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1、影片读解,The road home,影片我的父亲母亲赏析,我的父亲母亲,1999年 彩色 广西电影制片厂出品编剧 鲍十导演 张艺谋美术 韩久平作曲 三宝摄影 侯永演员 章子怡 孙红雷 郑昊本片获得第五十届柏林国际电影节银熊奖；第十九届伊朗曙光旬电影节最佳影片奖；2001年1月美国独立电影界圣丹斯电影节“世界电影”组别的观众投票大奖。,我的父亲母亲,影片简介,这部影片属张艺谋早期作品，更是章子怡的成名作。全片以儿子的第一人称视角，从父亲逝世一事引入，回忆性地讲述了父亲母亲相识、相爱的过程。用村子门前的一条普通的路作线索，串起了整部影片。影片叙事朴实，但感人至深，尤其是声画运用、节奏把控等方面十
2、分出彩。,故事梗概,“我”得到父亲去世的消息赶回家乡，见到母亲。母亲坚持认为要将父亲从县城抬回来安葬。“我”试图说服母亲，没有成功。年迈的母亲讲述她魂牵梦绕的初恋，“我”不但体味到那初恋情愫的凄美动人，甚至还分明读出对美妙人生的执着追求,主题(多讲一下),表层主题：爱情深层主题：图腾知识,影片结构,影片的叙事结构（两部分，四个乐章）1、影片的叙事结构由“现实时空与过去时空”两个部分组成。2、影片的叙事结构由四个点（等、追、找、看）,影片采用时空交错结构：现实情况，用黑白片呈现，过去的回忆以彩色画面展示,接到父亲病逝的消息，生子乘车返回故乡三河屯,村长介绍父亲骆老师病情,母亲坚持自己织一块挡棺布
3、，最后送别生子的“父亲”,看着母亲连夜织挡棺布的背影，生子想起父亲母亲的相爱往事影片由此转入回忆，以彩色画面呈现出来。,父亲母亲相识于三河屯。青春美好的年华，富于激情和浪漫。影片十分注重光线和构图的运用，具有独特的美学价值。,母亲见到马车拉来的青年教师骆长余心生爱意，十分激动。特写镜头的运用，很好表现了母亲的美好情愫。而飞奔回家的激动画面，更是无言的诗，将母亲的内心世界表现得耐人寻味。,影片的四个乐章,影片的叙事结构由四个点（等、追、找、看）,一、第一乐章：等,（一）知道父亲每天要送几个路远的孩子回家，母亲在路上痴心等候父亲，以期能见到他。那份痴情，那种羞涩与期待，影片用全景、近景、中景和特写
4、镜头，将其表现得十分美丽而浪漫,（二）等候父亲来家里吃派饭。在父亲的眼里，母亲守候在门口等候的情景，就是一幅美丽的画浪漫而温情,（三）父亲被打成右派，不能再回村里教书，招娣苦苦守候在村口，无论风吹雪打，无论白天黑夜，终于病倒了特写镜头增强了影片的表现力,（四）冰天雪地守候，招娣终于病倒了,二、追,二、第二乐章：追骆老师被打成“右派”回城，招娣带上装有刚煮熟的蘑菇馅儿饺子的青花瓷碗追骆老师而去！看着远去的马车，招娣伤心不已,给骆老师送饭用过的青花瓷碗,碗匠补被摔碎的青花瓷碗,已经补好的青花瓷碗,追老师的招娣,拾起摔碎的青花瓷碗,骆老师走了，招娣很伤心,第三乐章：找,骆老师送给招娣一枚红发卡，说“
5、配红棉袄好看”，招娣非常喜欢。但骆老师被打成“右派”送回城里，不能到招娣家吃她做的蘑菇馅饺子就乘坐马车走了。招娣听到消息，急忙带上盛有饺子的青花瓷碗追骆老师而去。结果，骆老师走了，在追赶的过程中，青花瓷碗不慎摔碎了，那只心爱的红发卡也弄丢了招娣不断在山岗、草地及她走过的地方寻找,（一）,心爱的红发卡啊，你在哪里？,（二）接连几天，招娣儿早出晚归，她要找到骆老师给她的那枚红发卡,1.红发卡终于找到啦！,2.红色的发卡，熔铸了多少少女的情思,3.戴上红发卡，招娣百感交集,第四乐章：看,骆老师来到三河屯教书，在当地引起了轰动。一挂马车把骆老师拉到了三河屯，也把招娣的心拴在了骆老师的身上。她和村里的人
