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1、宋代文学:中国文学发展的又一高峰,宋代文学,一.宋代历史概述 宋朝（960年1279年）是中国历史上承五代十国、下启元朝的时代，经历了北宋、南宋两个阶段，历时共320年（公元960年1279年），北宋（9601127）建都汴梁（今河南开封），南宋（11271279）建都临安（今浙江杭州）。 1127年使徽、钦二帝受金人掳去，迫使宋室南迁。 1279年宋朝又在崖山海战中亡于蒙元。 宋朝是中国历史上经济与文化教育最繁荣的时代之一，儒学复兴，社会上弥漫尊师重教之风气，科技发展亦突飞猛进，政治也较开明廉洁，终宋一代没有严重的宦官乱政和地方割据，兵变、民乱次数与规模在中国历史上也相对较少。著名史学家陈寅
2、恪言：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”,宋代文学在我国文学发展史上有着重要的特殊地位，它处在一个承前启后的阶段，即处在中国文学从“雅”到“俗”的转变时期。 所谓“雅”，指主要流传于社会中上层的文人文学，指诗、文、词； 所谓“俗”，指主要流传于社会下层的小说、戏曲。 传统所谓“唐诗”、“宋词”、“元曲”、“明清小说戏曲”的说法，指明了各个朝代文学样式发达繁荣的侧重点。,一、政治、文化与文学之关系二、作家的性格特征和审美情趣三、城市的繁荣与词的兴盛四、宋代文学概说,一、政治、文化与文学之关系 1、崇文抑武的政策： 宋太祖立下“不得杀士大夫及上书言事人”誓碑。（宋人轶事汇编卷三一
3、） 宋代民谣:“万般皆下品，唯有读书高。” 为了防止兵变，宋王朝采取了一系列政策，使将不知兵，兵不知将，造成战斗力异常低下。,赵匡胤,2、忧患意识的增强：宋代内忧外患不断： （1）冗官、冗兵、冗费，造成国家积贫积弱的状况。宋代官员名目繁多，上下重叠，互相牵制。加上科举取士的增加，造成了官僚集团的空前庞大与腐败。宋朝军队也日益庞大（从开宝37.8万到庆历125.9万）。冗官、冗兵加上对外纳币，费用开支巨大，导致国家财政枯竭。 （2）对外战争失利。宋代外患不断，宋王朝在对外战争中始终处于守势，很少赢得主动权。范仲淹：“先天下之忧而忧。”（岳阳楼记）,3、理学思想的盛行与重道轻文的倾向： 宋代理学思
4、想体系的形成，一般认为是从周敦颐开始，其后主要人物有北宋的张载、程颐、程颢、邵雍，南宋的朱熹、陆九渊等。 宋代理学是将儒、道、释三教和而为一，提倡格物致知，诚心正意，处理好天理与人欲的关系。 理学家们的哲学派别各有不同，但在文学上都一致重道轻文，过于强调道的表达，可能会影响作者情感的表达，由于理学盛行，宋代文学说教风气较重。,4、印刷业的发展： 公私刻书业发达。郡斋读书志和直斋书录解题等都是以私人藏书为对象的目录学专著。,二、作家的性格特征和审美情趣 1、内敛型：冷静、理智、淡泊 2、社会责任感与个性自由的整合 3、以俗为雅：题材上以俗事俗物入诗（题材日常生活化）,语言上运用俗语方言。 4、追
5、求平淡美： 苏轼：“质而实绮，癯而实腴。”（苏辙子瞻和陶渊明诗集引） 黄庭坚：“平淡而山高水深。”（与王观复书之二）,三、城市的繁荣与词的兴盛 1、城市经济繁荣：北宋的都城汴京（今河南开封）、南宋的都城临安（今浙江杭州）以及建康、成都都是人口达十万人以上的城市。宋代还逐渐取消了都市中坊（居住区）和市（商业区）的界限，不禁夜市。 2、士大夫的优裕生活和人生态度：宋太祖曾鼓励石守信等“多积金，市田宅以遗子孙，歌儿舞女以终天年。”（宋史石守信传） 宋人大多对荣辱利禄不再耿耿于怀，而是善于排解人生的苦难，这种超脱的人生态度使宋代文学呈现一种旷达的风格，给人以理性上的启发。,四、宋代文学概说,（一）宋词
