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1、家具与陈设设计,主讲人：赵巧香,第三章 家具造型设计,家具与陈设设计,河北科技师范学院 艺术学院,节目录,第一节 家具造型与形态分析第二节 家具的造型要素及应用第三节 家具的造型法则及应用,第一节 家具造型与形态分析,什么是造型,“造型” 即创造物体形象，创造具备艺术价值的形体或物叫做艺术造型， 也简称造型；把谋求造型实现的过程叫造型设计。“造型”一词有两层意思，一是作名词解释，“造型”即被创造出来的物体形象；二是作动词理解，“造型”即创造物体形象的艺术活动。造型主要有两大类：一类是审美的造型，是指雕塑、绘画、工艺美术品等不受功能制约的具有独立性的艺术欣赏品；一类是实用与审美相结合的造型，是指
2、建筑、家具、家用电器、交通工具、日用品等在内的受功能效应制约而又以美的形象来体现的物质用品或造型物。,第一节 家具造型与形态分析,家具造型及方法,理性造型方法：理性造型方法是以现代理性美学为出发点，以功能、材料与结构为依据，多采用纯几何形态为主所设计的家具造型。感性造型方法：感性造型方法是以现代情感美学为依据，以自由而富于想象的思维意识为出发点，将意念通过有机形体为主要形式所设计的家具造型。传统造型方法：传统造型方法是在继承和学习传统家具的基础上，将现代生活功能和材料结构与传统家具的特征相结合，设计出既富时代气息又具传统风格式样的新型家具。,理性造型方法,理性造型方法,作为理性造型的家具，既要
3、避免盲目追求变化而形成各种不同几何形的堆砌，又要禁忌家具造型中几何形的反复重复而导致的呆板。同一空间或同一组家具造型如采用相同或相类似的几何形作反复处理时，应在统一中采取适当的变化，使其取得完整融洽、变化统一的效果。,感性造型方法,感性造型方法,在理论上，感性造型涵盖广泛，并不限定在自由曲线或直线所组成的形体狭窄范围之内，可以超越于抽象的表现范围，将具象造型同时作为空间塑造的媒体，采用仿生与模拟的手法，借助生活中遇见的某种形象及仿照和模拟生物各种原理进行加工创造来完成造型设计。,传统造型方法,必须了解家具过去、现在的造型变迁，才能把握现代家具造型的方法及流行的趋势，并做到不断地发展和创新。,中
4、国椅,联邦家具,影响家具造型设计的三大要素：,功能：家具作为人类生活和活动不可缺少的生活器具，它的实用性是第一位的，设计的家具制品必须符合它的直接用途，任何种类的家具都有使用的目的，如果使用功能不合理，造型再美，也不能使用，只能当作陈设品。但家具又有艺术性的功能，因此单有功能合理而缺乏艺术美的家具只能作为器具使用。材料与结构：材料与结构是家具构成与造型设详的物质技术基础。各种不同材料由于其理化性能不同，因此成型方法、结合形式及材料尺寸形状都不相同，由此而产生的造型也决然不同；结构合理是家具造型设计的重要因素，并直接影响家具的品质和质量。家具的结构必须保证其形状稳定和具有足够的强度，适合生产加工
5、。美观的造型：美观的家具造型是将家具功能和材料结构，通过一定的艺术法则构成完美统一的形体的过程。,较为有效的设计方法：即先寻求合理的功能形式，再根据功能形式要求寻求正确的结构形式，之后再根据功能形式和结构形式的共同基础去寻找完整的美学形式，最后综合三者的优点，使造型得到完美。,从功能形式出发的设计程序合乎功能主义创造法则；从结构形式出发设计程序则含有强烈的技术表现意识，多成为构成主义的表现方法；从美学形式出发的设计程序则富于浓厚的形式美感。无论从何人手进行家具造型设计，其最终目的和要求是一致的。,第一节 家具造型与形态分析,形态分析,“形态”概念包含两层意义:一是“形”就是通常所说的物体“形状
6、”、“外形”，而“态”则是蕴含在物体内的“神态”，或称“精神状态”，也就是包含在物体形中的精神。“形者神之质，神者形之用”在理论上，根据形态的成因大体可分为两大类：一类是自然形态，一类属于人为形态。,自然形态的启示,自然形态蕴涵着许多令人惊奇的奥妙，它是人类所有艺术、创造的源泉，人为形态中的具象与抽象形态的灵感都源于自然形态。从对自然形态的观察、分析中，可知自然界的变化和运动是通过不同的要素相互作用而产生的。形态和现象的产生，也是不同事物的相互作用而形成的，不同生物的形态也是由生命力的生长和外界环境的相互作用与适应所形成的。,以花为形态的家具形式,机能与造型,形态与机能是物体造型的两个方面，彼