6、一起到村口看先生来到的场景,（一）影片采用大全景、中景、近景和特写相结合的镜头语言，全方位、多层次地展示了骆先生到来时，全村人喜悦之情，烘托了招娣的内心世界,招娣凝望的眼神,骆先生（长余）回望的眼神,逆光拍摄的镜头，效果非凡，艺术地再现了人物形象及内心世界,（二）几组镜头的表现力,（三）送饭一节，招娣看骆先生吃饭的镜头，表现招娣对骆先生的绵绵情意,（四）路遇：招娣在骆先生放学送孩子回家的路上，等候他，羞涩地看着骆先生，人物细节处理十分到位。,小孩子的话：“招娣姐，我们老师问你呢！”增强了影片的趣味性。,路遇：招娣故意将篮子遗留在路上，骆先生送还招娣的细节，有力地表现了招娣作为少女复杂的内心世界
7、,拿着篮子等候骆先生,故意留下篮子然后走开,骆先生交回招娣故意留下的篮子,影片风格,影片采用朴实、自然的视听叙事手法诗意、散文化、抒情、浪漫与纪实性巧妙结合的艺术风格。,摄影,侯咏高速摄影。镜语结构上，以大全景、全景和特写的连接为主。色彩上的逆向设计为影片的成功奠定了基础。内景用高纯度的色彩来表现中国农家质朴的民风。枣红，翠绿，土黄，熟褐。直射的光束透射过贴着窗花的窗户纸被烟雾所漫射，室内的光线不是很整体的亮，而是背景暗，投射到演员身上的光很亮，人物处在光区里，不讲究光源的真实来源。KOSAK5277胶片柔和的反差和细腻的颗粒在PANAVISION白金摄影机的镜头的超级解像力的还原下绽放光彩。
8、,大全景：马车拉着骆长余来到三河屯,光线的运用增强了画面的美感和表现力,暖色调的运用既表现了季节特点，又展示了美好的乡村图景。,蓝天、暖阳、学校、树木，构成了一幅美丽的图景,影片的光线运用值得称道,高速摄影,36格秒，普多夫金称之为：“时间的特写”：人在观察运动的过程中的凝神注视，能在自己的感觉中相对地减慢它的速度，从而使该运动过程中的某个细节特别突出并得到强调。升格多用来表示一种浪漫情怀。（吴宇森的电影）王家卫电影中，抽格多用来表现一种乖戾的情境。,二，镜头的运用,1. 短镜头的蒙太奇2. 固定场景的频繁使用,镜头,摄影机在开停一次中对被摄对象的连续记录。镜头是电影构成的基本单位。镜头由以下
9、几个因素构成：画面，景别，拍摄角度，镜头的运动，镜头的长度，镜头的声音。空镜头,大 远,远 景,大全,全景,中景,中 近,近景,特写,特 写,下面从这部影视作品的构图来分析我的父亲母亲 见文档1,短镜头的蒙太奇,片中频繁组接父亲母亲的面部特写，通过面部的生动表情来传达人物内心的情感以及两人言语之外的交流，描摹出父亲母亲相见、相识、相爱的全过程。而在两人第一次相见的场景中大量运用升格摄影和长焦镜头，拉长画面时间，为的是营造一种超然物外的气氛，以突出母亲眼里只有父亲的效果。 例：13分短镜头的蒙太奇也用于体现紧张节奏。如送饺子奔跑的这组镜头（45），连续使用了21个短镜头（44分20秒），没有音乐
10、和对白，全都是固定机位，招娣从画面右侧入左侧出，最后镜头落在先生远去的全景，画外响起招娣的哭声。这组镜头干净利落地交待了空间较复杂的变化，并营造了一种无声的紧张感。类似的精彩运用还有很多，恕不赘述。,片中频繁组接父亲母亲的面部特写，通过面部的生动表情来传达人物内心的情感以及两人言语之外的交流，描摹出父亲母亲相见、相识、相爱的全过程。,而在两人第一次相见的场景中大量运用升格摄影和长焦镜头，拉长画面时间，为的是营造一种超然物外的气氛，以突出母亲眼里只有父亲的效果,路，在影片中既是勾连情节的线索，又具有象征意义，在影片中反复出现,骆先生来三河屯的路,招娣追赶骆先生回城时马车的路,固定场景的频繁使用,
