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1、第七编,明代文学,第二章 水浒传-英雄传奇的代表作,英雄传奇：我国古代小说类别之一种。英雄传奇虽然也有历史的影子，但其主要故事来源于传说和虚构。内容多围绕不同的英雄个人而展开，通常集中于朴刀杆棒一类的个人打斗故事。我国第一部英雄传奇同时又是这类小说的代表作是水浒传。其他有影响的有杨家府演义、说岳全传等。,历史演义和英雄传奇的异同,同：历史演义和英雄传奇都经历了一个漫长的传说和演变过程，都同历史有一定的联系，都注重情节的紧张生动，人物都带有理想色彩和传奇式的夸张描写。异：历史演义的基本历史发展轮廓，重大的历史事件，主要人物的重要活动，都符合历史的真实面貌，只是在具体情节、细节、人物的思想性格方面
2、，有较多的加工和虚构；而英雄传奇则不注重历史发展过程，不拘泥于历史事件本身，而广泛地反映某一历史时期的社会生活，人物大多是虚构的。,第一节水浒传的成书、作者和版本,水浒传描写的是以北宋末年宋江为首的民众起义，它也是在历史记载、民间传说、话本和杂剧的基础上，最后由作家加工完成的作品。,一、 水浒传的成书过程, 北宋时宋江起义的发生与历史记载： 历史上的宋江起义发生于北宋徽宗宣和（11191125）年间，在宋史徽宗本纪、张叔夜传等历史著作中有些零星的记载。 南宋时宋江故事在民间的流传： 南宋时宋江等人的故事已在民间广泛流传，并成为艺人“说话”的重要内容。宋末元初，画家龚开的宋江三十六人赞初步记录了
3、三十六人的姓名和绰号。(“盗贼之圣”）, 宋末元初时出现了关于水浒故事的话本： 大宋宣和遗事是现传讲说水浒故事的最早话本。它主要描写杨志卖刀，晁盖智取生辰纲、宋江杀阎婆惜和得天书等内容；方腊起义，宋江受招安后去镇压方腊，也有粗略的叙述。展现了水浒传的原始面貌，已经具备了长篇小说的基础（雏形），表明“水浒”故事从独立的短篇开始连缀成一体。, 元代出现了相当数量的水浒戏： 在这些戏里，“水浒”原来的人物故事得到了进一步发展。起义的根据地从太行山改为山东的梁山泊；水浒英雄已由三十六人演化成“三十六大伙，七十二小伙”的一百零八将；已有三打祝家庄，晁盖中箭身亡，宋江继为头领等故事；宣和遗事中“杀人放火”
4、的草寇，已演化为“替天行道救生民”的仁义之师。这说明“水浒”的长篇故事已基本形成。 元末明初出现了小说水浒传：,二、水浒传的作者,关于水浒传的作者历来说法不一，主要有： 1. 罗贯中著 2. 施耐庵著 3. 施作罗编 4. 施作罗续,据现存水浒传最早刊本的暑名和明代高儒百川书志所载“施耐庵的本，罗贯中编次”（“的本”是宋元明时期关于书籍版本的常用语，意为“真本”），施耐庵是水浒传的作者，罗贯中是编者或整理、加工者。,关于施耐庵生平的可靠资料极少。传说 他是钱塘（今浙江杭州)人，也有说是江苏兴化人的。大约生活在元明之际，可能比罗贯中稍早。有人说他曾参加过元末张士诚领导的农民起义，但没有确凿可靠的
5、证据。,三、水浒传版本,（明）高儒百川书志中记载：“忠义水浒传一百卷，钱塘施耐庵的本，罗贯中编次。” 一般认为是水浒传最早的本子。,分为“简本”和“繁本”两个系统,简本（文简事繁）文简只录事实、多记载而少描写、文字较为简略粗糙。事繁多有征讨四寇的内容。 现存较早而完整的简本是明代万历二十二年（1594）双峰堂刊水浒志传评林 ,繁本（文繁事简） 文繁文字描写细腻、有较多的艺术加工 事简多无平田虎、王庆的内容 有100回本、120回本、70回本三种,百回本 万历十八年（1589）天都外臣序本，是现存最早的较为完整的百回本。 容与堂刻本百二十回本 万历三十九年（1611）袁无涯刻本，增加平田虎、王庆
