独自留下继续上中学。在举目无亲的情况下，他不得不利用课余当家庭教师糊口度日，契诃夫在困苦和屈辱中度过了他的少年时代。,契诃夫出生在这幢房子里,4,t课件,1879年，契诃夫完成了高中学业，前往莫斯科和家人团聚。在这里他获得了奖学金得以进入莫斯科大学医学系。这年年底，他写成了短篇小说给博学的邻居的一封信，这是他的处女作。,契诃夫在莫斯科的故居,
3、5,t课件,创作之路,由于家境困难，1880年，契诃夫开始以文学记者的身份为一些幽默刊物写些短小的幽默作品，借以维持生活，他就这样开始了文学生涯。1883年，他发表了一些早期创作的短篇小说名篇：胖子和瘦子、喜事、在钉子上、胜利者的得意洋洋（一位退休的十四品文官的故事）、小公务员之死、不平的镜子、谜一样的性格、站长，这些作品奠定了他在俄国文坛的地位。,契诃夫签名,6,t课件,1886年，他发表了太太们、幸福的人、在别墅里、大提琴的浪漫故事、一件艺术品、白嘴鸦等短篇小说，以及苦闷、万卡、食客、校长等系列短篇小说。这里面的苦闷和万卡是其早期创作的一次思想和艺术上的飞跃，他在里面不再写幽默故事了。接着
4、，他发表了短篇小说集莫特利故事，其中就包括著名的苦闷、万卡，这部作品语言朴素，情感真挚，后来被众多名家一致赞赏。新西兰短篇小说家凯瑟琳曼斯菲尔德甚至曾说“如果法国的全部短篇小说都毁于一炬，而苦闷留存下来的话，我也不会感到可惜。”,莫特利故事的初版扉页,7,t课件,告别喜剧性小说的创作,1887年由于过度劳累和健康不佳，契诃夫前往乌克兰东部旅行。旅行归来后，他写了中篇小说草原。也是这一年，他的创作高峰到来了。这一年，他发表了伤寒、吻、沃洛嘉、祸事、婚礼、逃亡者、无依无靠的人等优秀的短篇小说。他也发表了通俗喜剧蠢货和四幕喜剧伊凡诺夫。接着，他出版了小说集在黄昏，在这本书中第一次署上了真名。1888
5、年，他把中篇小说草原发表在严肃的文学杂志北方导报上。这部作品颇得好评，标志着他告别了喜剧性小说的创作，是他成熟的标志。他被俄国科学院授予“普希金奖金”。,8,t课件,不再不问政事,1890年7月到9月，契诃夫只身一人，来到政治犯流放地库页岛进行实地考察。他形容下的库页岛上地狱般的惨状和西伯利亚的城市、海参崴的贫穷给他留下了深刻的印象，使他对黑暗的现实有了更进一步的认识，逐渐改变了不问政治的心态，开始著述揭露沙俄专制制度下的内幕。这一年，他发表了短篇小说贼、古塞夫，创作了独幕笑剧被迫无奈的悲剧角色、结婚。1892年，他创作并发表了跳来跳去的女人、邻居和六号病房。六号病房表现的是重大的社会课题，猛
6、烈抨击沙皇专制暴政，反对对人民群众的精神的摧残，作品语言朴实无华，气氛压抑，文笔精致，但是思想深刻。六号病房标志着契诃夫创作的转折，是他在库页岛之行后的一大成就。从此以后，契诃夫的中短篇小说具有了更强烈的社会性、批判精神和民主精神，艺术性也没有丝毫的减弱。,9,t课件,剧本与小说的双丰收,1897年，写成了反映乡村生活场景的四幕剧万尼亚舅舅。该剧是契诃夫剧作中的代表作之一，曾在莫斯科艺术剧院多次上演。1898年，他加盟莫斯科艺术剧院，结识了高尔基，并与之建立了深厚的友谊。1898年，喜剧海鸥在莫斯科艺术剧院上演，获得空前成功。回国后，他因肺结核病情恶化而移居雅尔塔，在这里，他常与列夫托尔斯泰、
7、高尔基等人互相交流。,契诃夫与高尔基在雅尔塔契诃夫的家中,10,t课件,短暂的婚姻,1901年，他在雅尔塔与在海鸥中扮演女主人公的奥尔加列昂纳多芙娜克尼碧尔结婚。婚后，契诃夫的健康每况愈下，直至3年后他逝世。这段婚姻很短暂，因契诃夫的早逝，而只持续了4年，但契诃夫的妻子在他死后终生未嫁，并于1959年去世。1903年，他完成了短篇小说补偿的障碍、没出嫁的新娘（他最后一部写成了的小说作品，也是他最具乐观主义精神的小说），以及一部卓越的悲喜剧樱桃园。,契诃夫和他的妻子,11,t课件,逝世,1904年，1月17日，樱桃园在莫斯科艺术剧院首演，戏剧大获成功。5月，他出现了严重的哮喘，为此，他于6月赴德
