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1、,红楼梦诗词韵文的 艺术特色及其功能胡 明 宝,红楼梦是一部“文备众体”、韵散相间的伟大小说，又是一首耐人寻味、咀嚼不尽的长诗。红楼梦前八十回中融汇了大量的诗词曲赋等韵文，这些诗词韵文是作者为作品中的人物代拟的，是刻画典型形象、预示人物结局的艺术手段。这些诗词韵文具有高度的个性化、情感化色彩，作者通过人物的诗歌创作和题咏、制谜等活动，借题发挥、伤时骂世，丰富小说情节、营造作品意境，预示与概括人物命运,深化小说主旨，突出典型人物性格特征，丰富和发展故事情节都有重要的功能与作用。,一、代拟性格化的诗词，凸现典型人物个性,全书出场人物达五百余人，上至皇妃显贵、巨贾政要，下至村妪奴婢、僧侣尼姑，三数九
2、流，形形色色，无所不包。如此众多的人物在曹雪芹的笔下，个个惟妙惟肖、生动传神。红楼梦脍炙人口的女性人物中，论其诗情才华，鼎足而立的是林黛玉、嶭宝钗、史湘云 林黛玉是一个富有才华，具有诗人气质，浸润着诗情个性特征的闺中少女，在大观园十二钗中，她的诗才独领风骚。,葬花吟是黛玉感叹身世遭遇哀音愁思的千古绝唱，也是作者借以刻画黛玉艺术形象，表现其性格特点的杰作和重要的艺术手段。花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春树，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去？柳丝榆英自芳菲，不管桃飘与李飞。桃李明年能再发，明年闺中知有谁？三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。 明
3、年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。,一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜研能几时，一朝飘泊难寻觅。花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人。独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。 怪侬底事倍伤神，半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？ 花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。,愿依胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头, 何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜依身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？ 试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落
4、人亡两不知！,黛玉柳絮词唐多令粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团逐队成毯。漂泊亦如人命薄，空缱绻，说风流！草木也知愁，韶华意白头。叹今生谁舍谁收！嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留！,从飘飞无定的柳絮，联想到自己孤苦无依的身世，预感到薄命的结局，把在命运面前无能为力的一腔哀惋愤懑的思绪抒写得如此淋漓尽致！这是一个心灵孤独、多愁伤感、娇弱自傲的青春少女的心灵剖白。,最能代表黛玉个性的问菊欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。孤标傲世俗谁隐，一样花开为底迟？圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？ 休言举世无谈者，解语何妨话片时？,薛宝钗是作者分外钟爱并精心刻画的人物。作为皇商巨贾的千金闺秀，她美冠群芳，天质聪颖，博学
