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1、中外电影经典桥段赏析,电影是视听艺术视听元素分析电影是讲故事的叙事分析电影是工业生产机制类型分析,视听元素分析,视（画面）元素： 景别 镜头运动 角度 构图 光与色听（声音）元素 人声 音响 音乐 二者通过“剪辑”构成完整的电影,叙事分析,叙事者 叙事角度叙事时间叙事空间叙事结构,类型分析,主要类型、各类型主要特征科幻片 西部片 强盗片 战争片 恐怖片 喜剧片 歌舞片 爱情片 惊险片 侦破片 警匪片 黑帮片 武侠片 灾难片 黑色电影 家庭伦理片,无间道2002 刘伟强 麦兆辉,无间道,场景选择 天台 电梯 陈（梁）：尴尬生死 快速剪辑 积累蒙太奇 刘出场 紧张感/悬念 刘主观视角声音：对话（丰
2、富的潜台词/对话表现人物矛盾）： 陈（梁）：对不起，我是警察 刘：谁知道？景别组合：从近景切到（拉成）大远景 （+音乐 荡开观众情绪,景别,景别：镜头与被摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。远景：由远距离以外的拍摄主体构成。 全景：被摄主体的整体。中景：被摄主体的主要部分。人物膝盖以上。近景：被摄主体的局部。人物胸部以上。特写：人物、物体某个局部的镜头。,景别分析,远景：展现广阔的空间环境，表现宏大的场面 /显示人物的渺小全景：体现事物和人物形象的完整性 /描述性、客观性中景：照顾人物表情 /带出人物活动的环境近景：记录脸部表情特写：强调、突出 /揭示心灵 /象征意义,运动,运动：摄影机的
3、移动与焦点的变化。推：镜头逐渐接近被摄物。拉：镜头逐渐离开被摄物。摇：摄影观位置固定，镜头借助三角架作上下、左右移动。移：位置不固定，作上下、左右移动。跟：摄影机镜头与被摄物保持基本相同距离的纵向运动。,镜头运动分析：作用,1.叙事的作用。 2.抒情的作用。3.可以引领观众去看 。4.形成特定的影像风格。,声音元素,人声（对话，独白，旁白）音响（人与物运动产生的声音，环境声音）音乐（有声源音乐，无声源音乐）,声画合成 及分析,声画合一（同步）：发声的人物与所发声音保持同步、匹配。 真实性、逼真性、再现性。声画分立：声音与声源不在一个画面，声音以画外音出现。 突出声音，使声音成为独立的艺术元素。
4、声画对位：声与画在节奏、情绪、气氛、格调、倾向上对立、相反相成。 产生新寓意。,蒙太奇,蒙太奇法文译音，原为建筑学上的用语，意为装配、安装。影视艺术借鉴过来指影视创作过程中对镜头画面、声音、色彩等元素的编排、组合。也指电影独特的思维方式。 叙事蒙太奇 表现蒙太奇,剪辑,是影视片组合方法的总称。把所拍到的无数多个影视镜头素材进行选择后“剪”开，再根据制作者的构思将它们重新排列、组合、编“辑”。剪辑正是运用蒙太奇的法则和手段，对主体动作进行分解组合，对视听语言进行再创作，创造蒙太奇形象。,积累蒙太奇：围绕一个主体人物，用不同的镜头景别、角度、运动形态连续表现这一人物的动作行为或表情。,精神病患者（
5、1960，美/希区柯克）,短镜头快速剪辑又名惊魂记房地产公司职员玛莉安（携款出逃 汽车旅馆老板诺曼 诺曼母亲,惊魂记,（浴室谋杀片段）短镜头快速剪辑 紧张刺激 加快节奏与情境，增强冲击力慢镜头 延长恐惧特写（眼镜、篷头） 放大恐惧,甜蜜蜜 1996陈可辛,甜蜜蜜,声音 音乐：邓丽君（甜蜜蜜再见爱人） 烘托 音响：汽车鸣笛 剧情反转，推动故事场景 闹市堵车 打造独特浪漫意境镜头运动 旋转，俯拍,大红灯笼高高挂 1991 张艺谋,大红灯笼高高挂,平衡构图 超稳定结构 父权秩序声画分离 女性异化 从他律到自律 灯笼特写 强调 突出 象征符号（点灯灭灯仪式）色彩表意 大红灯笼 视觉造型 喜庆（反衬）,
6、构图分析,平衡构图：画面内的各个部分配置基本均衡、匀称、适中。非平衡构图：画面内各个部分的配置失去比例，打破常规，冲击日常视觉经验。,菊 张艺谋 1990豆,菊豆,色彩表意 大红大绿染布 视觉造型 大红染布堆积 隐喻象征重复蒙太奇 （档棺）仪式 造型,重复蒙太奇：某一镜头反复出现。,西北偏北（1959，美/希区柯克）,“看/被看/反应”三镜头广告商罗杰被称是间谍卡普兰间谍头目绑架警察搜索遭间谍头目飞机追杀,视点三镜头看/被看/反应”,引导观众亲身经历焦虑和惊惊的主要视觉手段，由“看/被看/反应”三种镜头组成。“看”镜头由画面向外看，一般是近景和特写。观众随人物的视线意识到画外有使人物产生焦虑或
