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1、Alvaro Siza,西扎的生平西扎的建筑思想在卡洛斯住宅中的表达西扎的安东尼奥卡洛斯西扎住宅大师作品分析心得,西扎的生平,1933 生于葡萄牙马特西诺斯(Matosinhos)1949-1955 就读于波尔图大学建筑学院（转)1955-1958 在波儿图大学建筑学院教授费尔南多塔沃拉(Fernando tavora)的事务所工作1976 波尔图大学建筑学院教授1987 获葡萄牙建筑师协会奖1988 获西班牙建筑师协金奖、阿尔瓦阿尔托(Aalva Alato)基金会金奖、哈佛大学“威尔士王子奖”(Prince of Wales)、欧洲建筑奖。1992 获普利茨克奖1993 获葡萄牙建筑师协会
2、国家奖1994 贝尔拉格奖1995 日本奈良世界建筑展金奖1998 获“高松宫殿下”世界文化奖2000- 法国波尔图大学教授，瑞士洛桑理工大学和美国宾西法尼亚大学、哈佛大学设计学院等校客座教授。美国艺术与科学院院士，英国皇家建筑师学会(RIBA)和美国建筑师协会(AIA)荣誉会员，欧洲艺术与科学院名誉会员,西扎的建筑思想在卡洛斯住宅中的表达,阿尔托的影响柯布西耶的影响路斯的影响独到的建筑风格,路斯的影响,几何形体的纯粹性与A+B+A的设计手法表现方式的经济性与廉价材料的丰富表现,几何形体的纯粹性与A+B+A的设计手法,路斯的斯坦纳住宅,西扎的圣玛利亚教堂,西扎的杜阿尔特住宅,表现方式的经济性与
3、廉价材料的丰富表现,在西扎的建筑中往往运用有限的赭石黄色混凝土、白色石灰粉刷、玻璃、陶制面砖、木材、石材和金属板等一系列相对低廉的建筑材料，以谦虚而朴素的方式来营造特殊的建筑表达。,阿尔托的影响,地方化与人情化部分的有机形态外部形象与内部空间感知的差异外部空间的组织方式,地方化与人情化,应该说卡洛斯住宅的现代感更为强烈因为在建筑中西扎摒弃了先前惯用的来自于乡土建筑中的瓦屋面、木门窗及坡屋面结合承重花岗石和混凝土板材的见着方式而是运用了平屋顶、灰泥抹灰和钢门窗,西扎在卡洛斯住宅中对于地方化与人情化的尊重是空间上的，庭院式的布局以及矮墙等元素让人仿佛置身于传统的西班牙庭院之中,建筑的外轮廓为U形，
4、整个建筑并非完全是垂直与水平线构成而是穿插入大量的斜线，还在U形的端头进行了曲线的变化，体现出了阿尔托式的有机几何形体,部分的有机形态,外部形象与内部空间感知的差异,纯净的形体上开窗,窗对内部空间的影响,外部空间的组织方式,主要体现在U形内院以及实现的组织方式上，在内院的一段使视线收缩，以此方式捕捉到周围环境景观,柯布西耶的影响,粗野主义美学自由平面水平的窗与坡道,粗野主义美学,没有粉饰的外墙与粗野主义美学,印度昌迪加尔法院,朗香教堂,卡洛斯住宅,西扎的安东尼奥卡洛斯西扎住宅,建筑的场地特征建筑布局与外部空间的组织建筑内部空间布局与空间组织建筑形态造型建筑结构与材料应用,建筑的场地特征,对场地
5、环境的尊重对场地环境的整合,对场地的尊重,住宅坐落于Oporto城市中心，夹于一条主干道和一条支路之间，总占地450平方米，房屋加门廊共180平方米，东南方有两栋巴洛克风格的风格色彩艳丽的“丑陋”房子，西南方毗邻拦截支路的联排住宅。所以基地的局限性成为了该设计的最大难点。“我想好好抓住这个机会作为对自己的挑战。”西扎这样说道。,据西扎自己解释道；由于他的哥哥喜欢在夏季来室外用餐，所以决定设置一个天井，但由于场地限制，即使房间再小，天井也过于狭窄，故索性将内院围起来与天井贯通，这住宅本想将它的长向平行于主干道放置，可又不想被邻家打扰，所以为了天井不外向，所以扭转了方向到了今天看到的方向。,主干道