5、多才，不仅诗才与林黛玉难分伯仲，而且擅绘画，善家政。她同林黛玉和大观园中其他聪明伶俐、美丽清纯的少女们相比，显著的特点是聪明乖巧,性格内敛，温柔敦厚，典雅娴淑，行为豁达，随分从时，世故圆滑，富有心计，善解人意，左右逢源，八面玲珑。,宝钗:临江仙柳絮词 白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。 蜂围蝶阵乱纷纷： 几曾随逝水，岂必委芳尘。 万缕千丝终不改，任他随聚随分。 韶华休笑本无根： 好风频借力， 送我上青云。,咏白海棠,珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。姻脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。李纨以为“要推宝钗这诗有身分”。宝钗的身分是什么？是封建
6、社会的大家闺秀、淑女。 “淡极始知花更艳”，她衣着打扮“不见奢华，惟觉淡雅”，在不媚不艳，不惊不俗中透露出一种天然的妩媚风流。,总之，宝钗无论咏海棠，讽螃蟹，还是状柳絮，吟明月，她的诗构思奇妙，意境深邃，典雅浑厚，常常令人倾倒。更令人钦佩的是，诗的口吻、韵致、风格恰如其人，读其诗便知即其人。曹雪芹为书中不同人物代拟的韵文，都是他们个性的写照。这些韵文合乎书中人物各自的身分、生活经历、思想性格、秉性气质和文学素养，令读者坚信这些诗词韵文就是书中人物自己所作的，丝毫没有作者代拟的痕迹。,二、借题发挥褒贬是非，以古讽今伤时骂世,曹雪芹的卓绝英明之处则在于，往往借人物之口或是通过代拟诗词韵文，借题发挥
7、，以古讽今，抨击时政与邪恶。正像很多论者早已指出的，薛宝钗以封建淑女的温柔敦厚为书中的人物和不少的读者赞誉，然而在她看似“温柔敦厚”、含蓄蕴藉的诗词曲文中，也棉里藏针，笔带讽刺、揶揄，有时竟十分尖刻、狠毒。,宝钗的螃蟹咏,桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。 眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。 酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。 于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。 这首诗不仅生动传神，而且妙在小题大做，借题发挥，蕴籍深刻。“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。” 表面上是咏蟹、描绘蟹的特性，实则是以蟹喻人，讽刺斥责那些横行无忌、心机诡秘、善于伪装的政客官吏、政治赌徒的不轨行径。同时也有善意的警戒劝告。,贾宝
8、玉的姽婳词褒贬、爱憎十分鲜明，讽刺、批判极为大胆。它热情歌颂、赞美了林四娘的英雄气概和捐躯为国的英勇事迹：“号令秦姬驱赵女，艳李侬桃临战场。绣鞍有泪春愁重，铁甲无声夜气凉。胜负自然难料定，誓盟生死报前王。”在层层铺垫、历述林四娘勇武英豪之后，词中写道：“天子惊慌恨失守，此时文武皆垂首。何事文武立朝纲，不及闺中林四娘？”作者将批判的锋芒直指至高无上、君临天下的“天子”和满朝文武，暴露、嘲讽他们的昏庸腐朽和外强中干的本质。,宝玉的芙蓉女儿诔是红楼梦全部诗词韵文中最长的一篇。也是作者文学才华发挥得最充分最畅快的一篇。作者借用了楚辞的体例语言，运用最美好的词语，对“心比天高，身为下贱，风流灵巧招人怨”