7、此之间存在着不可分割的密切关系。一个造型的完整，除了具备形、质、色等基本要素之外，机能所发挥的功能，也是主要的目标。从广义的角度来看，造型并不是单指外观的形态和色彩等媒介所创造出来的视觉效果，同时还包括机能形式、结构形式、美学形式。例如一把椅子能否坐得舒适是属于机能形式的范畴；椅子由何种材料构造，则属于结构形式的领域；至于椅子造型是采用直线或曲线，是什么色彩等，则属美学形式的范畴。,机能与造型,蛋的外形一头大，一头小，使母鸡生产时容易将蛋排出体外；蛋的形态，又便于母鸡孵蛋时，蛋不易因滚动而散失。如蛋滚动时，也会因其一边大一边小的造型，不会呈直线滚动，而会在原地打转，或按回归路线再度返回；蛋壳厚
8、度恰到好处，足以保护卵内生命，当幼雏出壳时，幼雏的嚎尖又足可将其啄开，破壳而出；蛋壳构造最合乎力学要求，也是最牢固的形态。蛋壳是以最少的材料达到最大空间的结构；蛋的形态与线条柔和优美。,第、项属于机能性；第、项属材料与结构；第项则属于审美性，这些法则把形态的创造法则全部包容了，足以证实蛋的造型是合理、完整和优美的。,以蛋为形设计的椅子,机能的三种基本表现形式：,物理机能：形态的物理机能是指构成形态的有关材料、结构等方面的因素。生理机能：形态的生理机能要素，是指所构成的形态与人在使用上的舒适度，以及应用功能等条件的发挥。心理机能：心理机能要素是指形态所体现的视觉美感，透过艺术的手法，赋予形态优美
9、和谐的特质，不仅给人以视觉感受，也能引发其心灵的共鸣，属于审美的、心理的范畴。,第二节 家具的造型要素及应用,形态的基本要素在家具设计中的应用,在自然环境和人为空间中，视线所及的都是“形”，“形”的大小、方圆、厚薄、轻重等各种状态通称为“形态”。世间万物的形态，不论其如何复杂多变，都是由抽象的点、线、面、体构成的，它们是构成形态的基本要素。从几何学的意义上讲，点、线、面、体都是只能感知而无法触及的，所以点只有位置而没有大小，线只有长短而没有粗细和厚薄。在立体造型活动中，为了把握这些基本要素，就必须将抽象概念直观化，变成视觉形象，既要赋于这些要素以位置、长短、厚薄，还要赋予其大小、粗细、体积等，
10、这才能为形态的构成所应用。同时，这些元素所呈现的是一种相对概念，必须是在特定的空间环境中相互的体现。,形态的基本要素点,在家具造型中，柜门、抽屉上的拉手、锁孔、沙发软垫上的装饰包扣、沙发椅上的泡钉，以及家具的小五金装饰件等，相对于整体家具而言，它们都以点的形态特征呈现，是家具造型设计中常用的功能附件。在较大环境的室内设计中，小件家具往往也能成为点的一种形式，形成强烈的装饰效果。,乔治内尔森由点及面所设计的家具,形态的基本要素点,形态的基本要素线,在家具造型中，线即表现为线型的零件，如木方、钢管等；也表现为板件、结构的边线，如门与门抽屉与抽屉之间的攀隙，门或屉面的装饰线脚，板件的厚度封边条，以及
11、家其表面织物装饰的图案线等诸多方面。线的表现特征主要随线型的长度、粗细、状态和运动的位置而异，不同的线型在视觉心理上产生不同的心理感受。线在造型设计中是最富有表现力的要素，其丰富的变化，对动、静的表现力极强，最富心理效应。,形态的基本要素线,形态的基本要素线,形态的基本要素线,形态的基本要素面,在立体造型中，面具有比较明显的二维特征，是以面积较大且薄为主要形体特征，面的形状呈现出一种轻薄感与延伸感，赋予造型轻快的感觉。面主要有平面和曲面两大类。根据表示方法可分为两种不同的面：一种为实体的面，在整个形中布满颜色，是个充实的面，也是积极的面。另一种是空虚的面，只勾画出轮廓线，或用点、线聚集形成的面
