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1、,现代景观设计 玛莎施瓦茨,2,玛莎施瓦茨,在她的身上我们看到了很多的标签： 哈佛的终身教授(Harvard University professor )，众多的国际设计大奖得主， 20世纪中后期现代景观艺术的标志性人物等。 去掉她外在的所有光环，我所看到的玛莎施瓦茨是一位前卫的，大胆的，离经叛道的创新家。她不仅挑战景观的设计准则，也挑战景观的定义。她是一位“始终孜孜不倦地探索景观设计新的表现形式，希望将景观设计上升到艺术的高度”而值得尊重的景观大师。,1.平面中几何形式的应用2.对基地文脉的体现3.在景观中组合非常规的现成品4.使用廉价的材料5.人造植物代替天然植物6.传统园林要素的变形和再
2、现7.对垂直面和水平面的同等关注8.对易忽视的城市边缘空间的重视9.临时性景观,玛莎施瓦茨作品的设计特征,1.平面中几何形式的应用,她认为直角和直线是人类创造的，当我们在园林中加入几何感的秩序也为园林中加入人的思想，几何形清晰的界定了一个人造的和非自然的环境。如果你想在天生混乱的自然中看到或读到什么，最快的方法就是在那里加入几何感的秩序。几何图形还是城市肌理的延伸，是建筑物在现存的网格中扩张的方式。,2.对基地文脉的体现,施瓦茨这种平面构图的系列化和秩序感，简化与精练，在形式上与极简主义具有相似的面孔。但是深入了解之后，她的平面常常具有与基地文脉相关的含义。使景观不仅可视，还使它因具有意义而充
3、满生机。,3.在景观中组合非常规的现成品,施瓦茨的景观作品是日常用品（ daily supplies ）和材料的集合，而且是在大多数五金商店或园林用品目录上可以找到的东西陶土罐、彩色碎石、亮黄色的油漆、塑料植物、人工草皮、园林装饰物(反光的球体和镀金的蛙)、石灰、线绳。她对素材的选择来源于对波普艺术（pop art）的兴趣，一开始就树立了一种使用日常用品。,亚特兰大市里约购物中心RioShoppingCenter,4.使用廉价的材料,从环保和预算的角度考虑，施瓦茨认为用低档的材料创造不平凡的效果不再仅仅是一个选择，而是必须的。此外，施瓦茨憎恶虚饰，主张设计应该诚实。对将混凝土制成石头样子的做法
4、深恶痛绝，“这根本欺骗不了任何人，而只能显得更不够档次，而使人对这种诡计感到不快。,5.人造植物代替天然植物,6.传统园林要素的变形和再现,7.对垂直面和水平面的同等关注ATTENTIONS ON VERTICAL DESIGN,8.对易忽视的城市边缘空间的重视,迈阿密国际机场的隔音墙 “用阳光激活墙体的想法” Use the sunshine to activate wall,对于一些被许多设计师遗弃和忽略的城市边缘空间、施瓦茨也有兴趣。对她来说，这些空间对于城市景观同样显著和重要。例如:停车场、过渡和边缘地带、建筑间的剩余空间、高速公路等等。,9.临时性景观,施瓦茨的许多作品都是临时性景观
5、或部分地使用临时性构件。这体现了行为艺术和大地景观艺术家对她的影响，他们都将景观的建造过程看做是景观艺术的一部分，并且这种景观的稍纵即逝，使人将时间要素纳人景观的体验中，也是它特殊的审美价值体现。,案例目录,面包圈花园（1978）,里约购物中心（1988）,加州科莫斯城堡（1991）,纽约亚克博 . 亚维茨广场（1996）,爱尔兰都柏林大运河广场,美国明尼阿波利斯市联邦法院广场（1998）,雷克雅未克艺术展曼彻斯特城交易所广场,垂柳花园,巴克利银行总部,迈阿密国际机场的隔音墙(1996),1、面包圈花园（1978）,在40cm高的内外黄杨篱方块之间，施瓦茨布置了一条75cm宽的紫色卵石带，其上