11、影片有许多频繁使用的固定场景，村口路的全景、门框中母亲织布的背影、校舍的远景等等，背后都有着深意。如村口的路，既是全片的线索，也与父亲母亲爱情的集中体现，它的全景在片中出现了不下十次，影片从这条路始，也由这条路终，片末招娣穿着红棉袄跑上这条路，镜头升起，画面伸向远方，那一抹亮丽的红被定格在画面中，影片就此结束，这既是呼应开头和片名，更是对主题的提炼，那就是父亲母亲的爱就如这条路，曲折、绵长而又深刻。,招娣为村小学织红的场景,骆先生送孩子回家的在路上的全景,招娣在门口迎接骆先生来家吃饭的画面,影片从这条路始，也由这条路终，片末招娣穿着红棉袄跑上这条路，镜头升起，画面伸向远方，那一抹亮丽的红被定格
12、在画面中，影片就此结束，这既是呼应开头和片名，更是对主题的提炼，那就是父亲母亲的爱就如这条路，曲折、绵长而又深刻。,三、 影片的叠化手法,叠化是电影语言中特有的一种形式，是电影剪辑的一种 手法。两个或者两个以上不同时空中不同景物或人物的画面重叠在起来，复印在一条胶片上，相互重叠的各个画面的内容之间有内在联系。 表现形式：（48分10秒） 前一画面逐渐隐去（化去）之前，后一画面已经开始渐渐显露（化入），两个画面同时重叠隐现，起到时空自然过渡的作用。,叠化，是电影语言中特有的一种形式，是电影剪辑的一种 手法。两个或者两个以上不同时空中不同景物或人物的画面重叠在起来，复印在一条胶片上，相互重叠的各个
13、画面的内容之间有内在联系。,影片将生子最后在父亲曾经讲课的学堂教孩子们读父亲当年朗读的课文的画面和过去母亲担水听父亲讲课的画面重叠在一起，具有震撼人心的艺术效果。,叠化，即前一画面逐渐隐去（化去）之前，后一画面已经开始渐渐显露（化入），两个画面同时重叠隐现，起到时空自然过渡的作用。 例如，生子回忆父亲母亲爱情经历开始的画面和父亲当年乘坐一挂马车来三河屯的画面，叠印在一起，将两个时空的故事有机地融合在一起，影片过渡十分自然紧凑。,影片中的叠化效果的画面,四、色彩的运用,1、将色彩与剧情有机结合。（红 黄 白）2、 影片人物造型运用色彩形成强烈的反差，达到绝妙的艺术效果。,影片采用低饱和度的黑白画
14、面来叙述父亲去世后的故事时段，体现一种冰冷感和沧桑感，同时在回忆父亲母亲的故事时段，采用色彩鲜艳的彩色画面，体现一种浪漫感和幸福感，并通过这种高反差的色彩运用将影片的时空自然区分，并赋予感情色彩。 “招娣”服装色彩的变化与“先生”服装色彩的对比，人物服装色彩与自然景色色彩的对比。摄影出身的张艺谋，极其善用色彩，对红色情有独钟。从红高粱、大红灯笼高高挂到我的父亲母亲，都看得出他的红色情结。母亲招娣身上的红棉袄、红围巾在画面中极其夺目。在送饺子、找发卡、等待先生等多组镜头中，以油画一般四季变化的自然环境作背景，招娣的奔跑就像是一抹跃动的红，将少女情窦初开的羞涩与美丽展示得淋漓尽致，让人印象深刻。,
15、色彩与剧情（一） “招娣”服装色彩的变化与“先生”服装色彩的对比，人物服装色彩与自然景色色彩的对比。,人物衣着的红与自然环境的黄有机融合，画面美丽动人,等候在骆先生回乡路上的招娣，在风雪中苦苦守候。白色的霜雪和蒙霜的红色围巾，形象展示了自然环境的恶劣和人物的内心世界。,金黄色的树叶和草地，白桦树的枝干，红红的棉袄和围巾，这一系列的暖色构成的画面，温暖而温情，很好地烘托了环境氛围，象征着爱情的甜蜜浪漫,影片采用低饱和度的黑白画面来叙述父亲去世后的故事时段，体现一种冰冷感和沧桑感。,“招娣”服装色彩的变化与“先生”服装色彩的对比，人物服装色彩与自然景色色彩的对比,摄影出身的张艺谋，极其善用色彩，对
