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1、荷塘月色原文及赏析原文这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想 起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。 月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见 T；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披 了大衫，带上门出去。沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路; 白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷 塘四面，长着许多树，蓊 蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。 没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好, 虽然月光也还是淡淡的。路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的; 我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，
2、 也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫 的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的 人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。 这是独处的妙处；我且受用这无边的荷香月色好了。曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水 很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着 些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒 的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处, 送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶 子与花也有一些的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去 了。叶子本是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的 波痕。叶子底下
3、是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色； 而叶子却更见风致了。月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄 的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又 像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所 以不能朗照；但我以为这恰是到了好处一一酣眠固不可少， 小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来 的，高处丛生的灌 木，落下参差的斑驳的黑影，却又像是画在荷叶上。塘中的 月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着 的名曲。荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最 多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段 空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一
4、 团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐 约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点 路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要 数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹的是它们的，我什么也 没有。忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很 早就有，而六朝时为盛，从诗歌里可 以约略知道。采莲的是 少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用 说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个 风流的季节。梁元帝采莲赋里说得好：于是妖童媛女， 荡舟心话：益鸟首徐回，兼传羽杯；棹将移而藻挂，船欲 动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初, 恐沾
5、裳而浅笑，畏倾船而敛裾。可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现 在早已无福消受了。于是又记起西洲曲里的句子：采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头” 了；只 不见一些流水的影子，是不行的。这 令我到底惦着江南了。 这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推 门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。一九二七年七月北京清华园赏析朱自清，这位现代文学史上的散文巨匠，以其朴素、平 常、深沉和饱蘸真情的独特风格，奠定了他在现代文坛的地 位。”在朱自清的全部散文中，最为光辉绚丽的篇章，应属他 的抒情小品。作家的名字已经跟他的抒情名篇融为一体
6、，密 不可分J （蔡清富朱自清散文选集序言）荷塘月色 正是这样的美文。在这篇文章中，“作者以饱蘸着感情浆液的 彩笔，情景交融地抒写了他特定时期的心情。”（同上）景移 情转，融情入景，达到了情与景完美的统一，织就了朱自清 散文中的一精粹。作者一开头就这样写道：“这几天心里颇不宁静J这正 是本文的文眼，主旨所在，整个文章中都渗透着这种情绪。 当时，国民党反动派继“四一二”反革命政变之后，又发 动了 “四一五”广州大屠杀。朱自清曾这样评论道：“近来 广州的事变，杀了那么些人，烧了那么些房屋，也许是在恐 怖的开始吧！”“在歧路之前，我只有彷徨罢了“，“那里走” 这个问题，“只要有些余暇，它就来盘据心头
7、，挥也挥不去（那里走）作者对反动派的暴行极其愤慨，但又对革命抱 怀疑态，看不清革命的前途，表现出极度的彷徨和烦闷。接 着作者说夜已深了，孩子们都玩完回家了，“我”自然想起那 清雅幽静的荷塘来，”在这满月的光里总该另有一番样子吧”。 于是披衣出门，沿着“一条曲折的小煤屑路”，走向荷塘。更 深月淡，杨柳蓊郁，这可人的景色怎不令人忘乎身外呢？世 界是那样的令人窒息，何不在这美景中赢得片刻的逍遥？正 如作者所说，“这一片天地好象是我的；我也象超出了平常的 自己，到了另一世界里”这是独处的妙处；我且受用 这无边的荷香月色好了”。如果说以上是“我”刚刚进入景色，那么下面所描绘的“月下荷塘”和“塘上月色”则
8、是作者完全把自己融入了 了 这“荷香月色”之中，完全“超出了平常的自己“，陶醉在这“荷塘月色”中了。对“月下荷塘”作者写到了田田的叶子、 零星的白花、塘上的微风、缕缕的清香和叶下脉脉的流水， 行文如流水，不紧不慢，娓娓道来，如轻风送来清香一样清 新舒畅，又像密密的碧叶一样醇那醉人。对“塘上月色”，作 者写到如流水的月光、薄薄的轻雾、淡云中满月、参差斑驳 的树影，用轻柔的笔触，皴画出一个朦胧的仙景，“如梵婀玲 上奏着的名曲二（对于本两段精巧的结构和多姿的笔法等这 里不作探讨。）醉人的美景完全是作者超脱中淡淡的喜悦，然而景转位 移，这片刻的逍遥也应付被打破。以下作者的笔锋略一侧转， 景与绪便开始了
9、偏移。全面地观察荷塘的全貌，难舍塘中塘 上的梦景，却也感到了身居景外；塘外的“远山”和“路灯” 虽悄然无言，却引出那淡淡的愁绪上心头，“蝉声”与“蛙声” 也就难引起人丝毫的兴致，只感到缠人的烦闹又伏上身来。于是“忽然想起采莲的事情来了”，采莲的情景是详和舒 心、热闹有趣的；刚刚领略了超脱的喜悦，怕敢触到那被现 实折磨够了的心弦，不能不“令我到底惦着江南了”。对于“惦 着江南”，作者在写此文后两个月曾说过这样的话：“在北京 住了两年多了，一切平平常常地过去。要说福气，这也是福 气了。因为平平常常，正象胡涂一样难得特别是这 年头。但不知怎的，总不时想着在那儿过了五六年转徙生活 的南方。转徙无常，诚然算不得好日子；仅是一要说到人生 味，怕倒比平平常常时候容易深切地感着。”表明在白色恐怖 的年头，作者深感到世态的炎凉，因而特别向往过去在江南 生活的“人生味”。“一一这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻 轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了J作者以 此作结，似是自然平常，实是冷水浇下的一激凌，使“我” 完全从那种超脱中惊回到现实中来，不满现实而又找不到出 路的苦闷情绪又袭上心头。荷塘月色就是这样以感情作文章主题思想的根基， 又作其内在联系的纽带，构结了一幅淡雅恬静的“荷塘月色” 图，融进了他淡淡的喜悦和淡淡的哀愁，抒写了他微妙难达 的心绪，塑成一个完美的艺术整体。