12、，这种面属于消极的面。如果聚集的点或线越密集，点和线就会渐渐失去本身的意义，这个面就转化为积极的性质。家具造型设计中，恰当运用各种不同形状的面、不同方向面的组合，可以构成不同风格、不同样式的家具造型。,形态的基本要素面,形态的基本要素面,形态的基本要素体,体的主要特性在于体积感、空间感和重量感的共同表现。体根据空间构成形式不同又可分为实体与虚体，一般由线构成或由面、线结合构成的，以及具有开放的空间的面围合而成的部分称为虚体，而由面与面封闭或由立体块组合而成的立体叫实体。实体有正量感，虚体有负量感。凡是实体突出的家具都会有非常稳定、庄重、牢实之感：凡是各部分之r体量虚实对比明朗的家具，会感到造型
13、轻快活泼、主次分明、式样突出，有一种亲切感。,形态的基本要素体,从体的构成特性来看，一般可通过如下方法构成：在平面基础上，将其部分空间立体化、浮雕化的半立体；线材空间组合的线立体构成；面与面组合的面立体构成；块体之间的块立体构成；面材与线材、块立体的综合构成。体的切割与叠加还可以产生许多新的体。,形态的基本要素体,点、线、面、体结合的家具造型,第二节 家具的造型要素及应用,造型的其他要素在家具设计中的作用,色彩：色彩是家具造型设计构成要素之一。由于色彩本身的视觉因素，具有极强的表现力。色彩本身不能存在，它必须附着于材料，在光的作用下，才能呈现。质感：家具的设计制作要通过丰富的材料来实现，每一种
14、材料都具有独特的质感，它是人们对材质的粗细、软硬、冷暖、轻重等综合特性的集中感受。装饰：家具作为科学技术与文化艺术相结合的具有实用价值的艺术品。其装饰要素是体现艺术性最富文化价值的表现手段。,色彩 色彩的基本知识,色彩的形成色彩的基本知识：色相、明度、纯度原色、间色、复色（补色） 补色一定是对比色吗？对比色一定是补色吗？孟赛尔色立体,12色相环,色彩 色彩的感知与心理作用,人类的情感影响着人类对色彩的感知，色彩的差异也同样对人类的心理产生作用，影响着人类的情感。色彩的感觉是人的视觉生理机能经过反复的视觉经验而形成的心理感受。如色彩的冷暖感觉、重量感觉、软硬感觉、胀缩感觉、远近感觉等。色彩的不同
15、视觉感受对人们施加的心理作用主要表现在：冷暖、象征、个人喜好、情感反应以及生理反应。,1、色彩的冷暖,红、橙、黄色有温暖感觉，因为自然界中的太阳、火焰、血液等是呈红、橙、黄色，因此我们将这一类色称为暖色：而天的蓝色和水的深绿则具有寒冷感，统称为冷色。,1、色彩的冷暖,模块化躺椅,1、色彩的冷暖,巴塞罗那椅,1、色彩的冷暖,2、色彩的象征,色彩在人类生活环境中往往具有特定的含义，如红绿灯在道路交通中被广泛运用，人们会将红色与停止、绿色与前行自动联系在一起。当然，在一个看不到汽车，没有任何交通设施的社会环境里，这种联系与象征意义也不复存在。在西方的工业文化中，黑色象征着死亡：哀悼者穿着黑衣，而逝世
16、者的灵枢也是由黑轿车负责运送的。然而在古老的埃及，冥神奥西里斯的雕像被涂成黑色，用来表示种子还在土里萌芽的孕育阶段，在古埃及人的眼里，黑色是与准备迎接新生联系在一起的，而不是俗世生命的结束。西印度群岛的人们使用鲜艳的色彩来纪念死亡，因为这实际上是庆祝死者的灵魂进人了一个更好的世界。在中国和印度，死亡的颜色是白色，穿着未经染制的衣服是一种谦卑的表示，同时白色是与平和、宁静联系在一起的，在美洲某些土著部落里，黑色和反省联系在一起，白色则是冬天的颜色，代表纯洁和新生。尽管存在着地域、文化、宗教的差异性，人类对某些颜色会赋予相同或相近的含义。如红色在很多文化中都和旺盛的生命力联系在了一起。,3、色彩的
17、个人喜好,我们不但根据社会文化对色彩做出反应，同时也会根据自身的喜好对色彩做出反应。心理学研究已经揭示了人类个体之间对色彩的不同反应。色彩的选择对于艺术家们有着巨大吸引力，特别是对应用设计的艺术家们。人类个体对色彩的喜好与选择不只是性格影响的结果，这其中往往具有区域的共性。地理因素也对色彩的选择有着一定的影响。,4、色彩的情感作用,人类长期生活在多彩的世界里，根据自己的生活经验，对不同色彩就会产生联想，可以引起人们不同的情感。色彩的运用需要把握色彩与情感的关系，需要对色彩在不同条件下进行综合搭配。,红色：活力、力量、温暖、肉欲、坚持、愤怒、急躁粉红：冷静、关怀、善意、无私的爱橙色/桃色：喜悦、