6、网格状安放了96个经过防腐处理的面包圈。,14,面包圈花园,16,这个花园正位于SWA公司波士顿事务所的前面，在这个以模范和优秀设计著称的景观设计公司的面前，施瓦茨以自己的方式对景观规划设计行业的准则提出了挑战。,面包圈花园,垂柳花园,玛莎被委托做一个小花园，面积只有10*10，是建筑展的一块附属区域。由于材料和场地的限制，玛莎用塑料做了一棵很大的柳树，柳树在风的作用下摇曳, 音响系统则播放着女人在哭的声音。,垂柳花园,巴克利银行总部 英国伦敦,巴克利银行总部,这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生长到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解决。玛莎在设计的时候每个中庭用的植物都
7、不一样，并且采用了很多其他的元素来取代植物元素，并且达到了很好的效果。,这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生长到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解决。玛莎在设计的时候每个中庭用的植物都不一样，并且采用了很多其他的元素来取代植物元素，并且达到了很好的效果。,巴克利银行总部,雷克雅未克艺术展 冰岛,怀特海德学院拼合园,25x35英寸的屋顶花园，位于微生物研究中心9层楼上无生气的庭院，乏味的瓷砖表面和四周的高墙，形成黑暗没有亲和力角落，被教室和生产车间同时俯瞰。,一面以法国文艺复兴园林为主题，一面以日本禅宗园林为主题，禅宗园林中典型的石头，法国园林中修剪的植物，被抽象变异，形成
8、一种奇怪和陌生的搭配。,怀特海德学院拼合园,美国国家住宅和城市发展部广场,设计师通过强烈的地平面设计改变了广场的面貌，布置了一系列植有草坪的混凝土种植钵以及白色救生圈状的檐篷。这些直径为30英尺的种植钵也兼作座位。,美国国家住宅和城市发展部广场,美国国家住宅和城市发展部广场,29,迈阿密国际机场的隔音墙(1996),曲线的墙体顶部与地形变化呼应，隔音墙与地形一起起伏。,30,施瓦茨产生了“用阳光激活墙体的想法”，于是在墙上凿出许多大小相同的圆洞，洞的布置方式依墙体位置的不同而有所不同，在每个洞上都镶上五颜六色的彩色玻璃，在阳光的照射下闪现出圆圆的彩色光环，使隔音墙充满生机。,迈阿密国际机场的隔
9、音墙(1996),迈阿密国际机场的隔音墙(1996),32,混凝土墙面印有模板的竖向条纹，富有肌理的变化。,迈阿密国际机场的隔音墙(1996),33,迈阿密国际机场的隔音墙(1996),亚利桑那MESA市艺术娱乐中心,梅萨艺术中心理论上位于梅萨城市中心轴线上，以及该市城市主动脉和中心大街的交汇处。,亚利桑那MESA市艺术娱乐中心,希望通过设计能够将这里变成一个充满活力，汇聚各种想像的中心空间，同时也能将从前没有任何关联的各个城市区域有机的串联在一起，形成一个有机的整体。,亚利桑那MESA市艺术娱乐中心,“异质晶族”的模式来安排整个构成模式。中心构架包括造型统一、坚固优美的外型，其内部则盛装着一
10、块充满奇妙色彩的“宝石”。,亚利桑那MESA市艺术娱乐中心,这个结构设置为城市建造了一面街道景墙，缓解了城市密度不协调的问题，同时也对空间进行界定。通过一条精致步道，同时它也将人们自然地引入3个剧场。,亚利桑那MESA市艺术娱乐中心,人行道向前延伸是一条“荫凉步道”，这个豪华的步行区贯穿于一个造型粗犷的拱形遮阳棚。在这个沙漠地区，高强度的日光是整个环境最显著的特征，而合成的遮阳设施就成为整个设计最根本的构成元素。,亚利桑那MESA市艺术娱乐中心,这个长300米，水面薄1cm的笔直的水景将这里的自然环境惊醒巧妙地描述。干旱的“河床”由金色的石灰华瓦片和火山岩石碎片铺设而成。告诉人们，虽然这里到处
