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1、,巴西利亚城市规划,2016,人文地理与城乡规划 2013160415 金颖,1,2,3,4,设计背景,规划结构分析,规划者简介,有关评论及历史意义,目 录,一,设计背景,巴西的旧都里约热内卢是南美洲最大都市之一，但其位置偏居东南一隅，而广阔的中西部和北部亚马逊地区发展长期滞后，虽然物产丰富，但交通不便，人烟稀少。1822年，巴西的“独立之父”若泽博尼法西奥德安德拉达席尔瓦就曾经倡议把首都从南部滨海的繁华城市里约热内卢迁往内地，迁都的考虑之一就是要在巴西广阔的内地建立一个促进国家发展的中心。,巴西迁都,因为原首都里约热内卢沿海，经济比较发达，然后就有大量的农村人口涌入城市带来住房紧张、就业困难
2、、医疗条件下降等弊端。巴西政府为了避免这种情况，1956年在中西部戈亚斯州的一片荒原上选中了新都的地址，定名为巴西利亚。,巴西迁都,在1956年由新当选的总统库贝切克下令开始实施迁都计划。他决定在内地的一片荒地建设新首都，定名为巴西利亚（Brasilia），并提出了“毕五十年之功也五年”的口号。1957年3月著名的规划师路西奥科斯塔（Lucio Costa）的“飞鸟”形方案赢得了总体规划竞赛。与此同时，总统又亲自任命奥斯卡尼迈耶( Oscar Niemeyer )为城市总建筑师。整个城市的主要建筑设计集合都出自他的手。到1962年基本建成后，他成为人类有史以来完整从平地建起，由一个人主持设计，
3、用短短五年建成的历史奇迹。,巴西迁都,二,规划者简介,建筑界的毕加索,奥斯卡尼迈耶国籍巴西出生地里约热内卢出生日期1907年12月15日逝世日期2012年12月5日职业建筑师毕业院校里约热内卢国立美术学院主要成就巴西利亚城市规划代表作品联合国总部、巴西议会大厦书籍著作我在巴西的经验（1961）、论建筑形式（1978）,建筑界的毕加索,1988年的普利策奖授予了两个崇尚现代主义的建筑师，即巴西的奥斯卡尼迈耶和美国的戈登邦夏。尼迈耶设计的建筑被认为是充满情感的雕塑，他扩大了建筑的基本原理，并且在吸取勒柯布西耶风格的基础上进行了创新，形成了一种独特的、具有巴西特色的、自由的拉丁美洲现代主义建筑风格。
4、,Oscar Niemeyer作品,他的建筑体现了艺术结合方式和技巧间的协调与匀称，会聚了极其丰富多样的构造，传达了一种存在精神和探索奇妙变化的神韵。,作品特色,尼迈耶是现代主义风格的建筑大师曲线中的情感与自由“建筑需要的就是梦想，否则什么都会会存在。”尼迈耶对建筑大师勒柯布西埃推崇倍至,他追求视觉艺术上的完美,认为当一种形式变为美时,它即成为功能。强调建筑作品的创造性。带有拉丁美洲的地区性及特殊性，现代建筑学上的第一种民族风格。造型轻快，自由，活泼：直线条少，弧线多，追求曲线美（女性）。材料主要是用钢筋混泥土材料,三,规划结构分析,巴西利亚的设计灵感来自“科布森”（Corbusian）规则，
5、城市的功能经过合理的组织与规划。整体形态由垂直交叉的两条轴线贯通整个城市，看上去就象一架飞机或者一只大鸟向着西南方向飞行。主轴线长六公里，宽350米，主要做行政用途；商业区与住宅区以教堂和学校为中心分布在四个扇型区里，沿着20公里长的横轴线拓展。两条轴线的交叉点宽度是其他地方的两倍以确保高效的交通管理。,设计理念,巴西利亚包括新区、老区和工人“住宅区”三部分。位于人工湖半岛上风格独特的新区，酷似一只大鸟或一架喷气式飞机。“鸟头飞机头” 是由立法、司法、行政三大机构驻地组成的三权广场，是巴西总统府、联邦最高法院和国会政府政府首脑机关（政府各部大楼）所在地；“鸟身飞机身”是城市的交通主轴，是一条长
6、约8千米、宽250米的大道；大道上有乳白色的政府大楼、教堂、国家剧院、公园、会议中心、商业中心等建筑；向南北伸展长达16公里的“两翼”是平坦宽阔的立体公路，沿路排列着规划整齐的居民区、商业网点、旅馆区等；“机舱”后部是运动区、文化区；“机尾”是长途汽车站和仪器加工、汽车修配等工业区；“栅尾”是为首都服务的工业和印刷出版区。,居住区,火车站和小型工厂,三权广场,政府办公区,文化区和休闲娱乐区,机翼,机尾,机头,机前身,机舱后部,巴西利亚的城市规划和建筑布局完全从政府机关办公和居民生活方便出发，强化了首都政治、行政管理中心的职能。城市的整体造型宛如一架凌空欲飞的巨型飞机，象征巴西是一个迅猛发展、高
7、速起飞的发展中国家，飞机之外的地方是它的卫星城。,评价,建筑风格,三权广场位于巴西首都巴西利亚，是一座露天广场。广场平面基本呈三角形，议会大厦、最高法院和总统府鼎足而立。,广场周围的建筑设计构思大胆、线条优美、轻盈飘逸。 三权广场代表国家三种权力：总统府，国会，联邦最高法院，被称为巴西的神经中枢。 此外，广场附近还有巴西利亚历史博物馆，自由神殿等建筑。,建筑风格,国会大厦参众两院。看起来像英文的H字母，在巴西人看来，它表示以人为本。众议院碗口朝上，表示什么呢？就是博采众议，广泛的听取民间的声音。参议院是扣下来的碗口，表示把老百姓意见集中起来形成决策。,巴西最高法院,最高法院大楼，大门前有一尊法