18、安全、创造力、刺激黄色：快乐、思维刺激、乐观、担心绿色：和谐、放松、和平、镇静、真诚、满意、慷慨青绿色：思维镇定、集中、自信、恢复蓝色：和平、宽广、希望、忠诚、灵活、容忍深紫蓝色/紫罗兰色：灵性、直觉、灵感、纯洁、沉思白色：和平、纯洁、孤立、宽广黑色：温柔、保护、限制灰色：独立、分离、孤独、自省银色：变化、平衡、温柔、感性金色：智慧、富足、理想棕色：世俗、退却、狭隘,5、色彩在家具上的应用,色彩是表达家具造型美感的一种很重要的手段，是家具设计的主导因素之一，如果运用恰当，常常起到丰富造型、突出功能，表达家具不同气氛和性格的作用。色彩在家具上的应用，主要包括两个方面：家具色彩的整体调配和家具造型
19、上色彩的安排。具体表现在家具的整体色调、家具的色彩构成和色光的运用。,（1）色调,家具的设色，很重要的是要有主调(整体色调)，也就是应该有色彩的整体感。通常多采取以一色为主，其他色为辅，突出主调的方法。常见的家具色调有调和色和对比色两类，若以调和色作为主调，家具就显得静雅、安详和柔美，若以对比色作为主调，则可获得明快、活跃和富于生气的效果。但无论采用哪一种色调，都要使它具有统一感。既可在大面积的调和色调中配以少量的对比色，以目烧和谐而不平淡的效果；也可在对比色调中穿插一些中性色，或借助于材料质感，以获得彼此和谐的统一效果。调和色调设计、对比色调设计、无彩色调的运用。,调和色调设计,调和色彩设计
20、包括单色相设计和类似色设计两种基本方法。单色相设计是根据环境综合需要，选择一种适宜的色相，充分利用明度和彩度的变化，可以得到统一中微妙的变化，特点是具有统一的易于创造鲜明的色彩感，充满单纯而特殊的色彩韵味，适用功能要求较高的公共建筑分区布置的家具，及小型静态活动空间家具的应用。类似色设计是根据空间环境综合需要，选择一组适宜的类似色，并应用明度与纯度的变化配合，适当加入无彩色，使一组色彩组合在统一中富有变化效果。这种类似色设计可以创造出较为丰富的视觉效果，也可以用于区别使用功能的分区家具，适用于中小型动态活动空间家具。,对比色调设计,分裂补色设计是在补色的基础上将其中一组改为类似色共同对比，从比
21、较的角度来看，它的对比性较补色略小，而统一性与变化性却较大，这种基于对比和谐的色彩设计，具有强烈而丰富的视觉效果，适于大型动态活动空间家具的应用。,对比色彩设计包括补色设计和等角设计两种基本方法。补色设计是在色环上选择一组相对的色彩，如红与绿、黄与紫、蓝与橙等，利用对比作用获得鲜明对比的色彩感觉。在此基础上加以变化，又可得出分裂补色设计和双重补色设计两种方法。等角设计分为三角色设计和四角色设计。,双重补色设计是两组类似色共同对比，形成四种色彩对比，其强烈程度小于分裂补色，变化性与统一性却大为增加，因为它包含着冷、暖色相，而有着浓重而丰富的变化，使之富于华丽的效果，也适用于大型动态活动空间的家具
22、选用。,三角色设计是在色环上选择一组成正三角关系的三角色，如红、黄、蓝等三色，在组合上较富于灵活性，有华丽而喧闹的效果，适于娱乐性和儿童环境的家具应用。,四角色设计是在色环上选择一组成正方形关系的四角色，可产生四种色相相互对比，较双重补色设计更具鲜明强烈，有华丽多彩的特征，主要表现在装饰织物面料上和应用在功能分区的成组家具上。,无彩色调的运用,从物理学的观点，黑、白、灰不算颜色，理由是可见光谱中没有这三种颤色，故称无彩色。无彩色没有彩度，且不属于色相环，但在色彩组合搭配时，常成为基本色调之一，与任何色彩都可配合。从心理上看，它们完全具备颜色的性质，而且起色料必须的作用。黑色由于其消极性能使相邻
23、的色显眼，当它与某个色彩相处一起时，可使这个色彩显得更为鲜艳。白色根据所处色彩环境的不同，可变为暖色或冷色，白色的家具给人以干净、纯洁的感觉。灰色是黑白相间的中间调无彩色，具有黑白两色综合特性，对相邻任何色彩没有丝毫影响，无论哪一种色彩都能把固有的感情原样表现出来，灰色显得比较中性，是理想的背景色。,（2）色光,色彩在家具上的应用，还须考虑色光间题，即结合环境、光照情况。色彩在家具设计的具体应用上，决不可脱离实际，孤立地追求其色彩效果，而应从家具的使用功能、造型特点和材料、工艺等条件全面地综合考虑，给予恰当地运用。家具的设色.，必须充分考虑在不同光照下的效果，兼顾不同光源和环境的配合，另外，也