6、,七十回本 明末，金圣叹砍掉七十一回以后内容，伪造了卢俊义惊噩梦的结局，改第一回为楔子。 世称“贯华堂本”，是清代最流行的本子。,关于主题思想的主要观点：,农民起义说,忠奸斗争说,宣扬投降说,为市民写心说,官（奸）逼民反说,第二节 水浒传的内容和思想,二、水浒传的思想及其认识价值,（一）艺术地真实地描写了封建社会农民起义发生发展和失败的全过程。 1、揭示了统治者的残酷压迫是农民起义的根本原因-官(奸）逼民反。 小说中第一个正式登场的人物是高俅（王进，林冲，杨志）这样的开端，寓示着“乱自上作”、 “官逼民反”的创作意图，即上面的黑暗导致了民众的反抗。由于皇帝的昏庸，上有高俅、蔡京、童贯、杨戬等祸
7、国殃民的权奸，中有梁中书、高廉、贺太守之流的赃官污吏，下有郑屠、西门庆、蒋门神、毛太公一类的地方恶霸，他们依仗权势，无所不为，横行霸道，给人们带来深重的灾难，造成“官逼民反”的社会现实 。,（1）第一类人是生活沦入赤贫境地，已无法生存的农民或与农民社会角色相类之人的造反。这类人有李逵、三阮和解氏兄弟。其中以李逵为代表。,1、揭示了统治者的残酷压迫是农民起义的根本原因-官（奸）逼民反。,天杀星黑旋风李逵,“上上人物，写得真是一片天真烂漫到底” “一片童心”李逵，长相黝黑粗鲁，小名铁牛，江湖人称“黑旋风”，排梁山英雄第二十二位，是梁山步军第五位头领。,天杀星黑旋风李逵,性格特点： 彻底的反抗性是他
8、性格的基调。 把义军的事业看得高于一切。 坦诚、直率、乐观、粗鲁个性色彩。,1、揭示了统治者的残酷压迫是农民起义的根本原因-官（奸）逼民反。,（2）第二类人的成分很复杂。包括不是直接从事物质产品生产的贫民和下层知识分子。鲁智深、武松、吴用、林冲是这类人的代表。（3）第三类人是大地主贵族。这类人本是封建制度庇护的对象，是现行体制的最大受益者。卢俊义是这类人的代表。,天孤星花和尚鲁达,从杀人如麻到修身成佛鲁智深，梁山泊第十三位好汉，十员步军头领第一名。鲁智深原名鲁达，是经略的提辖，因为见郑屠欺侮金翠莲父女，三拳打死了镇关西。被官府追捕，逃到五台山削发为僧，改名鲁智深。,天孤星花和尚鲁达,性格特点：
9、好打抱不平，见义勇为，无拘无束，处处主动进攻 禅杖打开不平路，戒刀杀尽不平人。杀人须见血，救人须救彻。性格朴实坦率和鲁直 表现却与李逵不同,天伤星行者武松,上上人物，“天神”勇士的典型复仇的使者正义的化身,天伤星行者武松,性格特点：刚烈正直。第一阶段缺乏反抗性。第二阶段想走招安，好受赦生还。第三阶段是走上彻底反抗之路 。,天机星智多星吴用,吴用，平生机巧聪明，曾读万卷经书。使两条铜链。一生屡出奇谋，屡建战功。受招安被封为武胜军承宣使。宋江、李逵被害后，吴用与花荣一同在宋江坟前上吊自杀，与宋江葬在一 起。,天雄星豹子头林冲,逼上梁山， “乱自上作” 天雄星豹子头林冲，在梁山泊英雄中排行第六，马军
10、五虎将第二。早年是东京八十万禁军枪棒教头。,天雄星豹子头林冲,性格特点：胆小怕事，安于现状，为人谨慎，逆来顺受，忍气吞声，委曲求全 刺配沧州，仍隐忍不发 火烧草料场后，从一个顺民变成了一个叛逆者。逼上梁山,天罡星玉麒麟卢俊义,卢俊义，是小说水浒传中的人物，绰号“玉麒麟”，一身好武艺，棍棒天下无双。,2、真实地再现了农民起义的过程：自发的逃亡或啸聚山林 -小股联合（智取生辰纲）-大闹清风寨和火并王伦-打富济贫、打州攻府-两赢童贯，三败高俅-梁山英雄排定坐次 政治上八方共域，异姓一家； 经济上财富均分，大口吃肉，大碗饮酒； 组织上异姓同居，不分亲疏，人尽其才； 核心是平等和平均的原则。,3、具体地