11、是沙漠地区，但是还会阶段性的出现水量充沛期，进而唤起对人们曾经的水流充沛的短暂回忆。,亚利桑那MESA市艺术娱乐中心,宴会桌，这个狭长的不锈钢餐桌内设有一个流水槽，酷似朗特花园的水桌。宴会桌寓意各地宾朋汇聚于此，同时也为迎合剧场的艺术氛围营造了更加正规的社交环境。,亚利桑那MESA市艺术娱乐中心,设置了红、蓝、黄3个主题小花园，分别用单一色调的景墙和地面铺装强调不同花园的主色调。弧形植物种植槽内用单一颜色的碎玻璃覆盖种植基质，形成强烈的视觉冲击力。,亚利桑那MESA市艺术娱乐中心,热带沙漠植物，充满了沙漠的气息，但又不失自然，清爽的氛围。,亚利桑那MESA市艺术娱乐中心,相互重叠的荫凉、树木、
12、可延伸的遮阳篷以及树篱为这个身处干旱沙漠的公共设施营造出一个凉爽惬意的绿洲。,亚利桑那MESA市艺术娱乐中心,里约购物中心（1988）,45,是施瓦茨最具影响的作品之一。,46,这个球体原来设计成常春藤的攀爬架，底部还有为植物生长设计的喷雾装置，后来不知什么原因没有实现，只有构架本身，这倒也加强了庭院的工业化色彩。,亚特兰大市里约购物中心,47,亚特兰大市里约购物中心,院子中央的1/3是水池，黑色的池底上用光纤条划出一些等距的白色平行线，光纤条在夜晚可放出条状的光芒。,48,最引起争议的是施瓦茨在整个庭院中呈阵列放置了300多个镀金的青蛙，有的在斜坡草地或砾石上，有的漂浮在水面上，这些青蛙的面
13、部都对着坡地上的钢网架球，好像在表示着尊敬。据说，青蛙的造型来自于凡尔赛花园中的托拉娜喷泉。,这个设计以理性的几何形状如方形、矩形和圆形组织构图，互相错位重叠，用夸张的色彩、冰冷的材料创造出欢快而奇特的视觉环境，虽然其怪异的风格不易理解，但是与购物中心的建筑风格倒也十分和宜。,亚特兰大市里约购物中心,慕尼黑瑞士再保险公司四色花园,玛莎对现状进行了细致的分析，为配合建筑师解决办公楼群之间交通导向过于复杂的难题，她对应四个办公楼群的平面布局，设计出四个以不同色彩为基调（红、黄、绿、蓝）的园林景观四色园。,慕尼黑瑞士再保险公司四色花园,慕尼黑瑞士再保险公司四色花园,慕尼黑瑞士再保险公司四色花园,慕尼
14、黑瑞士再保险公司四色花园,慕尼黑瑞士再保险公司四色花园,55,施瓦茨将所有的建筑围绕一个中心广场布置，广场成为每一栋建筑的前庭，停车场布置在建筑的外围。,原为橡胶和汽车轮胎厂，后改为办公、购物和旅馆设施，但留下了原有建筑的外墙作为沿街的立面。,加州科莫斯城堡（1991）,56,在中心广场用250株椰枣种植在由草地、灰色和橙色的混凝土砖铺装的矩形网格地坪上，形成壮观的林荫道。,加州科莫斯城堡,加州科莫斯城堡,58,加州科莫斯城堡,59,广场面积约3700余平方米，位于一个地下车库和一些地下服务设施的上面，主要用于附近办公楼中工作人员的午间休息。,纽约亚克博 . 亚维茨广场（1996）,60,施瓦
15、茨用绿色木制长椅围绕着广场上6个圆球状的草丘卷曲、舞动，产生了类似摩纹花坛的涡卷的图案。不过在这里，弯曲的长椅替代了修剪的绿篱，球形的草丘代替了黄杨球。,纽约亚克博 . 亚维茨广场,纽约亚克博 . 亚维茨广场,纽约亚克博 . 亚维茨广场,62,座椅形成内向和外向两种不同的休息环境，适合不同的人群。,63,草丘的顶部有雾状喷泉，为夏季炎热的广场带来丝丝凉意。广场尺度亲切，为行人和附近的职员提供了大量休息的地方，深得公众的喜爱。,纽约亚克博 . 亚维茨广场,设计将建筑立面上有代表性的竖向线条延伸至整个广场的平面中来，以取得与建筑的协调关系。 在入口通道的两侧，一些与线条成30度夹角的不同高度和大小