24、要与各种使用材料的质感相结合。因为各种不同材料，如术、织物、金属、竹藤、玻璃、塑料等所表现的粗、细、光、毛等质感，由于受光和反光的程度不同，反过来也都会相互影响色彩上的冷、暖、深、浅。现代家具十分讲究运用木材的自然本色，以它质朴的材料质感，赢得了很好的艺术效果。,6、家具色彩与材料的选用,木材固有色：在我们的日常生活中，有相当多的家具是木制的。木材是一种天然材料，它的固有色成了体现天然材质的最好媒介。保护性的涂饰色：木家具大多需要进行保护涂饰。一方面为了避免木材受大气影响，延长其使用寿命：另一方面经涂饰的家具在色彩上起着美化家具和环境的作用。涂饰分两类，一类是透明涂饰，另一类是不透明涂饰。人造
25、板覆面装饰色：在现代家具的制作中，有大量的部件是用人造板来制作的，因此人造板的覆面材料装饰色就决定了家具的颜色。金属、塑料的工业色：工业化生产的金属、塑料家具体现了现代家具的风韵，富有时代感，金属制作中的电镀工艺，既保护了钢管，又增添了金属的光彩。而塑料鲜艳的色彩点拨了人们的生活情趣。软包家具的织物色：软包家具常指软椅、沙发、床背、床垫等，往往在室内家具中占有较大面积，因此其织物的图案与色彩在室内环境中具有相当重要的作用。,质感,质感有两种基本类型，一是触觉质感，在触摸时可以感觉出材质(肌理)的粗细、疏密、软硬、轻重、凹凸、糙滑、冷暖等，触觉质感是真实的；二是视觉质感，用眼睛看到的暗淡与光亮、
26、有光与无光、光滑与粗龄、有纹与无纹等，视觉质感可能会是一种错觉，但也可能是真实的。家具材料质感分为两个方面：一是材料本身所具有的天然性质感；二是指对材料进行不同方法的加工处理而显示的质感。,弗兰克盖里（美国）小海狸椅子（little beaver）1980,质感,在家具设计中，除了应用同种材料外，还可以运用几种不同的材料，相互配合，以产生不同质地的对比效果，有助于家具造型表现力的丰富与生动，但要注意获取优美的质感效果，不在于多种材料的堆积，而在于体察材料质地美的鉴赏力上，精于选择适当而得体的材料，贵在材料的合理配置与质感的和谐运用。,查尔斯伊姆斯设计的躺椅,巴塞罗那椅,质感,现代家具生产工艺水
27、平的提高，更加开拓了材料质地的表现形式，为发掘材料本身的质地美提供了更大的便利，以材料质地美代替各种费工费时的掩饰材料的虚假装饰，利用材料对比的表现手法尊重材料的质感，已成为现代家具造型设计的新时尚。,装饰,装饰包括对家具形体表面的美化、局部微细的艺术处理和增加特殊的装饰部件等。家具装饰的形式和装饰的程度，应根据特定家具而定。对于现代家具而言，主要是通过色彩和肌理的组织对家具表面进行美化，达到装饰的目的。对于古典家具而言，主要是应用传统工艺，根据风格特征对家具的特殊部位进行装饰，体现出艺术特色。家具装饰要把握好局部和整体之间的关系，装饰要服从造型，为造型服务，造型与装饰都必须统一在功能要求之下
28、，组成有机统一的整体，不能破坏家具的整体形象。根据家具装饰的特点一般可分为：面层装饰、构件装饰和艺术装饰。,装饰面层装饰,家具面层装饰一般指美化家具面层，防止直接受外界环境影响的各种表面加工处理。面层装饰除了美观之外，还有保护家具本身构造的作用。家具的面层装饰一般要根据材料的属性进行处理。如用于木材面层装饰方法一般有两种：涂料装饰和贴面装饰。,装饰构件装饰,构件装饰是直接利用家具构件本身将其进行艺术化处理，使构件装饰化，它与艺术装饰不同，往往自身具有很强的功能作用。另外，家具主体的附属部分也是构件装饰的重点，如五金配件、装饰配件、织物、灯具、商标、玻璃(镜子)等，它们既起到一定的功能作用又对家