9、的晴雯加以热情歌颂，同时也毫不掩饰自己对惯用伎俩陷害别人的邪恶势力的痛恨。这篇诔文明诔晴雯，暗诔黛玉。这篇诔文还有更深刻的蕴涵。 在文字上借用屈原的离骚，将古人寓政治于香草美人的传统加以发展，以此指奸诛侫，讥刺时政，表达自己对现实的满腔愤慨 。,薛宝琴的十首怀古绝句,薛宝琴出身皇商富豪之家，早年随父经商云游大江南北，到过四山五岳，见多识广，加之情场失意和岌岌可危的世道，每况愈下的家境，便感怀寄兴，吊古伤今，一气呵成写下了十首怀古绝句。诗中涉及五男五女十个历史人物及其相关的史事，并非事事有据。赤壁怀古交趾怀古钟山怀古淮阴怀古广陵怀古，这五首分别写到了曹操、马援、周颙、韩信、隋炀帝，通过对他们历史
10、功过的褒贬，委婉地批评了不合理的现实。,赤壁怀古,赤壁沉埋水不流，徒留名姓载空舟。 喧阗一炬悲风冷，无限英魂在内游。交趾怀古铜铸金镛振纪纲，声传海外播戎羌。马援自是功劳大，铁笛无烦说子房。钟山怀古名利何曾伴汝身，无端被诏出凡尘。 牵连大抵难休绝，莫怨他人嘲笑频。,淮阴怀古壮士须防恶犬欺，三齐位定盖棺时。寄言世俗休轻鄙，一饭之恩死也知。 广陵怀古蝉噪雅栖转眼过， 隋堤风景近如何？只缘占得风流号， 惹得纷纷口舌多。,其余五首依次写了桃叶、王昭君、杨贵妃、红娘、杜丽娘五个女性。这五首与黛玉的五美吟（分别写西施、虞姬、明妃、绿珠、红拂五位古代美女），虽在内容、措词和形式上有所不同，但都是借古喻今、怀古
11、伤今，故在表情、立意、言志上有异曲同工之妙。,五美吟既有对古代旷世才色五位女子身世遭际、爱情婚姻的反思与同情，也有诗人悼古伤今、感叹人生无常、红颜薄命情绪的流露，也有对她们操守气节、品格美貌的礼赞与歌颂，还有对传统伦理道德、封建制度的不满和斥责，而蕴藏于诗中的最重要、最值得珍视的，是诗人对酿成这些红颜女子人生不幸和爱情婚姻悲剧的环境、制度的拷问与谴责。虽不脱林黛玉诗词那种清新雅丽的韵味，但它们又蕴含着不屈的豪气，抒写着叛逆的抱负，显示了与其他篇章不同的个性特征。”,三、营造小说意境，推动情节发展,红楼梦是一部卓绝的小说，但同时又是一首耐人寻味、咀嚼不尽的长诗。因为红楼梦是高度诗化的小说，有着浓
12、郁的诗的氛围和深广的意境。而且这些优美的诗词曲赋自然地熔化在小说的人物、情节、主旨之中，贯穿在全书庞大复杂的艺术结构中，与叙事的散文完美地结合，成为全书结构的粘合剂与故事情节、人物性格命运发展变化的推进器。,林黛玉:题帕三绝句,其 一 眼空蓄泪泪空垂， 暗洒闲抛却为谁？ 尺幅鲛绡劳解赠， 叫人焉得不伤悲! 其 二 抛珠滚玉只偷潸， 镇日无心镇日闲。 枕上袖边难拂拭， 任他点点与斑斑。 其 三 彩线难收面上珠， 湘江旧迹已模糊。 窗前亦有千竿竹， 不识香痕渍也无？,这是全书中唯一一组表达宝黛爱情的情诗。但它与才子佳人小说中男女主人公的情诗艳赋是绝然不同的。它在小说中的作用联系宝玉挨打的情节来看，
13、既表明宝黛的关系不同于任何人，也显示出黛玉与宝钗、湘云、袭人对宝玉态度的迥然有别，说明了宝黛的相互同情、理解、支持，也表明他们的爱情是建立在志同道合、心心相印的基础上的，是封建叛逆的同盟军。作为仅有的情诗，既含蓄地表达了黛玉对宝玉的情真意切、坚贞不屈，也委婉地暗示了“木石前盟”的幻灭，黛玉只能“眼空蓄泪泪空垂”，“抛珠滚玉只偷潸”，终生以泪洗面，泪尽夭亡的悲剧结局。,护官符虽是一篇俗谚歌谣，但它有着丰富的内涵，透露出许多重要的信息。 贾不假，白玉为堂金作马。 阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。 东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。 丰年好大雪，珍珠如土金如铁。 在揭示四大家属“一损皆损”衰亡的命运