8、国巴登魏莱尔疗养，出现了心力衰竭。7月15日，契诃夫在巴登魏莱尔与世长辞。他的遗体被运回俄国，后葬于莫斯科。,契诃夫之墓,12,t课件,契诃夫文集上海译文出版社,契诃夫短篇小说选 人民文学出版社,13,t课件,译者简介,汝龙（1916年1991年7月13日）字及人，江苏苏州人，汝龙先生是我国翻译契诃夫小说的专门家，是自学成才的著名翻译家。他的英文和俄语都是自学的。他最大的成就是以个人之力，花费毕生精力，翻译了契诃夫的全部小说以及戏剧。,14,t课件,早期创作（80年代初期与中期）,契诃夫从1880到1886年间发表的作品都不署真名。他用的最多的笔名是“安东沙契洪特”，因此文史学家把契诃夫早期的
9、创作称作“安东沙契洪特时期”。为了养家和念大学，契诃夫的创作不得不求速成，因此他写得很多。1883-1885年，他每年都要写上百篇的小说。仅1805年一年，他就完成了129篇，数量多得惊人。他一生写了470多篇小说，其中大约有400篇是在这个时期完成的。,15,t课件,早期代表作品,契诃夫早期所写的具有广泛社会意义的作品，从题材和主题看，可以分成两大类：一类是嘲笑当时普遍存在的奴性心理，暴露造成这种奴性心理的专制制度，如 一个文官的死（1883）、胖子和瘦子（1883）、站长（1883）、变色龙（1884）、文官考试（1884）、普里希别叶夫中士（1885）等；另一类是写下层人民的悲惨生活的，
10、如 哀伤（1885）、苦恼（1886）、万卡（1886）等。,16,t课件,胖子和瘦子(1883),火车站胖子和瘦子相遇,两人相拥而泣，瘦子热情的介绍自己的家人,两人回忆童年旧事,胖子询问近况，瘦子表示做到了八品文官,胖子表示自己已是三品文官，瘦子一家突然奉承起来,胖子厌恶瘦子的谄媚之态，与瘦子一家挥手道别,17,t课件,小说插图,胖子和瘦子在相遇的前几分钟里彼此自然地流露出友谊的真情，两人坦诚相见。但是瘦子得知老朋友己是远远高过自己的三品文官时，他的脸色突然发白，呆若木鸡，一会儿便露出了馅媚的笑脸，不由自主地藏起了真情。尽管胖子并不希望他如此，他依然不由自主地露出奴性的嘴脸。沙俄社会森严的等
11、级制，“大人物”身上特有的那种严厉、威慑的态度使下属形成唯唯诺诺、馅媚取宠、卑躬屈节的积习。它已经深深地烙在下等小官吏的身上，成为对“大人物”态度的一种不自觉的条件反射。,18,t课件,变色龙（1884）,变色龙是一篇短篇小说。小说讲述了沙皇专制时代，警官奥楚蔑洛夫接到举报，称有人被野狗咬伤。一开始奥楚蔑洛夫不知道这是谁家的狗，于是想把狗弄死。可是随后围观的人当中有人说这是将军家的狗，奥楚蔑洛夫的态度立刻发生了转变。之后随着围绕着狗是否是将军家里的宠物，奥楚蔑洛夫借着穿上脱下外套的时间不断发生着“变色”。最终确定这是将军哥哥家里的狗，奥楚蔑洛夫不但没有惩罚狗，还把被咬的人威胁了一番。,19,t
12、课件,20,t课件,变色龙影片,影片截图,21,t课件,苦恼（1886）,80年代中期，最有意义的短篇小说当推苦恼，小说描写一个马车夫想把丧子的“苦恼”向人诉说而又置之不理后，不得不把这“苦恼”说给那匹马听。契诃夫通过对无人关注一个马车夫的“苦恼”的强调，对人类的“苦恼”作了深层次开掘。他把“我向谁去诉说我的悲伤？”作为小说题词，也是有意借助这句出自旧约全书的语录，把读者的思路引向对于人生困顿的更为概括的思考。苦恼恼写的是人的孤独以及人与人的隔膜，“人与人的隔膜”的主题，后来一直延伸到了契诃夫的后期创作中，也延伸到了20世纪的世界文学大潮中。,22,t课件,中期创作（80年代末到90年代中期）