29、具形体的表面或局部进行了点缀装饰处理。,装饰艺术装饰,为增加美观效果，在家具面层或特殊部位进行富有艺术性的附加装饰称为家具艺术性装饰，它是家具的有效补充，类似绘画、镶嵌、薄木胶贴、雕刻、压花、喷砂和贴金等。如绘画装饰、镶嵌装饰、纹样拼贴装饰、木雕装饰等。不论运用何种装饰方法，都要考虑布局，讲究章法。处理好局部装饰和整体造型之间的关系，要避免装饰过分，要恰如其分对整体家具起到画龙点睛的作用。,第三节 家具的造型法则及应用,比例与尺度,我们将各方向度量之间的关系及物体的局部和整体之间形式美的关系称之为比例，因此良好的比例是获得物体形式上完美和谐的基本条件。对于家具造型的比例来说，它具有两方面的内容
30、：一方面是家具整体的比例，它与人体尺度、材料结构及其使用功能有密切的关系；另一方面是家具整体与局部或各局部之间的尺寸关系。和比例密切相关的家具特性是尺度，比例与尺度都是处理构件的相对尺寸，比例是指一个组合构图中各个部分之间的关系，尺度则特指相对于某些已知标准或公认常量对物体的大小。 家具尺度并不限于一个单系列的关系，一件或一套家具可以同时与整个空间、家具彼此之间以及与使用家具的人们发生关系，有着正常合乎规律的尺度关系。超过常用的尺度可用以吸引注意力，也可以形成或强调环境气氛。,第三节 家具的造型法则及应用,比例与尺度,家具设计中比例与尺度的夸张运用 麦金托什设计,第三节 家具的造型法则及应用,
31、统一与变化,在艺术造型中从变化中求统一，统一中求变化，力求变化与统一得到完美的结合，使设计的作品表现得丰富多彩，是家具造型设计中贯穿一切的基本准则。统一是指性质相同或形状类似的物体放在一起，造成一种一致的或有一致趋势的感觉。统一产生和谐、宁静、井然有序的美感，但过分统一就会使人感到贫乏、呆板、单调乏味。变化是指由性质相异和形状不一的物体放在一起，造成显著对比的感觉。变化则产生刺激、兴奋、新奇、活泼的生动感觉，但变化过多义会造成杂乱无序，刺激过度的后果。只有做到变化与统一的结合，才能给人以美感。,第三节 家具的造型法则及应用,统一,家具设计的统一性从本质上讲是以一种理性的组织规律在形式结构上所形
32、成的视觉条理，有秩序地创造出事物的共性，有规律地组织空间形式，并产生并然有序的美感，赋予统一的意念。具体到家具设计就是指把若干个不同的组成部分(如家具与家具之间以及家具各部分之间)按照一定的规律和内在联系，有机地组成一个完整的整体，造成一种一致的或具有一致趋势的感觉。统一在家具中的最简单的表现手法是协调和重复，将某些因素协调一致，将某些零部件重复使用，在简单的重复中得到统一。,第三节 家具的造型法则及应用,变化,家具设计的变化是指将性质相异的要素并置一起，形成对比感觉，是一种智慧、想象的表现，显示种种因素中的差异，造成视觉上的跳跃，在单纯呆滞的状态中，重新唤起活泼新鲜的韵味。变化是在不破坏整体
33、统一的基础上，将性质相异的造型要素进行并置，强调它们的差异性与对抗的效果，造成显著对比的一种感觉，取得生动、多变、活泼、丰富、别致的效果。具体表现为：线条长与短、曲与直、粗与细、横与竖等；形状大与小、方与圆、宽与窄、凹与凸等；色彩浓与淡、冷与暖、明与暗、强与弱等：肌理软与硬、粗与细、光滑与粗糙、透明与不透明等：形体大与小、虚与实、开与闭、疏与密、简与繁等；体量大与小、轻与重、笨重与轻巧等；方向高与低、前与后、左与右、垂直与水平、垂直与倾斜、顺纹与横纹等。,第三节 家具的造型法则及应用,统一与变化,家具设计中统一与变化的运用 约瑟夫霍夫曼设计,第三节 家具的造型法则及应用,对称与均衡,对称与均衡
34、是指空间各部分的重量感在相互调节之下所形成的静止现象。在视觉上不同的造型、色彩和质感等要素有一种不同重量感，将这些感觉保持一种不偏不倚的安定状态时，即可产生平衡效果，它是自然界物体遵循力学原则，反映客观物质存在的一种形式。事物运动是动力与重心两者矛盾的统一，对称与均衡是这种运动形式升华的一种美的法则，它有保持物象外观匀称感觉，是统一与变化“适度”的一个方面，对称可使家具统一，均衡可使家具变化。,汉斯霍莱茵设计的“玛丽莲梦露”沙发,第三节 家具的造型法则及应用,对称,镜面对称：是最简单的对称形式，它是基于几何图形两半相互反照、均等。这两半彼此相对地配置同形、同色的形体，有如物品在镜子中的形象一样