14、及其原因，在全书结构和情节的推进等方面都有着重要的作用。,金陵十二钗图册判词与红楼梦十二支曲，以领异独创的艺术形式和暗示手法，造成艺术悬念，激发起读者的兴趣，为引导读者把握小说人物的性格命运，故事情节的发展以及四大家族败亡的结局，理解作品的深刻意义提供了依据和钥匙。,终 身 误,都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。 空对着山中高士晶莹雪， 终不忘世外仙妹寂寞林。 叹人间美中不足今方信， 纵然是齐眉举案，到底意难平。 这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。 宝钗具备封建阶级女性的一切“美德”，她比黛玉更符合荣府少奶奶的标准，不管她自己是否有意去争取，她都是胜利者。然而宝玉一心只在从小一起长大的林妹妹身
15、上。,红楼梦十二支曲,在金陵十二钗图册判词的基础上作进一步的充实、注释和生发，侧重于对人物身世命运归宿的暗示和点评，其中倾注了曹雪芹爱憎褒贬的情感。十二支曲，曲曲格调悲怆。尽管曹雪芹对其笔下的人物有着鲜明的爱憎感情，但是他没有“爱之欲其生，恶之欲其死”，而是超出了自己的阶级立场和偏见，按照现实生活发展的必然逻辑把他心爱的人物，个个描写为“不配有好命运的人”，让他们以悲剧作结。,聪明累,机关算尽太聪明，反算了卿卿性命。 生前心已碎，死后性空灵。 家富人宁，终有个家散人亡各奔腾。 枉费了，意悬悬半世心； 好一似，荡悠悠三更梦。 忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。 呀!一场辛苦忽悲辛。 叹人世，终难定
16、!,这首曲是唱王熙凤的。聪明误，是知进不知退，聪明反被聪明误之意。凤姐是荣府内实际上的第一号当权人物。她是最有才干，也是最贪得无厌的一个。在“弄权铁槛寺”一回里，她对老尼静虚说：“你素日知道我的，从来不信什么是阴司地狱报应的。凭是什么事，我说要行就行。”为了三千银子，她略施一点小手段，就害死了张金哥和长安守备的儿子。此外还有贾瑞、鲍二家的、尤二姐等人都先后死在她手里。,她：“嘴甜心苦，两面三刀；上头一脸笑，脚下使绊子；明是一把火，暗是一把刀，都占全了。”她是贾家这座大厦的顶梁柱，同时又是这座大厦的蛀虫；她照管着贾家的“长明灯”，又恨不得一口喝干灯里的油。连她自己都承认“若按私心藏奸上论，我也太
17、行毒了，也该抽头退步。”实际上她一步也没退，当忽喇喇大厦倾倒时，第一个就要把她压死。在贾家败落后，她要被关押在“狱神庙”，有一番“身微运蹇”、“回首惨痛”的经历，最后凄惨地死去。,收尾曲飞鸟各投林,为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽；有恩的，死里逃生；无情的，分明报应；欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽。 冤冤相报实非轻，分离聚合皆前定。 欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。 看破的，遁入空门； 痴迷的，枉送了性命。好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净。,这是红楼梦曲总收尾的曲子。飞鸟各投林，是“家散人亡各奔腾”的另一种说法，与“树倒猢狲散”同义。收尾曲是对以贾家为代表的封建贵族阶级命运的概括，
18、一首带有朴素辩证法思想的主题歌。 曹雪芹依据他的朴素辩证法思想忠实地描绘了大观园内外的社会生活，因而红楼梦所反映的贵族家庭的兴衰始终，是符合历史的辩证法的。作者写他们的“极盛”，正是要反衬他们的“极衰”；写他们的“赫赫扬扬”，正是要反衬他们的“烟消火灭”。,俞平伯认为：该曲预示了十二钗的结局,为官的，家业凋零湘云富贵的，金银散尽宝钗有恩的，死里逃生巧姐无情的，分明报应妙玉欠命的，命已偿还迎春欠泪的，泪已尽黛玉冤冤相报实非轻可卿分离聚合皆前定探春欲识命短问前生元春老来富贵也真侥幸李纨看破的，遁入空门惜春痴迷的，枉送了性命凤姐,四、似谶实真预示结局，含蓄蕴藉耐人寻味,诗词曲赋，本是雅俗共赏的韵文，