6、：被誉为“一代之文学”1宋词繁荣的情况： 宋朝上至皇帝大臣，下至士人妇女，都爱好词章，宋史乐志说：“太宗洞晓音律，前后亲制大、小曲及因旧曲创新声者，三百九十。”南宋太学生俞国宝将风入松一词写在西湖边酒楼屏风上，宋高宗见了，将其词“明日再携残酒”句改为“明日重扶残醉”。（见周密武林旧事卷三西湖游幸）,大宋宣和遗事记载上元节之夜皇帝与民同乐，赐酒市民，一女子窃所饮金杯被卫士抓到徽宗面前，该女子作鹧鸪天词以自辩，（词云：“月满蓬壶灿烂灯，与郎携手至端门。贪看鹤降笙萧舞，不觉鸳鸯失却群。 天渐晓，感皇恩。传宣赐酒脸生春。归家恐被翁姑责，窃取金杯做照凭。”）徽宗大喜，以金杯赐之，卫士送归。可见宋词成为雅
7、俗共赏的文学。,今人唐圭璋编的全宋词录词人1330余家，词作19900余首，宋词作品数量之多，可见一斑。,2宋词的流派和发展概述 宋词流派众多，宋金时就有“柳永体”、“东坡体”、“易安体”、“稼轩体”、“白石体等名目，明代以后，又将宋词划分为两派、三派等，影响最大的，当数婉约、豪放两体： 词体大略有二，一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。然亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉约，苏子瞻之作，多是豪放。（诗余图谱）,豪放、婉约是指宋词在内容题材、手法风格特别是体制声律方面的两大基本倾向，对传统词风或维护或革新的两种不同趋势。,今人将苏、辛的豪放与秦、柳的婉约之外的第三种词派称
8、为“格律词派”（辞海）或“风雅派”（薛硕若宋词通论）、“清雅派”等。称格律词派的还包含有北宋周邦彦在内，称“风雅派”、“清雅派” 的就多指南宋姜夔、张炎等人了。 这一派既吸收婉约派含蓄委婉之长，又去其骨力孱弱之短，既吸收豪放派骨力刚健之长，又去其抒情直率之短，词作境界清峻，语言刚劲而文雅，重视词的音律，在词的发展史上另开蹊径。,宋词的发展概况：,宋初词坛继承晚唐五代词绮靡婉约之风，抒写男欢女爱，离愁别恨，代表作家是晏殊、晏几道、张先，他们多写小词，风格委婉精美。 宋前期成就最高的词人是柳永，他跳出文人狭小的圈子，描写都市生活，并大量创作慢词，扩大了词的表现内容和丰富了词的体裁。在词风上，他摆脱
9、了“雅词”的写法，自成通俗自然、铺叙点染的独特风格，深受市民欢迎。,柳 永 143页,北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一,代表作雨霖铃。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。,164页 另一位开创性的词人是苏轼，他突破了“词为艳科” 的传统偏见，打
10、破了诗词的界限，城市乡村、怀古伤今等传统题材均可入词，进一步扩大了词的表现范围；他打破了“词媚”的传统，在当时流行的婉约词之外，创立了豪放词，词风清逸刚健，感情真挚深沉。他的词代表了北宋词坛的最高成就。 名作有念奴娇、水调歌头等，开豪放词派的先河，与辛弃疾并称“苏辛”。刘辰翁在辛稼轩词序说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。” 苏轼的词与辛弃疾齐名，并称“苏辛”；诗歌与黄庭坚其名，并称“苏黄”；文章与欧阳修齐名，并称“苏欧”。,北宋后期的秦观和周邦彦也有较高的成就，秦观善于用纤细优美的语言委婉抒发愁情，成为婉约词派的代表作家；周邦彦刻苦钻研词的音律和艺术技巧，成为格律词派的开创者。
11、,南宋词坛的杰出词人是李清照、辛弃疾、姜夔。181页 李清照是我国文学史上杰出的女词人，她在北宋时期的词作写她少女时代的快乐和婚后的爱情生活，词风真率婉丽；她在南宋时期写的词作多悲愤沉郁，反映她在国破家亡后的痛苦心情，皆为人所称道。李清照亦为婉约词的代表作家。,184页 辛弃疾是词史上最杰出的作家，是南宋著名的爱国词人。他以词抒发抗金救国的爱国情怀，痛斥南宋统治者的腐败无能，词风气势纵横，雄浑豪放，亦有摧刚为柔之作。他还以经史诗文俗语入词，大大增强了词的表现力，是继苏轼之后豪放词派的代表性作家。 南宋末年影响较大的词人是姜夔，他精通音律，以清疏空灵之笔抒写自己落魄江湖的凄苦情怀，成为清雅词派的
