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1、全国各地工艺品一、行业介绍行业代表产品：金属工艺品、水晶工艺品、玻璃工艺品、陶瓷工艺品、石料工艺品、塑料工艺品、树脂工艺品、竹木工艺品、天然植物纤维工艺品、纸布皮毛骨/贝/壳/天然工艺品等重点分布地区：浙江、江苏、上海、福建等使用人群：新签sales、售后服务专员、主管、区域经理、大区域经理等行业分类：从生产工艺上分，主要包括编织、编结、刺绣工艺品；雕刻、雕塑工艺品；抽纱刺绣工艺品；仿古工艺品；各式样材料制画工艺品和其他工艺手法制品等。用功能用途上分，主要包括礼品工艺品、玩具工艺品、时尚饰品工艺品、家用工艺品、文化工艺品、节庆工艺品、民间收藏工艺品等。二、行业认证认证名称认证机构认证内容AST
2、M认证美国针对产品的材料品质、易燃性、毒性等测试。CE安全认证欧盟检测产品在安全、卫生、环保和消费者保护等方面是否达到欧洲和技术协调与标准化新方法的指令要求。SGS-CSTC瑞士对工艺品礼品进行物理机械性能、易燃性、毒性、可靠性、金属含量等测试。CPSC美国消费产品安全委员会阻燃性、拆开性测试、对玩具、工艺品现有的或潜在的危险性和危害性进行评定。EN71检测欧盟一般性玩具、日用品、工艺品等产品至少需要经受EN71-1；-2；-3这三部分考核。三、行业现状我国工艺品行业现状：目前面临很大的机遇与挑战，工艺品是一个最崇尚个性化的行业，缺少个性差异，行业将难以生存。近年来，我国工艺品产品出口增长迅速
3、，目前已成为世界最大的工艺品生产和出口国之一，国内工艺品行业在以20%的速度发展，成为全球最具竞争力的工艺品生产和出口贸易中心之一。四、行业发展前景加入WTO以来，我国工艺品行业得到了长足发展，但也暴露了许多急需解决的问题，如产品雷同、假冒成风、缺少设计创新能力等。WTO背景下的中国工艺品面临更大的机遇与挑战，企业需要敏锐地把握行业潮流趋势，而相关管理部门也应在规范市场环境方面有所作为。个性化是工艺品行业发展的共同方向，工艺品是一个最崇尚个性化的行业，缺少个性差异，行业难以生存，但由于工艺品行业的企业规模普遍较小，跟风模仿的短视行为屡见不鲜，大大扼杀了全部企业的创新激情，为了企业本身及行业的持
4、续健康发展，工艺品企业应强化自身的设计创新能力，加强分工协作，生产与众不同的个性化产品。规范竞争环境，强化行业自律。由于工艺品行业包含十分广泛的产品范畴，缺少行业组织的对口管理，企业之间的无序竞争，市场推广上的急功近利时有发生，因此对于工艺品行业，政府部门及行业组织应加强管理和指导，严整恶意抄袭行为，并加大对创新型企业的支持和保护力度。随着工艺品市场需求变化越来越快，流行周期日趋缩短。工艺品企业尤其是出口型需要更实时地掌握海内外市场的发展动态，开展电子商务将是一种十分便捷高效的产品推广渠道。营销推广手段无论是针对礼品工艺品的推广，还是针对企业、品牌的宣传，礼品工艺品都是适合网络营销的，这一点已
5、经由一些礼品工艺品企业的实际行动作了生动地回答。只不过这些礼品工艺品企业还没有大规模、组合化地使用网络营销，或者是采用的手段还比较基础，没有进一步扩大战果。比如礼品工艺品企业都建立有完整美观的官方网站，保持有一定的更新率，这算得上是网络营销基础设施的建设。一些企业在电子商务与行业网站上投放品牌网络广告，在网络媒体上投放软文，在行业论坛里发帖子，甚至有的帖子能够引发潜在消费者们的跟帖、参与讨论，直接性地推动了品牌的展示与呈现。不少企业参与到搜索引擎的关键词竞价排名中，根据观察不难看出，参加竞价者多为知名度不太高的企业。无疑，上述这些策略与手段都是现有礼品工艺品企业在网络营销上的走出的重要一步。但