13、,从一八八六年到发表第六病室的一八九二年，这是小说家契诃夫创作发展的第二阶段。第二阶段的创作题材比以前丰富，对生活的开掘也比以前深广。但这些作品大多是从道德的角度揭示生活矛盾。1890年是契诃夫人生旅途的一个里程碑，契诃夫只身一人，先坐火车，后骑马、乘船，来到政治犯流放地库页岛进行实地考察。他形容下的库页岛上地狱般的惨状和西伯利亚的城市、海参崴的贫穷给他留下了深刻的印象，使他对黑暗的现实有了更进一步的认识，逐渐改变了不问政治的心态，开始著述揭露沙俄专制制度下的内幕，小说六号病房和报告文学库页岛旅行记均是这次考察之后的产物。,库页岛旅行记书影,23,t课件,中期代表作品,比起以前的作品，这一阶段
14、的作品题材更为广泛，思想内容更为深刻，艺术技巧也更为纯熟，这一时期也成了契诃夫创作的繁荣期和成熟期。主要作品有：伤寒 吻 草原 祸事 决斗婚礼 无依无靠的人逃亡者 跳来跳去的女人第六病室,日本旅行者测绘的库页岛地图,24,t课件,第六病室（1892）,“第六病室”是一家医院的疯人病室，里面关着五个“病人”。其中33岁的格罗莫夫虽然是“疯子”，但“深刻纯真的痛苦在他脸上刻下的细纹显示出智慧和理性”。新来的医生拉京被格莫罗夫不同凡响的言辞所吸引，常来病室与他交谈辩论，结果拉京医生也被当作“疯子”关进了“第六病室”。拉京经受了看守尼基达的一顿拳脚后，转到了伦理思考的轨道，因为他“跟尼基达同样冷酷的良
15、心使他从后脑勺直到脚后跟都变得冰凉了”。最后，拉京在被打后因为中风死了，而拉格莫夫等人仍旧被禁锢着，受着折磨。,25,t课件,第六病室解读,第六病室是一部思想性与艺术性完美结合的佳作。 其一，契诃夫善于构思精巧、真实、概括力强的艺术细节，既使人物形象更为鲜明，又 使作品结构更加简洁洗练。 “工役、助理护士和他们的孩子跟病人一块儿都住在病房里”，“病房里有不少蟑螂、臭虫和耗子”，“浴室里堆着土豆”，“整个医院里只有两把外科手术刀，温度计连一个也没有”，“诊病工作只限于几句简短的问话，发给药品，如挥发性药膏或者蓖麻油等”。 “天已经黑了，右面天边升上来一个冷冷的、发红的月亮。离医院围墙不远，至多不
16、出一百俄丈的地方，矗立着高大的白房子，被一道石墙围起来。这是监狱。”,飞越疯人院 剧照,26,t课件,第六病室解读,第二，契诃夫采用“客观化”的笔法，冷静客观地进行描写。契诃夫一贯忌讳在作品中赤裸裸地表露作家的态度，主张“客观”的描绘，把作家本人的思想感情融化在作品的形象体系之中，以保证读者有独立思考的余地。第一个细节是，这位霍包托夫出诊时，总要随身带着维也纳医院1881年最新处方一书。第六病室发表于1892年，距1881年达11年之久。在这11年间，医学经历了“神话样的变化”，而霍包托夫竟然还一本正经地捧着这部“最新处方”，这就有点可笑了。第二个细节是，霍包托夫每次去探望病中的拉京时，总带着
17、一瓶溴化钾药水和几粒大黄药丸。这个细节不但暴露了霍包托夫的不学无术，还表现了他对拉京的恶意嘲弄。这种描写，都传达出了作家对霍包托夫的态度。,27,t课件,第六病室（1892）,第六病室是一部思想性与艺术性完美结合的佳作。首先，契诃夫将对于“疯子”格罗莫夫和“有头脑的”格罗莫夫的描绘巧妙地穿插起来，而且独具匠心地安排了“疯子”格罗莫夫同“健康人”拉京医生之间的争论，自然给读者造成一种印象：在沙皇专制的俄国，善于思索并敢于直言者被认作“疯子”，而洞察专制制度罪恶的恰好是这些“疯子”和“狂人”。“疯子”格罗莫夫形象无疑是契诃夫在沙皇书报检查制度控制下取得的重大艺术成果。六号病房标志着契诃夫创作的转折
