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1、摄像基础教程,构图,构图 把各部分造型素材组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画面 构图的一般规律 （1）对称 （2）平衡 （3）黄金分割 （4）对比,构图元素及其处理（1）主体位置,（2）陪体 在画面当中烘托渲染主体,并同主体构成特定情节 的被摄对象,它是画面当中与主体联系最紧密最直 接的次要对象 a.直接处理陪体处理在画面内部，但一定要与主体有所对比b.间接处理陪体处理在画面之外，引导观众想象,（3）环境对烘托主体的作用 烘托主体、情节，加强主题思想的表现力 a. 前景 增强空间感以及透视感;交代环境特点;渲染 气氛;与主体形成联系或对比,表达主题思想. b. 背景 不良重叠 点明
2、客观环境;突出主体. 简化背景,第二节 电视画面构图,一、概述（一）画面构图的含义 所谓构图就是结构画面，确立画面各个部分的相互关系，也称画面布局。 构图最重要的功能之一就是对现实面 貌进行重新组织和安排，赋予现实以美学意味。,“构图是一个思维过程，它从自然存在的混乱事物中找出秩序；构图是一个组织过程，它把大量的散乱的构图要素组织成为一个可以理解的整体；构图是对这些要素的反应过程，也就是想方设法组织这些要素的过程，目的是让这些要素向人们传达摄影家已经体会到的兴奋、崇敬、畏惧、惊异 ”。这段论述把构画过程对画面信息的整理、组织和观众的反应作了全面的概括。,（二）影视画面构图的特点 影视画面与绘画
3、、摄影画面一样，同是平面艺术，都受框架制约，因此平面艺术（静态构图）的许多规律如画面布局，构图的表现手法（景别；方位上的正、侧、斜；高度上的俯、仰等），透视规律（线条透视、空气透视），线条与色彩的运用，光线造型的规律等等，-对影视画面仍然适用。,电视画面构图与摄影、绘画构图一个本质的区别乃在于“动态构图”。即使是固定画面，也有动体和光影的运动；而摄像机的运动更会使一个画面产生多视点、多景别、多角度的构图变化。电视画面不仅单幅画面中的元素是运动的构图，而且在画面与画面之间、镜头与镜头之间也有构图的问题，如对比、呼应等。一般说来，相连的画面或镜头之间的构图要注意方向、色彩、景深等的呼应与对比。,二
4、、画面布局 一幅完整的画面一般是由主体、陪体、环境（前景、背景、空白）等诸多因素组成的。镜头的拍摄应通过对上述诸多因素的合理选择、搭配，精心布局处理，使之达到主次分明，相互映衬，形成严谨、流畅的画面语言。,（一） 主体及其处理主体是画面的主要表现对象，是画面的内容中心和结构中心。所谓“内容中心”，是说失去了主体，就谈不上主题思想的表现；所谓“结构中心”，就是以它为支点，其它的画面因素都围绕它来配置，与它关联呼应，形成一个统一体。,1主体的直接表现（1）使主体在画面中占有很大的面积，或安排在画面的最近处，使观众一目了然。 （2）把主体安排在观众视线最集中的画面部位。如：九宫格法。,2主体的间接表
5、现间接表现的主体，在画面上的面积常常不大，有的甚至还掩藏在画面深处，但通过画面中线条、影调、光线、色彩配置的引导，同样能吸引人们的视线最终集中在主体上，发挥着表达主题思想的作用。间接表现着重于神韵与内涵的表达，比直接表现来得含蓄。具体的做法是：,（1）利用画面中具有方向性的线条，把观众的视线引向主体。 （2）利用影调的变化，以画面的基调即大面积的单一影调与一小面积（主体）的主影调相陪衬，达到突出主体、深化主题的目的。（3）利用光线的变化把观众的注意力吸引到主体上去。（4）利用虚实变化（虚实对比），使画面各部分虚实不同，用实的表现主体，虚的做背景或前景，使观众的视觉产生主次关系，从而突出主体。,