6、通过对礼品工艺品网络营销长期的关注、研究分析与实践，目前礼品工艺品企业在网络营销策略的采用方面还非常犹豫，比较零散，很少有打组合拳的，不敢大胆尝试，或者尝度的力度不够。也正是由于这些原因存在，网络营销对礼品工艺品终端销售拉动、品牌知名度提升、渠道开发等方面支持并没有真正到位，作用没有充分发挥出来。网络营销这种新型武器的威力没能真正地落实到业务中去。本来这种手段能够更好地帮助礼品工艺品企业节省营销成本、突破市场困局，也能够更多地帮助中小礼品工艺品品牌摆脱区域市场的限制、实现同消费者的更亲密地接触，但由于策略的不完整、推行的不彻底、创意的缺乏，以及组合拳没打起来，礼品工艺品企业能够从网络营销中得到
7、的好处还非常有限。对于如何确保网络营销切实地渗透到礼品工艺品的市场推广、品牌传播、终端销售等业务环节中去，还需要如下条件：（一）网络营销策略体系与执行套路的完善在网络营销大家族里，品牌广告、关键词竞价、软文、网站等工具与策略已经比较成熟，但在两个方面还比较初级，一是论坛、博客、电子发行物、邮件、SNS等新工具的使用还不到位，营销价值还有待发现与挖掘。二是各种营销工具、各种营销策略的组合应用，各种媒体的组合投放，网络创意的设计等，都还需要指引。而这种策略体系与执行套路的完善，既需要理论体系的建立与完善，首先要在思想上说服自己、说服客户，同时需要逐步落地到行业中去，在具体产品、品牌的推广中校正与改
8、进策略体系与执行套路，从而走出一条成型的道路出来。后来者都可以行于其上。（二）网络营销案例需要进一步发掘与创造网络营销的一个败笔在于，还没有哪家企业站出来旗帜鲜明地讲“他们是通过某种网络营销手段把自己做到行业皆知、大众皆知的”，也没见到有礼品工艺品企业能够公开表示“网络营销帮助自己实现了增长200%销售量”。也即网络营销还没有能够承担起一个企业核心的市场推广工作，这也难怪网络营销在落地时会遇到障碍。这方面既需要礼品工艺品企业中的新锐派能够大胆地走出第二步，也需要专业的营销机构，尤其是新营销公司拿出可行的办法，与客户一起来完成。目前，已经有业内人士在这方面做出全新的尝试与突破，相信在未来会拿出成
9、果。（三）网络营销团队的建立，或从事礼品工艺品等行业网络营销的专业机构走向成熟传统的广告、渠道、市场等肩负市场推广、品牌传播、招商加盟职责的部门如果不做更新，已经不适应于网络营销策略的创意设计与实施，一些新的岗位与人员需要引入，比如设计师、程序员、撰稿人、发贴手、网络推手、网络策划人等。企赢营销，为企业提供一站式网络营销顾问服务，帮助企业赢得更广阔市场。如果一个企业不停地扩员，补充更多人手，添设更多岗位，并不是一个最佳策略，最好是把可以外包的部分都转移到外部的专业机构中去。如同企赢网络营销策划提供的网络整合营销传播服务商加大力度构建完整的理论体系与操作体系，要营销别人，先营销自己；要帮别人创造
10、知名度，首先要将自身的知名度做起来。需要专业的营销机构一边把理论高度建立起来，站在客户需求的层面说服客户，与客户合作把网络整合营销传播做起来，积累经验，找到导火线，引爆网络整合营销传播；另一方面要横跨营销传播与互联网、媒体、广告、公关等多个领域，寻找黄金平衡点，组合成最佳力量。(四)礼品工艺品厂商与营销经理人们革新思路、扩大视野努力是双方面的、是互动的，谁能率先行动，谁就可能成就新的美名，获得新的成功。需要礼品行业从业者与互联网、媒体、网络营销方面的从业者相互协调、多切磋，发现问题，找到办法；实现共鸣，产生合作，双方共同努力，杀出市场推广的一条血路。礼品工艺品企业要敢于尝试，在原有营销策略框架