8、官的塑像，用布蒙住双眼，手握利剑蒙目端坐 。,象征法律面前人人平等，六亲不认,建筑风格,巴西的外交部，像水晶宫一样的 。一共三层，顶层是花园，上面是空的，水可以落下来。,没有围墙的总统府。府前的一尊两人持矛并肩而立的首都开拓者铜像象征巴西人民团结一心捍卫祖国。,巴西利亚大教堂。风格是公认的一反传统。它和欧洲那些阴森、威严、豪华的感觉不同，还把曲线的美发挥到极致。,建筑风格,“超级小区”（superquadros）都是6层高带电梯的公寓式单元。使用面积200平方米，有宽大的起居室（兼餐厅），多个居室和卫生间，宽敞的厨房和洗衣干衣房，不设阳台。尼迈耶为了“消除社会差异”，把公寓都设计成一个标准在居
9、住区内，每隔一段有个横向的小商业街。学校、教堂也都散布在超级小区中。时间证明，这种理想主义是一次伟大而失败的实践。同巴西其他大城市一样，贫民窟也在首善之区的外围蔓延开来，那些“超级小区”的居住者最终仍是中产阶级，低收入者被迫住到远离市区的卫星城。,世界建筑艺术博物馆,城市设计独树一帜，建筑风格多彩多姿，融世界古今多种建筑艺术于一体，集各种建筑风格于一城，故有“世界建筑艺术博物馆”的美称 。,四,有关评论及历史意义,有关评论,澳大利亚建筑批评家罗伯特休斯对巴西利亚的评价：“一个乌托邦式的噩梦”。巴西利亚是一座“乌托邦”这是无论如何都无法否认的，规划和设计的思想并没有能够按理想实现。这是社会造成的
10、问题，不能反过来责备规划和设计。任何杰出的人都不可能这也使许多自然形成、简便和历史积淀的城市或地域要比完全人工造成于一旦的更具有生命力和应变性的原因。,有关评论,说巴西利亚是“乌托邦”还有一个原因就是它有些“好看不好用”，但是它的“不好用”，问题不在于它太好看了，而恰恰是由于科斯塔的总体规划台一丝不苟的贯彻了理性主义功能分区的主张，把整个城市人为的分割为：政权、行政、文化、商业、旅馆、居住、体育等功能区。集中同时也产生了分离：这个城市没有真正的市中心，某类功能的建筑和另一类功能的建筑可能相距遥远。在这里生活难免会有孤独陌生的感觉。 巴西利亚不像一座城市，而是像一个纪念碑式建筑的主题公园，在建筑
11、与建筑之间的巨大空隙中，行人找不到他的位置。他注定要成为巴西利亚的孤魂野鬼。巴西利亚的空间尺度只与汽车的速度相匹配，城市设计中包含的形式美和象征意义甚至只有在远处、从空中俯瞰时才能领会的到，那是飞机所代表的空间尺度。,历史意义,尽管巴西利亚建成之后的很长一段时间里，人们都无法认为它是一座城市，因为它似乎连道路都没有。尽管当初巴西利亚的官员和政治家还试过一到周末便逃去里约热内卢或圣保罗享受，就连建筑业和服务业的低收入人士也要跑到离巴西利亚30公里以外的贫民区欢度周末，因为巴西利亚过于荒凉。 然而，世界上没有一个人能否认巴西利亚的城市规划具有高度的完整性。路西奥科斯塔和奥斯卡尼迈耶全凭他们的想像，
12、在一片空白的基础上创造出巴西利亚住宅布局规划和行政管理区的每一个细节和元素。可以想像这种触动对当时的世界建筑界是何等的巨大，足以使之成为世界城乡规划史中的里程碑。 1987年，建成不到30年的巴西利亚城被联合国教科文组织列为世界文化遗产。,总结,同是理想主义者和社会主义者的总规划师卢西奥科斯塔和总设计师奥斯卡尼迈耶。他们把建设理想社会的理念融入到巴西利亚的规划和建设中。卢西奥科斯塔设计的（巴西利亚）城市蓝图俯瞰一个飞机或者蜻蜓，他仅定位为政治和行政中心，市区人口限于70万人，再修卫星城围绕着它。建筑天才奥斯卡尼迈耶担任总设计师。他们这种设计叫现代主义设计，现代主义建筑的设计者试图通过改变城市空
13、间来改变社会结构。显然是不可能的，你只有改变政治体制。可是不管怎样，这两位大师的规划设计虽然不能在根本上改变现实，但朝着这一方向努力，在一定程度上还是促进了巴西的和谐发展。这种乌托邦的社会理想淋漓尽致的展现在巴西利亚的建筑设计之中。首先巴西利亚有路无市，路是输送汽车的通道，因此，只见路上奔跑的汽车，难见行人。没有了街市，也就没有了铺天盖地的广告和通宵达旦的霓虹灯，避免了商业化对城市整体视觉美感的冲击，也有效的抑制了奢靡挥霍和人欲无限膨胀。刚才我就说了巴西利亚的定位不包括商业之都，所以你看不到商铺，只有专门规划的超市区，没有喧嚷和豪华的消费场所。一个政府要廉洁，首先我就不给你创造腐败的条件，让你找不到地方挥霍，的确这对于抑制政府腐败不够，但是起码人家在行动了。还有一个细节：住宅只限七层以下的低楼，而且底层不做居住用，供儿童下雨时继续玩耍。楼房之间距离比较大，谁也挡不着谁的视野，总之想得十分周到。,3,谢谢,