11、描写了起义失败的原因和过程。 妥协、接受招安-平辽，征田虎王庆，打方腊失败的原因：内部原因：领袖的作用。义军中鱼龙混杂，泥沙俱 下 。外部原因：朝廷的怀柔政策。,4、忠义之士的悲剧命运与作者思想的复杂矛盾 水浒传不仅描写了人民起义的历史进程，而且反映了封建时代人民起义的悲剧命运，蕴藏着深刻的悲剧精神。而招安结局的处理和宋江形象的复杂性，反映出作者思想的深刻矛盾。,如何理解水浒传中的招安问题,宋江在历史上和民间传说中都是受了招安的，水浒传的作者不必一定要改变这种已经形成了的故事轮廓，再来一个什么别的失败道路。从文本看，招安是必然的。作者把民众的反抗斗争纳入了忠奸斗争的轨道，结合起来写。,水浒传中
12、关于招安的描写，也和宋元以来民族矛盾尖锐的时代背景有关。怎样写受招安？作者一方面肯定接受招安为梁山义军唯一正当的归宿，另一方面又描写了反招安的斗争，并把招安处理为悲剧结局，在一定程度上对招安的道路有所批判。这说明作者在处理宋江受招安的问题上存在着矛盾。,（二）宋江形象分析,学术界观点： 悲剧人物 失败的英雄 自私虚伪、一心追求功 名的形象农民起义的英雄只反贪官，不反皇帝的义军领袖,（二）宋江形象分析,既是义军的卓越领袖，同时又是一个投降派。,天魁星呼保义宋江,宋江，人唤“及时雨”。早先为山东郓城县押司，整日舞文弄墨，书写文书，是一刀笔小吏。晁盖等七个好汉智取生辰纲事发，被官府缉拿，幸得宋江事先
13、告知。晁盖派刘唐送金子和书信给宋江，宋江的老婆阎婆惜发现宋江私通梁山，趁机要挟，宋江怒杀阎婆惜，逃往沧州。被迫上梁山。后宋江做了梁山泊首领。受招安后，被宋徽宗封为武德大夫、楚州安抚使兼兵马都总管，最后被高俅用毒酒害死。,宋江的身世,1、家庭出身：世代务农2、文化教育：自幼攻读经史3、从事职业：县衙一个押司,宋江江州浔阳楼题的反诗：,自幼曾攻经史，长成亦有权谋。 恰如猛虎卧荒丘，潜伏爪牙忍受。 不幸刺文双颊，那堪配在江州。 他年若得报冤仇，血染浔阳江口! 心在山东身在吴，飘蓬江海谩嗟吁。 他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫!,宋江身世对性格的影响,1、因为是农民出身，自身是一个小吏，所以能够接近下层
14、群众，能够同情小人物，有正义感；（讲义，讲情）2、因为他自幼攻读经史，所以深受儒家思想的影响，对于他对于朝廷的态度始终是忠的，对于起义者的态度是残暴的，他遵守道德，遵守法度。（讲法）3、因为他是一名小吏，所以他有一定的组织才能，能够玩弄权术，对不同的人有不同的态度。他的调度管理能力是出类拔萃的。,宋江外号解读,宋江是整部水浒传中第一号人物，作为文学形象，也是最丰满、最立体、最复杂、最有艺术魅力的一个人。他在一百单八将中排名第一，为三十六天罡星之首的天魁星。宋江的四个绰号，一个是黑宋江，因为他长得面黑，身体比较矮，这是就他的形体来讲的，并不是如林冲、关胜等人英武挺拔，也不如吴用、公孙胜等人那样温
15、文尔雅文质彬彬，他长的其貌不扬。第二个是孝义黑三郎，“孝”讲的是他对待父母，“义”讲的是他对待朋友，他的孝义贯穿到了他的思想当中，成为他思想的一个部分，并且是他的思想的一个很重要的支撑点；第三个是及时雨，讲的是他仗义疏财，扶危济困；,第四个绰号是呼保义，有一种认为，说保义就是南宋时候武官的一个名字，叫保义郎。保义郎是宋代武官的名字。另外一种解释说保,就是保持，义就是忠义，保持忠义，呼，大家都那样叫他。不过我觉得有一点可以肯定的，就是说呼保义这个词实际上讲的是宋江对待国家的态度，对待朝廷的态度，对待皇帝的态度。 可以说后三个绰号分别代表宋江对父母、朋友、国家的态度。 忠孝节义：忠主要指臣对君的竭