35、，镜面对称也称绝对对称，如果对称轴线两侧的物体外形相同，尺寸相同，但内部分割不同则称相对对称，相对对称有时候没有明显的对称轴线。轴对称：是围绕相应的对称轴用旋转图形的方法取得的。它可以是三条、四条、五条、六条中轴线相交于一个中心点，作三面、四面、五面、六面等多面均齐式对称。旋转对称：是以中轴线交点为圆心，图形绕圆心旋转，单元图形本身不对称，由此而形成的二面、三面、四面、五面等旋转式图形即旋转对称。,第三节 家具的造型法则及应用,对称,第三节 家具的造型法则及应用,均衡,均衡是非对称的平衡，指一个形式中的两个相对部分不均等，但因量的感觉相似而形成的平衡现象，从形式上看，是不规则中有变化的平衡。均
36、衡有两大类型，即静态均衡与动态均衡。静态均衡是沿中心轴左右构成的对称形态，是等质等量的均衡，静态均衡具有端庄、严肃、安稳的效果；动态均衡是不等质不等量非对称的平衡形态，动态均衡具有生动、活泼、轻快的效果。动态均衡的构图手法主要有等量均衡和异量均衡两种类型。,第三节 家具的造型法则及应用,均衡,第三节 家具的造型法则及应用,均衡,第三节 家具的造型法则及应用,协调与对比,协调与对比是反映和说明事物同类性质和特性之间相似和差异的程度，在论述艺术形式时，经常涉及有机整体的概念，这种有机整体是内容上内在发展规律的反映。我们将造型诸要素中的某一要素中或不同造型要素之间的显著差异组织在一起，使其差异更加突
37、出、强化的手法称为对比，反之将造型要素中之差异尽量缩小，使对比的各部分有机地组织在一起的手法称为协调。,艾洛.阿尼奥设计家具设计中造型的协调、统一与色彩的对比,第三节 家具的造型法则及应用,协调,第三节 家具的造型法则及应用,对比,第三节 家具的造型法则及应用,重复与韵律,重复是产生韵律的条件，韵律是重复的艺术效果，韵律具有变化的特征，而重复则是统一的手段。在家具造型设计上，韵律的产生系指某种图形、线条、形体、单件与组合有规律地不断重复呈现或有组织地重复变化，它可以使造型设计的作品产生节律和畅快的美感，直至增强造型感染力的作用。这一艺术处理手法也被广泛应用。表现类型有反复及渐变两种。,家具设计
38、中重复与韵律的运用,第三节 家具的造型法则及应用,重复,家具设计中重复的运用,重复是指相同或相似的构成单元(即节奏)作规律性的逐次排列。相同单元的反复产生统一感，相似单元的反复形成统一中的变化相异的单元，交互排列，则构成交替反复的模式，可导致变化中的统一。它不仅是统一与平衡的必要基础，而目也是和谐的主要因素。在家具造型中它是由家具构件排列、家具装饰手法及单件家具组合形成。,第三节 家具的造型法则及应用,韵律,家具设计中韵律的运用,韵律是任何物体构成部分有规律重复的一种属性，韵律美是一种有起伏、有规律、有组织的重复与变化。把对于人们有感染力的形、色、线有计划、有规律地组织起来，并符合一定的运动形
39、式，如渐大渐小、递增递减、渐强渐弱等有秩序按比例地交替组合运用，就产生出旋律的形式。可以说，自然界中的万物皆潜在着韵律现象或旋律美感。,第三节 家具的造型法则及应用,韵律的形式,连续韵律是由一个或几个造型要素，按照一定距离或者排列规则连续重复出现，形成富有节奏的韵律。,第三节 家具的造型法则及应用,韵律的形式,渐变韵律是在某一(组)造型要素连续重复排列的过程中，对其特定的变量进行有秩序、有规律的渐变，形成富有变化的韵律。,约瑟夫霍夫曼设计,第三节 家具的造型法则及应用,韵律的形式,起伏韵律：将渐变的韵律再加以连续地重复，则形成起伏韵律。起伏韵律具有波浪式的起伏变化，产生较强的节奏感。,第三节