18、，是他在库页岛之行后的一大成就。从此以后，契诃夫的中短篇小说具有了更强烈的社会性、批判精神和民主精神，艺术性也没有丝毫的减弱。六号病房还秉承了决斗的精神，对列夫托尔斯泰的“勿抗恶”思想进行了更猛烈的冲击。拉京医生的遭遇和惨死表明：托尔斯泰主义以及一切鼓吹放弃斗争的主张必然被生活所否定。,28,t课件,晚期创作（九十年代中期-1904）,从九十年代中期一直到一九三年发表辞世短篇小说新娘止，是契诃夫小说发展的第三阶段，这个时期，正值俄国第一次革命的前十年。俄国历史已经进入了一个新的转折点，契诃夫的艺术创作活动也进入了顶峰时期。但他的健康状况却大大恶化，1893年，他在照顾病人时感染了肺结核（而当时
19、的肺结核几乎是不治之症），为此，他到法国尼休养。这一时期的主要作品有：挂在脖子上的安娜（1895）、带阁楼的房子（1896）、农民（1897）、套中人（1897）、醋栗（1898）、姚尼奇（1898）、出诊（1898）、在峡谷里（1898）、新娘（1903）等。,1893年的契诃夫,29,t课件,套中人（1898）,醋栗、有关爱情的故事、套中人组成契诃夫的“短篇三部曲”。套中人的主人公古希腊语教员别里科夫是个性格孤僻思想守旧、与外界隔绝、胆小怕事的小人物的典型。他把奉公守法当作苟且偷安的护身符，像害怕瘟疫一样害怕新生事物，自觉或不自觉的充当反动制度的鹰犬。他龟缩在“硬壳”和“套子”里，在惊恐和
20、不安中悒郁而终。,30,t课件,人物形象,俄罗斯套娃,31,t课件,醋栗（1898）,醋栗讲述了一个庸人为了追求个人幸福而丧失所有优秀品质的故事。伊万伊万内奇的弟弟尼古拉伊万内奇十分喜爱醋栗，为此他娶了毫无感情的妻子，并且使他的妻子食不果腹，而自己从不认为妻子的死是由于自己，为了钱失去了人性，当他最后吃到自己种植并收获的醋栗时，心中激动不已。醋栗又硬又酸，却被主人公尼古拉伊万内奇捧为宝贝，成为了他所向往的丰福生活的标志，它其实代表的就是尼古拉伊万内奇穷其人生所想拥有的平庸的个人幸福，而这种建立在民众痛苦之上的幸福其结果必然是辛酸凄凉的。,醋栗,32,t课件,醋栗（1898）,在醋栗中，契诃夫则
21、无情地鞭挞了自私自利的庸人。在他笔下，那个夜间多次下床啃啮酸涩的醋栗而又赞不绝口的地主尼古拉伊万内奇活像一头猪：他在床上坐着，膝上盖一条被子；他老了，胖了，皮肉发松；他的脸颊、鼻子、嘴唇，全都突出来，看样子好像他要跟猪那样咕咕叫着钻进被子里去似的。 契诃夫毫不饶恕尼古拉伊万内奇。他不仅刻划尼古拉伊万内奇猪一般的外形，而且无情地解剖了他的丑恶灵魂。尼古拉伊万内奇许多年来一直渴望有一个属于自己的庄园，为此，他想方设法地攒钱，甚至娶了一个富有的又老又丑的寡妇。契诃夫无情地暴露了这个“骄横而懒惰”的所谓生活中的“强者”，他使用巧妙的对比：用“首相的口气”说一些“至理名言”的是尼古拉伊万内奇，“要跟猪那
22、样咕咕叫着钻进被子里去”的也是这位尼古拉伊万内奇。,33,t课件,评价与影响,一、题材丰富多样二、高度典型化的人物形象三、简炼、凝炼四、含蓄、幽默五、朴素、概括性强,34,t课件,评价与影响,契诃夫采取简洁的写作技巧以避免炫耀文学手段，被认为是19世纪末俄国现实主义文学的杰出代表。他被称为“世界三大短篇小说之王”之一。他一生创作了大量作品，这些作品对世界文学的发展影响很大。托马斯曼说道：“毫无疑问，契诃夫的艺术在整个欧洲文学中属于最有利、最优秀的一类。”凯瑟琳曼斯菲尔德说道：“我愿将莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一个短篇小说。”的确，契诃夫的作品有着“文短气长”的简洁，这主要得力于他在揭示人物性格时一针见血的形象化点染及开门见山的创作笔法。其许多作品都被视为经典广为传阅。他的作品在俄罗斯文学乃至世界文学都占有着极重要的地位。,35,t课件,完,36,t课件,