11、里找不到突破点、找不到破局招数，那就跳出原有的套路，到新的天地里寻找新的手段，创意新的策略，站在新视野的高度、新思路的高度去做礼品工艺品的市场推广与品牌传播。五、礼品分类商务会议礼品广告促销礼品开工庆典礼品表彰纪念礼品员工福利礼品收藏礼品六、各地特色工艺品介绍云南： 1、工艺押花画 画面80采用鲜干花手工押制而成。长时间花材色泽不变，画品依然完美如新。只有极少数部分用重彩画手法绘制。立体感和鲜花的质感真实而又生动。具有极高的收藏价值和观赏价值。特别是酒店，宾馆，各种会所等高档场所首选的装饰画！2、蜀绣：线法平顺光亮、针脚整齐、施针严谨、掺色柔和、车拧自如、劲气生动、虚实得体，任何一件蜀绣都淋漓
12、地展示了这些独到的技艺，据统计,蜀绣的针法有十二大类，一百二十二种。常用的针法有晕针、铺针、滚针、截针、掺针、沙针、盖针等。蜀绣常用晕针来表现绣物的质感，体现绣物的光、色、形，把绣物绣得惟妙惟肖。如鲤鱼的灵动、金丝猴的敏捷、人物的秀美、山川的壮丽、花鸟的多姿、熊猫的憨态等，都表现了不同的光、洁、粗、细、软、硬、松、散等质感。天津：1、杨柳青年画：是中国著名民间木版年画。始于明代崇祯年间，清代乾隆、嘉庆年间是年画发展的鼎盛时期。它继承了宋、元绘画的传统，吸收了明代木刻版画、工艺美术、戏剧舞台的形式，采用木版套印和手工彩绘相结合的方法，创立了鲜明活泼、喜气吉祥、富有感人魅力的独特风格。在中国版画史
13、上，杨柳青年画与南方著名的苏州桃花坞年画并称“南桃北柳”。2006年，杨柳青年画入选了首批国家级非物质文化遗产名录。杨柳青年画在制作工艺上分为五个步骤，即：勾描、刻版、印刷、彩绘和装裱。杨柳青年画既有版画的刀法韵味，又有绘画的笔触色调，构成与一般绘画和其他年画不同的艺术特色，而且题材多样、内容丰富。现实生活、时事风俗、神话故事、文学典故、戏剧人物、仕女儿童、风情民俗、花鸟鱼虫，无所不包，都是我们喜闻乐见的内容。其中，娃娃画题材是杨柳青年画的重要组成部分，娃娃画的形象特点主要是：佛容、童身、戏姿、武架，形成口诀便是：短胳膊短腿大脑颏，小鼻子大眼没有脖，鼻子眉眼一块凑，千万别把骨头露。杨柳青年画的
14、代表作主要有：四美图、仕女游春、渔妇、莲生贵子、孟母择邻等。红学泰斗周汝昌先生曾为杨柳青年画写诗，做过形象生动的描述：“杨柳青青似画中，家家秀女竟衣红。丹青百幅千般景，都在新年壁上逢。”杨柳青年画作为民族民间艺术，已走向世界，曾在日本、法国、英国、意大利、泰国、新加坡等国展出。在市内的杨柳青画店（河西区佟楼三合里111号）和西青区“杨柳青年画馆”，您可以参观印制年画的过程，购买您喜欢的年画。2、泥人张彩塑：产生于19世纪中叶（清道光年间）。天津泥人在清代乾隆、嘉庆年间已享有很大声誉。而使天津泥人大放异彩、成为民族艺术奇葩的，则是“泥人张”的彩塑，它把传统的捏泥人提高到圆塑艺术的水平，又装饰以色
15、彩、道具、形成了独特的风格。天津“泥人张”艺术的创始人是张长林。张长林，字明山，生于浙江绍兴，自幼练就一手绝技，他只须和人对面坐谈，搏土于手，不动声色，瞬息而成。面目径寸，不仅形神毕肖，且栩栩如生，令人倾服，遂得“泥人张”的誉称。他善从静态中刻画人物，长于捕捉雕塑对象的精神特征。他的许多优秀作品珍藏在天津博物馆中，北京故宫博物院和颐和园也藏有他的作品。“泥人张”艺术世代相传，不断发展。第二代张玉亭，继承父业，善从动态中表现人物，其作品更多地反映劳动人民，讽刺揭露黑暗势力，艺术成就极高。张明山、张玉亭的作品曾获巴拿马赛会的金奖，巴拿马国际博览会的荣誉奖，并在南洋各地展览会上获得奖状、奖牌20余件