6、（二）陪体及处理陪体是在画面中陪衬、渲染、突出主体，并同主体构成特定情节的被摄对象。在画面中陪体帮助主体阐发主题，帮助观众理解主体的精神、动作和内在含义，在一些情节性强的画面里，陪体往往是不可缺少的。,陪体的处理也有直接表现和间接表现之分。所谓直接表现，是指陪体出现在画面中。对于直接表现的陪体要注意掌握分寸，注意以对主体起陪衬、烘托作用为原则，一定不能使它压过主体。为了突出主体，陪体可以是不完整的，如一位学生在示波器前做试验，示波器可以只出现一部分。陪体的间接表现是指不让陪体在画面中出现，而是利用画面中主体的形象，靠观众的联想去形成。,（三）前景及其处理前景是指主体前面的景物，在画面中是最靠近
7、镜头的人或物。前景距摄像机镜头最近，由于空间透视及镜头的作用，它的成像比后面的景物大。运用前景来陪衬、烘托主体，可以使主题思想表达得更完美、深刻；在场面大、景物层次多的画面中，运用前景能加强空间透视感，增强艺术感染力，具体地说，前景对画面造型的作用有：,1加强画面概括力、深化主题的表现 把一些富有特征的形象作为前景，利用这些形象的特征所给人的感受可增强画面的概括力。例如，再现旧时的街景，运用前景做生意的、摆小摊的、占卜算命的、练武杂耍的、说赎卖艺的等展现旧日街上的景象，增强了画面的概括力，深化主题的表现。,2增强画面的纵深感前景由于形体大、影调深，就容易和主体及远景在大小和影调上形成对比，造成
8、距离间隔，增强画面的纵深感。3造成观众的参与感利用框式前景如从窗外拍室内上课的情景，通过书架框、人头部中间的隙缝、腋下的间隙拍后面的情景，能造成观众的参与，使观众如同身临其境。4美化画面利用富有装饰性的物体作前景，画面如同装饰了精美的画框或花边，具有装饰、美化画面的作用。,（四）背景及其处理 位于主体之后，渲染、衬托主体的景物称为背景。一幅画可以没有陪体和前景，但背景总是以各种方式存在，它和主体几乎是不可分割地联系成为一个整体。也有人称背景是一幅画面的基础。背景在画面中的作用，从内容上说，它表现了主体事物所处的客观环境、地理位置及时代气氛；从表现形式上说，它可以为利用色调和空间来衬托主体，发挥
9、线条结构的影响。,1注意使背景与主体形成影调、色调的对比。背景的影调、色调过于接近主体，主体很难从背景中分离出来，主体就不醒目和突出。结构画面时要注意到主体是否与背景有所区别，是否从背景中分离出来了，要避免背景与主体在影调、色调的雷同。这是处理背景的基本要求。 除了使背景和主体形成影调和色调的对比外，还可以利用虚实来区分背景和主体。在虚的背景中，实的主体的轮廓特征也能得到充分的呈现。,2利用各种手段简化背景影视画面要力求背景简洁，与主题无关的背景只能干扰和分散注意力，削弱主体形象的突出。杂乱的背景不仅影响画面的美观而且影响内容的表达。,（1）选择拍摄角度，避开杂乱的背景。经常可以看到一些画面，
10、电杆长在人身上，建筑物压在人肩上，某一棵树长在人头上，地平线切在人脖子上等等现象。实际上，只要在拍摄时调整一下拍摄方向，便可以避免。,（2）采用逆光或侧逆光，容易找到较暗的背景，把与主体无关的杂乱线条掩饰在背景的黑暗中。 （3）选用长焦距镜头，它的景深短，拍摄范围窄，有利于缩小背景范围，使主体清晰，把环境和背景处理在景深范围之外。,（五）空白所谓空白是指画面中除了实体对象以外，起衬托作用的其它部分。空白不是单指天空，只要是在画面中色调相近、影调单一、从属于衬托画面实体形象的部分都可以称为空白，如天空、地面、水面、树林、草地、墙壁等。一幅画面除特殊情况外，不可能都是密密麻麻的各种实体，而必须讲究