12、代表作家。,（二）宋诗 根据全宋诗，诗人不下九千人，诗篇约20万，作家和作品数量远多于唐诗。 宋诗另辟蹊径，独具特色： “以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。”（严羽沧浪诗话诗辨） “唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。”（缪钺诗词散论） “唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。”（钱钟书谈艺录一）,1.唐宋诗歌比较 ：（1）唐诗重情韵，宋诗重理趣。（2）唐诗重意兴，宋诗重才学和议论。 （3）唐诗气象雄浑，宋诗气度闲淡。,2.宋诗的流派和发展概述 宋初诗坛，以继承唐诗为主，可分为两个时期，前期以王禹偁为代表，
13、学习杜甫和白居易的现实主义诗风，用诗反映民生疾苦和自己的正直情操，语言朴实通俗。另外钱塘隐士林逋的诗也有较高成就，他宗法晚唐诗人贾岛、姚合，诗风冲淡飘逸。 后期以杨亿、刘筠为首的西昆体为代表，他们喜欢模仿李商隐的作品，讲究词藻华美、音节铿锵，但内容较脱离现实生活。,王禹偁和西昆派诗人都以学唐诗为主，未能形成宋诗自己的特色。真正成为宋诗的开山祖师的，是苏舜钦和梅尧臣。 苏、梅在生活上均失意潦倒、年寿不永，但在诗的创作上名动一时，苏诗“笔力豪隽，以超迈横绝为奇”；梅诗“覃思精微，以深远闲澹为意。”（欧阳修六一诗话）均为“穷而后工”的诗人，他们的诗歌均能反映北宋王朝积贫积弱的现实，语言平易，开始显示
14、出宋诗的丰富性和平淡自然的风格。,北宋中叶的欧阳修、王安石、苏轼到北宋后期的黄庭坚四位诗人，史称北宋四大家。 欧阳修为北宋诗文革新运动的领袖，反对西昆体绮靡、空虚之弊，以平易疏朗之笔反映民生疾苦； 王安石的诗作带有鲜明的政治色彩，立意超卓，语言精辟。,苏轼的诗题材广阔，风格多样，以雄奇奔放、机趣横生为主要风格特色。沈德潜在说诗晬语中说：苏诗其笔超旷，等于天马脱羁，飞仙游戏，穷极变幻，而适加意之所出。其特点代表了宋诗的特色，达到了宋诗的高峰，成为宋代影响最为深远的诗人。”,北宋后期的黄庭坚开创了江西诗派，他们的诗作内容较欧苏等人为狭窄，更多致力于研讨诗歌的创作技巧，“会萃百家句律之长，究极历代体
15、制之变”,“作为古律，自成一家”。（刘克庄江西诗派黄山谷)写诗善用僻字僻典拗律，以求翻空出奇，形成新奇瘦硬的诗风。 但江西诗派由于过分热衷于搜求典故，刻意求奇，又走上了脱离现实的形式主义道路。,黄庭坚,南宋诗坛的杰出作家是号称“中兴四大诗人”的陆游、杨万里、范成大和尤袤。他们摆脱了江西诗派闭门造车的流弊，从现实生活中汲取诗材，诗作各有鲜明特点。 陆游是南宋最伟大的爱国诗人，他的诗抒写抗金复国的豪情壮志，谴责南宋投降派的卖国行径，描绘田园风光和反映农民疾苦，内容丰富而深刻。在诗歌艺术上，善于炼意炼句，但又不落斧凿痕迹，具有又自然又精炼的特点；诗风豪迈奔放，富于想象，具有浪漫主义的特色。,范成大的
16、田园诗，继承和发展了陶渊明、王维的田园诗的成就，成为古代田园诗的集大成者 。 杨万里的诗以描绘大自然为主，具有幽默诙谐、活泼生动、通俗自然的特色，被称为“诚斋体”。 尤袤的诗以平淡婉雅著称，但成就较前三者为逊色。,南宋后期宋金对峙局面相对稳定，出现徐照、徐玑、赵师秀，翁卷等“四灵诗人”和刘克庄、戴复古为首的江湖诗派，他们的诗作着重抒发个人情怀，内容狭窄，诗风或清新优美或真率自然，各有特色。 南宋末年，民族矛盾尖锐，抗元英雄文天祥以诗歌记录他率兵救国的艰险经历，抒发他坚贞不屈的民族气节，为宋诗坛写下最后光辉的一页。,（三）宋代散文 宋代散文是我国散文史上一个重要的发展阶段。在三百多年间出现了人数