16、。第三代张景祜，创作了不少革命历史题材和反映少数民族生活的作品，他还在北京中央工艺美术学院任教，为彩塑事业培养了不少人才。第四代张铭、张钺，于1959年建立了“天津彩塑工作室”，打破了技艺只传张家弟子的家规，创作了很多佳作，培养了一批新人。第五代张乃英以及彩塑专业人员的一些优秀作品，已为国家收购和博物馆收藏定期陈列，并有部分作品选送外国展览。日本芦屋市恩巴“中国近代美术馆”于1983年曾为天津泥人张彩塑建立了陈列专室，展出作品58件。彩塑创作题材广泛，或反映民间习俗，或取材于民间故事、舞台戏剧，或直接取材于水浒红楼梦三国演义等古典文学名著。所塑作品不仅形似，而且以形写神，达到神形兼具的境地。“
17、泥人张”彩塑用色简雅明快，用料讲究，所捏的泥人历经久远，不燥不裂，在国际上享有盛誉。目前，“天津泥人张彩塑工作室”有两个创作组和一个生产组，在古文化街设有泥人张彩塑门市部。工作室还承接了河北省安国药王庙、北京戒台寺、颐和园、天坛、邯郸“黄粱梦”以及天津市天后宫和戏剧博物馆等单位的大型彩塑作品的创作和制作任务。近年来“泥人张”彩塑积极地推动国际间文化艺术的友好交流，成为中外交往的桥梁。2006年，入选了首批国家非物质文化遗产名录。3、魏记风筝：历史久远，工艺精湛，从清代的天津杨柳青年画十美画放风筝上即可得到证实，有串灯、盘鹰、唐僧取经、蝴蝶等10种风筝。魏记风筝的创始人是对天津民筝制作技艺做出重
18、大贡献、享誉中外的著名风筝艺人魏元泰（1872一1961年）。他一生从事风筝制作，苦心钻研，大胆创新，先后研制了平拍式、立体式、串式和整体式、组合式（即软翅）风筝，还创造了折叠风筝，一生研制风筝200余种，被人称誉为“风筝魏”。魏记风筝的主要特点是用料讲究（筝面多用绸绢，轻而结实；骨架选用质地细密、节长、弹性大的毛竹等）、造型多样（造型、结构、尺寸大小等）、工艺精湛（穿眼扣榫、变色、变位特技等）、彩绘逼真（重彩、退晕等）、飞行平稳。魏记风筝在1914年的巴拿马国际博览会上获得金牌和奖状，在国内比赛中也名列前茅。魏记风筝在国内和我市博物馆均有收藏陈列，并曾销往国外。魏元泰的后代魏慎行（侄）、魏永
19、昌（侄孙）、魏永珍（侄孙女）、魏国秋（魏永昌之次子）等继承家业，研制风筝，使“风筝魏”为代表的天津风筝的民间工艺不断发展。他们传授技艺，帮助杨柳青镇建起了天津风筝厂，产品远销国外。1983年魏永昌应邀去法国传艺、培训，为中外文化交流作出了贡献。现在，魏记风筝拥有1200多种风筝样式，大到500多米，小到刚好放在手掌上，琳琅满目，形态各异。不仅适合放飞，也是收藏的好选择。新疆：新疆工艺美术品已成为继住房和汽车消费之后的第三大消费热点，而新疆的工艺美术行业已经形成雕塑工艺品、金属工艺品、地毯挂毯、抽纱刺绣工艺品、珠宝首饰、民族工艺品系统，这些正在成为新疆经济发展重要的一部分。 不仅是具有特色的工艺
20、品种类越来越丰富，新疆工艺品的技术含量也在提高。去年10月底，在第五届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会上，新疆16个作品一下包了8个奖项。 据不完全统计，截至目前，新疆从事工艺美术品生产经营的厂家和商户约2350余家，其中经营销售企业约占70，主要分布在乌鲁木齐、伊犁、吐鲁番、和田等地，他们2004年一年的销售额达255亿元。 现在，在新疆形成规模的工艺品市场已经有许多。新疆国际大巴扎、新疆民街、新疆二道桥民族工艺品市场、新疆华凌工艺品市场，包括乌鲁木齐的巴基斯坦铜制工艺品市场等。 1、新疆地毯和田是新疆地毯的故乡，新疆地毯亦称东方地毯，式样、图案和色彩均富有浓郁的民族特色和地方风格，
