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1、第十一章 属七和弦,第十一章 属七和弦,学习目的：通过本章的学习，掌握属七和弦及其转位和 弦的解决方式，以及属七和弦及转位和弦在 配和声实践中的应用，学习全分解式织体的 运用。 学习重点：属七和弦及其转位和弦解决时的声部进行， 全分解式织体的键盘练习与运用。,初级和声教程-课件第十一章-属七和弦,本章细目,（一）属七和弦的构成及特性（二）四声部中的属七和弦（三）习作示范（四）全分解式织体1,本章细目,(一)属七和弦的构成及特性,属七和弦的结构： 在大调、和声小调属三和弦的基础上叠加一个三度音，构成大小七和弦结构的属七和弦 。音级标记为V7，功能标记为D7。属七和弦的特性： 作为一个不协和和弦，
2、属七和弦中包含两个不协和音程：小七度、减五度（大二度、增四度），因而加剧了这个和弦的紧张度和不稳定性，其属功能得到进一步强化。,(一)属七和弦的构成及特性属七和弦的结构：,属七和弦的转位： 第一转位称为属五六和弦( )，第二转位称为属三四和弦（ ），第三转位称为属二和弦（ ）。,属七和弦在确立调性方面的作用： 属七和弦在确立调性方面有着不可替代的作用，它对主和弦有一种积极而自然的倾向：属音对主音有着天然的亲和力，导音、上主音也紧密依附于主音，属七和弦的七音对主三和弦的三音具有倾向性，再加上本身所含有的三全音以及小七度（大二度）音程特有的紧张度和不稳定性，这一切使其对主和弦有着不可逆转的强烈倾向
3、性。所以属七和弦的存在就意味着调性的明确。 属七和弦是自然音和声体系中唯一的一个大小七和弦，其结构的唯一性,也强化了其调性坐标的意义，和声分析中，只要能确定属七和弦，也就能确定主和弦，从而确定调性。,属七和弦在确立调性方面的作用：,含有属七和弦的正格进行、复式正格进行成为大、小调和声最为典型的和声语汇。 属七和弦及其转位运用实例： 例11-3 海顿 小奏鸣曲 例11-4 莫扎特钢琴奏鸣曲K.333,初级和声教程-课件第十一章-属七和弦,（二）四声部中的属七和弦,在四声部中运用属七和弦，一个基本的观念就是不协和和弦必须获得解决。属七和弦的解决通常是到主和弦的合理连接，其中关键是处理好属七和弦的七
4、音。属七和弦的预备：属七和弦前面可以用主功能和弦或者 下属功能和弦、属三和弦、导三（七）等作为预备。属七和弦的七音: 首先属七的七音既不能重复也不能省略; 其次是七音的引入有时候会小受限制。,（二）四声部中的属七和弦在四声部中运用属七和弦，一个基本,比如在复式正格进行中，属七和弦前面的下属和弦已经包含了属七和弦的七音，此时宜采用和声连接法将属七和弦从前面和弦保持过来，叫做有准备的七音。,比如在复式正格进行中，属七和弦前面的下属和弦已,也可以级进引入七音，通常在属三和弦后面接属七和弦，由属三和弦的根音下行二度引入七音，称为经过性七音。除此以外还可以跳进引入七音。,也可以级进引入七音，通常在属三和
5、弦后面接属七和,第三，也是最重要的，作为不协和和弦的属七在解决过程中，七音必须下行，属七和弦的七音下行二度解决到主三和弦的三音。属七和弦到主和弦的解决：通常的声部进行规律是：根音保持（通常是在属七的转位解决到主三和弦时）或者跳进（通常是在原位属七解决到主三和弦时）到主和弦根音；三音在外声部必须级进上行到主音，在内声部可以到主音也可以到属音（主和弦五音）；七音级进下行到主和弦三音。,第三，也是最重要的，作为不协和和弦的属,1. 原位属七和弦解决到主三和弦，可以是完整的主和弦也可以是省略五音的主和弦。,1. 原位属七和弦解决到主三和弦，可以是完整的主和弦也可,2. 按照以上解决方式 I、 I、 V
6、2I6作为例外，在I- -I6的进行中，为了防止I6和弦重复三音，属三四和弦的七音允许上行二度解决。,返回目录,2. 按照以上解决方式 I、 I、 V,（三）习作示范,训练课题：属七和弦的应用。 和弦设计：四部和声：,返回目录,（三）习作示范 训练课题：属七和弦的应用。 返回目录,（四）全分解式织体1,1. 琶音：全分解织体实际上是音型化了的和弦琶音，所以 第一步就是要练习三和弦的琶音。,（四）全分解式织体11. 琶音：全分解织体实际上是音型化,2. 右手分解音型：关键是设计好织体的和声音型。和声音型一般以和弦为结构单位，此外还要考虑和弦更换的节律，分解的节奏密度、音的走向、音区等多种因素。
7、以下是两拍换一次和弦，十六分音符分解密度的几种右手常用音型。,2. 右手分解音型：关键是设计好织体的和声音型。和声音型一,以上三种音型仅仅是三和弦的一种旋律音位置，实践中当然不应限于这一种形式。波折型的4个小节体现了音型中心的变化，重复最多的音或者音型的最后一个音均有一定的重心感。重心的选择，尤其是作为和声连接坐标的主和弦的音型重心，直接关系到伴奏与旋律的关系，设计音型时应予以充分考虑。另外，节拍、音区、分解密度、音高的顺序等因素，要根据音乐的需要而变化。,以上三种音型仅仅是三和弦的一种旋律音位置，实践中当然不应限于,下面是在大调复式正格进行语汇的基础上，用波折型（a）的音型编制的伴奏织体。可以参照这种形式作多种调性、节拍以及多种音型的变奏。,返回目录,下面是在大调复式正格进行语汇的基础上，用波折型（a）的音型编,小结,本章主要学习了在大小调和声语汇中占有重要地位的属七和弦的应用，要重点掌握属七和弦的解决方式及其声部进行。还有一种重要的伴奏音型，全分解式织体的运用。,小结本章主要学习了在大小调和声语汇中占有重要地位的属七和弦的,