17、众多的散文作家。所谓“唐宋古文八大家”中，宋人就占了六位（欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩），写作了不少文学散文和带有文学性的散文，也有许多议论文的名作。 宋文的数量也超过唐文。 宋代散文的重要成就之一，在于建立了一种稳定而成熟的散文风格：平易自然，流畅婉转。宋代散文的平易风格比之唐文更宜于说理、叙事和抒情，成为后世散文家学习的主要楷模。宋文比唐文的影响更大。,宋代散文的总体特点 （1）跟现实政治关系密切。 （2）丰富了散文的体裁，改革了旧的文体。 （对旧文体的革新，主要表现在对赋体的改革上） （3）诗文评盛行，为中国文学批评史揭开了新的篇章。 （4）丰富了散文的写作技巧，创造平易自然的
18、文风。 在写法上，宋代议论文论述技巧多样。 在语言上，宋文在继承唐文精炼新颖的基础上，更注意语言的平易自然，辞达畅晓。,2.宋代散文的发展线索 宋初文坛，盛行的是西昆派的“四六体”骈文，他们继承晚唐五代浮靡文风，作文华艳雕镂，风靡了数十年。最早起来反对西昆派浮华文风的是柳开、尹洙、穆修。 他们提倡韩愈、柳宗元的散文，致力于古文写作，但往往文章艰涩而缺乏文采，成就不高，影响不大。,领导宋代古文运动的领袖是欧阳修，他利用文坛盟主的地位，极力提倡学韩愈文，坚决提倡平实朴素的古文，在他51岁任考官时，录取了曾巩、苏轼、苏辙三位善写平易充实文章的考生，使“场屋之习，从是遂变。” 欧阳修的散文，道文俱佳，
19、“条达疏畅”，对宋代散文产生了很大的影响。苏轼在六一居士集叙中称他为“今之韩愈”，肯定了他开一代文风的地位。,比欧阳修稍后的王安石，用散文直接为变法的政治斗争服务，其文有立意超卓、结构严谨、语言简洁的特点。 另外曾巩的散文议论严谨，持论适中。 苏洵的散文“雄壮俊伟，若决江河而下也。”都堪称散文大家。 苏轼是继欧阳修之后的古文运动的领袖，他的文章如行云流水，文理自然，姿态横生，既长于说理又平易自然，把散文的文学性、实用性和通俗性巧妙结合，对我国古代散文的发展作出了巨大的贡献。 苏轼之弟苏辙，时亦与父兄齐名，并称“三苏”。其文纡徐曲折，饶有情致，也有较高成就。,南宋散文以政论文和小品文较为兴盛。爱
20、国志士把散文作为进行政治斗争和思想斗争的工具，揭露南宋投降派的卖国实质，驳斥和议的谬论，陈述抗金的战略战术等。胡铨、陈亮、叶适是较有影响的政论文作家。 南宋小品文是我国小品文发展的成熟阶段，摆脱了前代小品文仅为诗文附庸的地位，以著作形式正式登上文坛。,南宋小品文具有知识性、趣味性、现实针对性等特点。 陆游是南宋最著名的小品文作家，他的入蜀记、老学庵笔记等作品，简洁精炼，清新活泼，开辟了小品文的新天地。 另外洪迈的容斋随笔、孟元老的东京梦华录等，都享有盛名。 南宋末年，文天祥等爱国志士用散文记叙抗元斗争的经历，抒发忠贞爱国的情怀，风格以悲慨沉痛为主。,（四）宋代小说戏曲,宋代的小说主要是“话本”
21、，它原是说话人说书的底本，实即白话短篇小说。现存宋话本约三四十篇。 宋话本具有两个鲜明的特色： 一是市民文学的色彩。话本是当时“瓦舍技艺”的一种，是城市人民表现自己、教育和娱乐自己的文艺。下层市民人物，第一次作为正面人物成批地在话本中涌现，如碾玉观音中的碾玉匠崔宁、志诚张主管中的商店主管张胜、错斩崔宁中的卖丝村民崔宁，尤其是周胜仙、小夫人、李翠莲等一群具有叛逆性格的下层妇女形象。小说的社会性、现实性都得到加强，为以后小说的发展开辟了道路。,二是白话文学的特点。话本的语言是白话，比之文言小说（如唐传奇）描写更细致生动、曲折有致，更富生活气息。特别是人物对话的个性化，取得很大的进展。后世虽仍有文言小说，但比起白话小说来，不得不退居第二位。至于长篇的“讲史”话本也为以后长篇历史小说提供故事的素材。 宋代的民间戏曲还处在戏曲的萌芽阶段。如傀儡戏、影戏、歌舞戏等，前两种不是由人来扮演的，后一种由人扮演，但还是叙事体而非代言体。然而这些都已具备戏曲的一些条件。,