21、向以原料上乘、质地细密、绒头密集、毯面薄平、图案繁谨而著称。品种繁多，花色斑驳烂漫，大都花纹对称、整齐，线条粗犷，对比色彩强烈。有铺毯、挂毯、坐垫毯、拜垫毯，褥毯等。 2、玉石 新疆玉石是我国玉石群中的佼佼者，其中以和田玉最负盛名，尤其是和田白玉又是和田玉中之最上品。白玉质地细腻，纯洁混白，色如羊脂。故又名羊脂玉，用羊脂玉镌刻的玉雕，是出口的珍品。 3、英吉莎小刀 新疆有四大名刀，即伊犁沙木萨克折刀、英吉莎工艺小刀、焉耆陈正套刀和莎车买买提折刀。其中英吉莎小刀以其精美的造型、秀丽的纹饰和锋利的刃口而最负盛名。 4、花帽 佩带花帽是新疆少数民族几百年来的传统习惯。新疆花帽有适用于维吾尔、哈萨克、
22、柯尔克孜、回等各民族的多种式样，均采用民族传统的绣花、挑花、绊金、绊银、串珠等方法，用手工缀成各种图案绣织而成。 5、乐器 新疆素有“歌舞之乡”的美称，各民族人民能歌善舞，历史上的“龟兹音乐”是中国音乐宝库中的瑰宝。繁荣的音乐产生了众多的乐器，乐器最多的要数维吾尔族了，共有十几种，分弹拨、拉弦、吹管和打击四类。主要有弹拨尔、热瓦甫、独塔尔、卡龙琴、艾介克、萨特尔、胡西塔尔、苏尔纳(唢呐)、达甫(手鼓)等。 此外，还有哈萨克族的冬不拉和柯尔克孜族的库姆孜等。大都做工精致，美观实用，是中华民族乐器宝库中的明珠。 6、哈萨克族马夹 哈萨克族马夹具有浓郁的民族特色，以黑色和紫红色为主，马夹胸前缀满了彩
23、色的扣子、银饰、银元等装饰品，走起路来铿锵作响，饶有风味，是哈萨克族姑娘喜欢的服饰。 陕西：1、马勺：是华夏五千年文明的图腾。他以夸张的造型，大胆的创意，流畅的线条，鲜明的色彩成为民族文化瑰宝中的绝品。马勺以桃木、柳木为原料，绘以炎帝，黄帝，蚩尤等华夏祖先的图形，或悬于室内，或悬于门框，或悬于廊下，有镇宅避邪之传说。如今，这一濒临失传的民间瑰宝得以再现光华2、泥塑：是中国最古老的民间艺术之一，她以质朴、淳厚的个性在几千年的历史长河中历经沧桑，显示出她深厚的民间基础和不凡的生命力。凤翔六营的泥塑再现了历史的缩影，她经过砸泥、制坯、粉洗、勾线、上色等十几道工序，最后脱颖而出，成为一件精美的艺术品。
24、二零零二年马年生肖邮票的主票图案就是采用了这里的泥塑原形，更加展示了她独特的艺术魅力。3、剪纸：是陕西民间艺术一道独特而亮丽的风景线。她起源于逢年过节喜庆时的窗花、炕围花和顶棚花，采正负相映的创作手法，将剪出的多余部分剔除，只保留整个图案的正形主题，形成了独具特色的剪纸艺术语言。她似乎是远古失去认读记忆的文字符号，又像是异域宗庙里神秘的图案经文，其中漫藏着几分荒诞，几分抽象的禅机4、皮影：俗称灯影，是中国最古老的戏剧形式之一，源于2000余年前的中国古代长安，盛行于唐、宋。至今仍在中国民间普遍流行，堪称中国民间艺术一绝.皮影选用上等牛皮，经过刮、磨、洗、刻、着色等二十四道工序手工雕刻3000余
25、刀而成。 皮影的艺术创意汲取了中国汉代帛画、画像石、画像砖和唐、宋寺院壁画之手法与风格。中国不少地区都有皮影，其中陕西皮影造型精巧别致，刻工细腻，施色考究，堪称中国皮影的上乘之作，具有极高的观赏和收藏价值。5、布艺：是三秦大地民间手工艺品的代表作。她以布、绸、缎、帛为主要原料，以民间生活和对美好生活的向往为题材，以变形、夸张的手法和精细、别致的刺绣技法再现了劳动人民的智慧。陕西布艺吸收了传统的刺绣手法，又融合了中国书画艺术，绣品精细明快，色调典雅，风格多样，轻巧实用。她是华夏各民族文化的凝聚，她是炎黄五千年历史的影集。6、青铜器：仿古艺术品，农民画，麦杆画等也是宏伟民间工艺礼品厂的一大特色。在