6、,巴洛克式住宅,住宅,小路,高地,西扎通过卡洛斯住宅赋予了原场地以延伸的方向性，让场地更为规整，为以后的建筑提供了一定的可能与思路,建筑的院墙与道路转角处的弧度一致,建筑建造于一个有高差的缓坡上，西扎在设计中充分考虑到缓坡的作用，建筑中的矮墙在缓坡的尽头达到与地面相同的高度，营造着一个从入口开始的围廊式空间向开敞的庭,院空间的空间序列借助缓坡做到了空间的收放。建筑则建在地势比较低的地方如同隐秘与一个花园之中。,狭长的围廊与缓坡,矮墙与坡顶齐平,庭院布局U形平面外部空间的序列,建筑布局与外部空间的组织,整个建筑表现为一个相互分离的内院式住宅，平面呈一个收缩的U形，垂直的、水平的和斜向的轴线穿过平
7、面以确定再次划分的墙的交叉点，同时建立了一种暗示性的内部空间透视景观。在沿着现场边界的某一点，平面向上突起的围墙突然急剧折叠，再次闯入房子，穿过了U形的一翼，而且在概念上将三件卧室于其余的房间隔离。通过几何学变形，与现场联系的元素以一种形式的断裂的方式穿过其内部。于是三间卧室就具有了一种微妙的双重角色他们在房子的外面和花园的范围之内的同时也成为了U形形式的构成的端头部分。U形平面式西扎常用的构图形式，在后来的卡斯拉莫斯展览馆（19851986）以及福尔诺斯教区中心等都有出现,卡洛斯拉莫斯展览馆平面,沿台阶而下，这里是庭院的十分开敞的空间，是空间的再次的放,入口十分狭小？,建筑外的长廊空间稍微开
8、阔，是空间的放，也具有很强的引导性，将人带入了下面的空间,突然的转角？,空间的收,图底翻转恰是外部空间向内部空间的渗透显示出外部空间的渗透性,建筑内部空间布局与空间组织,功能组织流线组织家具空间的限定方式视线空间的渗透,功能组织与流线组织,功能组织与流线组织,从西扎草图看设计者对服务空间与被服务空间的布局设计,空间的限定方式与家具,层高对空间限定的影响：限定了主要空间与次要空间，并且影响了人对于内部空间的体验，比如在客厅中较矮的层高形成了一种亲密感，加强了舒适度。,空间的限定方式与家具,2.地面肌理对空间限定的影响,空间的限定方式与家具,墙对空间限定的影响 1墙的穿插将卧室的私密空间与其他公共
9、空间明显地区分开,空间的限定方式与家具,2墙对空间限定的影响墙的转折保证了卧室空间的私密性,空间的限定方式与家具,3墙对空间限定的影响墙体的错位增强了空间的暗示与引导,强烈的空间延伸的暗示,空间的限定方式与家具,中间客厅的空间与交通空间之间采取了一种过渡的、模糊的处理用一个较窄的壁炉（实体）和两个顶到屋顶的木加玻璃柜子（虚）来限定交通与使用空间。,视线的渗透,建筑造型、结构与材料的应用,雕塑感与平面造型的生成方式建筑细部结构材料及其意义,平面的形成,对称构图,撕开墙体,端部变化,穿插墙体,切开入口,体块的形成,实体的挖切,门窗双墙保温功能,材料与结构,窗的节点,双墙节点,室内墙体是连续的，划分
10、出室内空间，并且与外墙脱离形成了中间的空隙，这使得处理大量存在的墙体的尖角和扭转成为了可能，保证了建筑的复杂平面形式得以实现,大师作品分析心得,控制线与视线的应用园林式的空间设计,控制线与视线,通过控制线来决定墙体开始于结束的位置，开窗的范围，提供了精确而可靠的依据。控制线不必都是垂直与水平的网格，控制线的扭转能够创造出更加丰富的空间形体与视觉感受。控制线与视线的高度相似性体现了控制线对于视线的重要影响，控制线的运动性让视觉体验产生了运动性。通过视线通过空间的分析，我们发现视线会经过室内-室外-室内或者是明-暗-明等具有不同特征的空间，这也是视线产生层次的原因，也就是说要想让视线产生层次，视线所经过的空间必须具有不同特征并且交替出现。,空间序列设计空间的导向性空间的渗透性空间的模糊性院落式的布局视线巧妙设计景观精心安排,园林式的空间设计,园林视线设计,我的建筑中并不存在一种预先确立的风格，也不想建立一种风格。它是对一个具体问题的回应，对我所参与的变革过程中的某个境遇的回应在建筑学中，认为风格的统一可以解决一切问题的阶段已经过去。一种预先确立的风格也许纯净、美丽，却无法引起我的兴趣。 阿尔瓦罗西扎（）,