19、在专业诗人、词家笔下是托物言志，写景抒情、阐发哲理的手段；灯谜、对额在富贵闲人那里通常是寄怀遣兴、消遣破闷的一种有趣的形式，而在曹雪芹的红楼梦中，其功能和作用已大大拓展了。除了上述功能外，它们还兼有隐喻人生遭际，预示人物命运归宿的功能与作用。有时曹氏干脆用一首诗词、一首曲、一篇赋，或者是一个灯谜、一幅联语、一条额匾就把人物的性格命运、遭际结局画龙点睛地概括出来了。,红楼梦中大量的诗词曲赋、谜语、对额的确是谶语（预示吉凶祸福、人生命运结局的迷信话语）式的，它具有预示作用。小说家不是算命先生，也不是政治预言家，但曹雪芹却以他卓绝的智慧和超群的才华，巧妙地运用上述韵文的形式，在特定的环境和情节中预示
20、了人物的悲剧结局和以贾府为核心的四大家族“树倒猢狲散”彻底衰亡的命运，从而敲响了整个封建社会的丧钟。由此，我们看到了曹雪芹的卓越，感受了红楼梦的深刻丰富和博大无比。,第一回跛道人的好了歌与甄士隐的好了歌注则是典型的谶语歌谣的双璧，其中的字字句句都有隐喻、预言和象征的意义，虽然不乏宿命论的糟粕，但它们对于读者了解作品中人物的命运与归宿是不可或缺的。两首歌谣虽然文字明白畅晓，朴实无华，但其充满禅机的话语，颇含哲理、预示和警诫意义。,跛道人好了歌,世人都晓神仙好，惟有功名忘不了! 古今将相在何方？荒冢一堆草没了。 世人都晓神仙好，只有金银忘不了! 终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。 世人都晓神仙好，只
21、有姣妻忘不了! 君生日日说恩情，君死又随人去了。 世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了! 痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了？,甄士隐家破人亡，贫病交迫，光景难熬。一日上街散心，遇一跛足疯道人口念此歌，士隐听了问道：“你满口说些什么？只听见些好了好了。”那道人笑道：“你若果听见好、了二字，还算你明白。可知世上万般，好便是了，了便是好。若不了，便不好；若要好，须是了。我这歌儿，便名好了歌。”,甄士隐好了歌注,陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又糊在蓬窗上。说什么脂正浓、粉正香，如何两鬃又成霜？昨日黄土垅头送白骨，今宵红绡帐底卧鸳鸯。金满箱，银满箱，转眼乞丐人皆谤。正叹他人命
22、不长，哪知自己归来丧！训有方，保不定日后做强梁；择膏粱，谁承望流落在烟花巷！因嫌纱帽小，致使锁枷扛；昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长。乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是为他人做嫁衣裳。,这篇解注比好了歌说得更形象、更冷峭无情。富贵的突然贫贱了，贫贱的又突然富贵了；年轻的突然衰老了，活着的又突然死掉了人世无常，一切都是虚幻。想教训儿子光宗耀祖，可他偏偏去当强盗；想使女儿当个贵妇，可她偏偏沦为娼妓；想在官阶上越爬越高，可是偏偏成了囚徒命运难以捉摸，谁也逃脱不了它的摆布。可是世上的人们仍不醒悟，还在你争我夺，像个乱哄哄的戏台，闹个没完。这就是好了歌解注的基本思想。,它同好了歌一样，同属愤
23、世嫉俗的产物。由于它处处作鲜明、形象的对比，忽阴忽晴，骤热骤冷，时笑时骂，有歌有哭，加上通俗流畅，迭富有致，就使它具有强烈的感染力。它对于当时封建社会名利场中的人物，无异于一盆透顶醒心的冷水；对于今天的人们认识封建社会的腐败黑暗，也有某种认识意义。,黛玉桃花行,桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。花解怜人花也愁，隔帘消息风吹透。风透湘帘花满庭，庭前春色倍伤情。闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭。凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立。,桃花桃叶乱纷纷， 花绽新红叶凝碧。雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊。天机烧破鸳鸯锦