26、保留传统工艺的基础上结合现代审美观点，在作品上勇于开拓，推陈出新，将古今文化完美融合，给现代工艺礼品的潮流趋势留下更大的发展空间。 西藏：1、珠宝：买珠宝、首饰以古朴且具西藏特色为好，八角街旧货市场随处可见，脖子上挂的、手腕上佩的、耳朵上戴的和腰上挂的应有尽有。有些饰品看似粗大，但也别有味道 藏刀：是藏族必备之物。既可用来切肉、护身，也是一种装饰品，男式藏刀粗犷锋利，女式藏刀则较秀气，无论地摊还是商店都不难买到，价钱几十元至数百元不等 。名气最大的藏刀，要属工布的“工布刀”和日喀则的“拉孜刀”，银饰刀鞘精美、刻工细致。2、唐卡：是一种带有浓郁西藏风情的卷轴画，大部分是佛像，也有一些花鸟、山水画
27、和医学、天文学方面的挂图式唐卡，式样上有布画彩绘的，有织锦，刺绣和帖花的。3、地毯：是西藏传统手工工艺品，广为普及，各个地区都有手工织造的民族工艺加工厂，风格依当地民俗而各异，款式有地毯、挂毯、卡垫及各种饰物，江孜地毯在国际上较有名气，产品远销许多国家 。其它还有琼结、仁布出产的玉器，是由一种尚未发育成熟的软玉雕刻的艺术品；错那和吉降出产的手工木碗，是西藏传统的民间工艺。可资收藏的民间物品为木碗、藏刀、打火石、珠宝玉器、转经筒、佛像、唐卡、酥油灯座、投石器(乌朵)、帐篷、地毯、挂毯、织锦帽、藏靴、围裙、藏袍等。 补充河北唐山、邯郸等地陶瓷、曲阳石雕、秦皇岛贝雕画、人造琥珀、蔚县剪纸、衡水内画壶
28、等。 山西手工业名产并州（太原）刀剪、大同艺术陶瓷、阳泉铁锅等。 内蒙古呼和浩特纯低粗毛线、包头和阿拉善左旗地毯、阿拉善驼绒、多伦马鞍、蒙古靴、马奶酒、昭君酒等。 辽宁传统手工艺品有大连贝雕、岫岩玉雕、锦州玛瑙雕刻、抚顺煤精雕刻和琥珀工艺品、大连工艺绣品、丹东柞绸等。 吉林吉林桦皮画、人参葡萄酒等。 江苏苏州丝绸、锈品、草编，宜兴青瓷、紫砂陶瓷，无锡泥塑，扬州瓷器，苏州檀香扇，苏州碧螺春等。 浙江杭绣、湖州双绉、绫绢，温州瓯绣、温州瓯塑、萧山花边、宁波等地的竹编竹制工艺品、青田石刻、杭州金石图章、宁波木骨镶嵌、杭州绸扇、绸伞，张小泉剪刀、湖州湖笔、羽扇等。 安徽文房四宝泾县（宣州）的宣纸、笔，
29、歙县（徽州）的徽墨，歙砚；芜湖刀剪和铁画工艺美术品等。 福建福州脱胎漆器、寿山石雕、漳州彩塑台湾澎湖珊瑚、新竹圣诞灯、绿岛贝雕画、美浓纸伞等。 江西景德镇瓷器、万载花炮、萍乡烟花、瑞金，永丰毛边纸、庐山“三石”（石鸡，石鱼，石耳）等山东桃木剑，桃木如意，桃木挂件等以镇宅辟邪文化背景的产品；另有潍坊风筝和杨家埠年画以及龙山黑陶等。 河南汴绣、洛阳宫灯、仿古陶瓷唐三彩、南阳玉雕和烙花筷子，济源盘砚等。 湖北江陵荆缎、天门印花布等。 湖南岳阳君山银针、长沙湘绣、湘西土家棉、凤凰民族工艺品等。 广东英德红茶、潮州凤凰水仙茶、广州粤绣、潮州抽纱、佛山石湾陶瓷、潮州枫溪工艺美术瓷、广州牙雕、肇庆端砚等。
30、海南海口等地的椰雕、海石花盆景，黎族鼻箫等。 广西靖西，宾阳壮锦、都安瑶绣、南宁麻涤、语州竹丝挂帘、柳砚等。 四川蜀绣、蜀锦（帛）、南充竹帘画、自贡剪纸等。 贵州遵义丝绸被面、安顺蜡染、“思州石砚”、毕节大方漆器、玉屏箫笛、荔波凉席、黔东南苗杉等。 云南 昭通版纳地毯、丽江纳西族披星戴月衣、西双版纳孔雀屏羽等。 西 藏名日喀则地毯，江孜藏毯，泽当、贡嘎氆氇（藏式毛呢），昌都藏靴、山南木碗等。 甘肃 传统手工艺名酒泉夜光杯（玉琢酒杯），嘉峪关石砚，临洮洮砚，天水雕漆，华亭安口陶瓷，临洮仿古地毯，兰州轻工名产毛纺织品等青海西宁毛（藏系羊毛），羊绒及长毛绒，粗纯毛线，地毯，肉奶制品奶酪，甜奶粉，皮张