7、紧张的危险或威胁源。“被看”镜头很快切入。拍摄以人物视点所看到的人或物，全景，或中景、近景等。“反应”镜头是人物对危险或威胁源的反应和采取的措施。 西北偏北旷野一段,代入感,视觉与心理上的认同,芳华2017 冯小刚,芳华,长镜头： 完整 连贯交叉剪辑 分叙 对比 衬托,交叉蒙太奇：同时异地发生的联系紧密的情节 交替剪辑。 并列表现两个场景的严格的同时性,霸王别姬1993 陈凯歌,霸王别姬,固定机位 聚焦 审视 长镜头 静止 压抑（张国荣）主观视角 带出人物关系构图 张、巩平衡 雷汉、张不平衡（权力 压制,长镜头,通常指时间值在30秒以上的单镜头。在一个较长的镜头里包含一个完整的段落。在一个统一
8、的时空跨度里不间断地展现一个完整的动作、事件或场景。,长镜头的美学功能,再现生活的原生态。（特定时空的完整呈现）创造运动、造型的连贯表现情绪的连贯和升华传递寓意创造影片的整体风格,流浪艺人1972 （希腊）安哲洛普罗斯 360度长镜头,360长镜头,一是摄影机不动，原地旋转一圈或者一圈以上来拍摄；二是摄影机移动，对着场景进行360度围绕拍摄。 叙事简约，时空浓缩 镜头语言的实验性、开放性,惊声尖笑：2000，美/凯南伊沃里,戏仿惊声尖叫1996，韦斯克雷文,类型：喜剧片,戏仿：又名“滑稽模仿”、“嘲仿”。对传统类型、经典作品借用、游戏性模仿。 拼贴：将各种杂乱的、不相干的碎片组合在一起。将不同
9、文本、不同类型、不同段落混合。错位：声画、性别、人物关系、身份等倒错，不谐调。夸张：身体语言、视觉形象等夸大（或缩小）变形，不谐调。,半斤八两 许冠文1976,逃学威龙 陈嘉上1991,假如爱有天意（韩）郭在容2003,爱情片,相识相恋障碍突破障碍解决（大团圆/悲剧） 唯美、诗意、平实的镜头语言 温暖的影调，抒情舒缓的节奏 爱的超越性、净化性、抚慰性,空房间（金基德）泰石传单派送员善华受丈夫虐待救出，逃走闲置的空房间一具老人尸体举办葬礼 儿子回来拘留投监 善华回到丈夫身边泰石 “幽灵”练习隐身人出狱善华家善华的丈夫看不到他,唯美 诡异 另类,以空房间为例,空间叙事：利用空间来叙事（将空间作为叙
10、事的视点、线索、动力、结构要素等） 空房间作为视点，透视一个个家庭故事 安排结构：空间位移、聚合,开罗的紫玫瑰（1985，美/伍迪艾伦）,空间幻构（穿越）塞西利娅看电影开罗的紫玫瑰男主角汤姆走下银幕饰演汤姆的演员“吉尔”找到塞西利娅汤姆回到银幕吉尔回到好莱坞塞西利娅回到电影院,开罗的紫玫瑰,空间叙事与修辞：幻构、形变 奇异的电影时空 现实与虚构（理想）的交错、对位、对比苍白现实的想象性补偿、替代性满足（家庭妇女、肥皂剧） 艺术成为代宗教，诗性（诗意栖居），救赎,隐含作者 人物 暗含的组织者叙事者 言明的叙述者,叙述者,全知叙事：叙述者人物限制性叙事：叙述者=人物纯客观叙事：叙述者人物,叙述角度
11、,多角度叙事,故事的讲述由多个人物的讲述来完成，讲述对象是关于同一个人物的相同故事，或同一个主题的相关事件。,四个讲述人罗生门躲雨，行脚僧、卖柴人、打杂的闲聊凶杀案，卖柴人讲述。强盗多襄丸：决斗杀死武士妻子真砂：丈夫冷眼看她误伤丈夫。武士的灵魂：妻子叫强盗杀他，他绝望自杀。,罗生门,四个人分别将同一个故事叙述四次，一个故事呈现四种不同面貌。开放性。多种可能性。 不可信的叙述。 叙事迷宫。扑朔迷离的艺术效果。 四个讲述构成“多音齐鸣”。 间离效果。解释权交给观众。,罗生门,樵夫（卖柴人）尸体的发现者 （绳子、梳子推测 私吞短刀）多襄丸自我定位（草莽英雄，敢作敢当） 决斗，杀死武士女人性别特征 （毁灭事情传播者，维护名声） 丈夫的冷眼武士鬼魂武士之道（“杀身成仁”，掩盖无能）,罗生门,每个人都建构了一种反映自己的需要与欲望的说法,菏泽癫痫医院哪好-癫痫好医院在这里http:/,
