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1、古体诗与近体诗,古体诗：诗经、乐府近体诗,绝句：五绝 七绝（四句）律诗：五律 七律（八句）排律 （十句以上）,古典诗歌,古体诗是指唐代格律诗产生以前的诗歌形式，古体诗又称古诗或古风，主要形式有“诗经”、“楚辞”、“汉乐府”、“南北朝乐府”等，即我们上个单元所学习的诗歌。,古体诗不受近体诗的格律的束缚，形式比较自由，有三言、四言、五言、七言等，即使在唐代也有很多诗人喜爱用古体写诗，像陈子昂的登幽州台歌、白居易的琵琶行、李白的梦游天姥吟留别、李贺的李凭箜篌引中的 “歌”“行”“吟”“引” 即是古诗的一种形式。,近体诗也叫今体诗，是相对于古体诗而言的格律诗。近体诗在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成
2、熟。,绝句共四句，每句五字的叫五绝，每句七字的叫七绝，二四句押韵，首句可入韵，也可不入韵，没有对仗要求。,律诗共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶数句押韵，首句可入韵，也可不入韵。律诗每两句为一联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗。,平 仄,汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是天子万福的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上、去、入又合起来叫仄声。,没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。 分辨一首诗是古
3、风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。,平 仄,“平仄”常被称为“绝学”，大概因为难以捉摸，历来能说的人都不愿多说，以致知音稀少，几近失传。 下面只作简单介绍：,我们现在普通话里有四个音调：阴平 阳平 平声 上声 去声 入声 而古时却多一个声调,这个入声现在混进了普通话中的平（阴 阳）、上、去声调中了，所谓“入派三声”。 入声的消失导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），因此 这四声中，最成问题的是入声！,但入声在某些方言
4、（如白话）中保留着，因此通过某些方言就可判断古入声字。如：,衣 移 椅 易 一 阴平 阳平 平 上 去 入上五个红字在你掌握某种方言中能各为不同的音调，就说明这个方言还保留着古入声字。这样平仄问题就好办了，否则，将是大难题。再如： 欢 迎 你 自 学看看在你的方言中，上面几个字能各是不同的音调吗？,能，才有讲下面的必要；否则太难了，可以说简直没办法！,主要是能辨出古入声字。下面是入声字例：及格 卓越 色泽 墨黑 瞎说 职责 骨骼 杂色不必 一律 积极 学习 立刻 袭击 一六 七八积蓄 福禄 肉欲 逐鹿 陆续 杀戮 骨肉 立足 什么是入声字？解决了吗？,能分辨出入声，才能讲平仄，才能讲清古诗格律
5、！,1. 一句之中平仄交替,以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。 下面有例子。,主要有三条：,近体诗的平仄组联规则,登鹳雀楼（王之涣）,白日依山尽，仄仄平平仄,黄河入海流。平平仄仄平,欲穷千里目，平平平仄仄,更上一层楼。仄仄仄平平,2. 上下两句（上下联）之间平仄相对,若出句为 “仄仄平平仄”，,则对句为 “平平仄仄平”，,若出句为“平平平仄仄”，,则对句为“仄仄仄平平”，,七言依此类推。是为组联规则。,相对,相对,近体诗的平仄组联规则
6、,近体诗的平仄组联规则,3. 相邻两联之间平仄相粘,律诗八句，每两句为一联，每诗四联，称“首联”， “颌联”， “颈联”， “尾联”。相邻两联之间，平仄相粘（即相同） 。例如：,春望（杜甫）,国破山河在，仄仄平平仄，,城春草木深。平平仄仄平。,感时花溅泪，平平平仄仄，,恨别鸟惊心。仄仄仄平平。,烽火连三月，仄仄平平仄，,家书抵万金。平平仄仄平。,白头搔更短，平平平仄仄，,浑欲不胜簪。仄仄仄平平。,相粘（看前二字）,相粘（看前二字）,相粘（看前二字）,平起平收：平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵,平起仄收：平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）,那么平仄如果首
7、句变化，后面随之变化，仅四种：,仄起仄收：仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）,仄起平收：仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）,以上是五言，七言以此类推,五言首句平起仄收,危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。,平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）,夜宿山寺（李白）,“一三（五）不论、二四（六）分明”,五言首句平起平收,城头叠骨声，城下暮江清。欲问渔阳惨，时无祢正平。,听鼓（李商隐）,平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）,五言首句仄起仄收,白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目更上一层楼。,仄仄平平仄平平仄仄平（