31、（黑紫羔皮，牦牛皮，旱獭皮）；西宁，湟源银器，饰品，藏刀等。 工艺品的完善木制品:1、红木：所谓“红木”，从一开始，就不是某一特定树种的家具，而是明清以来对稀有硬木优质家具的统称。 黄花梨：为我国特有珍稀树种。木材有光泽，具辛辣滋味；文理斜而交错，结构细而匀，耐腐。耐久性强、材质硬重、强度高。主产于中国海南岛吊罗山尖峰岭低海拔的平原和丘陵地区，多生长在吊罗山海拔100米左右阳光充足的地方。 紫檀：产于亚热带地区，如印度等东南亚地区。我国云南、两广等地有少量出产。木材有光泽，具有香气，久露空气后变紫红褐色，文理交错，结构致密、耐腐、耐久性强、材质硬重细腻。 花梨木：分布于全球热带地区，主要产地东
32、南亚及南美、非洲。我国海南、云南及两广地区已有引种栽培。材色较均匀，由浅黄至暗红褐色，可见深色条纹，有光泽，具轻微或显著轻香气，纹理交错、结构细而匀（南美、非洲略粗）耐磨、耐久强、硬重、强度高，通常浮于水。东南亚产的花梨木中是泰国最优，缅甸次之。 酸枝木：热带、亚热带地区，主要产地为东南亚国家。木材材色不均匀，心材橙色，浅红褐色至黑褐色，深色条文明显。木材有光泽，具酸味或酸香味，文理斜而交错，密度高、含油腻，坚硬耐磨。 鸡翅木：分布于全球亚热带地区，主要产地东南亚和南美，因为有类似“鸡翅”的纹理而得名。纹理交错、清晰，颜色突兀，木材本无香气，生长年轮不明显。雕塑：雕塑按使用材料可分为木雕、石雕
33、、牙雕、骨雕、漆雕、贝雕、根雕、冰雕、泥塑、面塑、陶瓷雕塑、石膏像等；木雕我国木雕艺术具有悠久的历史，在殷、周就已流行。到了战国时代，木雕的制作颇为盛行。由于木质材料易于腐朽和焚烧，所以木雕传世不多。木雕用的材料因地制宜，一般有黄杨木、红木、金木、白果木、龙眼木、樟木等等。 我国传统的木雕制作方法：（一）因材料进行设计，充分发挥木头的自然形态和特点。（二）一般先要画出构图或做出泥塑的稿子，即便有经验的艺人也要细心研究和推敲，打好一个成熟的腹稿。（三）先打粗坯，如雕人物要初步雕出人物的动态、比例、形体以及空间体积等，把基本形态刻画出来。（四）利用各种不同形状的凿子，用由粗到细、由整体到局部、由简
34、而繁、逐步深入的方法，雕出形态生动、性格鲜明的形象。还有大型木雕，现在采用新的工艺：先做好泥塑，翻成石膏像，再以石膏像（模特儿）作依据，采用“点形仪”工具，在木材的前后上下四周找出点子（形体的部位）。用这样的方法雕刻出来的作品，形象正确不走样，效果很好。 木雕的分类木雕种类纷繁复杂，按地域归纳起来有六大种类： 1、中原木雕 2、乐清黄杨木雕 3、福建龙眼木雕：主要产地由福州发展到莆田、泉州、惠安等 4、广东金漆木雕： 由潮州市发展到汕头以及广东东部的揭阳、普宁、惠来、揭西等县5、浙江东阳木雕 ：主产浙江东阳6、云南剑川木雕：产于大理州剑川县根雕根雕，是以树根（包括树身、树瘤、竹根等）的自生形态
35、及畸变形态为艺术创作对象，通过构思立意、艺术加工及工艺处理，创作出人物、动物、器物等艺术形象作品。根雕艺术是发现自然美而又显示创造性加工的造型艺术，所谓“三分人工，七分天成”，就是说在根雕创作中，大部分应利用根材的天然形态来表现艺术形象，少部分进行人工处理修饰，因此，根雕又被称为“根的艺术”或“根艺”。浮雕是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处理对象，靠透视等因素来表现三维空间，并只供一面或两面观看。浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也经常可以看到。由于其压缩的特性，所占空间较小，所以适用于多种环境的装饰。近年来，它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。浮雕在内容