11、疏密相间、虚实变化，要有一些空白来突出主体，使之格外醒目，同时也给观众情绪以舒展的余地，所谓“画留三分空，生气随之发”，就是这个道理。,1在画面人物视线或建筑物朝向的前方，留有足够的空白，这样有利于给观察者的思绪提供回旋的场所，也有利于画面的均衡。2在运动体前方有足够的空白，能增强动体的动感。在有些情况下，空白不是安排在动体的前方，而是安排在它们的后面，如轮船溅起的浪花、汽车扬起的尘土、大车后面长长的车辙、推土机后面粗粗的压痕、运动员身后长长的影子。,3在主体四周留有足够的空白，有助于主体形象的醒目、突出。4在动态画面中，空白主要表现为“头上空间”，即人物头顶到取景框上面的空白。这个空间太小，
12、图像就显得紧缩、压抑；过大，则图像松散，给人以头重脚轻的感觉。空间留得恰当则协调、舒适。拍摄讲课、演示实验、对话等，摄像机的操作应注意静中待动，密切配合被摄对象的活动，随时间调“头上空间”，使构图优美。,三、动态构图要点 动态构图是电视摄像构图的主要形式。摄像动态构图通常受到两种因素的影响：一种是被摄物体的运动（画面内部运动）；另一种是摄像机的运动（画面外部运动）。有时两者同时形成综合运动。运动使构图形式随时间而发生连续或间断的变化，拍摄时要根据运动变化的特点去组织画面。,（一）被摄物体运动的构图要点1被摄物体在画面的几何位置没有变动，而动作姿态发生变化，如讲演者坐在讲台上讲说，构图要注意给动
13、作姿态变化留有活动空间。 2在同一环境中，人物运动产生位置变化，构图要区分出主要位置与次要位置，并以主要位置为依据，选择适当的角度和景别，使不同位置有主次、有变化地得到表现。,3人物在不同环境中的连续运动变化，如某人从家中走出到商场购物，往往用分切镜头表现。开始的镜头构图以运动起点位置为构图依据，确定走出画面的方向；运动过程的画面，有戏的地方以人物位置为构图重点，无戏的地方以表现环境特色为构图特点。人物遵循开始画面确定的方向穿过画面。人物在运动过程中有方向或速度变化时，应在一个画面中表现出这种变化，方向、速度转折点的位置应作为构图的重点。群体运动，常用中景或全景构图，随着内容和场面调度的变化，
14、主次人物关系会发生变化，要以主要人物运动为构图依据。,（二）摄像机运动构图要点1摄像机运动拍摄的画面从内容、成分到构图形式都发生了变化。例如，从教师在课堂讲课的全景，推到黑板某部分板画的特写，画面内容从整体变为局部，原来是陪体的黑板的板书、板画变成了主体；又如从天安门城楼的全景摇到人民英雄纪念碑，原来是水平线条的构图变为垂直线条的构图，同时背景也发生了变化。构图的变化要注意均匀、平衡、准确。,2摄像机拍摄的每一个运动镜头，都要有起幅和落幅，起幅、落幅都要求至少有2秒钟的固定画面。起、落幅的固定画面要运用静态构图的原则，给人以稳定、准确、优美的感觉。起幅、落幅都要以主要对象作为画面的结构中心，突
15、出人或物的特征。,3运动镜头的画面构图可以不完整，但要有 明确的目的。例如用摇、跟拍摄运动的物体，在运动物体的前方要留有一定的空间。这样的构图看起来不均衡，但运动物体的速度和方向都使画面在运动中达到了均衡。如果物体运动停止了，可以让这个空间逐渐减小或消失。要根据表现内容的需要，选择不同的运动方式（推、拉、摇、移、跟、变焦等），引导观众观察不同物体或物体的不同部分，使观众的注意力集中在所要强调的重点上。,4变焦镜头的动态构图要以一定的均匀速度完成整个拍摄过程。庄严或抒情的场面，变焦速度要缓和；激烈变化的内容则要快推快拉。5摄像机运动与被摄物体运动的综合运动构图，摄像机要随着被摄物的运动作复杂的场面调度与焦点虚实变换，或跟被摄物一起运动，或随剧情变化而转移。 总之，动态构图要注意运动方向、速度、节奏、对象及范围等因素的变化。,