16、红色情有独钟。从红高粱、大红灯笼高高挂到我的父亲母亲，都看得出他的红色情结。母亲招娣身上的红棉袄、红围巾在画面中极其夺目。在送饺子、找发卡、等待先生等多组镜头中，以油画一般四季变化的自然环境作背景，招娣的奔跑就像是一抹跃动的红，将少女情窦初开的羞涩与美丽展示得淋漓尽致，让人印象深刻。,声音,电影中的声音可以分为三个方面：话语：对白、内心独白、内心对白、旁白（画外音）音乐：有声源音乐与无声源音乐音响：人声人发出的非话语声 物声 特殊音响,配乐同船共渡读书声画外音,整部电影主要运用了画外音乐的手法。电影在由现实转向由儿子讲述父母初恋故事的时候，运用音乐蒙太奇手法，开始了第一段画外音乐马车，将画面有
17、黑白变为彩色，同时画面切换到一辆马车那是父亲从城里到母亲所在的村里教书乘坐的马车。由章子怡扮演的年轻美丽的母亲也在人群里第一次看到了父亲，并且一见钟情的爱上了父亲。马车这段音乐用排箫比较阴郁的声音将画面由现在拉到过去，同时也烘托出了母亲第一次见到父亲时的欣喜与腼腆。整段音乐比较平静，与父亲母亲纯真的初恋想符合，同时也是两人爱情的前奏。,母亲在得知父亲每次吃饭都拿头份之后，就悄悄地将自己为父亲精心准备的蘑菇馅饺子放在头份，并假装打水，偷看父亲有没有拿到自己做的那份。这时候由竹笛演奏的主题曲我的父亲母亲的变奏曲送饭响起，配合母亲转头关切的眼神，表现出母亲对父亲吃到自己亲手做的饺子的期待，同时也表现
18、出母亲纯真和无私的爱。紧接着在父亲为村里的孩子上第一堂课，母亲跑去听的时候，同样的旋律换成了排箫、钢琴、小提琴演奏。在排箫和小提琴比较平静和隐喻的声音里加入钢琴叮咚的声音，就好像父亲的读书声拨动了母亲情窦初开的心弦。再配上儿子的旁白：“小时候听母亲说起过，父亲念书的声音特别好听。母亲不识字，有的课文她也听不懂，但是他觉得父亲的声音是天底下最好听的声音。从这天开始，母亲就天天去听。后来村里人习惯了就没人再去听了，可是母亲还是去听，她一听就听了四十多年。这已经成了她生活中的一部分了。这在平静的画外音乐的衬托下显得更加的平淡却更加的动人。,母亲听说父亲每天都要送几个路远的同学回家，于是就天天在父亲必
19、经的路上等父亲，希望与父亲相识。第一次在这条路上见到父亲时运用了和父亲第一次到村里来时马车同样的旋律，但乐器换成了以钢琴为主，节奏也变得比较明快，表现了母亲等到父亲既高兴却又不敢上前的矛盾心情。之后每天母亲都都在那地方等父亲，可是每次都不敢上前去，不过这几次，没有画外音乐，只是突出了母亲动作的声音。导演故意在这里不用画外音乐，主要是想通过母亲细微动作，表现母亲想见父亲却又不敢见，想上前却又不敢向前的矛盾心理。当母亲终于鼓起勇气走向父亲，并且和父亲眼神交汇的时候，音乐再次响起，悠扬的笛声穿破长空，空灵而美好。舒缓但不平静的音乐配合父亲母亲充满害羞和爱意的眼神，预示着两人爱情的开始。,父亲第一次到