16、诚；孝指子女对父母的顺从；节主要指妻子对丈夫的服从；义是指对于朋友讲义气。 呼保义-孝义黑三郎-及时雨-黑宋江,宋江性格特点,1、上山前是一个仗义的英雄：表现在：对晁盖，对阎婆惜，对武松等人态度。2、上山后是一个义军的首领：带领梁山发展壮大。3、招安后是一个朝廷的忠臣：严格执行朝廷命令，征辽，平田虎、平王庆，征方腊。自己喝毒酒等。 金圣叹对宋江贬得非常厉害，他说宋江这个人是“下下”。就是“定考下下”，下等里边的下等。,为何能够成为义军的首领,1、仗义疏财的品格对众好汉有吸引力：对武松、李逵等人2、关怀兄弟：54回中打高唐州救柴进、66回打大名俯救卢俊义、石秀等3、有一定的组织、军事才能：领导多
17、次战役，如三打祝家庄、两败童贯三败高俅、征辽、征方腊等4、能够熟练的运用权术：对于下层讲义气的好汉拉拢讲义气、对于朝廷官员贿赂、对于降将讲招安。,宋江反抗性与妥协性纠缠在一起的复杂性格，反抗性使他上梁山造反，妥协性又使他成为宋王朝的“忠臣孝子”。表现了人民的反抗和这种反抗最终归于失败的历史必然性。宋江走上梁山经历了艰难曲折的过程。被逼上梁山后仍时时不忘归顺朝廷，终于接受朝廷招安，导致起义的失败，走上了悲剧的道路。,替天行道,一、 传奇式英雄形象的塑造,水浒传最值得称道的是在人物塑造方面的发展和提高。作者以其对社会生活的广泛了解、深刻的人生体验和丰富的艺术想象，对人物的描写和刻画达到了个性化的程
18、度，标志着古代小说的人物塑造从类型化向典型化的过渡。,第三节 水浒传的艺术成就,金圣叹：“别一部书，看过一遍即休，独有水浒传，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格都写出来。”还说：“水浒传写一百八人性格，真是一百八样。”（读第五才子书法）,塑造人物的方法,（一）紧扣人物的身分经历和遭遇，通过一系列故事情节刻画人物独特的思想性格。如鲁达、林冲和杨志，由于其出身遭遇和经历不同，故性格特色也有明显的差别。 （二）把人物置于尖锐的矛盾冲突中，甚至是生死存亡的紧要关头，表现其性格。如宋江是个具有两面性的人，作者在表现这一点时，就把他放在夹缝中，让他转身不得，性格就被逼出来了。如清风寨后上梁山时的表现。,
19、（三）在对比中凸现人物的个性差异和性格发展。有不同人物之间的对比。人物自身的对比。 （四）用丰富的细节描写和富于动作性的心理描写刻划人物的复杂性格和内心世界。 如鲁智深“倒拔垂杨柳”一节。,（五）精心设计人物的出场和绰号。人物的出场多用韵语，介绍人物时很能抓住特点。李逵： 家住沂州翠岭东，杀人放火恣行凶。 不搽煤墨浑身黑，似着朱砂两眼红。 闲向溪边磨巨斧，闷来岩畔斫乔松。 力如牛猛坚如铁，撼地摇天黑旋风。人物的绰号或是取其性格，如霹雳火秦明；或是取其长相，或取其武艺或特长，如鼓上蚤时迁。,二、连环勾锁、百川入海的结构,情节结构是以单线纵向进行的。上半部是以人为单元。往往集中几回写一个或一组主要
20、人物，将其上梁山前的业绩基本写完，然后引出另一个或另一组主要人物，而上一组人物则退居次要的地位。下半部则以事为顺序。写两赢童贯，三败高俅，受招安，征辽国，平方腊，以报效朝廷为主干，将故事贯串始终。上半部犹如长江的上游百川汇聚，形成主干；下半部则如长江的主流奔腾而下，直泻东海。它形成一个整体，但各部分往往又具有相对的独立性 。下半部，情节显得松散、拖沓，多有雷同、失真之处。叶昼：“文字至此，都是强弩之末了，妙处还在前半截。”,小说以高俅发迹开端，用意在于表现“乱自上作”， 强调“官逼民反”，接着各个英雄的反抗如百川归海式形成大聚义高潮，招安的结局是功成遇害。,三、水浒传的语言特点,水浒传是我国第