36、、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。浮雕的材料有石头、木头、象牙和金属等。骨雕： 中国骨雕产地以北京、浙江、内蒙古、福建、广东等地为主。北京骨雕以牛骨为原料，制成手镯、粉盒、裁纸刀等，有的染以彩色。浙江宁波用牛骨雕刻成浮雕的山水、楼阁等图案，镶嵌于家具上。内蒙古包头的骨雕以骆驼骨为原料。福建仙游以牛骨为原料,结合宫廷牙雕,莆田木雕和李耕山水画等工艺,继承传统,发展现代,制成 宫廷龙灯,战船,渔船,关公,马车,以及龙虾,螃蟹等艺术精品。广东佛山以洁白的乌贼鱼骨为原料，镂雕人物、山水等题材，玲珑剔透，精巧之极。牙雕 目前北京、广州、上海、南京四个主要地区，其他还有天津、福州、乐清等地，另一方面他们之
37、间的风格也逐渐的淡化，这是一个必然的趋势。精细工整，玲珑剔透的广州牙雕以广州为代表，故称之广州牙雕，北京牙雕具有了雍容华贵的宫廷艺术品格石雕雕刻厂坐落在河北曲阳，有着得天独厚的工人资源，石头原料也很丰富，内销外销运输都很方便漆雕主要分布于谱安、横江、双龙、复龙一带贝雕 贝雕在许多沿海地区都有生产，主要产区有辽宁的大连、旅大、山东的青岛、广西的北海、广东的陆丰和江苏的连云港等地。石制品：玉器： 硬玉 孔雀石 软玉 蓝田玉 南阳玉 绿松石 玛瑙 青金石玉器，是指用玉石雕刻成的器物。玉器包含古玉，自雕琢成器算起100年以上的玉器称为古玉或古玉器。现代玉饰的品种款式多种多样，有：各玉珠串、各玉手镯、各
38、玉发夹、翡翠挂件、套装饰品、各玉戒指、金镶玉品、各玉腰带等琳琅满目，除岫玉、玛瑙、密玉等玉料外，还采用翡翠、青金、鸡肝石、孔雀石、东林石、珊瑚、水晶、芙蓉石、木变石等等玉石原料。规格款式不断翻新，单珠串就有平串、宝塔串、花色串、异形串、随形串等等。这些珠宝玉饰通过精心的配带，会给人们的生活、衣饰起到珠联璧合的效果。软玉目前国内除台湾丰田地区产外（包括透闪石猫眼石），主要产地在新疆岫岩玉因产辽宁岫岩县而得名南阳玉因产河南省南阳而得名国绿松石，除鄂西北为其著名产地外，近几年在陕西、新疆、安徽、河南等省都有发现玛瑙：在西北、华北、东北以及西南、华南许多地区都有玛瑙的产地宝石：山东产钻石、蓝宝石产自华
39、东华南等地、祖母绿产自南非和巴西等地、猫眼主产于锡兰、电气石产于新疆紫砂壶： 紫砂壶可分五大类：光身壶、花果型、方壶、筋纹型、陶艺装饰壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏的“古董”，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”。紫砂壶，曾是中国特有的手工制造陶土工艺品，现也有机器大批量制造的。制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴，又名宜兴紫砂壶。其起源可上溯到春秋时代的越国大夫范蠡，已有2400多年的历史。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶，名家辈出，500年间不断有精品传世。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。紫砂壶的特点是不夺茶香气又无熟汤气，壶壁吸附茶气，日久使用空壶里注入沸水也有茶香。