20、母亲家吃饭，母亲到门边迎父亲。母亲倚着门边痴痴地望着父亲，音乐响起，这次前半段是钢琴，后半段是排箫，都只有一种乐器，就好像父亲母亲纯洁的像水的爱情，没有任何的杂质。后来父亲被打为右派，母亲在雪地里等父亲时音乐又响起，平静的音乐和母亲焦急的眼神形成鲜明的对比，更加突出母亲在纯洁的爱的驱动下的焦急心理。在父亲回来时母亲跑向学校时，同样的音乐用唢呐演奏，表现了母亲再次见到父亲是的欣喜。紧接着又由竹笛演奏，伴着儿子的旁白，画面由彩色变为黑白，回到现在。影片的最后，儿子在父亲曾经教过的教室教学生们念书，年迈的父亲循着声音跑向教室，就像当年母亲第一次听到父亲念书时的情景一样。音乐最后一次响起，年亲的母亲在
21、学校栅栏外往里忘父亲的画面也隐约出现。光影在这一刻交汇，母亲听了一辈子，望了一辈子，爱了一辈子。我喜欢这样简单干净的情节，就像一段柔美的旋律，真实细微得让人感动。每一个细节都说不上有意义，每一个细节却都那么纯粹美好。我相信爱情是傻傻的，是固执的，是莫名其妙的。,六 细节,物件细节之道具的使用道具作为一种常见的电影艺术元素,在片中得到充分的发挥,有推动故事发展和情节暗示的作用。青花瓷碗红发卡,影片中的细节一：青花瓷碗。,送饭时，母亲特意给父亲的那只青花瓷碗，格外引人注目。,因追赶回城的父亲而不慎摔碎的青花瓷碗修补,青花瓷碗，在影片中反复出现，因为它不是普通的碗，而是爱的具象化，是情的载体。,影片
22、中的细节二：红发卡,红发卡，爱情的信物，在影片中具有举足轻重的作用。,影片主题：图腾知识,该片表达了一种对知识的礼赞，这一命题是掩盖在一条爱情的浮线下的。从主题释意的角度上讲，“求知”是大于“求爱”的，这一点在过去与现实两个时态中穿梭：”我的母亲“就爱听”我的父亲“念课文，谁念都没有他念得好听，儿子的读书声与父亲的读书声重叠。如果说”歌咏爱情“是该片的浅层主题，那么”图腾知识“则是该片的潜层主题。,其他,1 色彩表达： 张艺谋偏爱红色，作为导演的他不是简单地从摄影角度把红色作为一种色相来对待，也不是“从众”地依照文学的判断把红色作为一种象征来认识，在我里他是把红色作为一种叙事和编织人物关系的元
23、素来运用。“红棉袄是父亲最喜欢的红发卡是母亲失而复得的信物教室梁上的织红是村里最漂亮的姑娘织给学校的祈福”红色的运用在我中被扩大了效能，较之张艺谋以往的作品中红色的处理更“内容化”，更具有双重意义，“更多的是强调色彩的宏观结构处理。,2.光线,我的光线造型风格为大写意，外景光线与内景光线的选取与处理都遵循该整体风格。 外景拍摄摄影师主要是选择好光线，我们看到的招娣在外景的肖像大部分是逆光或侧逆光处理，突出小姑娘的楚楚动人。先生初次到来虽是全景同样采用逆光，使小山村呈现出不同的美感。 内景光线的处理则不考虑光源的位置，织布机旁织红的母亲背身时是侧光，而 打过来按常规应同样为侧光，身后却又平添了明
24、显的修饰光源构成正逆光，目的是唯美地塑造母亲的形象。 同样是外景，当父母的感情受挫，母亲追赶着远去的马车时当父母饱受相思之苦，母亲守在冰天雪地的村口时光线一反唯美的人工修饰，相对自然、原态，强烈的渲染人物心态。同样是内景，同样是织红，现实（黑白）部分却没有改变光线结构，始终以惨淡的顶光使时空流程中充满伤感的氛围。,外景拍摄摄影师主要是选择好光线，我们看到的招娣在外景的肖像大部分是逆光或侧逆光处理，突出小姑娘的楚楚动人。先生初次到来虽是全景同样采用逆光，使小山村呈现出不同的美感。 内景光线的处理则不考虑光源的位置，织布机旁织红的母亲背身时是侧光，而打过来按常规应同样为侧光，身后却又平添了明显的修饰光源构成正逆光，目的是唯美地塑造母亲的形象。,3.民俗 影片中老匠人补青花瓷碗的情节，具有浓郁的民俗特点。,老匠人熟练的锔碗的手艺，让人感受到浓郁的民俗,谢谢观赏！,制作：黄平科2013年7月2324日,