40、家具的造型法则及应用,韵律的形式,交错韵律：家具造型中连续重复的要素按一定规律相互穿插或交织排列而产生韵律。,第三节 家具的造型法则及应用,仿生与模拟,仿生与模拟是指人们在造型设计中，借助于自然界中的生物形象、事物形态进行创作设计的一种手法。现代家具造型设计运用模拟与仿生的手法，仿照自然界和生活中常见的某种形体，借助于动植物的某些生物学原理和特征，结合家具的具体结构与功能，进行创造性的构思、设计与提炼，是家具造型设计的重要手法，也是现代设计对人性的回归。模拟与仿生的共同之处就是模仿，模拟主要是模仿某种事物的形象或暗示某种思想情绪，而仿生重点是模仿某种自然物的合理存在的原理，用以改进产品的结构性
41、能，同时以此丰富产品。使造型式样具有一定的情感与趣味。,仿生家具设计,第三节 家具的造型法则及应用,仿生,仿生学是生命科学和工程技术科学互相渗透、彼此结合而产生的边缘科学。现代仿生学的介人为家具设汁开拓了新的思路。仿生设计是先从生物的现存形态受到启发，在原理方面进行深人研究，然后在理解的基础上进行联想，并应用于产品某些部分的结构与形态。,仿生家具设计,“蝴蝶凳”,第三节 家具的造型法则及应用,仿生,第三节 家具的造型法则及应用,模拟,即为比喻和比拟，是较为直接地模仿自然形象或通过具体形象来表达或暗示、折射某种思想感情，这种情感的产生与对事物美好形象的联想有关。运用思维的推移与呼应手法，家具的造
42、型设计具有再现自然的现实意义，并会给人引起美好的回忆和联想。但模拟手法，不能照搬自然形体的形象，而应抓住模拟对象的特点，进行概括、提炼，表现形式有：整体造型模拟、局部构件模拟、结合家具对部件进行图案描绘或形体的简单加工。,模拟家具设计,第三节 家具的造型法则及应用,错觉与透视,视觉是人体生理机能的重要感觉器官，是接受形象信息的主要途径，但人的视觉在特定的环境下以及受某些光、形、色等因素的干扰，人们对物体的认知往往会发生错误，这就是人们常说的错觉。视错觉的表现有两个方面：一是错觉，二是透视变形。错觉造成人们对一些家具所获得的印象与家具实际形状、大小、色彩等有一定的差别；而透视变形也影响到家具设计
43、与家具实际效果之间的差距。,丹麦设计师运用透明或白色的丙烯酸材料设计的桌子，具有视错觉效果。,第三节 家具的造型法则及应用,错觉现象,线段长短错觉：是指由于线段的方向和附加物的影响，同样长的线段会产牛长短不等的错觉。面积大小的错觉。由于受形、色、位置、方向等影响，相等面积的形会给人以大小不等的感觉。分割错觉。同一几何形状，相同尺寸的物体，由于采取不同的分割方法，会给人以形状和尺寸都发生变化的感觉。对比分割：对同样的形、色，在其他差异较大的相同形、色的对比下，使人们产生错误的判断。图形变形错觉：由于其他外来线形的相互干扰，对原来图形线段造成歪曲的变形感觉。 双重(多重)性错觉：当同一图形由于色彩
44、、方向、位置或排列的两重或多重性，加上人的注意力具有变动性，便幻生出两种或多种图形时而交替出现的错觉。,第三节 家具的造型法则及应用,错觉运用,利用错觉：前面介绍的部分错觉现象的表现形式，都可以在家具设计中加以利用，以更充分地显示出产品的造型效果。矫正错觉：人们在实际中看到的家具形象通常都是在透视规律作用下的效果，因此，应对可能出现的透视变形或其他视觉错觉，在设计时能事先加以矫正。,矫正错觉的运用,第三节 家具的造型法则及应用,透视运用,家具有一定的体量，而人的视线有一定的高度和角度，因此看到的实际物体都是带有某种角度和一定高度的透视形象。圆的直径和正方形的边长相同的两根椅腿，在透视上，方腿却
45、要比圆腿粗得多，因为方腿看到的是正方形的对角线宽度。对方形桌腿可采取将边角打圆或做成海棠线向内凹进的做法，会取得圆润秀丽的感觉，相对是缩小了对角线的长度。通常人的视线对家具所形成的视角是自上而下，因此家具的竖向透视缩小是明显的。因此在设计时事先考虑到透视竖向变形的因素，对柜架的高度做一是的调整，就能在视觉上得到匀称的感觉。另外由于视线较高，家具的底部或下层部件会被遮挡，因此橱柜的底脚不宜收得太里或底脚可适当加高，而对一些被遮挡的部件，如桌椅面下部的横档，则可适当降低其高度。但这种透视变形的纠正并非绝对的原则，因为人的视点是随活动不断变动的，从某一角度看，家具的造型是完美的，而从另一角度看，家具造型的透视变形可能不甚理想，因此还需综合其他的造型法则统一考虑，以获得良好的实感效果为准。,