24、，春酣欲醒移珊枕。侍女金盆进水来，香泉影蘸胭脂冷。胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪。若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏。一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕!,第七十回书中写到时逢初春时节，大观园群芳又萌动了诗兴，商量作诗，把宝玉找去商量。宝玉去后，大家正在看黛玉正作这首桃花行。这是一首歌形体的诗，形式比较自由。这是继葬花辞之后，黛玉的又一首顾“花”自怜的抒情诗。书中说，“宝玉看了并不称赞，却滚下泪来”。宝琴开玩笑地说是自己作的，宝玉不信。宝钗用杜工部诗风格多样来证明宝琴也可以写出这样的诗，宝玉笑道：“固然如此说，但我知道姐姐断不许妹妹有此伤
25、悼语句，妹妹虽有此才，是断不肯作的。比不得林妹妹曾经离丧，作此哀音。”,林 黛 玉 代别离秋窗风雨夕,秋花惨淡秋草黄， 耿耿秋灯秋夜长； 已觉秋窗秋不尽， 那堪风雨助凄凉。 助秋风雨来何速？ 惊破秋窗秋梦绿； 抱得秋情不忍眠， 自向秋屏移泪烛。 泪烛摇摇蒸短檠， 牵愁照眼动离情； 谁家秋院无风入？ 何处秋窗无雨声？ 罗衾不奈秋风力， 残漏声催秋雨急； 连宵脉脉复飕飕， 灯前似伴离人泣。 寒烟小院转萧条， 疏竹虚窗时滴沥； 不知风雨几时休， 已教泪洒窗纱湿。,林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看乐府杂稿见有秋闺怨、别离怨等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成代别离一首，拟春江花月夜之格
26、，乃名其词曰秋窗风雨夕”。春江花月夜系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。本诗在格调和句法上都有意模仿它。代别离秋窗风雨夕词名之拟，“代别离”是乐府题，“代”犹“拟”，仿作的意思。,秋窗风雨夕是黛玉“心有所感”的肺腑之言，这“感”便是由秋的系列意象所包涵的萧瑟、衰败和秋雨的凄凉意义引发的对身世、命运的预感。 桃花行是一首“谶语”式的歌行，它预示着大观园十二钗的命运如同桃花凋零一般，随着时间的推移将会以不同的方式或早或迟的憔悴枯萎，而最早凋零萎谢的则是黛玉自己。黛玉的谜语诗更香，也毫不例外的是代拟者用艺术的手法来预示其悲惨命运和不幸结局的佳作。,更香,朝罢谁携两袖烟？琴边衾里总无缘。晓筹
27、不用鸡人报，五夜无烦侍女添。焦首朝朝还暮暮，煎心日日复年年。光阴荏苒须当惜，风雨阴晴任变迁。 前四句描绘了黛玉孤苦伶仃令人心悚的未来，后四句展示了她无法抗拒残酷现实对她心灵的摧残，及其由此而带来的无尽痛楚和无奈。全诗预示她与宝玉的“木石前盟”是永远无法兑现的，因而她的结局注定是悲剧性的。,综上所述，曹雪芹以其戛戛独创的精神，用毫不逊色于诗仙、诗圣、诗鬼的才情智慧，为我们创造了红楼梦中诗词曲赋的艺术世界，“一部书中，翰墨则诗词歌赋、制艺尺牍、爰书戏曲，以及对联扁额、酒令灯谜、说书笑话，无不精善”，“可谓包罗万象，囊括无遗，岂别部小说所能望见项背。” 因而使红楼梦真正成为一部“文备众体”、韵散相间，高度诗化的小说。,红楼梦前八十回中的诗词曲赋等韵文，作为小说中的有机组成部分，无论从其所达到的个性化程度，还是从在人物性格的刻画、意境的营造、情节的推进与人物命运的预示等方面所发挥的多种功能及其艺术效果来看，都是超迈古今无与伦比的。,再 见,