21、一部用通俗口语写成的长篇小说，标志着古代通俗小说语言艺术的成熟。它在语言上继承和发展了宋元话本，给我国小说语言开创了以口头语言为基础，进行加工提炼，使之个性化、形象化的文学语言，比三国演义更具表现力。 特别是写人物对话，不同身份的人物有不同的语言特色，达到了个性化的高度。,鲁迅：“水浒里的一句那雪正下得紧比大雪纷飞多两个字，但那神韵却好得远了。”,正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。拿了钥匙，出来把草厅门拽上。出到大门首，把两扇草场门反拽上锁了。带了钥匙，信步投东。雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行，那雪正下得紧。,小说叙述和描写景物的语言准确精炼、生动传神，富有表
22、现力。 如 “林教头风雪山神庙”对大风雪的描写，写林冲至草料场：,李逵看着宋江，问戴宗道：“哥哥，这黑汉子是谁？”戴宗道：“这位仁兄，便是闲常你要去投奔他的义士哥哥。”李逵道：“莫不是山东及时雨黑宋江？”戴宗喝道：“咄！你这厮敢如此犯上，直言叫唤，全不识些高低！兀自不快下拜，等几时？”李逵道：“若真个是宋公明，我便下拜；若是闲人，我却拜甚鸟！节级哥哥，不要赚我拜了，你却笑我。”宋江便道：“我正是山东黑宋江。”李逵拍手叫道：“我那爷！你何不早说些个，也教铁牛欢喜！”扑翻身躯便拜。,如第三十八回写戴宗引李逵与宋江见面的一段：,武松酒力发作，却待要睡，只见发起一阵狂风来。那一阵风过处，只听得乱树背后
23、扑地一声响，跳出一只吊睛白额大虫来。武松被那一惊，酒都做冷汗出了。说时迟，那时快。武松见大虫扑来，只一闪，闪在大虫背后。那大虫背后看人最难，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀将起来。武松只一躲，躲在一边。大虫见掀他不着，吼一声，却似半天里起个霹雳，振得那山冈也动。把这铁棒也似虎尾倒竖起来，只一剪，武松却又闪在一边。原,再如“武松打虎 ”,来那大虫拿人，只是一扑，一掀，一剪，三般提不着时，气性先自没了一半。那大虫又剪不着，再吼了一声，一兜兜将回来。武松见那大虫复翻身回来，双手轮起梢棒，尽平生气力，只一棒，从半空劈将下来。只听得一声响，簌簌地将那树连枝带叶劈脸打将下来。定睛看时，一棒劈不着大虫。原来
24、慌了，正打在枯树上，把那条梢棒折做两截，只拿得一半在手里。那大虫咆哮，性发起来，翻身又只一扑，扑将来。武松又只一跳，却退了十步远，那大虫却好把两只前爪搭在武松面前。武松将半截棒丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮揪住，,一按按将下来。那只大虫急要挣扎，早没了气力，被武松尽气力纳定，那里肯放半点儿松宽。武松把只脚望大虫面门上、眼睛里只顾乱踢。那大虫咆哮起来，把身底下扒起两堆黄泥，做了一个土坑。武松把那大虫嘴直按下黄泥坑里去，那大虫吃武松奈何得没了些气力。武松把左手紧紧地揪住顶花皮，偷出右手来，提起铁锤般大小拳头，尽平生之力，只顾打。打得五七十拳，那大虫眼里、口里、鼻子里、耳朵里都迸出鲜血来。那武松尽
25、平昔神威，仗胸中武艺，半歇儿把大虫打做一堆，却似躺着一个锦布袋。,第四节 水浒传的影响,一、对社会的影响。 二、对文学影响。（一）文学地位的确立。小说作为一种新的文体，从此在文学领域内确立了应有的地位，开始逐步改变以诗文为正宗的文坛面貌。（二）一些历史演义小说开始向英雄传奇小说靠拢，这些小说常常是借演历史为名，而行传英雄人物之实。,第四节 水浒传的影响,（三）水浒传后半部分的叙事模式成了后来英雄传奇小说的典范。（四）水浒传中的人物类型也成为后来英雄传奇小说仿效的榜样。 （五）其故事题材成为别的艺术样式的渊薮。三、国外影响：水浒传早在1757年，日本已经有全译本问世；1850年已有法文的摘译本，目前已经在亚洲欧洲有数十种译本，水浒传的成就与影响是世界性的。,
