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1、第七讲：电影叙事观,1两种电影叙事观,一、补充内容：电影剪辑方式和风格,电影是剪去了琐碎片段的人生。 希区柯克,电影是琐碎片段的人生。 戈达尔,a,b,注释 戈达尔：法国电影导演。新浪潮电影的代表人物之一。原籍瑞士。原是电影手册和艺术杂志的电影评论员，后与F特吕弗、C夏布罗尔等人形成“电影手册”派。1960年完成第一部故事片精疲力尽，成为新浪潮的代表作。他的作品从内容和形式都具有反传统的特点，引起西方影坛的激烈争论。1968年后，他受极左思潮的影响，组织了战斗电影小组。80年代后又开始拍摄故事片 ，1983 年导演的芳名卡门在当年威尼斯国际电影节上获金狮奖。,注释 希区柯克是举世公认的“悬念大
2、师”，1925年开始独立执导电影，1940年在好莱坞拍摄了蝴蝶梦，获该年度奥斯卡最佳影片金像奖，从此定居美国。1979年，美国电影艺术与科学学院授予他终身成就奖。希区柯克一生导演监制了59部电影，300多部电视系列剧，绝大多数以人的紧张、焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题，设置悬念，故事情节惊险曲折，引人入胜。,选择进入完成影片或画面镜头的时候，是选择那些充满意味的，携带情节的戏剧性的时刻。,选择那些无为时间，那些似乎并不发生什么的，因并不发生什么而传达出某种意味的时刻。 (诺丁山片段）,a,b,2电影的叙事观影响了电影的叙事风格和电影的剪辑风格,一、补充内容：电影剪辑方式和风格,就电影的视觉语言而
3、言，最简单的画面/影象/视觉手段，都会有外延表意发生。即任何一个画面都存在一个丰富的意义。,叠化/溶：一副画面叠加在另一副画面之上，前一副画面渐渐的模糊了，后一副画面渐渐的清晰了。长度很长时就是长叠化或者叫长溶。,渐隐：一个正常光效的画面渐次的隐没到黑暗中，表现一段时间的消失。,渐显：一个黑暗的画面慢慢的明亮起来。,a,b,c,3电影时间省略的符号学,一、补充内容：电影剪辑方式和风格,慢镜头:是空间相对于时间的放大，是时间特写，高速摄影。 （喜剧之王片段1）,4时空连续体 电影是视听艺术，电影是时空艺术，电影通过剪辑，使电影成为一个时空连续体。,相对的时空结构：,a,b,c,定格:空间无限大时
4、间等于零时。 （黄土地片段）,一、补充内容：电影剪辑方式和风格,c,快镜头:是时间相对于空间的放大，是低速摄影。 （不能说的秘密片段）,1故事片前提成功隐藏摄像机,穿帮：不该进入电影场景中的东西进入电影场景中。（喜剧之王片段2）隐藏摄像机的方法：,二、电影叙事的成规与惯例的讨论,（阮玲玉片段 ）,（东邪西毒片段） （贫穷百万富翁片段）,2摄像机隐形设置行为隐形观影时不意识到叙事行为的存在,二、电影叙事的成规与惯例的讨论,2摄像机隐形设置行为隐形观影时不意识到叙事行为的存在,二、电影叙事的成规与惯例的讨论,注释 安德烈巴赞（19181958）是法国战后现代电影理论的一代宗师。1945年，他发表了
5、电影现实主义理论体系的奠基性文章摄影影象的本体论。 50年代，他创办电影手册杂志、并担任主编。巴赞未能亲自经历战后法国新浪潮的崛起。但是他的电影手册的同事们掀起的新浪潮把他的理论实践于银幕，为电影带来真实美学的新气息。因此，安德烈巴赞被称为“电影新浪潮之父”、“精神之 父”、“电影的亚里士多德”。,名词解释：木乃伊情结 巴赞借助精神分析解释电影起源的一种阐释。巴赞为研究电影起源的心理，追溯到雕刻和绘画的起源。他认为人有永久性保存自己尸体的驱动。涂上香料的木乃伊是第一个雕像。雕刻和绘画成为人的替代品。他们起源于一种愿望，是一种原始需要。摄影不是创造永恒，而是给现实涂上香料，使时间免于腐朽。巴赞认
6、为，摄影作为自然的补充，而不是替代，第一次有了不让人干预的特权。电影也因此第一次实现了影像与被摄物的同一，仿佛木乃伊。,电影也是今天的最大谎言的传递者。电影谎言的完成方法：视点选择、剪辑,电影是真实时刻的目击者，记录历史的真实时刻。,2摄像机隐形设置行为隐形观影时不意识到叙事行为的存在,二、电影叙事的成规与惯例的讨论,（英雄片段1） （英雄片段2） （英雄片段3）,3电影的叙事视点,1.基本的价值观，基本的理念，基本的评判主题。2.叙事性作品的基本风格、结构和叙事的方式。本课特指第二种含义。,1.全知（权威）视点绝大多数时间叙事人并不出现，叙事人在作品中如同隐行的上帝无所不在，无所不知。2.人称视点 自然叙事 旁白叙事,含义,叙事视点分类,电影中的叙事视点 电影中没有严格意义上的第一人称叙事。,a,b,c,二、电影叙事的成规与惯例的讨论,