16、的水滴形绿色草丘从广场中隆起。,美国明尼阿波利斯市联邦法院广场（1998）,65,美国明尼阿波利斯市联邦法院广场,明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场,66,土丘和原木代表了明尼阿波利斯的文化和自然史，它们被用来作为广场的标志性和雕塑性元素，既象征了自然景观又代表了人们对其主观性的改造。,美国明尼阿波利斯市联邦法院广场,美国明尼阿波利斯市联邦法院广场,68,草丘是这个设计中最吸引人的要素，它的形状源于本地区的一种特殊地形“drumlin”万年前冰川消退后的产物。,美国明尼阿波利斯市联邦法院广场,69,由于广场的地下是一个停车场，受承重力的限制，草丘上只种植了一种当地乡土的小型松树。平行于这些草丘，
17、平躺着一些粗壮的原木，被分成几段，作为坐凳，也代表着这个地区经济发展的基础木材。,美国明尼阿波利斯市联邦法院广场,美国明尼阿波利斯市联邦法院广场,这个广场具有明显的极简主义和大地艺术的特征，在明尼阿波利斯市以直线、方格为特征的城市景观中，它的景观极具个性。“创造一个标志，一段记忆，一个场所”。她的设计是要提供一个引人注目的、可识别的景观以吸引这个城市的居民，使他们在忙碌的路边能够驻足小憩，并留下记忆。,美国明尼阿波利斯市联邦法院广场,玛莎设计了“红地毯”和“绿地毯”。由剧院延伸出的“红地毯”码头(dock)，穿过草地和植被组成的棋盘。当地水资源稀缺，所以设计了一个很薄的水面，大概只有一厘米。我
18、们开始在图纸上画出人行路线的每种可能，一条条线条在图纸上交错穿插，最终“碎玻璃”的概念产生了,36根8m高的红色灯,爱尔兰都柏林大运河广场,爱尔兰都柏林大运河广场,爱尔兰都柏林大运河广场,爱尔兰都柏林大运河广场,当微风吹过这片柔软的草地，拂拂声将寂静所打破，它们摇曳的舞姿给广场增添了动感。为了给广场增加些纹理感，运用竖状草纹装饰高低起伏的混凝土种植池，以便让这些纹理能抓住每一缕阳光去展示它们的存在。,76,施瓦茨的创新精神也得到了欧洲人的赞赏，她被邀请去欧洲讲学。但是与沃克相比，施瓦茨因其作品突出的个性，在欧洲这样传统的地方却很难有实践的机会。 英国曼彻斯特城交易所广场是她在欧洲为数极少的作品
19、中的一件。,曼彻斯特城交易所广场,曼彻斯特城是英国重要的工业城市，EDAW公司在城市规划中对交易所广场的定位是：“公众领域的一个重要节点”，需要“一个令人惊奇的标志性设计”。 “运动”是施瓦茨这个作品的重要特征。,78,施瓦茨将其视为城市家具的一个重要组成部分，使广场“像一个起居室，人们可以在这里自在地活动。”,在广场的北部最低部位，一条弧形的溪流顺应了街道的曲线，里面填满着石块，使人联想到这里曾经有过的运河。,曼彻斯特城交易所广场,曼彻斯特城交易所广场,曼彻斯特城交易所广场上的矮墙座椅,被矮墙坐凳界定的弯道，将广场的高差统一在一个界面上。这些弯道具有桥的连接功能，同时也是一个剧场。,曼彻斯特城交易所广场,曼彻斯特城交易所广场上由火车轮制成的蓝色平板,曼彻斯特城交易所广场,但是，交易所广场在建造过程中引起了很多争议，甲方提前解除了设计合同，一些细节在施工中也被删节。已经安置在广场上的火车轮支撑的蓝色平板被撤除，而人造棕榈树根本就没有出现。2001年，缺少了很多细节的广场建成了，但激烈的争论还在持续。看来，景观是无法离开它所依托的社会和文化的。欧洲与美国毕竟不同，虽然施瓦茨的这项设计与她在美国的作品相比，已经谨慎了很多，但是仍然让不少英国人难以接受。,82,