8、韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）,登鹳雀楼（王之涣）,五言首句仄起平收,塞下曲（卢纶）林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。,仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）,平起仄收：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）,平起平收：平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）,仄起平收：仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）,仄起仄收仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）,七言四种,平起仄收：,酬乐天扬州（刘禹锡）巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀
9、旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。,平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）,平起平收：,七律 长征 （毛泽东） 红军不怕远征难万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。,平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）,仄起仄收：,闻官军收河南河北（杜甫）剑外忽传收蓟北，
10、初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。,仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）,仄起平收：,蜀相（杜甫）丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草皆春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。,仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）,绝句 是对律诗的部分截取,截前四句：则后一联对仗,
11、七律 长征 （毛泽东）红军不怕远征难万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。,截后四句：则前一联对仗,绝句 是律诗的截取 只讲七言，五言类推，略,截首尾四句：则无对仗,截中间四句：则全对仗,七律 长征 （毛泽东）红军不怕远征难万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。,征人怨 柳中庸,岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。,对仗,江南逢李龟年 杜甫,岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。,
12、对仗,送孟浩然之广陵 李白,故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。,无对仗,黄鹂杜甫,两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。,全对仗,近体诗的平仄变通规则,1. “一三五不论、二四六分明”,实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。,不过，对于一句的最后一字（五言的第五字、七言的第七字），却不可不论。由于近体诗只能押“平”声韵，故偶数句的最后一字要押韵的位置只能用平声字，又根据上下句要平仄相对的规则，奇数句的最后一字就要用仄声字。,另外，近体诗的首句可以押韵
13、。如果押韵的话，则首句最后一字也要使用“平”声字。这时，第二句的最后一字还是用平声，并不遵循平仄相对的规则。（后面2、3点，可暂不学）,近体诗的平仄变通规则,2. “孤 平” 及 其“ 拗 救”,近体诗在一联之中，平声字和仄声字的字数应当大体相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字，那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字，以保持一联之中平、仄数量的平衡。,由于有“一三五不论”之说，在某些情形下使得一句中，除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。例如，若把“平平仄仄平”的第一字改用仄声，就变成了“仄平仄仄平”，即是犯了孤平。对这种不
14、合律拗句，可以把第三个字改成平声进行挽救，即“仄平平仄平”，避免了孤平。这种作法，就是所谓“拗救”。,近体诗的平仄变通规则,2. “孤 平” 及 其“ 拗 救” (续),例如杜甫复愁十二首其三：,万国尚戎马，,故园今若何？,昔归相识少，,早已战场多。,第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”了。,近体诗的平仄变通规则,2. 孤 平 及 其 拗 救 (续),所谓“孤平”，是专指偶数的对句（也就是押韵句）而言的。如果是奇数的出句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平。不作拗救也是可以的，当然救一 下会更好。,近体诗的平仄变通规则,3. 避免“三平调”,还有一种情况，是在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”， 做近体诗时应当尽量避免，因为它是无法补救的。例如五言的“仄仄仄平平”， 第三字如果用了平声字，成了“仄仄平平平”，就是三平调。,只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。,结束语,近体诗格律常识 内容概要：古诗分类律诗平仄认识入声平仄组联规则123五律平仄七律平仄绝句各式平仄变通规则123有了这个基础，学写对联，进而学词律就容易了。（词律复杂些，但并不可怕，有方法能以简驭繁，容待另辟专题）,
